Κριτική: «True Detective», Season 2 στο HBO, Παίζει μια Συμφωνία της Μιζέριας

Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που επιμένουν ότι οι τηλεοπτικές σειρές με γνώμονα τους δημιουργούς όπως το True Detective είναι τα μυθιστορήματα του 19ου αιώνα της εικαστικής εποχής. Αυτό είναι σίγουρα αμφισβητήσιμο, αν και για να είμαστε δίκαιοι, το κομπλιμέντο πρέπει να πάει αμφίδρομα - ο Μπαλζάκ, ο Ντίκενς και ο Τρόλοπ είναι οι δείκτες του γραπτού λόγου.

Αλλά αυτό που είναι δύσκολο να αμφισβητηθεί είναι ότι οι δεύτερες σεζόν, όπως και τα δεύτερα μυθιστορήματα, μπορούν εύκολα να απογοητευτούν.

HBO's Αληθινός ντετέκτιβ επιστρέφει την Κυριακή με υψηλές προσδοκίες. Η πρώτη σεζόν είχε αδυναμίες — ήταν αργή, μερικές φορές αφόρητα προσχηματική και η επίλυση του εγκλήματος ήταν ανόητη. Αλλά συνολικά η σειρά ήταν εκθαμβωτική: οι ερμηνείες, οι διάλογοι, το αφηγηματικό στυλ και η κινηματογράφηση έφτασαν στα υψηλότερα επίπεδα του είδους.

Το True Detective είναι μια σειρά ανθολογίας, επομένως αυτή η ιστορία έχει νέους χαρακτήρες σε νέο σκηνικό. Το μόνο απομεινάρι της πρώτης σεζόν είναι η σκοτεινή φαντασία του δημιουργού και συγγραφέα της, Nic Pizzolatto. Και αυτή τη φορά, ο κ. Pizzolatto διπλασιάζει πολλά από αυτά που έκαναν την πρώτη σεζόν τόσο ξεχωριστή.

Αυτό δεν το κάνει διπλάσιο, όμως. Οχι κοντά.

Η 1η σεζόν είχε δύο αστέρια στους πρωταγωνιστικούς ρόλους, τον Μάθιου ΜακΚόναχι και τον Γούντι Χάρελσον. Τώρα υπάρχουν τέσσερις: Ο Vince Vaughn είναι ο Frank Semyon, ένας γκάνγκστερ-επιχειρηματίας. Η Rachel McAdams είναι η ντετέκτιβ Ani Bezzerides. Ο Colin Farrell είναι ο ντετέκτιβ Ray Velcoro. και ο Taylor Kitsch είναι ο Paul Woodrugh, ένας αξιωματικός μοτοσικλέτας στην περιπολία των αυτοκινητοδρόμων της Καλιφόρνια.

Αυτό είναι μεγάλη δύναμη στα αστέρια και χάρισμα της οθόνης, αλλά και οι τέσσερις πρωταγωνιστές περιπλανιούνται σε μια ομίχλη σκοτεινιάς τόσο αδυσώπητη και δυσδιάκριτη που είναι σχεδόν κωμικό. Οι ζωές τους είναι master classes στη μιζέρια που κάνουν τα μυθιστορήματα του James Ellroy να μοιάζουν με ιστορίες του Dr. Seuss.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .

Το έρημο τοπίο της βιομηχανικής εξάπλωσης στη φανταστική πόλη Vinci, λίγο έξω από το Λος Άντζελες, είναι πολύ πιο ζοφερό από τα χωράφια και τους βάλτους της αγροτικής Λουιζιάνα. Ακόμη και το θέμα έναρξης της σειράς είναι πιο ανατριχιαστικό: ο θειούχος ήχος του Λέοναρντ Κοέν που απαγγέλλει τις λέξεις του τραγουδιού του, Δεν πειράζει .

Η γραφή είναι πιο σφιχτή. Δεν υπάρχουν αφηγητές μονομαχίας που να λένε την ίδια ιστορία από διαφορετικές οπτικές γωνίες σε διαφορετικές χρονικές στιγμές. Κανένας από τους χαρακτήρες δεν προχωρά σε εκτεταμένες φιλοσοφικές κραυγές σχετικά με το ανούσιο της ζωής, όπως έκανε ο χαρακτήρας του κυρίου ΜακΚόναχι.

Και πάλι, η ατμόσφαιρα λέει το ίδιο. Αυτό είναι ένα μέρος τόσο κολασμένο που θα έπρεπε να λέει η πινακίδα εισόδου, εγκαταλείψτε κάθε ελπίδα εσείς που μπαίνετε εδώ.

Ο Cary Fukunaga σκηνοθέτησε και τα οκτώ επεισόδια της πρώτης σεζόν, αλλά αυτή τη σεζόν απασχολούνται αρκετοί σκηνοθέτες, συμπεριλαμβανομένου του Justin Lin (τέσσερις ταινίες Fast and Furious) για τις πρώτες δύο ώρες. Το βλέμμα αυτή τη φορά είναι κυκλοθυμικό αλλά πιο απλό. Οι θαυμαστές της 1ης σεζόν εξακολουθούν να συζητούν αν μια εξάλεπτη λήψη μιας επιδρομής ναρκωτικών στο τέταρτο επεισόδιο ήταν συναρπαστική και καινοτόμα ή απλώς επιδεικτική και αποσπά την προσοχή (ήταν και τα δύο), αλλά τόσες πολλές εικόνες - ένα μαυρισμένο, καμένο παρεκκλήσι εναντίον ένας αστραφτερός ορίζοντας τοξικών καπνογόνων — ήταν τόσο λυρικοί και καταπονημένοι όσο η γλώσσα.

Δεν υπάρχει τόση ευελιξία και αντίθεση, αλλά η νέα σεζόν έχει τις δικές της υποβλητικές σκηνές. Αυτοί είναι άθλιοι, μικρού μεγέθους μπάτσοι και ληστές, αλλά η ιστορία τους μερικές φορές εξευγενίζεται με σχεδόν εκπληκτικές πινελιές οπτικής μεγαλοπρέπειας. Σε ένα louche bar όπου ο Frank έχει συναλλαγές με τον Ray, η κάμερα πλαισιώνει το πρόσωπο του Frank σε ένα πλούσιο πράσινο φόντο και κρατάει εκεί — ο συνδυασμός φωτός και σκότους είναι τόσο ζωγραφικός που μοιάζει με αναγεννησιακό πορτρέτο.

Η πλοκή είναι εξίσου απλή. Ο Φρανκ, ένας ιδιοκτήτης καζίνο που έχει απομακρυνθεί από τις μέρες του κακοποιού του, στοιχηματίζει ό,τι έχει σε μια σκοτεινή συμφωνία γης. Είναι μια περίπλοκη απάτη, και βασίζεται σε μοχθημένους επενδυτές και διεφθαρμένους αξιωματούχους της πόλης για να εξομαλύνει τον δρόμο του. Ο Ρέι, για ένα, είναι στη μισθοδοσία του.

Όταν ο συνεργάτης του Frank εξαφανίζεται, ολόκληρη η επιχείρησή του κινδυνεύει. Δεν βοηθάει όταν μια ανθρωποκτονία συγκεντρώνει τρεις αστυνομικούς από διαφορετικές δικαιοδοσίες για να προσπαθήσουν να εξιχνιάσουν το έγκλημα.

Το πραγματικό μυστήριο, όμως, είναι γιατί όλοι αυτοί οι άνθρωποι είναι τόσο βαθιά προβληματισμένοι. Καθώς προχωρά η έρευνα για την ανθρωποκτονία, οι ενδείξεις οδηγούν στα παιδικά τραύματα του Φρανκ και των τριών ντετέκτιβ.

Ο Φρανκ περιγράφει μια τρομερή εμπειρία στα νιάτα του σε μια συνομιλία στη μέση της νύχτας με τη γυναίκα του (Κέλι Ράιλι). Ο Πολ, ένας βετεράνος της μάχης, βαρύνεται από κάθε είδους μαρτύρια, συμπεριλαμβανομένης μιας ακατάλληλης, σπογγώδους μητέρας (Λολίτα Νταβίντοβιτς). Ο Ρέι έχει έναν δύσκολο, αλκοολικό πατέρα και ο μπαμπάς της Άνι μπορεί να είναι ο χειρότερος γονιός από όλους.

Οι ηθοποιοί είναι καλοί, και οι ερμηνείες τους είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτες γιατί είναι τόσο πολύ αντίθετοι με τον τύπο. Ο κύριος Βον, διάσημος για το παίξιμο του χαριτωμένου, γοητευτικού ράσκαλου, είναι χωρίς χιούμορ, επιφυλακτικός και συγκρατημένος ως Φρανκ. Η κ. ΜακΆνταμς έχτισε την καριέρα της ως το τολμηρό, αξιολάτρευτο κορίτσι της διπλανής πόρτας, αλλά η Άνι είναι μια θυμωμένη μοναχική με μυστικά και μια μισοωρισμένη δουλειά με βαφές. Ο κύριος Φάρελ έχει ρατσιστική σεξουαλική απήχηση, αλλά υποδύεται τον Ρέι ως έναν πονηρό χωρισμένο πατέρα και λυπημένος σάκος. Ο κ. Kitsch έπαιξε έναν νικηφόρο ποδοσφαιριστή με σκληρά πάρτι στο Friday Night Lights. Εδώ, είναι άχαρος.

Το True Detective είναι μονόχρωμο και αυτο-σοβαρό, αλλά χτίζει σασπένς με φινέτσα και εκτιμά έντονα την ποίηση της πολιτικής διαφθοράς και της αστικής παρακμής.

Αυτό το κάνει συναρπαστικό, απλώς όχι συναρπαστικό. Και πάλι, ένα δεύτερο μυθιστόρημα είναι μερικές φορές προοίμιο για ένα τρίτο που είναι πραγματικά δύο φορές καλύτερο.