Living while Black στο «Lovecraft Country»
Η Misha Green, η δημιουργός αυτής της μακάβριας νέας σειράς του HBO, συζητά την εμμονή της με τον τρόμο και γιατί η αίσθηση του τρόμου και του κινδύνου δεν είναι απλώς μια αλληγορία.
Το Lovecraft Country, το οποίο κάνει το ντεμπούτο του στις 16 Αυγούστου στο HBO, αφηγείται τις διασταυρούμενες ιστορίες δύο μαύρων οικογενειών καθώς ταξιδεύουν σε όλο τον Jim Crow North αντιμετωπίζοντας τέρατα — μερικά φανταστικά (ωχρά γκρίζα θηρία που ονομάζονται Elder Gods) και άλλα που δεν είναι λιγότερο φρικτά λόγω του ότι βασίζονται στην πραγματικότητα (ρατσιστές σερίφηδες, ληστρικοί ολιγάρχες).
Δημιουργήθηκε από τον Misha Green (Underground), η σειρά ακολουθεί τον Atticus, έναν βετεράνο του στρατού που υποδύεται ο Jonathan Majors (Da 5 Bloods), καθώς αναζητά τον χαμένο πατέρα του, τον οποίο υποδύεται ο Michael Kenneth Williams (The Wire). Φέρνοντας ένα αντίγραφο του ταξιδιωτικού οδηγού The Safe Negro — μια φανταστική εκδοχή της πραγματικής ζωής του Victor Hugo Green, The Negro Motorist Green Book — ο Atticus, ο θείος του George (Courtney B. Vance) και η φίλη του Letitia (Jurnee Smollett) περιηγούνται στα παράδρομα και τα πίσω δάση μιας μακάβριας Νέας Αγγλίας στα μέσα της δεκαετίας του 1950.
Με το ατμοσφαιρικό μείγμα υπερφυσικών και κοινωνικών απειλών, το Lovecraft Country ακολουθεί τα βήματα έργων όπως το Get Out του Jordan Peele, χρησιμοποιώντας τη δημιουργία ταινιών τρόμου ως μια μορφή κοινωνικού σχολιασμού στις αμερικανικές φυλετικές σχέσεις.
Με τρόμο, υπάρχει ένα επίπεδο άγχους ότι η ζωή σας μπορεί να καταργηθεί ανά πάσα στιγμή, είπε ο Green. Αυτή είναι η εμπειρία του Μαύρου.
Προσθήκη ισχύος σε αυτή την περίπτωση είναι το γεγονός ότι η Lovecraft Country, όπως και το μυθιστόρημα του Matt Ruff του 2016 που το ενέπνευσε, οικειοποιείται τις τρομακτικές δημιουργίες ενός τοξικού ρατσιστή για να πει την ιστορία του.
Ο τίτλος αναφέρεται στο H.P. Ο Λάβκραφτ, ο συγγραφέας των αρχών του 20ου αιώνα που είναι περισσότερο γνωστός για την επινόηση του είδους του κοσμικού τρόμου και για το ότι γεμίζει τις ιστορίες του με τον ίδιο τρόμο, μισάνθρωπους χαρακτήρες και φαντασμαγορικούς δαίμονες που κοσμούν τη Χώρα του Λάβκραφτ.
Είναι επίσης γνωστός για την έγκριση του Χίτλερ και την αποδοχή του λιντσαρίσματος στον Νότο ως αναγκαίο κακό για την αποτροπή διαφυλετικών σχέσεων. (Οτιδήποτε είναι καλύτερο από τον μιγαδισμό, έγραψε .) Στο μυθιστόρημα, ο Ruff ανέτρεψε αυτή την κληρονομιά κεντρίζοντας τους μαύρους χαρακτήρες και κάνοντας την ιστορία μια παραβολή για την απόρριψη των στενώσεων της λευκής υπεροχής.
ΕικόναΠίστωση...Eli Joshua Ade / HBO
Ο Green επεκτείνει αυτήν την ιδέα ακόμη περισσότερο, συνδυάζοντας κινηματογραφικά είδη και παραπέμποντας σε έργα λογοτεχνικών προσωπικοτήτων όπως ο James Baldwin και ο Ntozake Shange για να δημιουργήσει μια προκλητική παράσταση που προσγειώνεται εν μέσω μιας ευρύτερης εθνικής συζήτησης για τη φυλή και την εκπροσώπηση.
Μιλούσα για τα ίδια πράγματα και τα ίδια θέματα στο «Underground», και αυτό έγινε πριν από τέσσερα χρόνια, είπε. Τώρα, νιώθω ότι υπάρχουν περισσότεροι άνθρωποι που γνωρίζουν τι συμβαίνει και δεν έπρεπε να το γνωρίζουν πριν.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
- «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
- 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.
Το Underground, ένα κομψό θρίλερ εποχής για το Underground Railroad, ήταν αυτό που τράβηξε για πρώτη φορά τον Peele, εκτελεστικό παραγωγό του Lovecraft Country, στον Green. Μόλις συνειδητοποίησε ότι ήταν θαυμαστής του τρόμου σαν κι αυτόν, ήταν στιγμιαία χημεία, στιγμιαία συνειδητοποίηση ότι αγαπάμε τα ίδια πράγματα, παρόλο που το κάνουμε λίγο διαφορετικά, είπε σε μια τηλεφωνική συνέντευξη.
Όπως οι ταινίες του Peele — το επόμενο φθινόπωρο είναι το Candyman, το οποίο συνέγραψε και παρήγαγε ως σημερινή συνέχεια της καλτ ταινίας τρόμου του Bernard Rose του 1992 — Η Χώρα Lovecraft τυλίγει πονηρές, αιχμηρές κριτικές μέσα σε απαίσιες εικόνες και δεν είναι τίποτα αν δεν είναι αφοσιωμένο στο δικό της πολφώδες όραμα. Όταν ένα έργο το κάνει αρκετά τολμηρά, έχει μεγάλη απήχηση, είπε ο Peele.
Όταν έγραφα το «Get Out», λέω, «Θεέ μου, αυτό θα μπορούσε να είναι μια καταστροφή», πρόσθεσε. Το γεγονός ότι λειτούργησε απλώς επικυρώνει αυτή την ιδέα για μένα.
Ο άλλος μεγάλος εκτελεστικός παραγωγός της σειράς, ο J.J. Ο Abrams (Star Wars: The Rise of Skywalker), γοητεύτηκε παρομοίως από την εντελώς ατρόμητη γραφή των σεναρίων του Green.
Είναι τόσο υπέροχη στη σελίδα, είπε ο Abrams σε μια τηλεφωνική συνέντευξη. Έχει αυτή την ικανότητα να βουτάει εντελώς και ολοκληρωτικά σε αυτό που κάνει και να μην κοιτάζει πάνω από τον ώμο της και να ανησυχεί για το τι μπορεί να σκεφτεί κάποιος.
Σε μια συνέντευξη στο Zoom με τον Green, ο οποίος είναι επίσης εκτελεστικός παραγωγός, μίλησε για τη δική της δια βίου εμμονή με τον τρόμο και γιατί η αίσθηση του τρόμου και του κινδύνου δεν είναι αλληγορία αλλά μια ζωντανή πραγματικότητα για τους μαύρους από τη σκλαβιά. Αυτά είναι επεξεργασμένα αποσπάσματα από τη συνομιλία.
Πάντα είχατε τον τρόμο;
Πάντα είχα αυτή την ενασχόληση με το τι είμαστε διατεθειμένοι να κάνουμε για τη μεταφορική και φυσική επιβίωση. Το Horror απλώς κινείται προς αυτό με έναν πραγματικά εύκολο τρόπο. Θυμάμαι ότι έβλεπα εξωγήινους και σκέφτηκα: Θεέ μου, είσαι κολλημένος στο πλοίο με αυτόν τον εξωγήινο, αλλά πρέπει να επιβιώσεις. Τι βγάζει αυτό από μέσα σου; Αλλά το πραγματικό μου ενδιαφέρον ξεκίνησε με το Goosebumps του R.L. Stine. Ήταν ελαφρύς τρόμος, αλλά αυτές οι ιστορίες ήταν τρομακτικές για μένα ως παιδί. Αλλά ήμουν επίσης σαν, ω, με ιντριγκάρει. Είναι το αγαπημένο μου βιβλίο όλων των εποχών του Stephen King. Ήμουν εκείνο το παιδί που ερχόταν στη βιβλιοθήκη και έλεγε: Υπάρχει κι άλλο Stephen King; Εξαιρετική. Την επόμενη μέρα: Δώσε μου την επόμενη.
Ενώ ο ίδιος ο Λάβκραφτ έγραφε ρατσιστικές ιστορίες και επιστολές, βρήκατε αναζωογονητικό το γεγονός ότι ο Ματ Ραφ, που είναι λευκός συγγραφέας, προσπάθησε να απεικονίσει την πολυδιάστατη εικόνα των Μαύρων χαρακτήρων του στο Lovecraft Country;
Έχω διαβάσει H.P. Lovecraft, και καταλαβαίνω γιατί έχει επηρεάσει τόσο πολύ τη συγγραφή τρόμου. Αλλά λόγω της ιστορίας του, δεν ήμουν μεγάλος θαυμαστής. Όταν διάβασα το μυθιστόρημα του Ματ, είπα: Α, είναι νόμιμο. Δόξα τω θεώ.
Αλλά, εδώ είναι το πράγμα μου: Για έναν λευκό συγγραφέα δεν το να μπορώ να μπω στα παπούτσια των έγχρωμων με μπερδεύει. Αυτό θα έπρεπε να είναι η προεπιλογή — πολλοί έγχρωμοι πρέπει να μπουν στα παπούτσια των λευκών. Οι γυναίκες πρέπει να μπουν στη θέση των ανδρών. Είναι λυπηρό που λέμε, Σας ευχαριστούμε που κάνατε κάποια έρευνα και που βλέπετε πραγματικά τους ανθρώπους ως ανθρώπους.
ΕικόναΠίστωση...Eli Joshua Ade / HBO
Κάνετε μερικές σημαντικές αλλαγές στην ιστορία, συμπεριλαμβανομένης της προσθήκης μιας σημαντικής γυναίκας ανταγωνιστή, της Christina Braithwhite (Abbey Lee), η οποία δεν υπήρχε στο βιβλίο. Γιατί;
Το μυθιστόρημα ήταν πολύ φεμινιστικό προς τα εμπρός. Ο Λέτι έκανε πολλά από τα χρήματα της ημέρας και ήταν ένας χαρακτήρας που είχε τέτοια εσωτερική ζωή — ήθελα να δω περισσότερα από αυτό. Εκτός από αυτό το πολύ όμορφο δώρο του βιβλίου του, ο Ματ έδωσε το δώρο να πει: Είναι δικό σου τώρα. Καν 'το.
Όσον αφορά τη Χριστίνα, δεν είναι πραγματικά τόσο περίπλοκο. Αν εξερευνούμε επίπεδα δύναμης και χρησιμοποιούμε τη μαγεία ως επικάλυψη αυτού, είναι σωστό να διερευνήσουμε τι σημαίνει για μια λευκή γυναίκα που δεν έχει τεχνικά δύναμη να έχει κλέψει λίγη από αυτή τη δύναμη. Ακριβώς όπως ο λαός μας κλέβει τεχνικά την εξουσία που έκλεψαν από ανθρώπους σαν αυτούς. Και αλλάζοντας [τον χαρακτήρα του έφηβου] τον Horace από το βιβλίο σε Diana, μιλούσαμε #SayHerName [η καμπάνια αφιερωμένη στα μαύρα κορίτσια και γυναίκες που πέφτουν θύματα αστυνομικής βίας]. Όταν γράφαμε, βλέπαμε απεικονίσεις για το πώς είναι αυτά τα πράγματα για τα έφηβα μαύρα αγόρια. Πώς φαίνεται για τα μαύρα κορίτσια, τα οποία είναι επίσης σε μια ταινία τρόμου όπου κι αν γυρίσουν;
Είναι δίκαιο να χαρακτηρίσετε την εκπομπή σας ως τρόμο; Είναι πολύ περιοριστικό αυτό;
Ποτέ δεν πίστευα ότι η φρίκη ήταν περιοριστική. Κάθε φορά που οι άνθρωποι μιλούν για τον ανεβασμένο τρόμο, ρωτάω, ποιο είναι το πρόβλημα με τον «μη ανεβασμένο» τρόμο; Λατρεύω τις ταινίες slasher όπως το Nightmare on Elm Street. Αλλά όταν άρχισα πραγματικά να σκέφτομαι αυτό το είδος, αναρωτήθηκα, γιατί δεν έχουν μαύρους ή γιατί οι μαύροι πρέπει να πεθάνουν στα πρώτα 10 λεπτά; Έτσι, όταν διάβασα το βιβλίο του Matt, σκέφτηκα ότι ανακτούσε όμορφα αυτόν τον χώρο του είδους που δεν ήταν για έγχρωμους ανθρώπους.
Αυτό πρότεινα στο HBO. Μπορούμε να ξεκινήσουμε την πλατφόρμα του βιβλίου του, να ανακτήσουμε την ανάκτηση και να κάνουμε μια τηλεοπτική εκπομπή για έγχρωμους ανθρώπους. Από αυτή την άποψη, η παράσταση δεν είναι απλώς τρόμου, αλλά πραγματικά ένας χώρος όλων των ειδών. Όταν βρισκόμασταν στην αίθουσα των συγγραφέων, είχαμε το αναλυτικό πρόγραμμα για κάθε επεισόδιο. Για τις μυστικές εταιρείες, σκεφτήκαμε το The Shining και το Eyes Wide Shut. Ή μια ιστορία φαντασμάτων: Poltergeist και Amityville Horror. Ή περιπέτεια: Indiana Jones and The Goonies. Ήμουν σαν, Αυτό μπορεί να είναι όλο αυτό.
Αλλά στο τέλος της ημέρας, είναι απλώς ένα οικογενειακό δράμα και θέλουμε να αγαπήσουμε τους χαρακτήρες και αυτό που περνάνε. Αυτό που είναι τόσο συναρπαστικό είναι να βλέπεις έγχρωμους ανθρώπους, που συνήθως δεν μπορούν να βρίσκονται σε αυτούς τους χώρους του είδους, σε αυτούς τους χώρους τώρα.
ΕικόναΠίστωση...Eli Joshua Ade / HBO
Τι σου δίνει ο τρόμος τη δυνατότητα να κάνεις κάτι που δεν το κάνει άλλο είδος; Δεν είναι η αμερικανική φυλετική ιστορία από μόνη της φρίκη;
Το αμφισβητώ [όλοι το πιστεύουν αυτό για την ιστορία μας]. Κοιτάζω γύρω μου και σκέφτομαι, Αυτό είναι φρικτό. Αλλά άλλοι άνθρωποι είναι ακριβώς όπως, είδα αυτό το βίντεο στο διαδίκτυο. Αυτό είναι απαίσιο. Επιτρέψτε μου να δημοσιεύσω ένα μαύρο τετράγωνο για αυτό.
Προστατεύουμε πολύ τον εαυτό μας από το να χρειαστεί να μπούμε σε αυτόν τον αληθινό τρόμο γιατί είναι πολύ κακό. Η τέχνη σε αυτό το είδος είναι ότι σου δίνει αυτή την πόρτα γιατί η ηρωίδα θα τον σκοτώσει στο τέλος και θα κερδίσει. Αυτό σε κάνει να νιώθεις πιο ασφαλής από την κανονική φρίκη που υπάρχει γύρω μας. Αυτό είναι το είδος, στα καλύτερά του: Είναι η μεταφορά πάνω από τα πραγματικά συναισθήματα που βιώνουμε όλοι.
Η παράσταση βγαίνει σε ένα πολύ διαφορετικό πολιτικό κλίμα σε σχέση με όταν ξεκινήσατε να την δουλεύετε πριν από τρία χρόνια. Τώρα, καθώς κάνετε επεξεργασία, πώς επηρεάζει αυτό τη διαδικασία σας;
Αισθάνομαι ότι η στιγμή ήταν αυτή η στιγμή από τότε που έφεραν εδώ το πρώτο σκλαβωμένο άτομο. Οι άνθρωποι αλλάζουν την ενσυναίσθησή τους και αυτό έχει να κάνει με τους μαύρους δημιουργούς που αλλάζουν την ενσυναίσθησή τους.
Ποιο είναι, το κοτόπουλο ή το αυγό; Μήπως επειδή το βλέμμα είναι διαφορετικό αυτό μας βοηθά να βλέπουμε διαφορετικά; Ή μήπως οι άνθρωποι βλέπουν τα πράγματα διαφορετικά; Νομίζω ότι μάλλον και τα δύο.
Πώς σας φαίνεται αυτή τη στιγμή η ασφάλεια Black;
Η μαύρη ασφάλεια είναι πάντα τυλιγμένη στη φρίκη. Δεν χρειάζεται να κάνω πολλά για να βγάλω αυτό το άγχος, γιατί είναι ήδη εκεί. Μόνο μια μειοψηφία [Αμερικανών] δεν είναι μέρος του κινήματος αυτή τη στιγμή, αλλά έχουν γίνει πολύ καλοί στο να μας αποσπούν την προσοχή και να φροντίζουν να μην αισθανόμαστε ποτέ ενσυναίσθηση και να μην ενωθούμε συλλογικά.
Αυτό είναι επίσης μέρος του τι είναι το Lovecraft Country. Πώς αντιμετωπίζει αυτή η οικογένεια τη ντροπή και τον πόνο της να μαζευτεί για να παλέψει ενάντια σε αυτό το πράγμα; Και τι σημαίνει να πάρεις αυτή την εξουσία; Τι και ποιος μπορείς να είσαι, αφού το πάρεις πίσω και το αποκτήσεις μόνος σου;