Ανασκόπηση: Όταν η Ατλάντα κατέστρεψε ένα έργο στέγασης για να το σώσει

Το ντοκιμαντέρ του PBS East Lake Meadows, του εκτελεστικού παραγωγού Ken Burns, αφηγείται μια περίπλοκη και μελαγχολική ιστορία φυλής και δημόσιας πολιτικής.

East Lake Meadows: A Public Housing Story

Επιλογή του κριτικού της Νέας Υόρκης

Οι κατασκευαστές του East Lake Meadows: A Public Housing Story μάλλον δεν θα είχαν επιλέξει να κάνουν πρεμιέρα το ντοκιμαντέρ τους (Τρίτη, στο PBS) εν μέσω μιας παγκόσμιας κρίσης που καταναλώνει τα πάντα. Αλλά όπως αποδεικνύεται, η αξιοθαύμαστη, μελαγχολική ταινία τους συγχρονίζεται καλά με το άγχος του Covid-19 - εν μέρει ως υπενθύμιση ότι για ορισμένους Αμερικανούς, η κοινωνική και οικονομική καταστροφή στην καθημερινή ζωή είναι μια προϋπάρχουσα κατάσταση.

Σε σενάριο και σκηνοθεσία των συζύγων Σάρα Μπερνς και Ντέιβιντ Μακ Μάχον - στο παρελθόν είχαν συνεργαστεί στο The Central Park Five με τον πατέρα του Μπερνς, Κεν Μπερνς, ο οποίος είναι εκτελεστικός παραγωγός του East Lake Meadows - η ταινία αφηγείται πώς η Ατλάντα κατέστρεψε ένα οικιστικό έργο για να το σώσει. . Στους κατοίκους υποσχέθηκε ένα νέο και βελτιωμένο μέρος για να ζήσουν στην ίδια τοποθεσία. χτίστηκε, αλλά λίγοι από αυτούς έμειναν εκεί.

Η μακρά, περίπλοκη και επαίσχυντη ιστορία της στέγασης και της φυλής στην Αμερική του 20ου αιώνα - κόκκινες γραμμές, περιοριστικές συμφωνίες, λευκή πτήση - αφηγείται γρήγορα αλλά πειστικά, ως πλαίσιο για την ιστορία του East Lake Meadows, που χτίστηκε στην άκρη της Ατλάντα το 1970. Το μεγαθήριο των 650 μονάδων θεωρήθηκε αρχικά ως ένα βήμα προς τα πάνω: Ήταν ακριβώς σαν παράδεισος για εμάς, λέει η Μπέβερλι Παρκς, πρώην κάτοικος.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .

Σε λίγα μόλις χρόνια η ιστορία άλλαξε σε αυτή που γνωρίζουμε από δεκαετίες συγκλονιστικών ρεπορτάζ και τρομοκρατίας σχετικά με τα στεγαστικά έργα. Η ταινία δεν πτοείται από την πραγματικότητα της βίας των συμμοριών και της επιδημίας κρακ - οι κάτοικοι περιγράφουν με γλαφυρό τρόπο τη φρίκη της ζωής σε ένα μέρος γνωστό ως Μικρό Βιετνάμ. Ένα κοκκώδες νυχτερινό κινηματογραφικό απόσπασμα δείχνει φλόγες να υψώνονται από το σπίτι της Εύα Ντέιβις, της μακροχρόνιας ακτιβίστριας της γειτονιάς που είναι η αδιαμφισβήτητη ηρωίδα της ταινίας.

Αλλά το East Lake Meadows αναφέρει επίσης λεπτομερώς την παραμέληση και την ανέχεια της κυβέρνησης για χρόνια, καθώς και τη διαβρωτική επίδραση που είχαν. Τα δελτία ειδήσεων και οι οικιακές ταινίες προσφέρουν ανησυχητικές, μερικές φορές οδυνηρές εικόνες από πλημμύρες λυμάτων, ασυλλόγιστα σκουπίδια και προσβολές από κατσαρίδες. Ξεκινώντας από τη δεκαετία του 1980, ο πολιτικά κατευθυνόμενος, γυμνά ρατσιστικός στιγματισμός των δικαιούχων κοινωνικής πρόνοιας προκαλεί περαιτέρω πλήγματα στη δημόσια στέγαση. Βλέπουμε τη διαβόητη πλευρά του Προέδρου της Βουλής, Νιουτ Γκίνγκριτς, ενάντια σε μια εθισμένη στα ναρκωτικά κατώτερη τάξη χωρίς αίσθηση ανθρωπιάς, χωρίς αίσθηση πολιτισμού και χωρίς αίσθηση των κανόνων ζωής με τους οποίους τα ανθρώπινα όντα σέβονται ο ένας τον άλλον.

Η ταινία περιλαμβάνει μια εξαιρετική λίστα μελετητών και δημοσιογράφων για να μιλήσουν για την πολιτική και την κοινωνιολογία της δημόσιας κατοικίας. Η καρδιά του, όμως, βρίσκεται στις αναμνήσεις των πρώην κατοίκων. Ακόμη και εκείνοι με τις πιο οδυνηρές ιστορίες τρέφουν μια απτή στοργή για αυτό που ήταν, στις περισσότερες περιπτώσεις, το σπίτι της παιδικής τους ηλικίας. Μπορεί να συμφωνούν ότι η κατεδάφιση και η ανοικοδόμηση που έγινε τη δεκαετία του 1990 ήταν η μόνη λύση, αλλά παρόλα αυτά το αποδοκιμάζουν.

Στο τελευταίο κεφάλαιο της ιστορίας, η Αρχή Στέγασης της Ατλάντα, υπό την ηγεσία μιας Αφροαμερικανίδας, της Ρενέ Γκλόβερ, επέλεξε να γκρεμίσει το East Lake Meadows και να το αντικαταστήσει με μια ανάπτυξη μεικτού εισοδήματος, η μισή για κατοίκους χαμηλού εισοδήματος και μισή ανοιχτή αγορά. Ήταν μια απίστευτη επιτυχία, αλλά μόνο το 15% περίπου των πρώην κατοίκων επέστρεψε. Πολλοί δέχτηκαν κουπόνια στέγασης, τα οποία γενικά τους επέτρεψαν να μετακινηθούν σε γειτονιές εξίσου φτωχές όπως ήταν τα Meadows.

Στην πιο ήσυχη σειρά της ταινίας, μια ομάδα μαθητών στους οποίους δόθηκε μια βιντεοκάμερα για ένα σχολικό έργο επιθεωρεί ένα μοντέλο επίδειξης ενός από τα νέα σπίτια. Η κουβέντα τους με κινούμενα σχέδια σβήνει όταν μπαίνουν στην αστραφτερή νέα μονάδα, με τα σκηνοθετημένα έπιπλα και το μπολ με φρούτα, και σιωπούν εντελώς όταν ένας κτηματομεσίτης ρωτά: Επιστρέφουν οι γονείς κανενός εδώ για να μείνουν; Οχι?

Θα μπορούσε να γίνει, με κάποια αιτιολόγηση, ότι ο East Lake Meadows δεν είναι αρκετά θυμωμένος. Οι ερωτηθέντες — ειδικοί όσο και κάτοικοι — πιστεύουν ενωμένοι και ειλικρινείς ότι η ιστορία της δημόσιας κατοικίας είναι σε μεγάλο βαθμό η ιστορία του θεσμικού ρατσισμού και της παραμέλησης. Αλλά η θερμοκρασία της ταινίας είναι δροσερή παρά ζεστή, και υπάρχει ένα άγγιγμα συναισθηματισμού στην επιλογή τους να τελειώσουν την ταινία σε μια ευχάριστη επανένωση πρώην κατοίκων.

Η πιο σκληρή και πιο οδυνηρή φωνή στην ταινία (χωρίς να υπολογίζουμε αυτή της Εύα Ντέιβις, όπως φαίνεται σε παλιά πλάνα) είναι αυτή της ρεπόρτερ των New York Times, Nikole Hannah-Jones. Παίρνει τον τελευταίο λόγο ανάμεσα στα κεφάλια που μιλάνε, συζητώντας την ικανότητα της Αμερικής να παρέχει στέγη στους φτωχότερους πολίτες της, και είναι χαρακτηριστικά ωμή: Αν το ερώτημα είναι, Μπορούμε να το κάνουμε; Απολύτως. Θα το κάνουμε? Δεν έχουμε ποτέ.