Στον τελικό του «The Americans», οι βαθύτερες περικοπές δεν αφήνουν σημάδι
Ακολουθούν spoilers για το φινάλε της σειράς των Αμερικανών.
Το The Americans του FX είναι το είδος της εκπομπής που θεωρώ ως κουμπιά παύσης. Παρακολουθείτε με έναν αντίχειρα στο τηλεχειριστήριο, κάνοντας παύση κάθε τόσο επειδή — ου — η ένταση. Ο τρόμος. Χρειάζεσαι μόνο μια στιγμή.
Το καταστροφικό φινάλε της Τετάρτης - που ονομάστηκε ξεκάθαρα START, για τις συζητήσεις για τα όπλα της δεκαετίας του 1980 - έδωσε στο κουμπί παύσης μια προπόνηση. Αυτό παρά το γεγονός ότι κανείς δεν πέθανε. Δεν υπήρχε βία, μόνο ένα τραβηγμένο όπλο που δεν πυροβόλησε ποτέ. Ακόμη και το χάπι κυανίου παρέμεινε αχρησιμοποίητο, παρά το γεγονός ότι είχε εισαχθεί στην πρώτη πράξη της σεζόν, απόδειξη ότι ακόμη και οι Ρώσοι δεν δεσμεύονται πάντα από Οι κανόνες του Τσέχοφ .
Μέχρι το τέλος, τα πιο βαθιά πλήγματα στους Αμερικανούς ήταν αυτά που δεν άφησαν σημάδι. Το σόου παρουσίαζε το μερίδιό του από φρικτούς ακρωτηριασμούς σε έξι σεζόν, αλλά το μόνο πράγμα που έσπασε και μπήκε σε μια βαλίτσα σε αυτό το φινάλε ήταν η καρδιά σου.
Αυτό, φυσικά, εγείρει το ουσιαστικό ερώτημα γιατί έπρεπε να αισθανθείς καθόλου άσχημα για οτιδήποτε συνέβη στους κρυφούς σοβιετικούς πράκτορες Ελίζαμπεθ και Φίλιπ Τζένινγκς (Κέρι Ράσελ και Μάθιου Ρις). Οι Αμερικανοί ήταν κατά μία έννοια ένα τυπικό φιλόδοξο καλωδιακό δράμα της εποχής τους. Σε καλούσε να νιώσεις μια περίπλοκη ταύτιση με πρωταγωνιστές που είχαν κάνει τρομερά πράγματα.
[ Η Keri Russell και ο Matthew Rhys καταρρίπτουν το φινάλε. ]
Όπως έχω γράψει και πριν, το τόξο με τις πλατιές κινήσεις της σειράς δεν έμοιαζε με αυτό του Breaking Bad. Ακριβώς όπως ο Walter White έκανε την επέμβαση ναρκωτικών κάτω από τη μύτη του D.E.A. Κουνιάδος του πράκτορα, το ίδιο και ο Φίλιππος και η Ελίζαμπεθ έκαναν το εμπόριο τους για χρόνια απέναντι από τον Stan Beeman (Noah Emmerich), έναν F.B.I. μέσο. Και οι δύο εκπομπές είχαν μια αίσθηση αργής κύλισης, αναπόφευκτης καταστροφής - τελικά, το παιχνίδι θα τελείωνε και δεν θα ήταν όμορφο.
Αλλά σε αντίθεση με τον Walter White, ο Philip και η Elizabeth δεν ήταν για τον εαυτό τους. Είχαν αιτία, κι ας ήταν αυταπάτη και λάθος. Αν μεγάλο μέρος της τηλεόρασης με αντιήρωες αφορά το τι συμβαίνει όταν εγκαταλείπετε την αρχή, οι Αμερικανοί αφορούσαν το πώς η αρχή μπορεί να σας παρασύρει — και πώς μπορεί στη συνέχεια να σας οδηγήσει, αν όχι στη λύτρωση, τουλάχιστον στην αποκατάσταση.
Ήταν επίσης μια σειρά —ακόμα κι αν αυτό είναι περίεργο να το πούμε για μια παράσταση γεμάτη με μακροχρόνια μειονεκτήματα, μεταμφιέσεις και προδοσίες— για την πίστη και τη συνεργασία. Αυτό χώρισε επίσης τους Αμερικανούς από τους προκατόχους τους, οι οποίοι επικεντρώθηκαν και τελείωσαν με το ατομικιστικό ταξίδι ενός αντιήρωα: τον Walter White μόνος με τον εργαστηριακό εξοπλισμό του, τον Don Draper να ηχεί το μοναχικό Om του.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
- «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
- 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .
Όχι ο Φίλιππος και η Ελισάβετ. είχαν μπλεξίματα, οικογένεια. Η τελευταία σεζόν ξεκίνησε βάζοντας τις πίστεις τους σε αντίθεση. Έφυγε από το παιχνίδι κατασκόπων. παρασύρθηκε σε Κ.Γ.Β. σχέδιο για να υπονομεύσει τον Μιχαήλ Γκορμπατσόφ, που τελικά ανακάλυψε ο Φίλιππος, προς φρίκη του.
Μια άλλη σειρά μπορεί να είχε πάει ο κύριος και η κυρία Smith, φέρνοντας το ζευγάρι ο ένας εναντίον του άλλου. Αντίθετα, η εκπομπή έσκαψε στη βασική της ανησυχία: Ποια οικογένεια — το έθνος σας, η ομάδα σας, το αίμα σας — έχει τη μεγαλύτερη αξίωση από εσάς;
Όταν η Ελισάβετ έμαθε, για παράδειγμα, ότι ο Φίλιππος διέρρεε πληροφορίες σχετικά με τις προσπάθειές της να υπονομεύσει τη σύνοδο κορυφής, αντέδρασε σαν να είχε ομολογήσει μια υπόθεση: Πόσο καιρό συμβαίνει αυτό; (Η προδοσία ήταν πιο οικεία από τις απιστίες που ήταν όλες στη δουλειά μιας μέρας για αυτούς.)
Με τη σειρά της, όταν συνειδητοποίησε ότι την είχαν χρησιμοποιήσει και είχε στραφεί εναντίον των αρχηγών κατασκοπείας της, η χειρίστρια της Claudia (Margo Martindale) απέρριψε την πράξη συνείδησής της: Ποτέ δεν κατάλαβες πραγματικά για τι πολεμούσες.
Για την Κλαούντια, η πατρίδα (η συγκεκριμένη, πρωτο-πουτινιστική ιδέα της γι' αυτήν, την οποία πίστευε ότι είχε προδώσει ο Γκορμπατσόφ) ήταν η οικογένεια, μια οικογένεια που είχε υποστεί ζημίες εκατομμυρίων και ως εκ τούτου της όφειλε αδιαμφισβήτητη πίστη. Το να βάζεις τους ηθικούς ενδοιασμούς πάνω από το καθήκον είναι ματαιοδοξία και αφήνει κάποιον άδεσμο. Τι σου μένει τώρα; ρώτησε. Το σπίτι σας? Τα αμερικανάκια σου; Φίλιππος ?
Τελικά, ναι: η Ελισάβετ και ο Φίλιππος είχαν ο ένας τον άλλον. Η τελική τους αποστολή δεν ήταν ένα λουτρό αίματος, αλλά η επίπονη διαδικασία να χάσουν όλα τα άλλα, το σπίτι, τη φιλία, ακόμα και τα παιδιά τους.
ΕικόναΠίστωση...Jeffrey Neira/FX
[ Ανακεφαλαίωση του τελικού «The Americans»: Ο κόσμος καταρρέει ]
Αυτό το σχίσιμο έγινε σε ένα ζευγάρι σκηνών που κόβουν την ανάσα (και που κόβουν την ανάσα). Το πρώτο ήταν η αντιπαράθεση με τον Stan, όπου το μεγάλο μυστικό της σειράς βγαίνει τελικά στο φως.
Εκτός από την ιστορία ενός γάμου, το The Americans ήταν μια ιστορία ανδρικής φιλίας μεταξύ δύο ουσιαστικά μοναχικών ανδρών. Η εξομολόγηση του Φίλιππου στον Σταν ήταν μια περίπλοκη λεκτική λέξη: Είπε ψέματα, μετά είπε την αλήθεια, αλλά επιλεκτικά, παίζοντας δεύτερη με δεύτερη τη γλώσσα του, με το ένα μάτι στην έξοδο.
Ήταν όμως και σκηνή χωρισμού. Ο Φίλιπ έλεγε στον Σταν ότι ολόκληρη η φιλία τους ήταν ένα ψέμα, και ταυτόχρονα ότι ήταν αληθινή. Για να υποθέσουμε ότι η ομολογία του Φίλιππου πρέπει να είναι είτε στρατηγική είτε ειλικρινής, θα έλειπε ένα σπουδαίο θέμα των Αμερικανών: Τα πράγματα μπορούν να είναι και τα δύο, όπως ακριβώς ο γάμος των Τζένινγκς ήταν μια τεχνοτροπία και αληθινή αγάπη.
(Με τον ίδιο τρόπο, θα υποστήριζα ότι ο Φίλιππος άφησε τον Stan με την κουβέντα ότι η σύζυγός του Ρενέ μπορεί να ήταν κατάσκοπος –κάτι που οι θαυμαστές μάντευαν εδώ και καιρό– ήταν και σκληρό και το μόνο ευσυνείδητο δώρο που θα μπορούσε να αφήσει ο Φίλιπ στον φίλο του.)
Έτσι ο Φίλιππος και η Ελίζαμπεθ, μαζί με την Πέιτζ (Χόλι Τέιλορ), έφυγαν ελεύθεροι. Το άξιζαν; Υπάρχει ένα σημείο σε όλα αυτά τα έπος κατά των ηρώων, γύρω από το φινάλε, όπου η διαδικασία προβολής μετατρέπεται σε ένα είδος ηθικού λαϊκού γηπέδου, όπου οι θαυμαστές συζητούν την ακριβή ανταποδοτική τιμή που θα έπρεπε να έχει η σειρά.
Αλλά το να αντιμετωπίζουμε το δράμα σαν μια δικαστική καταδίκη αρνείται το είδος της συνειδητοποίησης που μας φέρνει η τέχνη: ότι μια τιμωρία μπορεί να είναι άξια, ανεπαρκής, ακόμη και ανείπωτα θλιβερή.
Και το The Americans ήταν μια παράσταση για το πώς συχνά δεν αποδίδεται δικαιοσύνη. Στον πόλεμο, ακόμα και στον ψυχρό πόλεμο, υποφέρουν άνθρωποι που δεν ζήτησαν ποτέ να εμπλακούν (αντίο, Μάρθα), οι καλοπροαίρετοι άνθρωποι μπαίνουν πάνω από το κεφάλι τους ( dosvedanya , Όλεγκ).
Η τιμωρία ήρθε, ασχέτως, στη δεύτερη εκπληκτική σκηνή του φινάλε, την οποία δεν είδα από μακριά να έρχεται.
Ο Chris Long, σκηνοθετώντας ένα σενάριο των δημιουργών, Joel Fields και Joe Weisberg, μας ξεγέλασε επιδέξια. Οι τρεις Τζένινγκς (έχοντας αποχαιρετήσει έναν σύντομο, αόριστο και αγωνιώδη αντίο στον Χένρι) βρίσκονταν σε ένα τρένο, σε απόσταση αναπνοής από τον Καναδά. Οι συνοριοφύλακες, κρατώντας αφίσες που αναζητούνταν, έκαναν έλεγχο διαβατηρίου. Το περίμενες: Οι Τζένινγκς θα συλλαμβάνονταν, ή ίσως μόνο η Πέιτζ, και η αιματηρή κόλαση θα έσπαγε.
Μόνο που δεν έγινε. Το τρένο ανέβηκε προς τα εμπρός, προσκαλώντας σας να εκπνεύσετε και να χαλαρώσετε τη λαβή σας στο τηλεχειριστήριο. Μέχρι που είδατε μια λάμψη τρόμου στο πρόσωπο της Ελίζαμπεθ και στη συνέχεια - καθώς το ουρλιαχτό του Μπόνο ακούγεται στο με ή χωρίς εσάς των U2 (το καταλαβαίνετε;) - η Πέιτζ στέκεται πίσω στην πλατφόρμα.
Αν πρόκειται να παίξουμε τον Βασιλιά Σολομώντα εδώ, είναι δύσκολο να φανταστούμε μια πιο κατάλληλη τιμωρία για τους Τζένινγκς από το να επιζήσουν, αλλά να χάσουν τα παιδιά τους, όχι μέχρι θανάτου, αλλά με το να γίνουν νεκροί για αυτούς στη ζωή.
Το μόνο που έχω να επιλέξω από το START είναι με το τέλος, έστω και σε σύγκριση με αυτό που προηγήθηκε. Ένιωσα σωστό να βλέπω τον Φίλιππο και την Ελισάβετ στην πατρίδα τους, αλλά στην ξένη χώρα, να αναρωτιούνται τι θα ακολουθήσει, να αναρωτιούνται τι θα μπορούσε να ήταν. Αλλά σε αντίθεση με τις καλύτερες στιγμές κλεισίματος της σειράς, δεν φαινόταν αναπόφευκτο: Δηλαδή, ένιωθε ότι το επεισόδιο θα μπορούσε να είχε τελειώσει πέντε λεπτά νωρίτερα ή πέντε λεπτά αργότερα.
Αλλά θα τα δεχτώ όλα αυτά για το θέαμα της Πέιτζ να βγάζει ένα παγωμένο μπουκάλι βότκα και να χτυπάει πίσω μια σφαίρα για να χαλάσει τον εαυτό της — για ποιο πράγμα ακριβώς; Απόκρυψη? Φυλακή? Δεν ξέρουμε, όπως ο Φίλιππος και η Ελισάβετ μπορεί να μην το μάθουν ποτέ. Δεν υπάρχει επίλογος εδώ, δεν υπάρχει άλμα προς το μέλλον για να μας ενημερώσει πώς εξελίσσονται όλα, προσωπικά και όχι γεωπολιτικά.
Στο τέλος, για τους Αμερικανούς, δεν υπάρχει παύση, επαναφορά, γρήγορη κίνηση προς τα εμπρός. Μόνο ο χρόνος που προχωρά, όπως ένα τρένο που περνά από σύνορα δεν μπορείς ποτέ να ξαναπεράσεις.