Όταν η Δημοκρατία πεθαίνει στο φως της ημέρας
Επανεξετάζοντας το The Plot Against America του HBO και την τελευταία του, τρομερή προειδοποίηση για την προεκλογική περίοδο.
Το παρακάτω άρθρο περιέχει spoilers για το The Plot Against America του HBO.
Το ένα πρόβλημα με το μυθιστόρημα περιοδείας του 2004 του Philip Roth, The Plot Against America, είναι ότι είναι πολύ ωραίο.
Ξέρω ότι αυτή είναι μια περίεργη κατηγορία για μια εναλλακτική ιστορία για τις φασιστικές Ηνωμένες Πολιτείες. Στην εκδοχή του Ροθ για τις προεδρικές εκλογές του 1940, οι Αμερικανοί επιλέγουν τον αεροπόρο Τσαρλς Λίντμπεργκ που συμπαθούσε τους Ναζί, ο οποίος συνεχίζει να θεσπίζει ύπουλα και στη συνέχεια απροκάλυπτα προγράμματα αυταρχισμού και αντισημιτισμού. Το έθνος διχάζεται και άνθρωποι σκοτώνονται.
Αλλά τελικά όλα είναι στημένα. Το 1942, ο Λίντμπεργκ χάνεται ενώ πετούσε με το αεροπλάνο του, προκηρύσσονται ειδικές εκλογές και ο Φράνκλιν Ντ. Ρούσβελτ επανεκλέγεται έναντι του αντιπροέδρου του Λίντμπεργκ, Μπάρτον Κ. Γουίλερ. Οι Ηνωμένες Πολιτείες μπαίνουν στον πόλεμο κατά του Άξονα και η ιστορία συνεχίζεται, λίγο πολύ, στην τροχιά που γνωρίζουμε.
Είναι μια νηφάλια, ανησυχητική ιστορία, αλλά τελειώνει με μια νότα αισιοδοξίας για την ικανότητα της Αμερικής να διορθώσει τον εαυτό της - πολύ εύκολα, θα έλεγα, δεδομένων όλων όσων είδαμε πριν από αυτήν.
Νωρίτερα φέτος, το HBO προέβαλε το Plot ως α σειρά έξι μερών , διασκευασμένο από τον David Simon, ο οποίος δεν είναι γνωστός ως ένας από τους μεγάλους αισιόδοξους της τηλεόρασης. Η πιο γνωστή σειρά του, The Wire, ήταν ένας θρήνος πέντε σεζόν για τις αμερικανικές πόλεις. Του δικτυακός τόπος τιτλοφορείται The Audacity of Despair.
Η σίγουρη, ανατριχιαστική προσαρμογή του Simon κόλλησε σε μεγάλο βαθμό στην ιστορία του Roth, με λίγες αλλαγές. Το σημαντικότερο αφορούσε αυτό το τέλος, το οποίο επανεφαντάστηκε με τρόπους που γίνονται πιο ανησυχητικοί και σχετικοί όσο προχωρά η δική μας εκλογική περίοδος.
Η τελευταία σειρά ξεκινά την ημέρα των εκλογών του 1942, η οποία, επειδή η ιστορία έχει χιούμορ, ήταν στις 3 Νοεμβρίου, όπως και φέτος. Στο soundtrack, ο Frank Sinatra κοροϊδεύει το The House I Live In (That’s America to Me). Οι πολίτες κάνουν ουρά στο γυμναστήριο Weequahic High School στο Νιούαρκ. Μπαίνουν στις κάλπες και ψηφίζουν. Οι πολίτες βγαίνουν έξω. Η Αμερική δείχνει την καλύτερή της πλευρά.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
- «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
- 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .
Καθώς τα Old Blue Eyes συνεχίζουν να τραγουδούν (Μια συγκεκριμένη λέξη / Δημοκρατία), αρχίζουν να ακούγονται μερικές ασυμβίβαστες νότες. Ένας άνδρας με F.D.R. Ο pin λέγεται ότι δεν είναι στη λίστα στην περιφέρεια όπου ψήφισε για 20 χρόνια και τον διώχνουν οι αστυνομικοί. Περισσότεροι αξιωματικοί απομακρύνουν ένα εκλογικό μηχάνημα, λέγοντας στους μπερδεμένους θεατές: Είναι χαλασμένο. Σε ένα χωράφι, άντρες ανοίγουν ένα πορτμπαγκάζ αυτοκινήτου, ξεφορτώνουν τις κάλπες - με τον αριθμό μιας εκλογικής περιφέρειας στην οποία μόλις είδαμε σειρές μαύρων ψηφοφόρων - και καίνε το περιεχόμενο.
Περιορίσαμε σε εκείνο το βράδυ, στο σαλόνι των Levins, της εβραϊκής οικογένειας, η ιστορία διηγήθηκε. Ένας οικοδεσπότης στο ραδιόφωνο αναφέρει τις πρώτες επιστροφές από περιβόλια στην Ανατολική Ακτή. Herman Levin (Morgan Spector) — ένας mainstream F.D.R. υποστηρικτής που πιστεύει ότι το σύστημα είναι τελικά καλό και αυτοδιορθώνεται — κλίνει προς το σετ. Βλέπουμε κάποια αντικρουόμενα αποτελέσματα από νωρίς, λέει ο εκφωνητής.
Στη συνέχεια, η οθόνη γίνεται μαύρη. Είναι σαν ένα άλλο διαβόητο τέλος του HBO, μόνο που δεν αναρωτιόμαστε αν ο Tony Soprano είναι νεκρός, αλλά αν είναι η δημοκρατία.
ΕικόναΠίστωση...Michele K. Short/HBO
Η πλοκή έκανε πρεμιέρα τον Μάρτιο, τη στιγμή που η πανδημία του Covid-19 εξερράγη στην Αμερική. Ίσως ως αποτέλεσμα, παρά την εστίασή του στους κινδύνους της δημαγωγίας και του κρατικά εγκεκριμένου ρατσισμού, έλαβε λιγότερη προσοχή από άλλες πολιτικές παραβολές - όπως το The Handmaid's Tale - στα χρόνια του Τραμπ. Ήταν σαν να αποφάσισαν οι θεατές: Ναι, ναι, έχουμε ακούσει για όλα αυτά, αλλά έχουμε άλλα προβλήματα τώρα, όπως να βρούμε μάσκες και χαρτί υγείας.
Αλλά έχω σκεφτεί αυτά που κλείνουν πέντε λεπτά ξανά και ξανά από τότε που προβλήθηκαν. Τα σκέφτηκα ιδιαίτερα πρόσφατα, εν μέσω πρωτοσέλιδων σχετικά με το εάν ο πρόεδρος θα απαξιώσει ή θα απέρριπτε τα εκλογικά αποτελέσματα. κατά πόσον η πανδημία μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την καταστολή της προσέλευσης· εάν η εκτόξευση της Ταχυδρομικής Υπηρεσίας των ΗΠΑ θα παρέσυρε την ψηφοφορία μέσω αλληλογραφίας — και αν αυτό ακριβώς ήταν το ζητούμενο.
Το klaxon του Simon δεν διαπερνά μόνο και μόνο λόγω εκλογών που κινδυνεύουν. Ακούγεται επίσης μια ευρύτερη συστημική κριτική που σηματοδοτεί όλο το έργο του. Το συμπέρασμα της πλοκής του δεν είναι, όπως λέει ο Roth, ότι το μεγαλύτερο κακό μήλο έχει εξαλειφθεί και το υπόλοιπο ένα μικρό κακό μάτσο μπορεί να αντιμετωπιστεί.
Είναι μια ιστορία στην οποία η Αμερική συνειδητοποιεί ότι η δημοκρατία είναι απλώς μια επιλογή, όχι ένα αναπόφευκτο. Αυτή η επιλογή, υποστηρίζει ο Simon, πρέπει πάντα να γίνεται και να επαναλαμβάνεται, και δεν υπάρχει λόγος να υποθέσουμε ότι θα βγαίνει πάντα με τον ίδιο τρόπο.
Αυτή η παγκόσμια εστίαση - η πεποίθηση ότι τα διεφθαρμένα συστήματα είναι πιο επικίνδυνα και έχουν μεγαλύτερη επιρροή από τα κακά ή ηρωικά άτομα - είναι ένα θέμα του έργου του Simon, από το The Wire to Show Me a Hero. (Η τελευταία μίνι σειρά, που αξίζει επίσης μια δεύτερη ματιά σήμερα, αφορούσε ένα επιδοτούμενο πρόγραμμα στέγασης στο Yonkers της δεκαετίας του 1980 και τη ρατσιστική αντίδραση που προκάλεσε - σε μεγάλο βαθμό το είδος της φρίκης των προαστίων που ο σημερινός πρόεδρος, ένας κατασκευαστής ακινήτων στο τη δεκαετία του 1980, προσπάθησε να τελειώσει τώρα.)
Αυτή η προοπτική ενημέρωσε ιδιαίτερα το γράψιμο του Simon για την αστυνομία. Και ένα πράγμα που γίνεται σαφές, η επανεξέταση του Plot εν μέσω διαμαρτυριών για την αστυνομική βία, είναι ότι είναι επίσης μια ιστορία για τη δύναμη της αστυνομίας ως βραχίονα του κράτους και πόσο εύκολα αυτή η εξουσία μπορεί να μετατραπεί σε απειλή.
Αυτό το βλέπετε στο τρίτο επεισόδιο, όταν η οικογένεια Levin κάνει ένα μακροπρόθεσμο ταξίδι στην Ουάσιγκτον, DC Οι Levins χάνονται οδηγώντας στο ξενοδοχείο τους και οδηγούνται εκεί από έναν αξιωματικό μοτοσικλέτας, αν και η γυναίκα του Herman, Bess (Zoe Kazan ), δεν τον εμπιστεύεται. Αλλά έχουν ελάχιστες επιλογές. Οι ξένοι σε μια χώρα που κάποτε πίστευαν ότι τους καλωσόρισαν, πρέπει να οδηγήσουν στο σκοτάδι, βασιζόμενοι σε έναν αξιωματικό που μπορεί να επιλέξει να τους φέρει σε ασφάλεια — ή όχι.
Αργότερα, όταν εκδιώκονται από το ξενοδοχείο τους, προφανώς επειδή είναι Εβραίοι, εμφανίζεται η αστυνομία για να τους πετάξει έξω, καθώς ο Χέρμαν εκφράζει την αδικία και η Μπες τον προτρέπει να μείνει ήσυχος. Πρέπει να ακούς τη γυναίκα σου, Λέβιν , του λέει ένας αξιωματικός.
ΕικόναΠίστωση...Paul Schiraldi / HBO
Μία από τις εξουσίες της αστυνομίας και της κυβέρνησης στο σύνολό της, υποδηλώνει το επεισόδιο, είναι η διακριτική ευχέρεια να προσφέρει και να αποκρύπτει προστασία. Καθώς οι διαμαρτυρίες αυξάνονται και η χώρα διαλύεται, η αστυνομία παίρνει θέση πιο κατάφωρα και πολιτικά, αφήνοντας δεξιούς όχλους να αιχμαλωτίζουν, καταστέλλοντας τις διαμαρτυρίες και κοιτάζοντας την αντίστροφη όψη, ενώ οι καστανές μπλούζες επιτίθενται στους διαδηλωτές (οι οποίοι αργότερα κατηγορούνται στα μέσα ενημέρωσης για τη βία ).
Η αστυνομία παρέχει τη δύναμη της πολιτείας Lindbergh, όχι μόνο μέσω της δικής της δύναμης, αλλά και αποφασίζοντας ποιος επιτρέπεται να το χειριστεί - ποιος θεωρείται απειλή για συγκέντρωση στους δρόμους και ποιος είναι ευπρόσδεκτος για εμφάνιση με όπλο. (Μετά από όχλους υποστηρικτών του ασκούν βία, ο πρόεδρος απευθύνεται στο έθνος αλλά αρνείται κατηγορηματικά να τους καταδικάσει.)
Η αστυνομία του Λίντμπεργκιστ, οι αυτονομούμενοι βάναυσοι στους δρόμους και οι σύμμαχοί τους πολιτικοί έχουν απολαύσει τα λάφυρα. Θα έπρεπε να είναι έκπληξη το γεγονός ότι, καθώς πλησιάζουν οι εκλογές, αναλαμβάνουν δράση;
Έχουν έναν σύμμαχο στον Λευκό Οίκο που τους χειροκροτεί και μεγιστοποιεί τη δύναμή τους. Έχουν δει ότι οι κανόνες της δημοκρατίας και της δίκαιης διαδικασίας είναι κρεπ χαρτί. Γιατί να υποθέσουμε ότι απλώς θα χάσουν την εξουσία τους λόγω κανόνων; Γιατί να μην κάνετε μια τελευταία αρπαγή για όλα τα μάρμαρα;
Τα επιχειρήματα στην αντίθετη πλευρά είναι επίσης γνωστά, ειδικά μεταξύ του σταθερού πολίτη Herman και του θερμοκέφαλου ανιψιού του Alvin (Anthony Boyle), ο οποίος κατατάσσεται στον καναδικό στρατό για να σκοτώσει Ναζί, εμπλέκεται σε μια επιχείρηση κατασκοπείας που μπορεί ή όχι να οδήγησε σε Η εξαφάνιση του Λίντμπεργκ και τελικά καταλήγει να συνεργάζεται με γκάνγκστερ.
Οι πράξεις αντίστασης του Χέρμαν περιορίζονταν στο να παρακολουθεί συγκεντρώσεις και να ακούει τον ραδιοτηλεοπτικό φορέα κατά του Λίντμπεργκ Walter Winchell - το αντίστοιχο της δεκαετίας του 1940 με τη βύθιση στο Twitter και το MSNBC. Για αυτόν, ο Άλβιν είναι τραμπούκος και ντροπή. Για τον Άλβιν, ο Χέρμαν είναι άχρηστος. Το μόνο που κάνετε είναι να μιλάτε, λέει ο Άλβιν. Φτύνει, τσακώνονται και όλα καταλήγουν σε πολλά σπασμένα έπιπλα και χωρίς ανάλυση.
Όλα αυτά κάνουν το Plot κάτι περισσότερο από μια άσκηση σκέψης στο Εδώ είναι τι μπορεί να είχε συμβεί τότε, και δόξα τω Θεώ δεν συνέβη. Αντίθετα, είναι: Να τι μπορεί να συμβεί ανά πάσα στιγμή. Να τι κάνει συμβαίνει, όλη την ώρα. Γιατί να πιστεύουμε ότι είμαστε τόσο ξεχωριστοί;
Ο τρόπος με τον οποίο διαδραματίζονται όλα αυτά στο Plot, του 1942, διαφέρει ως προς τα στοιχεία του από τις σημερινές ανησυχίες - επιχειρήσεις ξένων επιρροών, bots στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, επιθέσεις σε ψηφοφορία μέσω ταχυδρομείου, μείωση της πρόσβασης στις κάλπες και όλα τα πιθανά εμπόδια που σχετίζονται με την ψηφοφορία σε μια πανδημία .
Οι πιο ανατριχιαστικές ηχώ, ωστόσο, είναι ευρείες και διαχρονικές. Κάποιος παίρνει μια πτήση προς την αντιδημοκρατία και άλλοι νιώθουν την άδεια να ακολουθήσουν. Και ένα έθνος αγωνίζεται να ονομάσει τι συμβαίνει με ξεκάθαρα λόγια, ενώ περιμένουμε να εμφανιστούν τα αντικρουόμενα αποτελέσματα.