Οι άλλοι τελειώνουν, εξηγούνται

Ορισμένες ταινίες σάς δίνουν μια αίσθηση ολοκλήρωσης όταν τελειώσουν, και τότε υπάρχουν οι ταινίες που έχουν τόσο πολλά να σας προσφέρουν που σας ωθούν στη διαδικασία πολλαπλών προβολών. Το «The Other» είναι ένα από αυτά. Κατά την πρώτη προβολή, σας δίνει μια σχετικά απλή ιστορία. Πετάει ψίχουλα σε όλη τη διάρκεια του χρόνου για να σας κρατήσει σε επαφή με όλα τα μυστήρια. Αλλά όταν νομίζετε ότι το έχετε σπάσει, σας ρίχνει το τέλος που αλλάζει ό, τι νομίζετε ότι γνωρίζετε. Θα πρέπει να το παρακολουθήσετε τουλάχιστον μία ακόμη φορά για να πιάσετε όλες τις αποχρώσεις του. Εδώ αναλύουμε όλες τις στροφές του. Εάν δεν έχετε δει ακόμα την ταινία, επιστρέψτε σε αυτό το άρθρο αργότερα. ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΑΚΟΛΟΥΘΑ.

Περίληψη υπόθεσης

Γυρισμένο στα τέλη της δεκαετίας του '40, το 'The Other' ακολουθεί την ιστορία μιας γυναίκας που ονομάζεται Grace, που ζει σε ένα απομονωμένο σπίτι με τα παιδιά της, την Άννα και τον Νικόλαο. Τα παιδιά πάσχουν από μια σπάνια ασθένεια που τα καθιστά εξαιρετικά ευαίσθητα στο φως, τόσο ώστε οποιαδήποτε επαφή με το ηλιακό φως να τα σκοτώσει. Όταν όλοι οι υπάλληλοι στο σπίτι της φεύγουν ξαφνικά χωρίς καμία λέξη, αναγκάζεται να προσλάβει τους νέους, οι οποίοι εμφανίζονται μυστηριωδώς στο κατώφλι της. Η άφιξή τους στο σπίτι φέρνει πολλά ανεξήγητα προβλήματα με αυτό.

Το τελος

Η ταινία παίρνει μια συγκλονιστική στροφή όταν αποκαλύπτεται ότι οι εισβολείς είναι στην πραγματικότητα οι νέοι ιδιοκτήτες του τόπου. Ήρθαν να ζήσουν εκεί αφού πέθανε η Γκρέις και τα παιδιά της. Αυτό σημαίνει ότι οι πίνακες έχουν γυρίσει. Η Γκρέις πίστευε ότι οι εισβολείς ήταν τα φαντάσματα από τα οποία χρειάστηκε να προστατεύσει τον εαυτό της και τα παιδιά της. Αντίθετα, ήταν το αντίστροφο. Αυτό αναστρέφει εντελώς την άποψή μας για την ταινία και προσθέτει ένα άλλο επίπεδο στην ιστορία.

Ο λόγος που οι εισβολείς έβγαλαν όλες τις κουρτίνες δεν ήταν ότι ήθελαν να σκοτώσουν τα παιδιά της Γκρέις. Ήταν επειδή πρέπει να είχαν βαρεθεί με το αδιάκοπο άνοιγμα και το κλείσιμο κουρτινών από τα φαντάσματα μέσα στο σπίτι. Αυτή η εκδήλωση προβλεπόταν στη σκηνή όπου η Άννα μάχεται με τον Βίκτωρ για το κλείσιμο των κουρτινών, η οποία τρομάζει τον Νικόλαο.

Αυτή η νέα κατανόηση κάνει επίσης τη σκηνή στη σοφίτα πιο τρομακτική. Αυτό ήταν όταν η Γκρέις συνειδητοποίησε για πρώτη φορά ότι η Άννα δεν είχε πει ψέματα για τους εισβολείς. Τους ακολουθεί σε ένα δωμάτιο στην κορυφή της σκάλας. Εκεί ακούει μια γυναίκα και ένα παιδί (που είναι ο Βίκτωρ και η μητέρα του) και φοβάται τόσο πολύ που αρχίζει να βγάζει φύλλα από τα πάντα. Τώρα, δείτε αυτή τη σκηνή από τη σκοπιά του Βίκτωρ και της μητέρας του, που πρέπει να φοβήθηκαν μέχρι θανάτου καθώς όλα τα σεντόνια πήγαν από μόνα τους, γεγονός που τους έκανε να φύγουν. Μετά από αυτό, η Γκρέις ξεκινά την εντατική αναζήτηση των εισβολέων, η οποία τελειώνει με τη σκηνή στην αίθουσα πιάνου. Φανταστείτε όλες τις ενέργειές της ως κάτι που η οικογένεια του Βίκτωρ βιώνει από την άλλη πλευρά και η σκηνή όχι μόνο έχει πολύ πιο νόημα αλλά και γίνεται πιο τρομακτική.

Μια άλλη σκηνή που μπορεί να εξηγηθεί με αυτόν τον τρόπο είναι εκείνη όπου η Γκρέις αφήνει την Άννα μόνη της στο δωμάτιο, φορώντας το πρώτο της φόρεμα. Όταν επιστρέφει μέσα, βρίσκει μια ηλικιωμένη γυναίκα στο φόρεμα, αντί της Άννας. Από έναν διαφορετικό φακό, αυτό θα σήμαινε ότι η Άννα είχε την ηλικιωμένη γυναίκα, γι 'αυτό μιλούσε με τη φωνή της. Η οικογένεια του Victor θα την είχε δει έτσι. Αλλά η Γκρέις δεν ήξερε τι συνέβαινε, γι 'αυτό επιτέθηκε στη γριά. Αυτό οδήγησε την οικογένεια να πιστέψει ότι τα φαντάσματα στο σπίτι τους ήταν κακόβουλα και τα ήθελαν να βγουν από το σπίτι. Μια απλή αλλαγή στην προοπτική αλλάζει ολόκληρο το νόημα της ταινίας και αυτό είναι που την κάνει τόσο καλή.

Η ταινία επιδίδεται επίσης σε συμβολισμό που υπαινίσσεται την άγνοια της οικογένειας για την κατάστασή τους. Το απλό γεγονός ότι επιλέγουν να παραμείνουν στο σκοτάδι όλο αυτό το διάστημα είναι η μεταφορά ότι δεν αποδέχονται την πραγματικότητά τους. Η αλλεργία των παιδιών στο φως του ήλιου είναι η μεταφορά της ευαισθησίας τους στην αλήθεια - θα τους βλάψει εάν έρθουν σε επαφή με αυτήν. Η διαρκής ομίχλη έξω από το σπίτι μας δείχνει επίσης ότι η οικογένεια έχει μια πολύ ομιχλώδη άποψη για την κατάστασή τους. Η ομίχλη κρύβει την αλήθεια που βρίσκεται ακριβώς μπροστά τους και κάνει πολλά πράγματα ασαφή λόγω αυτής. Στο τέλος, όταν η Γκρέις και τα παιδιά συνειδητοποιούν την αλήθεια του θέματος, η ομίχλη υποχωρεί και ξαφνικά υπάρχει μια ηλιόλουστη μέρα. Όταν αφήνουν την αλήθεια μέσα, αφήνουν το φως μέσα.

Γιατί έφυγε ο Κάρολος;

Ένα από τα μπερδεμένα πράγματα για το «The Other» ήταν ο Κάρολος, ο σύζυγος της Grace, και ο πατέρας της Anne και του Nicholas. Όπως λέει η Grace στην κυρία Mills, είχε φύγει για πόλεμο για να πολεμήσει τους Γερμανούς. Ο πόλεμος τελείωσε, αλλά δεν υπήρχε καμία λέξη από αυτόν. Λαμβάνοντας υπόψη ότι έχει περάσει σημαντικός χρόνος από το τέλος του πολέμου, η απουσία του Καρόλου σημαίνει σαφώς ότι σκοτώθηκε σε δράση. Ωστόσο, αυτό αλλάζει όταν ο Γκρέις τον βρίσκει στο δάσος. Αποδεικνύεται ότι είχε απλώς χάσει. Τώρα που επέστρεψε στην οικογένειά του, όλα πρέπει να γίνουν προς το καλύτερο. Όμως, αυτό δεν συμβαίνει. Ο Τσαρλς πάσχει από PTSD και σύντομα είναι έτοιμος να φύγει ξανά για το μέτωπο. Παρά τους ισχυρισμούς της Grace και τη δική του ενοχή για το να αφήσει την οικογένειά του στην πρώτη θέση, φεύγει.

Οι υποψίες για την κατάστασή του προκύπτουν όταν λέει ότι πρέπει να επιστρέψει στο μέτωπο. Εάν ο πόλεμος έχει τελειώσει, γιατί πρέπει να επιστρέψει εκεί; Η απάντηση σε αυτό το αίνιγμα βρίσκεται στο τέλος της ταινίας όταν αποκαλύπτεται ότι κάθε χαρακτήρας, στην πραγματικότητα, ήταν νεκρός. Σε αυτήν την περίπτωση, γιατί ο Κάρολος πρέπει να αποτελεί εξαίρεση;

Αυτό συμβαίνει πραγματικά μαζί του. Ο Κάρολος πέθανε στον πόλεμο, γι 'αυτό δεν επέστρεψε ποτέ. Επειδή είχε πεθάνει στο μέτωπο, έγινε το στοιχειωμένο έδαφος του. Ακριβώς όπως η Γκρέις δεν μπορούσε να ξεπεράσει μια ορισμένη απόσταση από το σπίτι της, ο Τσαρλς δεν μπορούσε να φύγει από το μέρος όπου συνάντησε τον θάνατό του. Όταν λέει στη Γκρέις, «μερικές φορές αιμορραγώ», της λέει ότι πέθανε από πληγή από πυροβολισμό ή κάποιο άλλο τραυματισμό που τον έκανε να αιμορραγεί μέχρι θανάτου.

Επειδή δεν πήρε ποτέ να δει ξανά την οικογένειά του, ήταν το μόνο πράγμα που ήθελε να ελέγξει τη λίστα του στη μεταθανάτια ζωή. Αλλά και πάλι, περιορίστηκε στον τόπο όπου είχε πεθάνει. Ακόμα, ήταν αποφασισμένος να πει αντίο για μια τελευταία φορά, οπότε πολεμούσε μέσα από την ομίχλη, όπως είχε ο Γκρέις, έστω και για λίγες στιγμές. Η ομίχλη γίνεται πιο παχιά καθώς αυξάνεται η απόσταση, και γι 'αυτό ο Charles χάθηκε. Όταν λέει στη Grace ότι έψαχνε για το σπίτι του, δεν λέει ψέματα.

Παραμένει χαμένος για μεγάλο χρονικό διάστημα έως ότου τον βρει η Γκρέις. Αν δεν είχε πεθάνει, δεν θα τον είχε δει, και θα είχε μείνει χαμένος. Ωστόσο, επειδή είναι επίσης νεκρή και ξέρει το δρόμο για το σπίτι, μπορεί να τον οδηγήσει από την ομίχλη τώρα. Δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για να το συνειδητοποιήσει. Η οικογένεια που ήθελε να δει όλο αυτό το διάστημα είναι επίσης νεκρή, και αυτό τον ρίχνει στο λάκκο της κατάθλιψης.

Προσπαθεί να κάνει ειρήνη με αυτό το γεγονός, και όταν η Άννα του λέει για «την τελευταία φορά που η μητέρα τρελάθηκε», γνωρίζει τι ακριβώς συνέβη εκείνη την ημέρα. Αντιμετωπίζει τη Grace για αυτό, αλλά έχει ξεχάσει όλα αυτά. Οτι έγινε έγινε; δεν μπορεί να κάνει τίποτα για αυτούς τώρα. Επιπλέον, πρέπει επίσης να αισθάνεται τραβηγμένος από το μέρος όπου πραγματικά ανήκει, και γι 'αυτό, παρά την επιθυμία του να είναι μαζί τους, δεν μπορεί να μείνει.

Πώς πέθανε η Grace και τα παιδιά;

Σε όλη την ταινία, βρίσκουμε τα παιδιά να μιλούν για «την τελευταία φορά». Κάτι συνέβη την τελευταία φορά που έκανε τους υπηρέτες να φύγουν χωρίς λέξη. Αυτό το «κάτι» ήταν αποτέλεσμα της Grace να «τρελαθεί». Αναφέρεται επίσης ότι έβλαψε τα παιδιά και πρέπει να ήταν πολύ κακό να κάνει την Άννα να φωνάζει: «δεν θα σταματήσει μέχρι να μας σκοτώσει». Στο τέλος, έρχεται στο φως ότι η Grace σκότωσε πραγματικά τα παιδιά της. Γιατί; Τι την έκανε να τρελαθεί;

Σε πολλές περιπτώσεις, η Γκρέις μιλάει για την μοναξιά της με την κυρία Μιλς. Νιώθει αποκομμένη από τον κόσμο και δεν είναι δύσκολο να καταλάβει γιατί. Ζει σε ένα απομονωμένο μέρος με τα παιδιά που δεν μπορούν να βγουν έξω στο φως του ήλιου. Αυτό σημαίνει ότι, χωρίς αυτούς, δεν μπορεί να βγει έξω. επομένως, καμία κοινωνική ζωή. Δεν υπάρχει σημάδι του συζύγου της, και οι μόνοι με τους οποίους μπορεί να μιλήσει είναι υπηρέτες, που δεν είναι ακριβώς οι φίλοι της. Την βρίσκουμε επίσης απογοητευμένη από τα παιδιά της μερικές φορές, ειδικά από την Άννα, η οποία γίνεται όλο και πιο επαναστατική μέρα με τη μέρα.

Όλα αυτά μπορεί να είναι πάρα πολύ για να τα χειριστεί κάποιος, και αυτό ακριβώς συνέβη με τη Γκρέις. Τρελαινόταν, στην απομόνωση, πιάστηκε από τη μοναξιά. Σε μια από τις ταιριάζει της, θα είχε σκεφτεί να απαλλαγεί από το πρόβλημα, το οποίο θα ήταν τα παιδιά της. Πρέπει να είχε σκεφτεί ότι χωρίς αυτούς, θα ήταν πιο ελεύθερη. θα μπορούσε να φύγει και να βρει μια νέα ζωή για τον εαυτό της κάπου αλλού. Χωρίς κανέναν να την σταματήσει ή να την συμβουλεύει διαφορετικά, πνίγηκε τα παιδιά της μέχρι θανάτου με το μαξιλάρι. Αυτό είναι το περιστατικό στο οποίο η Άννα συνεχίζει να αναφέρεται σε όλη την ταινία.

Μόλις η Γκρέις βγήκε από τον αγώνα της και συνειδητοποίησε τι είχε κάνει, δεν μπορούσε να συγχωρήσει τον εαυτό της. Ανεξάρτητα από το πόσο αλυσοδεμένος ένιωθε από αυτούς, αγαπούσε ακόμα τα παιδιά της. Η θλίψη ήταν πάρα πολύ για να αντέξει. Έτσι, πυροβολήθηκε στο κεφάλι.

Ο τρόπος θανάτου των παιδιών και της Grace υπονοείται σε πολλές σκηνές της ταινίας. Όποτε τα πράγματα γίνονται τεταμένα, αντιδρούν στην κατάσταση σύμφωνα με τον τρόπο που πέθαναν. Η Άννα και ο Νίκολας αρχίζουν να αναπνέουν ακανόνιστα (υποδεικνύοντας ότι έπεσαν ασφυξία), οδηγώντας τη μητέρα τους να τους πει να «σταματήσουν την αναπνοή» έτσι. Η Grace, από την άλλη πλευρά, πάσχει από ημικρανίες, μια παρενέργεια του δαγκώματος μιας σφαίρας στο κεφάλι. Όσο καιρό ήταν νεκροί, πρέπει να ήταν περίπου μία ή δύο εβδομάδες. Η Γκρέις λέει στην κυρία Μιλς ότι ο ταχυδρόμος δεν πήρε τη θέση εκείνη την εβδομάδα, πράγμα που θα σήμαινε ότι αυτή και τα παιδιά της είχαν πεθάνει πριν από αυτό.