«Κάτω από το δέρμα», εξηγείται

Το 'Under the Skin' παραμένει μια από τις πιο υποτιμημένες ταινίες όλων των εποχών. Η ανταπόκριση του κοινού στην ταινία ήταν υπερβολικά συντριπτική, για παράδειγμα, και η ταινία έχει υποβληθεί σε προσοχή είτε για μερικές γυμνές συναντήσεις (μαντέψτε ποιος θέτει γυμνό, αρκετές φορές) είτε για να την περάσει ως κανονική ταινία «εξωγήινου» με ανόητη πλοκή - ίσως για εκείνους που δεν ακολούθησαν την πολυεπίπεδη προϋπόθεση. Θα ήταν ενδιαφέρον για πολλούς να σημειώσουν ότι η ταινία βασισμένη στο μυθιστόρημα που βασίστηκε στο μυθιστόρημα του Ολλανδού συγγραφέα Michel Faber χρειάστηκε μια καλή δεκαετία για να συλλάβει και να αναπτυχθεί από μια απλή ιδέα και μια σχετικά πολύ απλή ιστορία όπως ισχυρίστηκε ο ίδιος ο συγγραφέας. Είναι προφανές ότι όλες οι πιστώσεις πηγαίνουν στη σκηνοθετική ευφυΐα του Jonathan Glazer και στην υπογραφή του.

Και επιπλέον, είναι μια είδηση ​​για μένα ότι μια ταινία που έχει φτάσει στη λίστα των 100 Μεγάλων Ταινιών του 21ου αιώνα του BBC βομβαρδίστηκε ακόμα στο box office, ίσως επειδή, για να το θέσουμε μάλλον αμβλύ, δεν αξίζουμε ταινία όπως το 'Under the Skin' ακόμα. Αξίζει ή όχι, εδώ είναι το 'Under the Skin' σε μια πιατέλα μπροστά μας και είναι προφανές να δηλώνουμε εδώ ότι η ταινία είναι πολύ υποκειμενική και ανοιχτή στην αρχή και έχει αφεθεί στη διακριτική ευχέρεια του θεατή. να ερμηνεύσει την ταινία με έναν τρόπο που θέλει, σε πολύ μεγάλο βαθμό. Σας παρουσιάζω, μια τέτοια ερμηνεία από ένα πολύ μέτριο μυαλό. Ακολουθεί μια φλούδα από το 'Under the Skin' για τη διάλεξή σας, και είναι περιττό να πούμε, εάν δεν έχετε παρακολουθήσει ακόμα την ταινία, SPOILERS ALERT!

«Τεχνικά μιλώντας»



Σε αντίθεση με άλλες ταινίες τρόμου ή επιστημονικής φαντασίας, αυτή φαίνεται ευθεία από τη δεκαετία του '80 - αφηρημένες, πολυμορφικές αναφορές, ελάχιστη χρήση CGI και το πιο σημαντικό, μια εκπληκτική κινηματογραφία. Είτε πρόκειται για την εναρκτήρια ακολουθία είτε για να καταγράψετε τις γραφικές ομορφιές της Σκωτίας ή την ίδια την κυρία, η ιδιοφυΐα του βρετανικού κινηματογράφου Daniel Landin τα λέει όλα. Ίσως υπάρχουν πολλά περισσότερα σε αυτό που μπορεί να φανεί και να γίνει αντιληπτό από αυτό που είναι πραγματικά ορατό, το 'Under the Skin' όχι μόνο αψηφά τις αρχές της τακτικής κινηματογραφίας και τη δύναμη μιας κάμερας, αλλά προχωρά πέρα ​​από τον επαναπροσδιορισμό της αφαίρεσης.

Όπως είχα αναφέρει προηγουμένως, οι οφειλόμενες πιστώσεις πηγαίνουν επίσης στον Άγγλο σκηνοθέτη Jonathan Glazer για τη σύλληψη του «Under the Skin» από κινηματογραφική άποψη, ο οποίος επέστρεψε μετά το ντεμπούτο του «Sexy Beast (2000)» και στη συνέχεια «Birth» (2004) ) '. Ενώ το 'Sexy Beast' έχει συχνά θεωρηθεί ως ένα από τα καλύτερα βρετανικά δράματα εγκλήματος, το 'Birth' καλωσορίστηκε με μικτές απαντήσεις από κριτικούς και κοινό. Παρεμπιπτόντως, ο Glazer συνέγραψε επίσης το σενάριο του «Under the Skin» μαζί με τον Walter Campbell, και πολλοί τον ονόμασαν το Stanley Kubrick της σύγχρονης εποχής, με λιγότερες επιχειρήσεις αλλά και περισσότερο βάρος. Το σκορ που συνέθεσε η Mica Levi είναι τρομακτικό και δραματικό σε όλη την ταινία, με υψηλότερα και χαμηλότερα μητρώα να εναλλάσσονται με τις απαραίτητες συρρικνώσεις και την υπογραφή «βρυχηθμός», αλλά όχι στο βαθμό που είναι μονότονα ή βαριά στα αυτιά. Το σκορ ουσιαστικά υποδηλώνει το «αποξενωμένο» μέρος (παρόμοιο με αυτό που έκανε ο Hans Zimmer στο «Man of Steel» σε κάποιο βαθμό, κατά τη διάρκεια του τμήματος «terraformation») διατηρώντας παράλληλα την ανθρωποειδή φύση της υπόθεσης της ταινίας, διατυπώνοντας έτσι κυριολεκτικά την υπόθεση μέσω σημειώσεων . Μυστηριώδες, τρομακτικό, τρέμουλο, αλλά διατηρώντας μια μοναδικότητα από μόνη της, η μουσική μπορεί να χαρακτηριστεί εύστοχα ως «άλλος κόσμος».

Η Scarlett Johansson έδωσε μια παράσταση της ζωής της, ίσως η καλύτερη σταδιοδρομία της και μια από τις πιο υποτιμημένες, όπου περιστασιακά μιλάει με μια βρετανική προφορά, διασκεδάζει και ενθουσιασμένος που συναντά τους ξένους (που είναι κυρίως τα θύματά της τελικά) και ίσως για την πρώτη ο χρόνος έχει κάνει λίγο περισσότερη παράσταση «skin» από τις προηγούμενες δουλειές της. Η κλεψύδρα της την έχει απεικονίσει με την πιο «ανθρώπινη» μορφή, αλλά οι εκφράσεις της και η απόδοσή της την έχουν καταστήσει μια αλλοδαπή, βαθιά, συγκεχυμένη αλλά ικανοποιημένη, και με μια αποστολή στο μυαλό της. Ο μυστηριώδης ποδηλάτης, μαζί με τα άλλα θύματα έχουν εκτελεστεί από μη ηθοποιούς και πυροβολήθηκαν ειλικρινά, πράγμα που σημαίνει ότι δεν είναι οι κανονικοί σας αστέρες αλλά είναι πραγματικοί άνθρωποι με πραγματικά προβλήματα. Ο ποδηλάτης, για παράδειγμα, είναι μη ηθοποιός και δρομέας στην πραγματική του ζωή.

Συνοψίζοντας, δεν υπάρχει ούτε ένα τμήμα που να απογοητεύει και το αποτέλεσμα είναι τόσο καλό όσο ένα άθροισμα που είναι μεγαλύτερο από τα μέρη του.

'Long Story Short' - Η υπόθεση

Από σημείο αναφοράς ενός απλού άνδρα, αρχίζει, υπάρχει μια γυναίκα που, ενώ οδηγεί ασταμάτητα στους δρόμους της Γλασκόβης, στη Σκωτία, συναντά άντρες που φέρονται να είναι θύματα της. Η γυναίκα είναι εξωγήινη (αν και δεν αποκαλύπτεται σαφώς στους θεατές μέχρι αργότερα στην ταινία) και πιθανώς, συλλέγει ανθρώπους για τα όργανα τους. Η υποκειμενικότητα θα ήταν μια υποεκτίμηση από την εναρκτήρια σκηνή, δεδομένου ότι έχει έναν χαρακτήρα με βαθιά στρώματα, οπότε για να πω, δεν φαίνεται όπως είναι πραγματικά και το αντίστροφο. Καθώς οδηγεί στους δρόμους της Γλασκώβης, μιλάει και θυματοποιεί τους ανύπαντρες άντρες για να παραδώσει την ομορφιά και τον αποπνικτικό της, ενδιαφέρεται επίσης να μάθει για τις προσωπικές τους ζωές καθώς τους παρασύρει. Και πάλι, υπάρχει ένα κίνητρο εδώ - ένα σαφές και ένα στοχαστικό.

Ίσως χρησιμοποιεί τα λόγια της ως απλό εργαλείο για τη λύτρωσή της. Τους οδηγεί σε ένα κενό (το οποίο βρίσκεται κυρίως μέσα σε ένα εγκαταλελειμμένο σπίτι ή μερικές φορές στο φορτηγό της, αν και δεν είναι πολύ καθαρό κάθε φορά), ενώ βγαίνουν για να αποκαλυφθούν στον πραγματικό τους εαυτό καθώς τα θύματα αρχίζουν να βυθίζονται σε αυτό που φαίνεται να είναι μια ομάδα ειδών, τα όργανα τους συλλέγονται, ενώ το δέρμα είναι ορατά το μόνο που μένει, καθώς συνεχίζουν να πνίγονται ενώ ακολουθούν τη γυναίκα και ορατά ονειρεύονται τη γυμνή αισθησιασμό της. Η γυναίκα προσπαθεί επίσης να εξερευνήσει τη σεξουαλική της πλευρά, αλλά δεδομένου του γεγονότος ότι δεν είναι άνθρωπος (που υπονοείται σχεδόν εξ ολοκλήρου αυτή τη φορά στην ταινία), δεν μπόρεσε να ολοκληρώσει αυτό που ήθελε και σύντομα έγινε θύμα τον εαυτό της όταν ένας ξυλοκόπος προσπαθεί να την κακοποιήσει. Αφού έβλεπε το πραγματικό της δέρμα, την καίει χρησιμοποιώντας καύσιμα αφού σοκαρίστηκε και φοβήθηκε. Λίγο πριν από το τέλος των πιστώσεων, μπορούσαμε να δούμε το σκοτεινό γυμνό κορμί της να καίει ως στάχτη και να πέφτει πίσω στη γη σαν νιφάδες χιονιού.

«Το μάτι, ο άνθρωπος και το βαν»

Η εναρκτήρια σκηνή δημιουργεί εύκολα πολλές ερωτήσεις στο μυαλό ενός «αλλοδαπού» ενθουσιώδη. Υπάρχει μια μικρή εμφάνιση που μοιάζει με κουκκίδες που μεγαλώνει αναλογικά έως ότου γίνει σαφές ότι αυτό που πραγματικά εξετάζουμε είναι ουσιαστικά ανθρώπινο μάτι, αν και η διαδικασία μοιάζει πολύ με έναν φακό κάμερας που αποσυναρμολογείται και σπάζει ξανά μαζί. Όλο το διάστημα, η φωνή μιας γυναίκας ασκεί συλλαβές και φωνητική της «ανθρώπινης» γλώσσας, παρόμοια με τη φωνητική καθοδήγηση, έτσι η υπόθεση ότι η γυναίκα θα μπορούσε να είναι ένα άλλο κόσμο ή δεν έχει μιλήσει ποτέ στη ζωή της. Περάστε στην επόμενη σκηνή όπου ένας ποδηλάτης επιταχύνει στους περίπλοκους δρόμους, σταματώντας με ένα φορτηγό και κατεβαίνοντας από μια τάφρο στην άκρη του δρόμου.

Ο άντρας μπορούσε να δει ότι μεταφέρει το σώμα μιας γυναίκας στο κλειστό φορτηγό που έχει παρκαριστεί στην άκρη του δρόμου. Σε αυτό που φαίνεται να είναι είτε το εσωτερικό ενός φορτηγού είτε ένα κενό που «ορατά» είναι πολύ μεγαλύτερο και πιο διαχωριστικό από το εσωτερικό του φορτηγού, μια γυμνή γυναίκα (που απεικονίζεται από τον Scarlett Johansson) θα μπορούσε να δει να ξεφορτώνει την πλέον νεκρή γυναίκα και να φοράει τα ρούχα της, αντικείμενο προς είδος, που προφανώς δεν ταιριάζουν καλά (ναι, είμαι προσεκτικός. Αντιμετωπίστε το). Αυτό ακολουθεί την ίντριγκα της για ένα μυρμήγκι που βρίσκει στο σώμα της νεκρής γυναίκας.

Υπάρχουν πολλές ερωτήσεις που έρχονται στο προσκήνιο. Ποιος είναι ο ποδηλάτης; Είναι χειριστής ή βοηθός των ειδών; Πού συμβαίνει η «συναλλαγή» της λεγόμενης ανταλλαγής ρόμπας; Από πού προήλθε η γυμνή γυναίκα; Γιατί το φορτηγό; Ποια είναι η νεκρή γυναίκα; Ήταν επίσης «σκάφος»; Ποιο είναι το μεγαλύτερο κίνητρο;

Ερμηνεία- Ο άντρας θα μπορούσε να είναι αυτός που καλεί τους πυροβολισμούς, ίσως το κληρονομεί από τα αφεντικά του «πάνω» του. Οι γυναίκες είναι τα αγγεία, τα μέσα του για το τέλος. Η μεγαλύτερη πλοκή είναι η συλλογή ανθρώπινων οργάνων για την κορεσμό των κακών σχεδίων των αλλοδαπών, ίσως αυτά τα όργανα χρησιμεύουν ως εξωτικό πιάτο για αυτούς ή είναι πηγή ενέργειας ή χρησιμοποιούνται για ερευνητικούς σκοπούς, εξ ου και ηανεξήγητη εξειδίκευση στη χρήση δέρματος σε όλο το σώμα. Μια άλλη εξήγηση θα μπορούσε να είναι ότι επειδή μόνο το δέρμα έχει μείνει έξω μετά την υποτιθέμενη συγκομιδή, αυτό είναι το μόνο επαναχρησιμοποιήσιμο όργανο που θυματοποιεί γη, χωρίς να κοστίζει τίποτα. Ιδιαίτερα και τεχνικά, το δέρμα είναι το μεγαλύτερο ανθρώπινο όργανο. Πιθανώς, υπήρξε ένα KIA (η νεκρή γυναίκα) και μπορούσαμε να δούμε τον ποδηλάτη να ανακτά το σώμα μιας γυναίκας, και ουσιαστικά να περνά το μπαστούνι σε μια άλλη για να προωθήσει την αποστολή. Το φορτηγό είναι το μέσο τους για να εισέλθουν στο κενό που είναι κυρίωςαλλού-κάπου αλλούκαιόχι μέσα στο ίδιο το φορτηγόόπως θα μπορούσε να είναι η κοινή αντίληψη. Το φορτηγό είναι ουσιαστικά ένα βοηθητικό με την αληθινή έννοια, το οποίο βοηθά επίσης τις υποτιθέμενες γυναίκες να βρίσκονται κάτω από το ένδυμα της κρυμμένης ταυτότητάς τους. Ο εξωγήινος δεν φαίνεται ποτέ να βγαίνει από το φορτηγό αμέσως μετά τη σκηνή του κενού, αλλά εμφανίζεται ξαφνικά σε διαφορετικά μέρη μετά την είσοδο / έξοδο του κενού. Επίσης, η έλλειψη γνώσης της για τις μορφές ζωής (και κυρίως τα ανθρώπινα αρσενικά αργότερα) υποδηλώνεται από τη γοητεία της προς το μυρμήγκι που βρίσκει στο γυμνό γυμνό σώμα του νεκρού. Αυτό αποδεικνύει επίσης λίγο πολύ το γεγονός ότι ο ποδηλάτης είναι επίσης αλλοδαπός και δεν προέρχεται από αυτόν τον πλανήτη, αλλά έχει διαφορετικό «επάγγελμα».

'Σβήστε τα φώτα'

Η σύντομη και σχεδόν απαρατήρητη στιγμή που βλέπουμε μια δέσμη κινούμενων φώτων πάνω από τα σύννεφα θα μπορούσε να είναι μια εξήγηση για το σύνολο των γεγονότων που έλαβαν χώρα στην προηγούμενη σκηνή. Ίσως ο κατεστημένος αλλοδαπός «απελευθερώθηκε» πρόσφατα από τη μητρότητα και αυτή τη στιγμή αποδεικνύει το γεγονός ότι λίγο πολύ, οι τρεις (ο ποδηλάτης, η γυναίκα και ο νεκρός) πρέπει να έχουν σχέση με τα άλλα κοσμικά όντα. Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, μπορεί να είναι ένα από αυτά τα άτομα «πρώτης επαφής» με την εξωγήινη φυλή που είναι η ανθρωπότητα.

Αυτή η σκηνή αντιπροσωπεύει επίσης την ανησυχία του εξωγήινου αγώνα στους συντρόφους τους, γι 'αυτό και επέλεξαν να αιωρηθούν για κάποιο χρονικό διάστημα (πιθανώς μέχρι νωρίς το πρωί) παρόλο που οι «συναλλαγές» είχαν πραγματοποιηθεί μια νύχτα. Ή μήπως περίμεναν κάτι κακό ή τρομερό να συμβεί; Όσο ανοιχτό είναι, δεν ξέρουμε ποιος ή τι ήταν, καθώς αυτό ήταν το μόνο σημείο στην αφήγηση της ταινίας όταν εμφανίστηκε στην πραγματικότητα ένα εξωγήινο πλοίο, αλλά δεν έχουν γίνει άμεσες αναφορές.

Μια άλλη ερμηνεία θα μπορούσε να είναι ότι η εξωγήινη μητρότητα έφτασε στην κορυφή του κτιρίου που παρουσιάστηκε και αμέσως μετά, ο αλλοδαπός μπορούσε να δει να ανεβαίνει τα σκαλιά, πιθανώς του ίδιου κτηρίου. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι το κενό ήταν κάπου πάνω από το κτίριο και η πύλη ή η πύλη ήταν μέσα στο φορτηγό. Θα ήθελα να διατηρήσω όλες τις επιλογές ανοιχτές.

'Κλείσιμο συναντήσεων του τρίτου είδους'

Αφού περνούσε το εξωγήινο πλοίο, εκείνη (ο αλλοδαπός) μπορούσε να δει να ανεβαίνει κάτω από τις σκάλες ενός κτηρίου και να μπαίνει στο φορτηγό και να αναλαμβάνει τον έλεγχο της θέσης του οδηγού, ενώ ο ποδηλάτης μπορεί να δει να βγαίνει από το φορτηγό με το ποδήλατό του από το πίσω άκρο και αναχώρηση. Με την κάμερα να εναλλάσσεται μεταξύ του πρώτου και του τρίτου ατόμου, ο εξωγήινος θα μπορούσε να δει σε μια αδυσώπητη στροφή στους δρόμους της Γλασκόβης, αφού έκανε μια στάση σε ένα εμπορικό κέντρο και αγόρασε τον εαυτό της μια αλλαγή ρούχων και καλλυντικών.

Τα ακόλουθα σημεία είναι αξιοσημείωτα αυτήν τη στιγμή -

  1. Πρέπει να εδραιώσει την ταυτότητά της ως φυσιολογική αλλά δελεαστική γυναίκα.
  2. Ο ποδηλάτης μπορεί να είναι και πιθανότατα θα είναι στο μονοπάτι της.
  3. Η δελεαστική εμφάνιση μπορεί να είναι εξίσου σημαντική με την επιβίωσή της στον πλανήτη.
  4. Η προσαρμογή στη νέα εγκατάσταση και το είδος θα πάρει λίγο χρόνο.

Πρώτη συνάντηση (όχι θύμα)- Καθώς τράβηξε κοντά στη γωνία του δρόμου, ζητάει ένα «M8» σε ένα παιδί, μια τοποθεσία που ίσως βρήκε για να ξεκινήσει μια συνομιλία. Ο νεαρός που βρίσκεται στη νεότερη πλευρά προσπαθεί να της εξηγήσει τις οδηγίες σε μια παχιά, σχεδόν ακατανόητη σκωτσέζικη προφορά, ρωτά αν τον κρατά από κάτι. Σε αυτό, κουνάει και της λέει ότι πρόκειται να συναντήσει κάποιον. Αρχίζει να οδηγεί πάλι αφού τον ευχαριστεί. Έχει «παραβιαστεί» στο λεξικό της.

Δεύτερη συνάντηση (όχι ένα VIctim)- Σπρώχνει ξανά, αυτή τη φορά μιλώντας σε έναν άλλο άντρα που δεν εμφανίζεται στο πλαίσιο, μόνο τον εξωγήινο και τις εκφράσεις της. Ζητά το ταχυδρομείο και πού είναι και κατά τη διάρκεια της μικρής συνομιλίας, ανακαλύπτει ότι το άτομο έχει μια οικογένεια που ζει κοντά. Κόψτε ένα δευτερόλεπτο αργότερα και οι εκφράσεις στο πρόσωπό της γίνονται κρύες και αρχίζει να οδηγεί ξανά.

Τρίτη συνάντηση (Θύμα μηδέν)- Ένας άντρας που είναι στα τέλη της δεκαετίας του '30 προσπαθεί να τη βοηθήσει με τη διεύθυνση 'M8' και πέφτει στην παγίδα όταν του προσφέρει ανελκυστήρα. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι βεβαιώνει ότι κάθε ξένος που γνωρίζει είναιόλα μόνα του,δεν είναι υποχρεωτικό, και / ήδεν είναι οικογενειακός άντρας.Αποκαλύπτει περαιτέρω ότι ζει μόνος και του αρέσει. Την επόμενη στιγμή, έχει φύγει (κατά πάσα πιθανότητα νεκρός) και συνεχίζει μόνος της. Φαίνεται σαν η περικοπή στο επόμενο πλαίσιο να είναι σκόπιμη, αλλά είναι γεμάτη εφευρετικότητα. Αντιπροσωπεύει επίσης ευγενικά την επιδεξιότητα του εξωγήινου να συνεχίσει να εκτελεί την εργασία στο χέρι της.

Τέταρτη συνάντηση (όχι θύμα)- Ένα άτομο με την ονομασία Andy σταματά από το φορτηγό της (αφαιρεί το όνομά του με το τατουάζ στο χέρι του) και αμέσως αρχίζει να οδηγεί απότομα, μακριά από αυτόν μετά από μια μικρή συζήτηση, επειδή κάποιος καλεί το όνομά του. Μέχρι αυτή τη στιγμή, οι θεατές έχουν εδραιώσει με επιτυχία την υπόθεση «μεμονωμένοι άντρες» που επισημαίνεται με έντονα γράμματα παραπάνω. Η αλλαγή της έκφρασης και η εναλλαγή μεταξύ χαρούμενης σε συνειδητή και φιλική σε δηλητηριώδη δεν χρειάζεται ούτε δευτερόλεπτο.

Πέμπτη συνάντηση (θύμα ένα)- Αν και είχε θύμα μηδέν, η θυματοποίηση δεν ήταν πολύ προφανής. Ο ρυθμός με τον οποίο βρίσκει ανθρώπους να μπουν μέσα στο φορτηγό της είναι ενδεικτικός της απόγνωσής της, κατά κάποιο τρόπο, για να ικανοποιήσει και τους δασκάλους της. Καθώς η μουσική ανεβαίνει, και αφού καταλήξει στο συμπέρασμα ότι ο άνδρας δίπλα στο κάθισμά της είναι αυτός, τον παρασύρει σε ένα εγκαταλελειμμένο σπίτι με σκοτεινή ατμόσφαιρα χωρίς ορατότητα εκτός από αυτά τα δύο. Καθώς περπατά προς τα εμπρός προς το άπειρο, ξεβιδώνει ένα στοιχείο κάθε φορά, δείχνοντας το ενδιαφέρον της να ζευγαρώσει το άτομο, ακολουθεί το κοστούμι, ορατά γεμάτο λαγνεία και πιθανώς υπνωτισμένο. Το μέρος φαίνεται να είναι 'κενό' από οτιδήποτε άλλο εκτός από το σκοτάδι, εξ ου και το όνομα που προτιμώ για το σκοτεινό, τρομακτικό και κρύο μέρος - The Void.

'Skinny Dip'

Καθώς γδύνεται εντελώς ενώ ακολουθεί το μονοπάτι της, αρχίζει να βυθίζεται στο πάτωμα, σε μια μορφή νερού. Μόλις μπαίνει εντελώς, περπατά πίσω, μαζεύει τα ρούχα της από το πάτωμα και ξεκινά ξανά από την κούρσα της.

Ερμηνεία- Τα θύματα πιθανώς υπνωτίζονται για να την ακολουθήσουν στην άβυσσο και να ακολουθήσουν ή να επαναλάβουν αυτό που κάνει - π.χ. περπάτημα απεριόριστα, ξεμπλοκάρισμα, και ίσως θεωρώντας την ομοιότητά της ως τελετουργικό ζευγαρώματος. Η ομάδα ρυθμίζει το κενό και ένας από τους αποφασιστικούς παράγοντες που πρέπει να είναι εντελώς μέσα στην πισίνα είναι να είναιεντελώς γυμνόκαι αν δεν είναι τα θύματα, θα περπατούσαν στην επιφάνεια. Το γυμνό, ωστόσο, δεν φαίνεται να επηρεάζει τόσο τον αλλοδαπό, αλλά μόνο τα ευάλωτα ανθρώπινα αρσενικά.

Έκτη συνάντηση (θύμα δύο)- Βρίσκεται σε μια παραλία όπου συναντά έναν δύτη. Υπάρχει μια οικογένεια τριών (σύζυγος, σύζυγος και ένα βρέφος) που βρίσκονται στην ίδια παραλία σε αυτό που έμοιαζε με πικνίκ. Παρατηρεί τη γυναίκα που ακολουθεί τον σκύλο τους που έχει πάει πολύ βαθιά μέσα στο νερό και ο σύζυγος ακολουθεί τη γυναίκα του, αφήνοντας το παιδί πίσω. Μέχρι να καταλήξει στο συμπέρασμα ότι ο δύτης θα μπορούσε να είναι το θήραμά της, τρέχει στην ξηρά για να σώσει τον άντρα και τη σύζυγό του. Μεταφέρει με επιτυχία το σώμα του συζύγου στην ακτή, αλλά δεν είναι σαφές εάν ο σύζυγος της γυναίκας είναι ζωντανός ή νεκρός. Ο δύτης επιβιώνει, μόνο για να χτυπηθεί στο κεφάλι με έναν βράχο από τον εξωγήινο, ο οποίος στη συνέχεια τον σύρει μέχρι την παραλία στο βαν της, ενώ το μωρό αφήνεται εγκαταλελειμμένο στην παραλία, κλαίει και κλαίει. Ο ποδηλάτης τελειώνει γρήγορα συλλέγοντας όλα τα αντικείμενα του ζευγαριού αφήνοντας το μωρό πίσω, το οποίο θα μπορούσε να δει να παίζουν. Έπειτα έρχονται τα νέα μιας οικογένειας που λείπει σε μία από τις εκπομπές.

Ερμηνεία- Ο ποδηλάτης είναι προφανώς χέρι-με-γάντι μαζί της και είναι σταθερά στο μονοπάτι της. Δεύτερον, οι εξωγήινοι αγνοούν εντελώς την ανθρώπινη ζωή, γιατί αντιμετωπίζουν τον άνθρωπο ως απλούς πόρους στις μεγαλύτερες προσπάθειές τους.

Έβδομη συνάντηση (θύμα τρία)- Μπαίνει σε ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης και συναντά έναν άνδρα που είδε νωρίτερα κατά την οδήγηση. Δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για να τον δελεάσει στο 'Pool of Redemption', όπως θα ήθελα να το ονομάσω.

'Η πισίνα'

Μέχρι τη στιγμή που το τρίτο θύμα μπαίνει στο μπιλιάρδο (είναι μόνο το δεύτερο θύμα που φαίνεται να μπαίνει σε αυτήν, δεδομένου ότι ο δύτης δεν εμφανίστηκε ρητά ως προς το πού πήγε), τα πράγματα γίνονται σαφή σχετικά με το τι είναι το κενό και πώς λειτουργεί, παρά το γεγονός ότι εγείρει πολλές ερωτήσεις:

Ερμηνεία 1:Το κενό συνήθως υπάρχει σε εγκαταλελειμμένα σπίτια τα οποία η γυναίκα δεν έχει καμία δυσκολία να βρει.
Ερμηνεία 2:Προφανώς, αυτήδημιουργεί το κενόμέσα σε αυτά τα εγκαταλελειμμένα σπίτια ή ίσως τα έχει δημιουργήσει ήδη σε πολλά σπίτια που προορίζονται σε ολόκληρη την πόλη, κάτι που φαίνεται σαν τις λιγότερες δυνατότητες.
Ερμηνεία 3:Τα κενά και οι πισίνες είναι απλάψευδαισθήσειςκατοικούν στον εγκέφαλο των θυμάτων (και τελικά μετάβαση στους θεατές ως έχουν) και δεν έχουν καμία σχέση με την πραγματικότητα.

'Αναμνήσεις απ'το παρελθόν'

Καθώς το θύμα μπαίνει και βυθίζεται μέσα στην πισίνα, βλέπουμε τι είναι «μέσα» για πρώτη φορά. Τα πράγματα γίνονται περισσότερο ή λιγότερο σε κλίμακα του γκρι και το τρίτο θύμα βλέπει ένα άλλο άτομο που είναι φουσκωμένο (ίσως λόγω του μεγαλύτερου χρόνου που περνάει μέσα στην πισίνα) αλλά μοιάζει σαν να μην είναι νεκρός. Οχι ακόμα. Ο μυστηριώδης άντρας προσπαθεί να αγγίξει το τρέχον θύμα μας, αλλά ξαφνικά, τα εσωτερικά του εξαφανίζονται με ένα δυνατό χτύπημα και το μόνο που βλέπουμε είναι μια νεκρή θήκη δέρματος με άθικτα μαλλιά, που αιωρούνται άψυχα στο υγρό.

Αυτό ακολουθείται αμέσως από ένα υγρό-παχύρρευστο υγρό (πιθανώς τη συγκομιδή) που ρέει σε μια σχισμή, ίσως τελικά ήταν η εξωγήινη λιχουδιά. Ή ίσως κάτι τόσο αφηρημένο που οι περισσότεροι δεν μπορούσαν να ακολουθήσουν.

Πολλές ερωτήσεις προκύπτουν - τι γίνεται με το θύμα που ήταν ήδη μέσα στην πισίνα; Είναι ο δύτης ο αιχμάλωτος που κρατείται αιχμάλωτος από την παραλία; Πιθανότατα είναι. Είναι ένα από αυτά τα θύματα που ποτέ δεν εμφανίστηκαν ή ένα από αυτά συνελήφθη από τον ποδηλάτη; Η ερώτηση παραμένει χωρίς περαιτέρω επιτυχία.

Όγδοη συνάντηση (ο τυχερός;)- Καλέστε τον παραμορφωμένο, καλέστε τον τρομακτικό ή μην τον καλέσετε ονόματα, αλλά αυτό το κακοποιός πρέπει να είναι το πιο τυχερό από όλα τα θύματα μέχρι τώρα. Όχι μόνο ο αλλοδαπός προσπαθεί να συνδεθεί μαζί του σε συναισθηματικό επίπεδο, προφανώς, επίσης δεν θέλει να είναι ένα από τα θύματα. Από το 'Enter the void' έως την κοινή υπογραφή 'skinny dip', ο άντρας δεν πεθαίνει τελικά. Καθώς ο εξωγήινος εξετάζει τον εαυτό της στον καθρέφτη, με τα μάτια της να μιλούν πιο δυνατά από το σκορ του φόντου, φεύγει από το εγκαταλελειμμένο σπίτι (το οποίο είχε το κενό) και έτσι ο άντρας με ένα «διαφορετικό» πρόσωπο, γυμνό.

Κατά κάποιο τρόπο, ο χειριστής της, ο ποδηλάτης το γνωρίζει και ξεκινά την επιδίωξή του προς αυτό το τελευταίο θύμα, το οποίο τώρα φαίνεται να διασχίζει ένα πεδίο και να κινείται προς ένα άλλο μέρος, ενώ είναι «πολύ» γυμνό. Ο ποδηλάτης τον παρεμποδίζει τελικά, τον πετά μέσα στο πορτ-μπαγκάζ ενός αυτοκινήτου στο οποίο πιθανότατα έσπασε και στη συνέχεια ξεκινά να βρει την εξωγήινη γυναίκα με τρεις άλλους ποδηλάτες (που εμφανίζεται αργότερα στην ταινία).

'Η γάτα είναι έξω από την τσάντα'

Η ποδηλάτης, που είναι επίσης ο μέχρι στιγμής καθιερωμένος χειριστής του εξωγήινου, έχει παρατηρήσει την απροθυμία της να «στρέψει» τους ανθρώπους, δεδομένης της αυξανόμενης και βαθύτερης κατανόησης των ανθρώπινων συναισθημάτων μετά τις λεγόμενες θυματοποιήσεις. Τα ακόλουθα θα μπορούσαν να είναι οι λόγοι για το πώς αποδεικνύεται όλο και πιο ανθρώπινη με κάθε στιγμή που περνά-

  • Τα αγκάθια και τα τριαντάφυλλα - Ίσως απεικονίζει το ανθρώπινο αίμα για πρώτη φορά όταν ένας πωλητής λουλουδιών του δρόμου της δίνει ένα τριαντάφυλλο, λέγοντάς της ότι της έχει δοθεί από έναν από τους συναδέλφους οδηγούς του δρόμου. Καθώς δέχεται το τριαντάφυλλο, βλέπει το αίμα και φαίνεται ενοχλημένο όταν το βλέπει, παρόλο που το αίμα δεν ήταν δικό του. Ένα ενδιαφέρον πράγμα που πρέπει να σημειωθεί εδώ είναι ότι δεν έχει κάνει αιμορραγία μέχρι τώρα. Έχει αίμα που τρέχει στις φλέβες της; Κάτω απότο δέρμα? Ίσως ή Ίσως όχι.
  • Eyes in The Mirror Dimension - Φαίνεται να έχει μια ισχυρή σχέση με τον καθρέφτη και τα μάτια, με τον τρόπο που «κολλάει» τον εαυτό της σε πολλές περιπτώσεις - κατά τη διάρκεια της συνάντησής του με το τελευταίο της θύμα, πριν από την πρώτη σεξουαλική της επαφή (αν και σύντομη και ανεκπλήρωτη) όταν εξετάζει το γυμνό σώμα της σε έναν καθρέφτη μεγέθους, ή όταν βλέπει συνεχώς πιο ευτυχισμένους ανθρώπους σε έναν κύλινδρο που τρέχει μπροστά στα μάτια της. Όταν έρχεται αντιμέτωπος με τον ποδηλάτη για πρώτη φορά, από μάτι σε μάτι, μπορούσαμε να δούμε μια κατανοητή ένταση μεταξύ των δύο, οδηγώντας τελικά τον ποδηλάτη να αφήσει το κενό περιφρονητικό, ενώ δελεάζει ένα άλλο θύμα στο εγκαταλελειμμένο σπίτι. Σε μεταγενέστερα σημεία της ταινίας, ο μοτοσικλετιστής φαίνεται να έχει καταλάβει ότι δεν είναι πλέον ο συνεργάτης του ή είναι πια σκλάβος, και ως εκ τούτου ίσως δεν κάνει τίποτα εξ αποστάσεως για να την σώσει προς το τέλος. Η πτώση της και η πτώση της ενώ περπατούσε σε έναν πολυσύχναστο δρόμο, αλλά δεν αντιδρούσε σε αυτό με ένα συναίσθημα (συνήθως πόνο ή φόβο) αποδεικνύει σίγουρα το γεγονός ότι είναι αντίθετη με τα ανθρώπινα συναισθήματα ακόμα.
  • Η συνάντηση με το τελευταίο της θύμα με ένα παραμορφωμένο πρόσωπο, μαζί με την προσκόλλησή της σε αυτόν, τα χύνει όλα, καθώς το θύμα δεν χρειάζεται να πνίξει γεμάτο με λαγνεία ή υπνωτισμένο, αλλά τρέχει ελεύθερα να δει το φως της ημέρας. μόνο για να συλληφθούν από τους ποδηλάτες στιγμές αργότερα.
  • Η απόρριψη του γούνινου παλτού και η αλλαγή στο ροζ σημαίνει επίσης ότι αργά αλλά σταθερά αφήνει την αποξενωμένη ταυτότητά της και θέλει να καθιερωθεί ως ανθρώπινη πρώτη. Αντί να είναι απλώς κυνηγός των ειδών, θέλει να είναι πιο ανοιχτή σε άλλα πράγματα στον πλανήτη.

'Η ομίχλη'

Η δοκιμασία «Άνθρωπος με παραμορφωμένο πρόσωπο» ακολουθείται από μια αόριστη σκηνή, όπου ο εξωγήινος βρίσκεται σε προφανώς κάποιο είδος ορεινού εδάφους με ομίχλη και ομίχλη, ενώ ο ποδηλάτης κοιτάζει τώρα στον ίδιο ακριβώς καθρέφτη με τον εξωγήινο. Μόλις τελειώσει, ο ποδηλάτης φαίνεται θολός ο ίδιος, δεδομένου ότι η εξάρτηση από τον εξωγήινο δεν είναι πλέον μια επιλογή, γιατί σίγουρα «στράφηκε» στην ανθρώπινη πλευρά. Ο βοηθός του δεν μπορεί πλέον να εμπιστευτεί, κάτι που μας φέρνει στο σημείο της ταινίας όταν ο εξωγήινος «προσλήφθηκε» στην πρώτη θέση.

Θα μπορούσαν να υπάρχουν πολλές δυνατότητες για το γιατί προσλήφθηκε ο σημερινός εξωγήινος «θεριστής / απαγωγέας» - η προηγούμενη κυρία θα μπορούσε να είχε γυρίσει σαν αυτήν, δεδομένου ότι έκλαιγε ορατά πριν από το θάνατό της ή «τερματίστηκε» πριν από την αποστολή της κατάφερε να δώσει τη θέση για την αντικατάστασή της. Η περιφρόνηση του ποδηλάτη μπορεί επίσης να εξηγηθεί από το γεγονός ότι πρέπει να σταματήσει αργά και σταθερά αυτές τις φιλοδοξίες, δεδομένου ότι και οι δύο νεοσύλλεκτοι του έχουν στραφεί προς την άλλη πλευρά και δεν είναι πλέον συνεργάτες του.

Ο εξωγήινος τώρα περπατάει σε έναν δρόμο, και παραγγέλνει ένα κέικ και προσπαθεί να το φάει σε ένα εστιατόριο, φασαρία αφού το φάει και φεύγει. Συναντιέται με έναν άντρα που την ακολουθεί σε ένα λεωφορείο, την παίρνει στο σπίτι και την κάνει να νιώθει. Η αντίδρασή της στην τηλεόραση ή στο ανθρώπινο άγγιγμα είναι αυτή ενός νεογέννητου - προσπαθώντας να καταλάβει πολλά πράγματα.

«Σεξ στην πόλη»

Αντί να παρασύρει τον άνδρα στο κενό και να τον κάνει θύμα ο ίδιος, δέχεται τον εαυτό της δελεασμένο (η πιθανότητα να είναι ότι θέλει να είναι πιο ανθρώπινη και δεν της αρέσει πλέον η δουλειά της) και φιλάνε για πρώτη φορά και έχουν σεξουαλική συνάντηση. Κοιτάζει τον εαυτό της για τελευταία φορά στον καθρέφτη αφού ήταν γυμνή. Από τεχνικής άποψης, αυτή η στιγμή της ταινίας δεν είναι σεξουαλική, αλλά είναι αρκετά συμφραζόμενη, παρά το γεγονός ότι η Scarlett Johansson θεωρείται μία από τις πιο εξυπνότερες ηθοποιούς που εργάζονται σήμερα. Ο τρόπος με τον οποίο τραβιέται από αυτήν τη σκηνή αξίζει μια μόνιμη επευφημία, γιατί τα μάτια της και η συμπεριφορά της μιλούν περισσότερο από τον εαυτό της.

Πηγαίνουν σε ένα εγκαταλελειμμένο κάστρο και το σεξ ακολουθεί, το οποίο τελειώνει απότομα όταν ο άντρας συνειδητοποιεί ότι δεν μπορεί και δεν θα μπορεί να διεισδύσει σε έναν εξωγήινο (δεν ξέρει ότι ήταν εξωγήινος μέχρι αυτό το σημείο της ταινίας), γιατί έχει μόνο το δέρμα ενός ανθρώπου, επίσης και ενός άλλου - πιθανώς. Ανατομικά και βιολογικά, ήταν ένα αδύνατο επίτευγμα.

Είναι σαφές ότι η ερμηνεία αυτής της σκηνής είναι πολλαπλή, επειδή παρόλο που ο εξωγήινος γνωρίζει την υπαρξιακή πτυχή του και ότι βρίσκεται μέσα στο δέρμα ενός άλλου είδους, δεν γνωρίζει πώς οι άνθρωποι ζευγαρώνονται ή αναπαράγονται και / ή γιατί το κάνουν για ευχαρίστηση. Ή ίσως, δεν ήξερε καν γιατί έκανε αυτό που πραγματικά έκανε. Η φύση της ίδιας της ύπαρξης είναι αμφίβολη λόγω του σκουπιδιού που έχει φορέσει που δεν είναι ο πραγματικός της εαυτός. Αν αυτή ήταν μια προγραμματισμένη εξωγήινη εισβολή, έμοιαζε να κατευθύνεται προς τον εχθρό της.

Το τέλος φαίνεται πλησίον.

'Μέσα στο δάσος'

Οι εξωγήινοι μαιάνδροι μέσα στο δάσος μετά από την ασταθή εμπειρία της με την ανθρώπινη πορνεία. Απογοητευμένος και τώρα μοναχός, περπατά βαθύτερα στο δάσος όταν συναντά έναν ξυλοκόπο που της ζητά να είναι προσεκτικός. Ενώ περνά τη νύχτα σε μια καλύβα, ο ξυλοκόπος την ακολουθεί και προσπαθεί να την κακοποιήσει. Στη συνέχεια την ακολουθεί καθώς τρέχει και προσπαθεί να ξεφύγει από τον κόσμο όπως είναι.

Δύο πράγματα είναι εύκολα αξιοσημείωτα σε αυτό το σημείο -

  • Ο ποδηλάτης επιταχύνεται με τον τρόπο που θέλει να είναι, αλλά δεν είναι σαφές πού πηγαίνει. Ίσως να σώσει τον εξωγήινο. Ή ακόμα χειρότερα - ξέρει ότι το τέλος της είναι κοντά, οπότε πιθανώς να ανακτήσει το σώμα της και να ψάξει αλλού για «υποστήριξη».
  • Ο εξωγήινος μόλις μιλά μια λέξη μετά τον προηγούμενο «σύντροφό» της. Ίσως ο κόσμος είναι πολύ συναισθηματικός για αυτήν από ό, τι σκέφτηκε πώς θα ήταν. Ή ίσως, είναι σε κατάσταση υπερβολικού σοκ. Σχεδόν, η δεύτερη υπόθεση κρατά περισσότερο νερό.

Σημασία «Κάτω από το δέρμα»

Όχι για το τι είναι κάτω από το δέρμα, το πιο σημαντικό, ποιος είναι κάτω από το δέρμα. Ακόμα περισσότερο - έχει σημασία; Καθώς τρέχει μακριά από τον καταγραφέα ενώ ακολουθεί, γνωρίζει επίσης το γεγονός ότι πολεμά μια μοναχική μάχη. Η απόλυτη αποκάλυψη πρέπει να γίνει κάποια μέρα ή κάποια στιγμή. Καθώς ο κακοποιός μέσα στον μοναδικό άνθρωπο στην περιοχή δημιουργείται, ο εξωγήινος δίνει. Κατά τη διάρκεια της πάλης της, ενώ προσπαθεί να την βιάσει, ένα μέρος του δέρματος από την πλάτη της είναι σχισμένα. Ο καταγραφέας που την λαχτάρα φαινόταν έκπληκτος, σοκαρισμένος και τρέχει.

Ο εξωγήινος ξεφλουδίζει το ανθρώπινο δέρμα, συμπεριλαμβανομένου του προσώπου της, και κοιτάζει τον ανθρώπινο εαυτό της με τα πραγματικά της μάτια για τελευταία φορά. Ίσως, αυτό προσπαθούσε να βρει μέσα στους καθρέφτες. Ο πραγματικός εαυτός. Καθώς τα ανθρώπινα μάτια αναβοσβήνουν σε αυτήν, ο καταγραφέας επιστρέφει με ένα δοχείο καυσίμου και το πιτσιλίζει πάνω της και στη συνέχεια, την φωτίζει.

Το πρόσωπο που την ήθελε πριν από λίγες στιγμές, αν και για κακόβουλη πρόθεση, την κρατά ένοχη για την ταυτότητά της και δεν την θέλει πια. Η ύπαρξη του αλλοδαπού αρνήθηκε από τα ίδια τα ανθρώπινα όντα του οποίου το δέρμα φορούσε σε όλο το σώμα της από τις τελευταίες ημέρες. Καθώς το μαύρο σφάγιο της καίγεται στη φωτιά και ο καπνός ανεβαίνει, θα μπορούσαμε να δούμε τον ποδηλάτη να φτάνει σε ένα απομακρυσμένο μέρος και να βλέπει μια τεράστια χιονισμένη γη. Δεν είναι ξεκάθαρο εάν θα βρισκόταν στην περιοχή όπου ο συνάδελφός του θανατώθηκε σε θάνατο. Για πρώτη φορά σε ολόκληρη την ταινία, ο εξωγήινος πέφτει θύμα, επίσης για τελευταία φορά. Η ζωή ολοκληρώνει τον κύκλο. Πάντα.

Το τελος

Ήρθε σαν ένα ποτάμι - πιτσίλισμα και μεγαλοπρεπείς, μαιάνδροι και κινούμενα μέρη, αλλά ήρεμοι και συνθετικοί και σαν να ήταν σε αποστολή - μάλλον καλό σε αυτό. Προφανώς, στον λεγόμενο «εξωγήινο» πλανήτη της, υπάρχει μια τεράστια ζήτηση για τα ανθρώπινα όργανα ή τα γελοία πράγματα που ρέουν από μια σχισμή αφού τα θύματα πνίγονται στην πισίνα λύτρωσης. Ίσως, δεν υπήρχε άλλος τρόπος για να επιβιώσει ο αλλοδαπός για περισσότερες από λίγες μέρες σε αυτόν τον πλανήτη. Ακόμα και μετά από τόσα πολλά επίθετα «αβεβαιότητας», είμαστε ξεκάθαροι για το γεγονός ότι ήταν η συναισθηματική πλευρά των ανθρώπων που χρησίμευσε ως αποτροπή για τα είδη που εισβάλλουν. Αν και περισσότερο ή λιγότερο, αυτή ήταν μια μαλακή εισβολή, όπου το κυνήγι και η θυματοποίηση συνέβησαν μόνο για «ανύπαντρα» αρσενικά και τα πράγματα κρατήθηκαν κάτω από το περιτύλιγμα, η αδυναμία ήταν μέσα.

Παρά το γεγονός ότι έχει πολλά χαλαρά άκρα, το «Under the Skin» είναι η επιτομή της αφηρημένης δημιουργίας ταινιών, τόσο πολύ, που η ίδια η αφαίρεση είναι αφηρημένη και αμφισβητήσιμη. Από την ουσία «καθρέφτης» μέχρι την πισίνα του θύματος μέχρι τα icky πράγματα που ξεκινούν από μια ζώνη στο μάτι στην αρχή, τα πράγματα έχουν νόημα που έχουν και πάλι νόημα. Με απλά λόγια, οι αποκαλύψεις δόθηκαν σκόπιμα ή κρυμμένες σε απλή θέα, και παρά το πόσο απλό ή περίπλοκο φαινόταν κάθε στιγμή, υπήρχαν πάντα περισσότερα.

Υπάρχουν πολλές ανοιχτές ερωτήσεις που θα έχουν προοπτικές ανάλογα με το ποιος παρακολουθεί την ταινία. Πού βρίσκουν τόσο άψογο δέρμα, δεδομένου ότι τα περισσότερα από τα θύματα ήταν (και ήταν) άνδρες; Γιατί δεν συγκομίζουν το δέρμα, καθώς και αυτό είναι ένα όργανο; Τι γίνεται με το αρσενικό δέρμα; Τι πρόκειται να κάνουν με αυτό; Τελικά όλα τα αρσενικά γίνονται ποδηλάτες, στην περιγραφή εξωγήινων; Πού βρίσκεται αυτό το κενό; Είναι πραγματικό μέρος; Ποιο υγρό υπάρχει στη λεγόμενη πισίνα;

Το 'Under the Skin' δεν θα εμπίπτει στην κατηγορία της καθημερινής σας ταινίας όπου το όνομα του πρωταγωνιστή αποκαλύπτεται πάντα, μπορεί να υπάρχουν συνεκτικοί, καλογραμμένοι διάλογοι και το χρονοδιάγραμμα είναι γραμμικό. Όχι μόνο το χρονοδιάγραμμα είναι μη γραμμικό σε πολλά σημεία, δεν ξέρουμε ποιος είναι ο αλλοδαπός ή ήταν, ενώ μίλησε λιγότερο από όλους τους άλλους χαρακτήρες. Ακόμα, αφαιρούμε μια εμπειρία μαζί μας, την οποία δεν έχουμε βιώσει μέχρι στιγμής, και την οποία δεν θα έχουμε για κάποιο χρονικό διάστημα.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: Αμερικάνος ψυχοπαθής | Το νησί Shutter | Οι άλλοι

Copyright © Ολα Τα Δικαιώματα Διατηρούνται | cm-ob.pt