Κριτική: Όπως έλεγε, υπέροχα, σε ένα νέο «Fleabag»

Fleabag

Επιλογή του κριτικού της Νέας Υόρκης

Υπάρχει μια προηγούμενη εισαγωγή στη σεζόν 2 του Fleabag της Amazon, την οποία μπορεί να χρειαστείτε δεδομένου ότι η σεζόν 1 εμφανίστηκε σχεδόν πριν από τρία χρόνια. Αλλά θα μπορούσατε επίσης να αφήσετε τον χαρακτήρα του τίτλου (Phoebe Waller-Bridge) να σας πιάσει, στη συνηθισμένη της λειτουργία ταχείας φωτιάς, όπως εξηγεί σε μια θεραπεύτρια (Fiona Shaw) γιατί ο πατέρας της της ζήτησε να ζητήσει συμβουλευτική:

Νομίζω ότι επειδή η μητέρα μου πέθανε και δεν μπορεί να μιλήσει γι' αυτό και η αδερφή μου και εγώ δεν μιλήσαμε για ένα χρόνο επειδή πιστεύει ότι προσπάθησα να κοιμηθώ με τον άντρα της και επειδή πέρασα το μεγαλύτερο μέρος της ενήλικης ζωής μου χρησιμοποιώντας το σεξ για να αποφύγω το κενό που ουρλιάζει μέσα στην άδεια καρδιά μου.

Κοιτάζει την κάμερα και χαμογελάει. Είμαι καλός σε αυτό!

Είναι εξαιρετικά καλή: καλή στη γοητεία, στην ειλικρίνεια και στην έντεχνη απόκρυψη. (Υπάρχουν, στην πραγματικότητα, μυστικά που δεν θα πει ούτε στον θεραπευτή της, αν και θα μας τα εκμυστηρευτεί.)

Και η νέα, προφανώς τελευταία σεζόν του Fleabag, που έρχεται την Παρασκευή, καταδεικνύει ότι ο Waller-Bridge, ως συγγραφέας, παρατηρητής και εύστροφος ερμηνευτής, είναι καταπληκτικά σε αυτό — ακόμα καλύτερα από την προηγούμενη φορά.

[Διαβάστε μια ανανέωση για την 1η σεζόν του Fleabag.]

Μπορεί να γνωρίζετε το έργο της Waller-Bridge πιο πρόσφατα από το Killing Eve, το αναβράζον αιματηρό pas de deux για έναν διεθνή δολοφόνο και τον ερευνητή που την καταδιώκει. Αλλά ακόμα και στο πιο απροκάλυπτα κωμικό Fleabag, κρατά ένα στιλέτο στο χέρι της με στυλό.

Η πρώτη σεζόν ήταν μια παραβατική, βρώμικη περιοδεία, με τον αυτοκαταστροφικό, φλύαρο πρωταγωνιστή του να μας οδηγεί σε σεξουαλικές περιπέτειες, οικογενειακή παθητική επιθετικότητα και σταδιακή αποκάλυψη του μυστικού μαρτυρίου της: ο θάνατος της καλύτερης της φίλης (Τζένι Ρέινσφορντ), που μπήκε στην κυκλοφορία αφού η Fleabag κοιμήθηκε με τον φίλο της.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
  • «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
  • 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.

Το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου μπορεί να είναι δεκανίκι, αλλά στο Fleabag η συσκευή δείχνει όσα λέει. Είναι μια έκφραση του μυαλού της λιβελλούλης του χαρακτήρα, που εκτοξεύεται από το ένα θέμα στο άλλο, σε υπερεγρήγορση, διαρκώς αυτοαξιολογώντας, διακόπτοντας μια καθαρτική ατάκα για να παρέμβει, δεν μπορώ να πιστέψω πόσο καλά βγαίνει αυτό! καθώς χτίζει επιθετικό ατμό.

Βοηθά, αναμφίβολα, ότι η Waller-Bridge γράφει τον δικό της διάλογο. Είναι σαν μια συνθέτρια που τα κομμάτια της είναι καλύτερα γραμμένα για το δικό της όργανο. ξέρει ακριβώς τα κενά για να προσθέσει ένα riff ή να ρίξει μια αφοπλιστική, συνωμοτική ματιά. Αλλά μπορεί επίσης να παίξει σόλο plangent και η πρώτη σεζόν - όπως η Fleabag συνειδητοποίησε ότι δεν μπορούσε να γελάσει ή να πορνεύσει τις κακές της αναμνήσεις - οδήγησε στο τέλος της κάθαρσης.

[ Πώς η Fleabag πούλησε χιλιάδες ολόσωμες φόρμες και έκανε τη θρησκεία σέξι . ]

Η νέα σεζόν - ένας άλλος στόλος έξι επεισοδίων - ξεκινά ένα χρόνο και αλλάζει αργότερα, σε ένα οικογενειακό δείπνο για να γιορτάσει τον αρραβώνα του μπουκωμένου πατέρα της (Μπιλ Πάτερσον) και της ελεύθερας νονάς της (Ολίβια Κόλμαν). Ο συνδυασμός καταστολής και υπερβολικής κοινής χρήσης της οικογένειας, μια σύγκρουση αγγλικών ζεστών και ψυχρών μετώπων, οδηγεί στο να τελειώσει το βράδυ μαζί της σε μια κομψή τουαλέτα, να καθαρίζει μια ματωμένη μύτη και να μας ενημερώνει: Αυτή είναι μια ιστορία αγάπης.

Αυτή η ιστορία περιλαμβάνει, εν μέρει, τον καθολικό ιερέα (Άντριου Σκοτ) που συμμετείχε στην τελετή του γάμου. Είναι όμορφος, ασεβής και τόσο ειλικρινής όσο ο Fleabag είναι απίστευτα σαρκαστικός.

Η εκκολαπτόμενη έλξη τους είναι δυνητικά καταστροφική και για τους δύο, αν και με διαφορετικούς τρόπους. Απειλεί τον όρκο του για αγαμία (μια ιδέα που ψάχνει στο Google ταραγμένη αφού τον συναντά). απειλεί τον αμυντικό της μηχανισμό αποσπασμένου ηδονισμού. Η σύνδεσή τους, τόσο πνευματικά ειλικρινής όσο και καυτή, χτίζεται στο τέταρτο επεισόδιο σε μια από τις πιο πλούσιες, ισχυρότερες τηλεοπτικές σκηνές της χρονιάς — ακόμα κι αν μπορούμε όλοι να πάμε στην κόλαση για να την παρακολουθήσουμε.

Ο ιερέας, παρεμπιπτόντως, πιστώνεται ως The Priest. Ο μπαμπάς της είναι μπαμπάς. Ένας πρώην εραστής (Ben Aldridge) ονομάστηκε για την ιδιαίτερη σεξουαλική του προτίμηση. ένα νέο αξιοθέατο (Ray Fearon) κερδίζει τον τίτλο Hot Misogynist. Σχετικά λίγοι χαρακτήρες στη σειρά παίρνουν σωστά ονόματα. Αντίθετα, αναγνωρίζονται από τους σταθμούς τους στη ζωή του πρωταγωνιστή, σαν να επρόκειτο για ένα μεσαιωνικό έργο ηθικής ή ένα παιχνίδι ηθικής. (Το Fleabag, πιθανώς ένα ψευδώνυμο, δεν προφέρεται ούτε εξηγείται.)

Ένας από τους κατονομαζόμενους χαρακτήρες, συγκεκριμένα, είναι η αδερφή της, Κλερ (η εξαιρετική Sian Clifford), η οποία είναι τόσο συγκρατημένη που τα μέλη της οικογένειάς της δεν ξέρουν καν τι κάνει για τα προς το ζην. Είναι αντίθετα που δεσμεύονται από την κοινή ιστορία - με τη μητέρα τους νεκρή και τον πατέρα τους απόν, είναι όλοι ο ένας στον άλλον - και η Κλίφορντ κάνει το αίσθημα της πνιγμένης δυσαρέσκειας της να συμπονεί βαθιά.

Η νέα σεζόν είναι αμέσως σίγουρη, αν και αναπόφευκτα λιγότερο πρωτοποριακή. Ωστόσο, συνεχίζει να προωθεί τη μορφή του. Οι πλευρές του Fleabag για τον θεατή γίνονται ένα πραγματικό στοιχείο της πλοκής - δεν θέλω να αποκαλύψω πολλά για το πώς, αλλά περιπλέκει συναρπαστικά την αφήγησή της και αναδεικνύει τη δυσφορία της που διαβάζεται πολύ προσεκτικά και κατανοείται από άλλο άτομο.

Είναι εντάξει για το Fleabag να μας το εκμυστηρευτεί, συνειδητοποιείτε τελικά. δεν θα ξαναμιλήσουμε ποτέ. Είμαστε απλώς ένα κοινό ή οι βοηθοί της;

Είτε έτσι είτε αλλιώς, είναι μια μαγευτική παράσταση. Αλλά η Waller-Bridge γράφει επίσης γενναιόδωρα για το προικισμένο καστ της. Ακόμη και ο σκυθρωπός, εγωιστής σύζυγος της Claire, ο Martin (Brett Gelman, ο οποίος έχει διδακτορικό στο σκίβ) έχει μια στιγμή καθυστερημένης διαύγειας.

Η Fleabag είναι ιδιαίτερα προσαρμοσμένη στις φωνές των γυναικών, ακόμη και χαρακτήρες όπως μια χαρισματική επιχειρηματίας που υποδύεται η Kristin Scott-Thomas, η οποία παραδίδει αυτό που θα μπορούσε να είναι το μανιφέστο Fleabag: Οι γυναίκες γεννιούνται με ενσωματωμένο πόνο, λέει. Το κουβαλάμε μέσα μας σε όλη μας τη ζωή. Οι άντρες όχι. Πρέπει να το αναζητήσουν. Εφευρίσκουν όλους αυτούς τους θεούς και τους δαίμονες και τα πράγματα μόνο και μόνο για να αισθάνονται ένοχοι.

Μια πιο ένοχη ιστορία - μια ντροπιασμένη από τα σώματα και τον πειρασμό - θα μπορούσε να πει ότι αυτό με το οποίο παλεύει ο Fleabag είναι ένας ενσωματωμένος ηθικός πόνος, μια μορφή προπατορικού αμαρτήματος. Αυτή η παράσταση έχει πιο περίπλοκες και ενσυναίσθητες αντιλήψεις για την αμαρτία. Παραμένει όμως πρωτότυπο.