Κριτική: Το «Devs» είναι ένα κρύο και όμορφο μηχάνημα

Ο σκηνοθέτης επιστημονικής φαντασίας Άλεξ Γκάρλαντ κατασκευάζει ένα τεχνολογικό θρίλερ στην πρώτη του σειρά, το οποίο τονίζει τόσο τα δυνατά όσο και τα αδύνατα σημεία του.

Ο Forest (Nick Offerman) είναι ένας γνωστός-όλα. Αυτό δεν σημαίνει ότι είναι πολυμαθής, σοφός, ή ακόμη και ιδιαίτερα καλά ενημερωμένος. Ο Forest είναι μεγιστάνας της τεχνολογίας και το έργο του είναι η κατασκευή ενός υπολογιστή που χρησιμοποιεί την αρχή του ντετερμινισμού - ότι ό,τι συμβαίνει είναι φυσικά προκαθορισμένο - για να υπολογίσει την αιτία και το αποτέλεσμα οποιουδήποτε γεγονότος στο σύμπαν. Η λειτουργία του είναι κυριολεκτικά να γνωρίζει. Το. Ολα.

Ο Alex Garland είναι και αυτός που τα ξέρει όλα. Ο Βρετανός δημιουργός επιστημονικής φαντασίας, ως σεναριογράφος και σκηνοθέτης, έχει στοιχηματίσει ένα συγκεκριμένο είδος θεάτρου γαλαξία-εγκεφάλου. Οι ταινίες του δημιουργούν ανατροπές και στοιχειωμένους εναλλακτικούς κόσμους από τη σκληρή επιστήμη και τη μεγάλη σκέψη, είτε πρόκειται για τεχνητή νοημοσύνη στο Ex Machina είτε για βιο-τρόμο στο Annihilation. Η Garland ασχολείται με τις μακροδυνάμεις και τους θνητούς που θα κυριαρχούσαν ή θα κυριαρχούνταν από αυτές. λειτουργεί σε επίπεδο θεού.

Το Devs οκτώ επεισοδίων, το οποίο ξεκινά την Πέμπτη στο FX στο Hulu, είναι η πρώτη τηλεοπτική σειρά του Garland και τη γράφει και τη σκηνοθετεί πλήρως. Το μέγεθος έχει ένα μεγεθυντικό αποτέλεσμα: Δείχνει τι κάνει καλά ο Garland — ιδέες και ατμόσφαιρα — ενώ ενισχύει τις αδυναμίες του στον χαρακτήρα και την πλοκή. Όπως λένε οι τεχνικοί, κλιμακώνεται — προς το καλύτερο και προς το χειρότερο.

Ο Devs είναι εκπληκτικά μεγάλος σε ιδέες και φιλοδοξίες. (Λιγότερο ως προς το περιεχόμενο. Δεν είμαι πεπεισμένος ότι η ιστορία δεν θα μπορούσε να ειπωθεί σε μια δίωρη ταινία.) Με λίγα λόγια: η Lily (Sonoya Mizuno), μηχανικός στην εταιρεία Forest, Amaya, παρασύρεται σε ένα επικίνδυνη ίντριγκα όταν ο φίλος της, Σεργκέι (Καρλ Γκλούσμαν), ανατίθεται στο έργο που δίνει στη σειρά τον τίτλο της και μετά εξαφανίζεται.

Η μοίρα του αποδεικνύεται ότι είναι το λιγότερο από τα ερωτήματα της σειράς. Μεταξύ αυτών: Τι είναι το Devs; Γιατί η Forest θέλει να σιωπήσει; Θα μπορούσε η γνώση που ξεκλειδώνει να ενδυναμώσει την ανθρωπότητα ή να την υποδουλώσει; Είναι δυνατόν να γνωρίζουμε πάρα πολλά;

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
  • «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
  • 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.

Το παραμύθι που εκτυλίσσεται είναι συγκινητικό και όχι τρομερά περίπλοκο. Αλλά είναι ένα βλέμμα για παρακολούθηση. Ό,τι συμβαίνει στο Devs συμβαίνει μέσα σε ένα εργαστήριο που μοιάζει με Κάαμπα, έναν φωτεινό χρυσό κύβο που μοιάζει με το μεγαλύτερο κουτί Ferrero Rocher στον κόσμο. Υπάρχει μια καθόλου λεπτή μυστικιστική ατμόσφαιρα, από τα δαχτυλίδια που φωτίζουν τα τεράστια δέντρα στην πανεπιστημιούπολη της Amaya's Bay Area μέχρι τον μαγνητισμό του ηγέτη της λατρείας του Forest και την ψυχρή ζέση της κεφαλής του, Katie (ένα ήσυχα τρομακτικό χάπι Alison) .

Ό,τι κι αν συμβαίνει (συγγνώμη, η λίστα spoiler του Devs είναι τόσο περιοριστική όσο ένα NDA της Silicon Valley) δεν είναι καλό, μπορούμε να συμπεράνουμε από την χαμηλών τόνων αισθητική του Evil Corp της Amaya. Τα γραφεία είναι τρομακτικά-μινιμαλιστικά και ένα κολοσσιαίο άγαλμα ενός μικρού κοριτσιού βρίσκεται στην πανεπιστημιούπολη, με τα μάτια του γυάλινα και διαπεραστικά σαν εφιάλτης κούκλας.

Η απειλή στην Amaya γεννιέται από τον πόνο. Σε αντίθεση με τον μισογυνιστή τεχνικό αδερφό του Oscar Isaac στο Ex Machina, ο Forest οδηγείται από μια προσωπική πληγή. (Ο FX θεωρεί ότι το κίνητρό του είναι spoiler και το συγκρατημένο στυλ ερμηνείας του Offerman, με άκαμπτα γούνινα χείλη, ελάχιστα χαρίζει, αλλά αν δεν έχετε καταλάβει τα βασικά νωρίς στο δεύτερο επεισόδιο, θα πρέπει να ελέγξετε για διάσειση.)

Η σειρά έχει έναν Mr. Robot υποψία καπιταλιστικής δύναμης, μια γοητεία του Westworld με την ελεύθερη βούληση και έναν πιο μαύρο από τον μαύρο καθρέφτη φόβο ότι οι ψηφιακές ουτοπίες μπορούν να μολυνθούν με κολασμένο κακόβουλο λογισμικό. Αλλά η χαρακτηριστική φωνή του Garland συνεχίζει να ψιθυρίζει μέσα από αυτά τα δέντρα της εταιρικής πανεπιστημιούπολης.

Ενώ οι συνομήλικοί του έχουν κοινωνικές και πολιτικές προσηλώσεις, ο Γκάρλαντ είναι ουσιαστικά ένας θρησκευτικός αφηγητής. Η θρησκεία του τυχαίνει να είναι φυσική επιστήμη. το λιβάνι του, τα υποατομικά σωματίδια του. το Άγιο Πνεύμα του, την ανθρώπινη συνείδηση.

Ο Garland, ως συγγραφέας, ασχολείται με ένα τεράστιο θέμα στο Devs - τη γνώση στην κλίμακα πολλαπλών συμπάντων. Και ως σκηνοθέτης, δημιουργεί ένα λεξιλόγιο τρίπτυχης οθόνης για να επικοινωνήσει αυτό το εύρος: όχι μόνο κόλπα FX που δείχνουν τον ίδιο ηθοποιό να εκτελεί πολλές πιθανές δράσεις στην ίδια σκηνή, αλλά εικόνες λιτής απεραντοσύνης, παντρεμένες με μια παρτιτούρα που ξεφεύγει, ψαλμωδία, υπνωτισμό από Ben Salisbury, The Insects και Geoff Barrow.

Ακόμη και μέσα από τις αργές διατάσεις και την περιστασιακή επιτηδειότητα, μου άρεσε η αισθησιακή εμπειρία των Devs. ήταν σαν μια επίσκεψη στο σπα για τα μάτια και τα αυτιά μου. Για έναν άντρα με ιδέες, ο Garland είναι ένας ιδιαίτερα δυνατός οπτικός αφηγητής. Το τέλος του Annihilation μπορεί να ήταν συγκεχυμένο, αλλά η κορύφωσή του σε μεγάλο βαθμό χωρίς λόγια, όμορφα χορογραφημένη είχε μια βαθύτερη, υποσυνείδητη λογική.

Εκτός κι αν είσαι Ντέιβιντ Λιντς , ωστόσο, είναι δύσκολο να το κάνετε αυτό στη διάρκεια της σειράς. Η τηλεόραση βασίζεται περισσότερο στον διάλογο και τη συνομιλία, και εκεί, ο Devs είναι πιο τρεμάμενος, δίνεται σε αφύσικες λήψεις έκθεσης και ομιλία. Τόσο μεγάλες αποφάσεις για το μέλλον μας λαμβάνονται από ανθρώπους που γνωρίζουν τόσο λίγα για το παρελθόν μας, λέει ο Stewart (Stephen McKinley Henderson), ένας προγραμματιστής που ξεκινά τη σειρά ως μια σοφή ανάσα φρέσκου αέρα, αλλά στο τέλος της απαγγέλλει ποίηση και μιλώντας με αφορισμούς.

Ο άνυδρος, εγκεφαλικός τόνος της παράστασης ταιριάζει με τις παραστάσεις της. Ο τρόπος του Mizuno είναι τόσο έντονος όσο και αποστασιοποιημένος, κάτι που μπορεί να ταιριάζει με τη στυλιζαρισμένη ψυχραιμία της σκηνοθεσίας, αλλά δεν δίνει στον θεατή πολλά να προσκολληθεί στον εστιακό χαρακτήρα. Ο πιο ζωντανός ρόλος πηγαίνει στον Zach Grenier (The Good Wife) ως αρχηγός ασφαλείας και επιβολής νόμου του Forest, ο οποίος εξάπτει όλες τις συζητήσεις των Dev με δράση.

Κυρίως, όμως, η συζήτηση στο Devs είναι η δράση. Αυτό είναι το είδος του δράματος όπου ακόμη και οι τραμπούκοι σερβίρουν ανακρίσεις στην πλατεία Τιενανμέν και τις ιστορικές χρήσεις της εξουσίας μαζί με τις καταστροφές τους. Είναι μισό τεχνο-θρίλερ, μισό καλλιτεχνικό TED Talk για τον ντετερμινισμό, τη θεωρία των πολυσύμπαν και το επίδραση παρατηρητή . Οι μεγαλύτερες μάχες για τους Devs θα είναι πιθανώς για πράγματα για τα οποία δεν μπορώ να σας πω, ιδιαίτερα το τέλος και το πώς λύνει τα μεγάλα αινίγματα που δημιουργήθηκαν στα πρώτα επτά επεισόδια.

Προσωπικά, βρήκα αυτό το τέλος λίγο άδειο και μη ικανοποιητικό. Ωστόσο, δεν μετάνιωσα που πήγα στον στοιχειωμένο φιλοσοφικό περίπατο στο δάσος που χρειάστηκε για να φτάσω εκεί. Ο Γκάρλαντ λέει μια τολμηρή ιστορία, μια ιστορία που, μεταξύ άλλων, αμφισβητεί εάν παρακολουθούμε μια ιστορία με την παραδοσιακή έννοια — στην οποία οι χαρακτήρες κάνουν επιλογές και καθορίζουν τη μοίρα τους — ή εάν, όπως υποστηρίζει ο Φόρεστ, η ζωή είναι απλώς κάτι που το ρολόι ξεδιπλώνεται, όπως οι εικόνες στην οθόνη.

Είναι τόσο διαχρονικό επιχείρημα όσο και κατάλληλο για την εποχή της τηλεόρασης αιχμής. Είναι η ύπαρξή μας μια διαδραστική περιπέτεια; Ή μήπως, ρωτά ο Devs, είναι απλώς το απόλυτο παρακολούθημα;