«Fargo» Season 2, Episode 4: Winter Is Coming

Σεζόν 2, Επεισόδιο 4: 'Fear and Trembling'

Παραδίδουμε τις ανάγκες μας στις ανάγκες των ανδρών, σε μεγάλη μας ζημία.

Αυτά τα αληθινά λόγια -και βαθιά ειρωνικά- προέρχονται από το αφεντικό της Peggy, Constance, η οποία θέλει να καθησυχάσει τη νεαρή κομμώτρια ότι η εξοικονόμηση ενός κομματιού από τις οικονομίες των Blumquiists στο μάθημα Lifespring είναι κάτι που απαιτείται να το κάνει, ακόμα κι αν κόστισε στον Ed την προσφορά του για το κρεοπωλείο. Η Constance ακολουθεί εκείνο το πλάνο με έναν κυνηγό (κανείς δεν πρόκειται να σου πει πώς να ζήσεις ξανά τη ζωή σου), αλλά ως δήλωση διατριβής, μιλάει τέλεια στις γυναίκες Fargo αυτη την εποχη. Υπάρχουν κρίσιμες διακρίσεις που πρέπει να γίνουν όταν εξετάζουμε χαρακτήρες όπως η Peggy, η Simone και ο Floyd, αλλά και οι τρεις διεκδικούν τη δύναμή τους σε έναν κόσμο που διοικείται από άνδρες. Δεν παραχωρούν τον έλεγχο της μοίρας τους, ανεξάρτητα από το πόσο τραγικές συνέπειες είναι.

Το Fear and Trembling είναι το επεισόδιο μας που έρχεται ο χειμώνας — μεταφορικά μιλώντας, φυσικά, αφού ο χειμώνας είναι η μοναδική εποχή στο Fargoverse. Το επεισόδιο βουίζει με την ένταση μιας πυριτιδαποθήκης που ετοιμάζεται να σβήσει, τόσο που είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς μια πιο γλυκιά αγωνία από αυτή τη στιγμή πριν οι Γκέρχαρντς και το Κάνσας Σίτι πάνε στον πόλεμο και οι άλλοι χαρακτήρες αρχίσουν να γίνονται παράπλευρη ζημιά. Ένα πράγμα είναι σίγουρο, ωστόσο: Οι γυναίκες δεν θα παραδώσουν τίποτα χωρίς να τσακωθούν. Αυτό ίσχυε την περασμένη σεζόν με τη Molly Solverson (Alison Tolman), όπως ακριβώς ήταν και στην ταινία με τη Marge Gunderson (Frances McDormand), και το διευρυμένο καστ των χαρακτήρων αυτής της σεζόν του Fargo προωθεί το θέμα ενώ διευρύνει το εύρος του. Η Μόλι και η Μαρτζ μπορεί να είναι συγγενικά πνεύματα, αλλά αυτό είναι ένα πιο χρωματιστό μάτσο.

Η ερμηνεία της Jean Smart ως Floyd Gerhardt ήταν η κορυφαία σειρά της σειράς μέχρι στιγμής και το Fear and Trembling δείχνει την εύθραυστη αποφασιστικότητά της καθώς και οποιοδήποτε επεισόδιο μέχρι σήμερα. Η μεγάλη αποκάλυψη από αυτή την ώρα είναι ότι δεν ενεργεί ως πληρεξούσιος του Otto. Παρ' όλη την υποψία του, ο Dodd είναι αυτός που συμπεριφέρεται όπως ο πατέρας του σε αυτήν την κατάσταση. Ο πρόλογος του 1950 στον κινηματογράφο καθιερώνει τον Ντοντ ως δολοφόνο από νεαρή ηλικία, αλλά η βασική ιδέα είναι σκότωσε τον βασιλιά, γίνε ο βασιλιάς, έξι από τις τελευταίες λέξεις που λέει ένας αντίπαλος γκάνγκστερ πριν ο νεαρός Ντοντ κολλήσει ένα μαχαίρι στο λαιμό του και ο Ότο καταλαμβάνει το θρόνο. Όταν ο Joe Bulo αποκαλεί τον Floyd καλή γυναίκα και λέει ότι θα ήθελε να γνώριζε τον σύζυγό της, εκείνη λέει: Όχι. Ο σύζυγός μου θα σε είχε σκοτώσει εκεί που ήσασταν την πρώτη φορά που συναντηθήκατε, οπότε να είστε χαρούμενοι που μιλάτε με τη γυναίκα του. Για τον Ότο και τον Ντοντ, ο γκανγκστερισμός είναι μια δαρβινική επιχείρηση, όχι θέμα διαπραγμάτευσης.

Μετά βίας βλέπουμε τον γάμο του Floyd και του Otto πριν από το εγκεφαλικό του Otto, αλλά αυτό το επεισόδιο μας επιτρέπει να φανταστούμε ότι η Floyd στάθηκε δίπλα στον σύζυγό της και βοήθησε στη διαχείριση της επιχείρησης, αλλά ανέπτυξε αθόρυβα τις δικές της ιδέες για το πώς θα μπορούσαν να εξελιχθούν τα πράγματα. Είναι τρομακτική αλλά ρεαλιστική: Όπως έχει τονίσει η σειρά, ίσως πολύ έντονα, η εγκληματική οικογένεια Γκέρχαρντ είναι μια επιχείρηση που εργάζεται με μανάδες και το Κάνσας Σίτι είναι το μεγάλο μαγαζί που έρχεται στην πόλη. Μπορεί να δει πώς τελειώνει αυτό. Ο Otto και ο Dodd μπορεί να αισθάνονται άνετα με το τέλος του Wild Bunch, αν πρόκειται για αυτό, αλλά μια λεπτή συμφωνία κατανομής της εξουσίας διατηρεί την ηρεμία και κρατά τους Gerhardts στη Βόρεια Ντακότα. Αυτό είναι πολύ καλύτερο αποτέλεσμα από μια εχθρική εξαγορά από τον K.C. καλοί όπως το prog-rock outfit Mike Milligan and the Kitchen Brothers.

Η Floyd ξέρει ότι προσπαθεί να περάσει μια πολύ λεπτή βελόνα. Πρέπει να προβάλλει τη δύναμη από μια θέση ξεκάθαρης αδυναμίας. Και αυτό είναι διπλά δύσκολο να το κάνεις ως ηλικιωμένη γυναίκα σε μια αίθουσα συνεδριάσεων γεμάτη άντρες που γρυλίζουν. Δίνει μια αριστοτεχνική απόδοση στις διαπραγματεύσεις της με τον Bulo, και υπάρχουν όλες οι ενδείξεις ότι ο Bulo, ένας άλλος πραγματιστής (ο Milligan είναι ο Dodd του), θα συμβαδίζει με τη συμφωνία εάν ένιωθε ότι οι Gerhardts θα αντέξουν το τέλος τους. Αλλά οι συνομιλίες έχουν καταρρεύσει πριν καν μπουν στην αίθουσα και ο Floyd δεν το ξέρει ακόμα. Αναγκάστηκε να παραδοθεί στις παρορμήσεις ενός ανόητου άντρα - και επειδή αυτός ο άντρας είναι ο γιος της, σωστά υποθέτει ο Bulo, δεν μπορεί να τον τιμωρήσει γι' αυτό. Ο Otto μπορεί να είναι όσπριο, αλλά εξακολουθεί να τρέχει το σόου μέσω του Dodd, του οποίου οι επιχειρηματικές τακτικές περιορίζονται αποκλειστικά στη βία και τον εκφοβισμό. Όλα μπαστούνια, χωρίς καρότο.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
  • «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
  • 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.

Υπάρχουν διαιρέσεις και στη συζυγική μονάδα των Blumquist, αλλά στην περίπτωση αυτή, η σύζυγος έχει σταθερά το πάνω χέρι. Η Πέγκυ θα μπορούσε να περιγραφεί, γενναιόδωρα, ως μια γυναίκα που λαχταρά να ξεπεράσει τη ζωή που έχει χτίσει για τον εαυτό της. Μιλάμε για παιδιά, μιλάμε για ιδιοκτησία του κρεοπωλείου — αυτές οι δεσμεύσεις είναι τόσο αποπνικτικές όσο το σαρκώδες σώμα της Εντ την πιέζει στο κρεβάτι. (Μπορεί τουλάχιστον να αφαιρέσει τις κάλτσες του ιδρώτα;) Η Πέγκυ θα μπορούσε επίσης να περιγραφεί, λιγότερο γενναιόδωρα, ως απίστευτα αυθαίρετη και χωρίς ενσυναίσθηση. Έχει τη εύλογη προσδοκία ότι ο Εντ θα τη στηρίξει ό,τι κι αν γίνει. αν είναι έτοιμος να καθαρίσει μετά το χτύπημα και το τρέξιμο, τότε θα ξεπεράσει την ενόχλησή του που έχασε το κρεοπωλείο, ώστε η Πέγκυ να είναι η καλύτερη Πέγκυ που μπορεί να είναι. Στο μυαλό της, το χτύπημα και το τρέξιμο είναι περισσότερο εμπόδιο παρά ηθική ή θανατηφόρα κρίση, ακόμα ένα πράγμα που την περιορίζει στην εγχώρια φυλακή που λαχταράει να αποδράσει.

Έχω παραπονεθεί λίγο για τις πολιτιστικές αναφορές της εκπομπής και την τάση της να κάνει τα θέματά της πολύ ξεκάθαρα - δείτε μια άλλη από αυτές τις καταγγελίες παρακάτω - αλλά η ιστορία του Βιετνάμ, ο Λου λέει στους Blumquiists για το βλέμμα που έχει ένας άντρας από τους συναδέλφους του στρατιώτες όταν ξέρουν ότι πρόκειται να πεθάνει αισθάνεται απόλυτα εύστοχος και αληθινός. Ο Λου έχει καταλάβει τι συνέβη στον Ράι πέρα ​​από κάθε αμφιβολία, και ξέρει ότι οι Γκέρχαρντ θα το καταλάβουν σύντομα, και αυτό θα είναι το τέλος των Μπλουμκιστών. (Το μόνο πράγμα που αυτός δεν κάνει γνωρίζω ότι τους έσωσε ακούσια τις ζωές τους ήδη μια φορά.) Ο Εντ φαίνεται ακριβώς στα πρόθυρα της αναγνώρισης της αλήθειας, όταν η Πέγκυ τον αποκόπτει και τείχισε οριστικά τον σύζυγό της σε άρνηση. Η Πέγκυ δεν χρειάζεται αυτό το μάθημα Lifespring, γιατί είναι ήδη μάστερ στο να λυγίζει την πραγματικότητα σύμφωνα με τη θέλησή της.

Ωστόσο, θα ήταν σοφό να ακούσει τη συμβουλή του Λου: Κάνε τη χάρη στον εαυτό σου. Κλείδωσε την πόρτα.

Γραμματόσημα τριών λεπτών

• Οι ακτινογραφίες και το αίμα σας δεν είναι, όπως λένε, «καλές». Με αυτόν τον τρόπο δίπλα στο κρεβάτι και την απειλή ενός εικονικού φαρμάκου στην κρίσιμη δοκιμή, ο Λου και η Μπέτσι μπορεί να σκεφτούν έναν άλλο γιατρό.

• Ο Εντ που μιλάει στην Πέγκυ ενώ είναι γυμνός από τη μέση και κάτω, θυμάται μια σκηνή από το Short Cuts του Robert Altman, όπου η Julianne Moore σιδερώνει, χωρίς παντελόνι, ενώ συνεχίζει μια συνομιλία. Τέτοια είναι η περιστασιακή οικειότητα του γάμου, ίσως, αλλά υπάρχει μια αίσθηση εδώ ότι η Πέγκυ δεν είναι ευχαριστημένη με αυτό. Το ίδιο και με τις ιδρώτα κάλτσες στο τσουβάλι? ίσως νιώθει ότι νιώθει λίγο πολύ άνετα.

• Ο Hanzee παραδίδει επίσης μια καλή ιστορία του Βιετνάμ που όχι μόνο τον βοηθά να εκφοβίσει έναν αδύναμο επισκευαστή αυτοκινήτων, αλλά υπογραμμίζει επίσης τη δεύτερης κατηγορίας υπηκοότητα των μειονοτήτων στον πόλεμο και στο σπίτι. Η σκηνή στο κατάστημα αυτοκινήτων σκοράρει επίσης μερικά ποιοτικά στιγμιότυπα αντίδρασης από τον Nick Offerman, του οποίου το βλέμμα δυσαρέσκειας είναι πολύ αξιοσημείωτο.

• Η Simone και ο Milligan συνδέονται, και δεν είναι ακριβώς ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα. Η Σιμόν είναι μια μοιραία γυναίκα της παλιάς σχολής, μια διττή αναζητούσα ευχαρίστηση που φαίνεται χαρούμενη προκαλώντας κακίες για χάρη της. Η πλήξη φαίνεται να είναι ο χειρότερος εχθρός της. (Το δεύτερο χειρότερο της είναι ο πατέρας της, τον οποίο πιστεύει ότι ο Milligan πιθανότατα θα πρέπει να σκοτώσει.)

• Στο τέλος ενός σπουδαίου επεισοδίου —ίσως το καλύτερο της σεζόν μέχρι στιγμής— ήταν τρομερό να ακούω τη Λου να φωνάζει θέματα για έναν κόσμο εκτός ισορροπίας και την έλλειψη ηθικού κέντρου. Μιλάει για το πώς οι άνθρωποι συνήθιζαν να γνωρίζουν το σωστό από το λάθος, αλλά αυτό δεν είναι καν αλήθεια, με βάση αυτά που γνωρίζει και όσα έχουμε δει. Μόνο οι Gerhardts δραστηριοποιούνται εδώ και πολύ καιρό.