Η μεγάλη άγνωστη ταινία του αιώνα μέχρι τώρα; Εδώ είναι το δικό μου
Το 'Nowhere to Hide' του Lee Myung-se από το 2000 είναι μια ταινία με αστυνομικούς και γκάνγκστερ που δεν μοιάζει με οτιδήποτε έχετε δει πριν.
Όταν είδα το όνομα της σειράς να ανεβαίνει στο Film στο Lincoln Center — Relentless Invention: New Korean Cinema, 1996-2003 — Σκέφτηκα ότι θα περιλάμβανε πιθανώς τη μεγαλύτερη άγνωστη ταινία του αιώνα μέχρι τώρα. Σίγουρα, το κάνει.
Εντάξει, ας ορίσουμε ότι το να πεις μια ταινία είναι το μεγαλύτερο άγνωστο ή το πιο υποτιμημένο ότι είναι μια προβληματική επιχείρηση. Άγνωστο από ποιον; Υποτιμημένο σε σύγκριση με τι;
Πού να ξεχωρίσω λοιπόν το θρίλερ εγκλήματος του Lee Myung-se Πουθενά να κρυφτείς, που άνοιξε στη Νέα Υόρκη πριν από 19 χρόνια;
Αρχικά, υπάρχει μια καλή περιστασιακή περίπτωση. Μια επιτυχία στο Sundance, ο αποδέκτης των έντονων κριτικών (συμπεριλαμβανομένης μιας από τον Elvis Mitchell στους New York Times), το Nowhere to Hide ουσιαστικά εξαφανίστηκε μετά το άνοιγμά του. Οι προβολές στο Lincoln Center στις 25 και 30 Νοεμβρίου φαίνεται να είναι οι πρώτες της ταινίας στη Νέα Υόρκη μετά την προβολή μιας ταινίας στο Κορεατικό Πολιτιστικό Κέντρο το 2004.
Το ξεθώριασμα του ίδιου του Lee ήταν σχεδόν το ίδιο γρήγορο. Μετά το Nowhere to Hide είχε μια μη παραγωγική αμερικανική παραμονή, η οποία οδήγησε σε ένα κενό έξι ετών μεταξύ των εικόνων. Η τελευταία του ταινία - μόλις η όγδοη - βγήκε το 2007, όταν ήταν 50 ετών.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
- «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
- 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.
Ο Lee δεν είναι ένας σκηνοθέτης που ενδιαφέρεται να κάνει το κοινό να βολευτεί. Οι ταινίες του δεν είναι σκοτεινές ή δύσκολες και αποφεύγουν κυρίως τη σκοτεινότητα και τη βία που συνδέονται με το νέο κύμα του νοτιοκορεατικού κινηματογράφου. Αλλά αγνοούν τις προσδοκίες. (Το να πει κανείς ότι το αψηφούν θα υπονοούσε λανθασμένα ότι ο Lee το σκέφτηκε καθόλου.) Είτε εργάζεται σε ρομαντική κωμωδία, τρόμου ή σπαθί, ο Lee απαντά μόνο στις οπτικές και τονικές ιδέες που τον ενδιαφέρουν.
Το Nowhere to Hide - το μόνο του εγχείρημα στο δημοφιλές κορεάτικο είδος της γκανγκστερικής ταινίας - μπορεί να είναι και η πιο μοναδική και πιο προσιτή ταινία του. Γλιστράει πέρα δώθε από το κυνηγητό υψηλών οκτανίων στο μπαλέτο slapstick σε αργή κίνηση σε ένα θορυβώδες, βροχερό ρομάντζο, με τον τρόπο που ένα παλαιομοδίτικο μιούζικαλ του Χόλιγουντ αλλάζει το στυλ τραγουδιού.
Είναι ανοιχτό στις επιρροές του, σερβίροντάς τες σε στυλ omakase: το μάθημα John Woo, το μάθημα Sam Peckinpah, το καθαριστικό ουρανίσκου Wong Kar-wai. (Η σκηνή κλεισίματος είναι ένα δίδυμο, που χαιρετίζει και την Carol Reed και τον Robert Altman.) Είναι μια ξεκάθαρη ιστορία για την καταδίωξη ενός δολοφόνου μαφιόζου από έναν αστυνομικό και ταυτόχρονα είναι η απόδειξη του Lee ότι μπορεί να κάνει ό,τι θέλει ανά πάσα στιγμή και να μην χάσει το δικό του ακροατήριο.
Και δεν χάνει χρόνο για να το αποδείξει. Το Nowhere to Hide ξεκινά με δύο σύντομες, εντελώς αντίθετες, εξίσου συναρπαστικές σεκάνς που σας οδήγησαν σε χαρούμενη υποταγή. Το ασπρόμαυρο άνοιγμα παρουσιάζει τους δύο ήρωες της αστυνομίας, τον Woo (Park Joong-hoon) και τον Kim (Jang Dong-gun), σε συγκλονιστική, συγχρονισμένη δράση που έχει την εμφάνιση και τους ρυθμούς των κόμικς και των μουσικών βίντεο της δεκαετίας του 1990.
ΕικόναΠίστωση...Lionsgate Films
Μετά, τέσσερα λεπτά αργότερα, ο Λι αλλάζει τα πάντα. Απεικονίζοντας τη δολοφονία που θέτει σε κίνηση την πλοκή, αδειάζει την οθόνη, εστιάζοντας σε ένα ορόσημο του Μπουσάν, μια απότομη αστική σκάλα που κατεβαίνει μια μοναχική μαθήτρια. Η ροκ μουσική δίνει τη θέση της στο παραπονεμένη μπαλάντα Bee Gees Holiday και ο ρυθμός επιβραδύνεται ανάλογα. Γύρω από τις γκρίζες σκάλες είναι μια πλύση από λαμπρό, σχεδόν οδυνηρά κορεσμένο χρώμα, όπου κυριαρχεί μια κουβέρτα από κίτρινα φύλλα του φθινοπώρου. Η κρουστική, πολφώδης βία του ανοίγματος αντικαθίσταται από ένα κοντινό πλάνο μιας μονής λεπίδας που αναβοσβήνει προς τα κάτω και μια φωτεινή λωρίδα αίματος σε ένα πρόσωπο. Σε ένα φευγαλέο οπτικό πραξικόπημα, γκάνγκστερ με μαύρη στολή εμφανίζονται στις σκάλες, σκαρφαλώνοντας από το κάτω μέρος του πλαισίου σαν δισδιάστατες φιγούρες σε μια ζωγραφιά με πινέλο.
Και μετά μπουμ, βρισκόμαστε σε άλλη μια ταινία, αν και αυτή τη φορά είναι αυτή που λίγο-πολύ κολλάει ο Λι. Ο Γου, που φοράει την αλαζονεία του σαν στολή, μπαίνει σε ένα μαγαζί με νουντλς και ρίχνει μια στάση σε έναν άλλο πελάτη. Νομίζετε ότι αυτή είναι μια ταινία μπάτσων και ληστών; ο κουρασμένος ιδιοκτήτης ρωτά την ίδια στιγμή ότι το Πουθενά να κρυφτείς γίνεται ταινία μπάτσων και ληστών. Ο άλλος πελάτης, που τυχαίνει να είναι ο δολοφόνος, εξαφανίζεται στο πίσω μέρος του καταστήματος.
Σε αυτό το σημείο, η πλοκή ξεκινά και ο Γου, ο Κιμ και η ομάδα τους των τελευταίων ημερών Keystone Kops ξοδεύουν το υπόλοιπο της ταινίας - 72 ακόμα πιο απογοητευτικές μέρες, στον κινηματογράφο - κυνηγώντας τον γκάνγκστερ, Chang (Ahn Sung-ki) . Οι κυνηγητά, οι ανακρίσεις, τα στοιχήματα και οι παραλίγο αστοχίες τους φέρνουν σταθερά, σταδιακά πιο κοντά στην αναπόφευκτη αναμέτρηση.
Η δεξιοτεχνία του Lee δεν ξεχωρίζει ποτέ, και επίσης δεν κουράζεται ποτέ. Κάθε ιδέα φαίνεται να έρχεται στο σωστό μέρος, την κατάλληλη στιγμή — ένας νυχτερινός αγώνας που μεταμορφώνεται σε παιχνίδι σκιών, με επίπεδες μαύρες εικόνες των μαχητών να ρέουν σε έναν λευκό τοίχο σαν μπαλινέζικες μαριονέτες. μια κυλιόμενη, αργή κίνηση, με πάγωμα κορνίζας, που περιμένει μια χαρακτηριστική σκηνή τέσσερα χρόνια αργότερα στο Oldboy του Park Chan-wook. ένα σκονισμένο οδικό ταξίδι που καταλήγει σε μια αντιπαράθεση κουρείου κατευθείαν από ένα γουέστερν (είτε στο Χόλιγουντ είτε στο Χονγκ Κονγκ).
Εάν μπορείτε να διαπραγματευτείτε τους μεταβαλλόμενους τόνους και ρυθμούς, η εφευρετικότητα του Lee που μοιάζει με αντάρτικο θα κρατήσει ένα σχεδόν σταθερό χαμόγελο στο πρόσωπό σας. Το ότι το Nowhere to Hide δεν μοιάζει με καμία άλλη ταινία με αστυνομικούς και γκάνγκστερ εξηγεί γιατί πιθανότατα δεν την έχετε δει. Μόλις το κάνετε, το είδος δεν θα είναι ποτέ το ίδιο.