Πρεμιέρα 3ης σεζόν του Outlander: All That Was Me Is Gone

Σεζόν 3, Επεισόδιο 1: «The Battle Joined»

Όσο ρομαντικό μπορεί να είναι το Outlander, πάντα γοητευόταν περισσότερο από το ποιοι γίνονται οι άνθρωποι όταν υποφέρουν. Είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα θέματα της εκπομπής, αν και πάει στραβά όσο συχνά πηγαίνει σωστά.

Και από τα πρώτα της επεισόδια, η σειρά λειτουργεί κάτω από τη μακρά σκιά της ιστορίας. Το μεγαλύτερο μέρος της σεζόν 2 δαπανήθηκε για να διαλύσει την αποστολή της Claire να αλλάξει το παρελθόν. Υπήρχε μια αχτίδα ελπίδας στα τελευταία λεπτά, καθώς η Claire του 1968 έμαθε επιτέλους ότι ο Jamie είχε επιζήσει από τη μάχη του Culloden και ορκίστηκε να τον ξαναβρεί. Αλλά τα καλύτερα σχεδιασμένα σχέδια του Τζέιμι και της Κλερ απέτυχαν όλη τη σεζόν. Στο τέλος, το μόνο που είχαν ήταν το κουράγιο τους, καθώς το αναπόφευκτο έπεσε πάνω τους. Και η πρεμιέρα της 3ης σεζόν, The Battle Joined, παίρνει το χρόνο της για να δημιουργήσει την αμοιβαία καταστροφή που έρχεται μετά.

Για τον Jamie (που υποδύεται ο Sam Heughan), είναι ο τρόμος της χαοτικής, αιματηρής ήττας στο Culloden που εξαφανίζει τη φυλή του - και ακόμη και αυτό δεν είναι το τέλος των προβλημάτων του. Για την Claire (Caitriona Balfe), έγκυο στο μωρό του Jamie και παγιδευμένη σε μια άλλη εποχή που προσπαθεί να την πνίξει, είναι ο αγώνας να ταρακουνήσει το παρελθόν και να ξαναρχίσει με τον Frank (Tobias Menzies).

Το σόου απειλούσε εδώ και καιρό ότι η καταστροφή στο Culloden πλησίαζε, και είναι τόσο φρικτή όσο φοβόταν η Claire, αν και η ήρεμη και τακτική εκτέλεση των επιζώντων από τους Βρετανούς είναι κάπως χειρότερη. Ο σκηνοθέτης Μπρένταν Μάχερ παραμονεύει στην ευγενική βαρβαρότητα του να ζητάει εθελοντές και να στέλνει ευγενικά αγόρια στρατιώτες μέχρι θανάτου. Αυτή η ψεύτικη ευγένεια σχεδόν πετυχαίνει παρά την αποστροφή μας - είμαστε ανακουφισμένοι που πυροβολήθηκαν σαν στρατιώτες και δεν κρεμάστηκαν ως προδότες. Αλλά μετά από έναν σκληρό, δακρυσμένο αποχαιρετισμό από τον Rupert (Grant O'Rourke), δεν είναι περίεργο που ο Jamie αρχίζει να απαιτεί από κάποιον να τον πυροβολήσει. (Αυτό το χρέος τιμής από τον νεαρό Γουίλιαμ Γκρέι την περασμένη σεζόν είναι χρήσιμο, αλλά ο Τζέιμι σίγουρα δεν το εκτιμά ακόμα.)

Το πραγματικό βάρος αυτού του επεισοδίου, ωστόσο, είναι στον τρόπο με τον οποίο η Claire και ο Frank διαπραγματεύονται τη νέα τους απόσταση. Η σχέση της Claire με τον Jamie ήταν πάντα συντριπτική. Η σύνδεσή τους δημιουργεί αφοσιωμένη ομαδική εργασία και αληθινό συναίσθημα, αλλά μπορεί επίσης να οδηγήσει σε αυτομυθοποίηση. (Στη χειρότερη τους, είναι το Όχι, εσύ κλείστε το τηλέφωνο πρώτα του 18ου αιώνα.) Και έχοντας βιώσει την αγάπη που καλύπτει τα πάντα, η Κλερ ουσιαστικά λαχταράει για αέρα σε εκείνο το μικρό σπίτι της Βοστώνης με έναν άντρα που κάποτε φρόντιζε και μπορεί να μην αγαπήσει ποτέ ξανά.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
  • «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
  • 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.

Πολλά από αυτά είναι και ικανοποιητικά και αθόρυβα επώδυνα. Η Κλερ και ο Φρανκ έχουν ετοιμαστεί αμοιβαία να αποτύχουν και η αγωνία εξαρτάται από το αν ο γάμος τους θα είναι ποτέ τίποτα άλλο παρά μια φυλακή. Ο Balfe και ο Menzies δουλεύουν όμορφα ως δύο άτομα στο καθαρτήριο. Οι αυξανόμενες απογοητεύσεις τους και η χαμογελαστή αγωνία της αναγκαστικής κανονικότητας δίνουν τη θέση τους σε στιγμές που υποδηλώνουν μια αμοιβαία επιθυμία να έχουν κάποιον, οποιονδήποτε, να αγαπήσουν. (Γυρίστηκε για να εκμεταλλευτεί την κλειστοφοβική ψυχολογία: Το πλάνο της Κλερ και του Φρανκ που χωρίζονται από τον διάδρομο, καθώς η Κλερ πνίγει λυγμούς και ο Φρανκ περιμένει πολύ καιρό για μια αγαπημένη λέξη που δεν θα έρθει, είναι η πιο συγκινητική του επεισοδίου.)

Ακόμη χειρότερο για την Κλερ είναι η μεταπολεμική στάση απέναντι στις γυναίκες που εμφανίζεται παντού, από τις συγκεντρώσεις εργασίας του Φρανκ μέχρι την αίθουσα τοκετού. Μερικά από αυτά είναι απλώς μια υπενθύμιση ότι οι γυναίκες το είχαν πάντα σκληρό. Το να αγνοεί ευγενικά τις επιθυμίες της ο μαιευτήρας είναι τρομακτικό και όχι τόσο απομακρυσμένο από σήμερα όσο θα θέλαμε να πιστεύουμε. (Σε περίπτωση που δεν είσαι σίγουρη αν αυτό είναι κακό, της λέει: Μην ανησυχείς το όμορφο μικρό σου κεφάλι.) Κάποια φώτα είναι ξεκάθαρα στημένα, ώστε η Κλερ να μπορεί να αντεπιτεθεί εναντίον μιας άλλης ομάδας ανδρών που την έχουν υποτιμήσει. Και παρόλο που συναντάμε μια πιθανή φίλη για την Claire, δεν φαίνεται να διεισδύει στην απομόνωσή της. αυτή η εκπομπή ήταν πάντα κυνική σχετικά με το πόσο μπορεί να σε υποστηρίξει η φιλία μιας γυναίκας ενάντια στην πατριαρχία.

Σε έναν κόσμο που ακόμα και το γάλα σε προδίδει, το να κλείσεις οποιαδήποτε απόσταση μοιάζει αδύνατο. Ο Φρανκ κάνει ό,τι καλύτερο μπορεί, από όσο ξέρει - υποστηρίζει την Κλερ με τον Ντιν Τζάκσον (Κόλιν Στίντον) - αλλά για την Κλερ, μια καθημερινή ζωή με έναν καθημερινό σύζυγο υπολείπεται του ρομαντισμού και του στόχου που δεν μπορεί να αφήσει πίσω. Ο Φρανκ μπορεί να της ζητήσει ό,τι θέλει για να επιστρέψει από το παρελθόν, αλλά και οι δύο ξέρουν ήδη καλύτερα.

Υπάρχει ένα συγκεκριμένο επίπεδο meta εδώ: ο Frank δεν μπορεί να είναι πολύ καλά, όχι μόνο λόγω της ζήλιας του που σιγοβράζει, αλλά επειδή ήδη γνωρίζουμε ότι ποτέ δεν επισκιάζει τον Τζέιμι στην καρδιά της Κλερ. Και το επεισόδιο πηδά πέρα ​​δώθε με περισσότερη αναγκαιότητα παρά χάρη, έτσι η σχέση της Κλερ και του Φρανκ μερικές φορές καταγράφεται ως ακόμα πιο σταματημένη και απότομη από ό,τι είναι.

Αλλά αυτή η παράσταση ήταν πάντα καλή στο να αφήνει τις μικρές στιγμές να κάνουν πολλή δουλειά, και παρόλο που αυτό φαίνεται σαν μια πιο κοσμική σφαίρα από το συνηθισμένο, ο Balfe και ο Menzies δημιουργούν τη δική τους στενογραφία. Την ώρα που η Κλερ είναι στον τοκετό και καθώς ο Φρανκ προσπαθεί να την παρηγορήσει σαν να έχει ξεχάσει τελείως πώς αγγίζουν οι άνθρωποι, υπάρχει η αμυδρή ελπίδα ότι αυτή η μάχη έχει τελειώσει. Μόλις η λιγότερο διακριτική νοσοκόμα στον κόσμο ρωτά για τα κόκκινα μαλλιά της Brianna, βλέπουμε τη μακρά σκιά της ιστορίας να πέφτει ακριβώς από πάνω τους.

Άλλα κουτσομπολιά

• Η αντιπαράθεση μεταξύ του Jamie και του Black Jack Randall (που επίσης υποδύεται ο Menzies) αισθάνθηκε λίγο υπερβολική, ακόμη και για το Outlander, το οποίο αγκαλιάζει ολόψυχα μερικές από τις πιο σαπουνιστικές συμβάσεις των ειδών φαντασίας και εποχής. Αλλά είμαι χαρούμενος με οτιδήποτε απομακρύνει τον Ράνταλ από το τραπέζι.

• Ή πυροβολήστε με ή φύγετε.

• Μετά τα στιβαρά στρώματα των Highlands και τα λαμπερά μεταξωτά του Παρισιού, η Claire δεν φοράει τόσο πολύ αυτά τα παλτό του σπιτιού, αλλά τα υποτάσσεται με δυσαρέσκεια.

• Η Millie Nelson (Kimberly Nixon) έχει αυτό το έμφραγμα αστείο, έτσι δεν είναι; Η Millie Nelson λέει αυτό το αστείο σε έναν άβολο αριθμό ανθρώπων.