«The Good Wife»: A Broadcast Gem Fades Away

Η τελευταία σεζόν του The Good Wife βρήκε την Alicia Florrick (Julianna Margulies), μετά από ένα αποτυχημένο πέρασμα στην πολιτική, να επανεκκινεί τη δικηγορική της καριέρα δουλεύοντας στο δικαστήριο ομολόγων του Σικάγο. Εξυπηρετώντας τους άπορους, είχε ελάχιστα δευτερόλεπτα για να συμβουλευτεί τους πελάτες, να μάθει τα στοιχεία, να κάνει ένα σχέδιο. Μετά πήγαινε στο επόμενο — μπανγκ μπανγκ, δεν υπήρχε χρόνος για φασαρία ή για να κοιτάξουμε πίσω.

Το δικαστήριο του Μποντ ήταν μια απογοήτευση για την Αλίσια, κάποτε ελίτ δικηγόρο. Ήταν επίσης μια μεταφορά, αν και ακούσια, για τηλεοπτική μετάδοση. Είναι κι αυτό ένα είδος κομματιού.

Οι δημιουργοί της σειράς, Robert και Michelle King, έβγαζαν 22 ή 23 επεισόδια τη σεζόν στο CBS, για επτά χρόνια. Οι συνομήλικοί τους στο HBO ή το Netflix - τις εταιρείες λευκών παπουτσιών στον κόσμο της τηλεόρασης - μπορεί να βγάλουν τα μισά, δίνοντας περισσότερο χρόνο για προγραμματισμό και στίλβωση.

Το The Good Wife, το οποίο ολοκληρώνει την κυκλοφορία του την Κυριακή, ήταν ένα από τα πιο ξεθωριασμένα είδη: η ώρα του δικτύου εκπομπής που παρείχε ποιότητα σε ποσότητα.

Ενώ τα δίκτυα είχαν παραχωρήσει φιλόδοξο δράμα στα καλωδιακά κανάλια, το The Good Wife τα συναγωνίστηκε πίσω, με τακούνια και δύο φορές πιο γρήγορα. Ήταν πολύ περήφανος γι' αυτό, χλευάζοντας το καλώδιο με την εκπομπή-εντός της εκπομπής Darkness at Noon, μια παρωδία των όξινων κοκτέιλ τεστοστερόνης και πόνου της συνδρομητικής τηλεόρασης.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .

Φυσικά, η τηλεόραση δεν είναι ολυμπιακή κατάδυση. Οι θεατές κρίνουν το προϊόν και όχι τον βαθμό δυσκολίας. Το The Good Wife μερικές φορές έδειξε τα προβλήματά του: ξαφνικά εγκαταλελειμμένες πλοκές, διορθώσεις μαθημάτων στη μέση της σεζόν, προβλήματα προσωπικού (π.χ. οτιδήποτε ανώνυμο δεν θα μιλήσουμε για αυτό εμπόδισε την κα Margulies και τον Archie Panjabi να μοιράζονται χρόνο στην οθόνη μέχρι να διαγραφεί τελικά η κα Panjabi) .

Αλλά ο τεράστιος όγκος του επέτρεψε να είναι ένα τηλεοπτικό portmanteau, πολλές εκπομπές σε ένα. Ήταν μια τάρτα παρασκηνιακή-πολιτική ιστορία. Ήταν ένα τραγικό ειδύλλιο και ένα από τα πιο αστεία σόου στην τηλεόραση. Γοητεύτηκε με την τεχνολογία, χτίζοντας ένα σύμπαν φανταστικών εταιρειών τεχνολογίας (ChumHum! Scabbit!) και βασίζοντας υποθέσεις στο Bitcoin και την N.S.A. επιτήρηση.

Πάνω από όλα, ήταν η ιστορία της Alicia. Τη συναντήσαμε να στέκεται στο πλευρό του συζύγου της, του δικηγόρου της πολιτείας Πίτερ Φλόρικ (Κρις Νοθ), καθώς έπεσε κάτω από ένα σεξουαλικό σκάνδαλο. Εξ ου και ο τίτλος — αλλά ήταν κάτι παραπάνω από σύζυγος, και όχι αρκετά καλή. Μπαίνοντας ξανά στο νόμο, σε μια εταιρεία της οποίας οι συνεργάτες περιελάμβαναν τον παλιό της φλόγα Will Gardner (Josh Charles), εφάρμοσε τις πολιτικές της δεξιότητες, συμπεριλαμβανομένης της ικανότητας να κάνει ηθικούς συμβιβασμούς.

Η Alicia ήταν μια ασυνήθιστη πρωταγωνίστρια της τηλεόρασης του δικτύου: αινιγματική, οξυδερκής, ελεγχόμενη. (Ήταν επίσης ανοιχτή άθεη, κάτι άλλο σπάνιο στην τηλεόραση.) Είχε πάθη, αλλά σε αντίθεση με τους άντρες αντιήρωες του καλωδίου, δεν είχε την πολυτέλεια να τους αφήσει να εκτοξεύσουν ηφαιστειακά. Στο δικαστήριο και στα μέσα ενημέρωσης, η Αγία Αλίκη έπρεπε να διαχειριστεί την παρουσίασή της.

Ήταν ένας ιδιώτης για τον οποίο ελάχιστα επιτρεπόταν να είναι ιδιωτική — ούτε καν ο γάμος της με τον Πίτερ, τώρα κυβερνήτη. Στο προτελευταίο επεισόδιο, τον προετοίμασε να καταθέσει σε άλλη δίκη για σκάνδαλο, που αφορούσε και πάλι μια υποτιθέμενη σχέση. Εκνευρισμένος με το ψήσιμο της στη σχάρα, είπε απότομα: Σε ποιο σημείο παίζουμε σύζυγο εδώ και σε ποιο σημείο δικηγόρους; Η απάντησή της: Όλα τα σημεία.

Το να είναι ο εαυτός της - ο εαυτός της - ήταν δουλειά και ήταν σταθερή. Δεν είναι περίεργο που κρατούσε τόσο πολύ κόκκινο κρασί στα χέρια της.

Στην αίθουσα του δικαστηρίου, η καλή σύζυγος είδε το νόμο ως την άσκηση εξουσίας, για καλό, για άρρωστο ή για χρήματα. Όπως και το Game of Thrones, πίστευε ότι η δύναμη δεν προέρχεται από τους αγίους. Όταν οι εντολείς του κατηγορούνταν για αδικοπραγία - ο Πίτερ, ο Γουίλ, η ίδια η Αλίσια - θα επέτρεπε την πιθανότητα να είναι ένοχοι και ότι θα μπορούσαμε να τους αποχωριστούμε ούτως ή άλλως.

Θα μπορούσε να είναι σκοτεινά, αλλά όχι θυελλώδη. Ήταν ανήσυχο και ενθουσιασμένο, σαν εθισμένος στις ειδήσεις με πολλές ανοιχτές καρτέλες του προγράμματος περιήγησης, τρέμοντας από θέμα σε θέμα, από πλοκή σε πλοκή. Αυτό μερικές φορές προκαλούσε μαστίγιο, αλλά κράτησε τη σειρά απρόβλεπτη. (Η αισθητική του παιχνιδιού επεκτάθηκε στα κρύα του ανοίγματα, τα οποία συναγωνίζονταν το Breaking Bad για ευρηματικότητα.)

Η σειρά ήταν επίσης μια πινιάτα από λαμπερούς δεύτερους ρόλους: ο Άλαν Κάμινγκ ως Έλι Γκόλντ, ένας διαβολικός δερβίσης ενός πολιτικού συμβούλου. Η Carrie Preston ως η επιπόλαια δικηγόρος Elsbeth Tascioni? Ο Μάικλ Τζέι Φοξ στο ρόλο της καριέρας του ως χειριστικού δικηγόρου Λούις Κάνινγκ.

Είχε μια τεράστια έδρα από εκκεντρικούς επαναλαμβανόμενους κριτές. απασχολούσε τόσους πολλούς ηθοποιούς του θεάτρου της Νέας Υόρκης, θα έπρεπε να είχε ένα Playbill. Ήταν καλογραμμένο όχι μόνο για γυναίκες αλλά και για χαρακτήρες πέρα ​​από τη δημογραφική ηλικία 18-49, όπως η Νταϊάν Λόκχαρτ (Κριστίν Μπαράνσκι), που έκανε να μεγαλώνεις - να γίνεται πιο ικανή, να αποκτά δύναμη και μέσα - να δείχνει σέξι και αξιοζήλευτη.

Η σειρά έμεινε ζωντανή περισσότερο από τους περισσότερους, αλλά έζησε πάρα πολύ. Υπέστη παράπλευρες ζημιές από τον πυροβολισμό που σκότωσε τον Γουίλ, αφού ο κύριος Τσαρλς αποφάσισε να φύγει από την παράσταση. Για λίγο, ο θάνατος - και η παρατεταμένη πάλη της Alicia με τη θλίψη και ό,τι θα μπορούσε να ήταν - βάθυνε το δράμα.

Αλλά οι Kings δεν φαινόταν ποτέ να καταλάβουν πού να πάνε από εκεί. Η Αλίσια έθεσε υποψηφιότητα για τη θέση του δικηγόρου του Πίτερ στην παλιά πολιτεία, κάτι που θα μπορούσε να είχε δώσει στη σειρά μια ζωτικής σημασίας επανεκκίνηση στα τελευταία χρόνια. (Για να μην αναφέρουμε την επίκαιρη απήχηση με τη Χίλαρι Κλίντον να διεκδικεί το γραφείο στο οποίο ο σύζυγός της επέζησε από σεξουαλικό σκάνδαλο.)

Αντίθετα, η σειρά οπισθοχώρησε και επανέφερε την αρχή της, έχοντας την Alicia να ξεφύγει μόνη της (ξανά) και να επανέλθει στην εταιρεία (ξανά). Ακόμη και οι ρομαντικές υποπλοκές των τελευταίων χρόνων έμοιαζαν με τρελάρες, ένα φλερτ με τον συνάδελφό της δικηγόρο Φιν Πόλμαρ (Μάθιου Γκούντ), και μετά ένα φλερτ με τον Τζέισον Κρόουζ (Τζέφρι Ντιν Μόργκαν), έναν λακωνικό, γενειοφόρο καουμπόι του σεξ που βγήκε από θαυμαστή. -τα όνειρα του μυθοπλαστικού.

Χρειάστηκε καθόλου η The Good Wife να αντικαταστήσει τον Will; Για να μην αρνηθώ στην Alicia ότι πέρασε καλά, αλλά η πιο ενδιαφέρουσα σχέση της σειράς ήταν πάντα ανάμεσα σε αυτήν και τον δυσνόητο εαυτό της.

Το The Good Wife τελικά δεν μπόρεσε να ξεπεράσει τα όρια της τηλεοπτικής μετάδοσης - μέχρι την πίεση να δώσει στο κοινό αυτό που είχε συνηθίσει. Αλλά έκανε εξαιρετική δουλειά προσπαθώντας. Και το μέσο του μπορεί να ήταν το πιο κατάλληλο για μια σειρά που, άρχιζε να τελειώνει, είχε θέμα συμβιβασμούς σε έναν ατελές κόσμο.