Φινάλε σεζόν «Feud: Bette and Joan»: Δύο δευτερόλεπτα

Επεισόδιο 8: «Εννοείς ότι όλο αυτό το διάστημα θα μπορούσαμε να είμαστε φίλοι;»

Το Feud μεταβαίνει στη δεκαετία του 1970 για το φινάλε της σεζόν, σε ένα επεισόδιο με τίτλο You Mean All This Time We Could Have Been Friends? — μια αναφορά σε μια από τις γραμμές της Bette Davis στην τελευταία σκηνή του What Ever Happened to Baby Jane; Ήταν μια ζοφερή εποχή για τον Ντέιβις και την Τζόαν Κρόφορντ, που και οι δύο έτρεχαν σε μια άβυσσο ελεύθερου χρόνου. Αν ήσουν εργασιομανής όλη σου τη ζωή, δεν μπορείς να απολαύσεις τη σύνταξη. Τι πρέπει να κάνεις με τον εαυτό σου;

Η Gwyneth Horder-Payton, η οποία σκηνοθέτησε το επεισόδιο, ξεκινά με ένα στοιχειωμένο και όμορφα κατασκευασμένο μοντάζ της ζωής της Crawford μετά τη μετακόμισή της στο Μανχάταν. Το διαμέρισμά της είναι άψογο, διακοσμημένο σε αποχρώσεις του ποδιού και του κίτρινου λεμονιού. Είναι έκπληκτη από τον φούρνο μικροκυμάτων της. Έχει ένα μικρό σκυλάκι. Κάθεται στον καλυμμένο με πλαστικό καναπέ της, παρακολουθώντας σκηνές από τον πόλεμο του Βιετνάμ στην τηλεόραση. Σε έναν απόηχο από την Baby Jane, υπάρχει μια όμορφη στιγμή που συναντά μια από τις ταινίες της στην τηλεόραση. Το πρόσωπο της Lange λιώνει σε απαλή στοργή και ευγνωμοσύνη που κάπου εκεί έξω οι άνθρωποι δεν την έχουν ξεχάσει. Η σειρά συνεχίζεται για λίγο, το ένα υποβλητικό κομμάτι μετά το άλλο, ένα συγκλονιστικό πορτρέτο μιας γυναίκας που μετατρέπεται αργά σε φάντασμα.

Όταν ο ατζέντης της Crawford της έρχεται με μια προσφορά για μια ταινία χαμηλού προϋπολογισμού που ονομάζεται The Missing Link, το πρόσωπό της φωτίζεται. Δουλειά! (Αυτή η ταινία ήταν η τελευταία του Crawford.) Το όνομα της ταινίας άλλαξε σε Trog, συντομογραφία του troglodyte, και ήταν τόσο χαμηλού προϋπολογισμού που το καμαρίνι του Crawford ήταν ένα κακοποιημένο βαν της Volkswagen. Αλλά υπάρχει γενναιοδωρία στη δέσμευσή της σε ένα τόσο σκληρό υλικό. Η Crawford δημοσίευσε ένα βιβλίο το 1971 με τίτλο My Way of Life, στο οποίο έδωσε συμβουλές για τη μόδα, τη διακόσμηση του σπιτιού και το στυλ. (Είναι ένα πραγματικά τρυφερό βιβλίο, ο Crawford συμβουλεύει ανυπόμονα σε ένα σημείο, Ένα κόκκινο λαχανικό δίπλα σε ένα κίτρινο φαίνεται ανόρεξο.) Αλλά είναι άρρωστη. Φτύνει αίμα στο νεροχύτη. Αρνείται να παραδεχτεί ότι πεθαίνει. Η Mamacita επιστρέφει για να τη φροντίσει με μερική απασχόληση.

Καθώς ο ήλιος αρχίζει να δύει στο Crawford, η Davis συνεχίζει τον δικό της αγώνα. Ρίχνει τον εαυτό της στο να γυρίζει τηλεοπτικούς πιλότους που μπορεί να τους πάρουν ή όχι. Πρωταγωνιστεί με τη Faye Dunaway σε μια τηλεοπτική ταινία του 1973 που ονομάζεται The Disappearance of Aimee. Τα συναισθήματα του Ντέιβις για τον Ντάναγουεϊ κάνουν τη διαμάχη με τον Κρόφορντ να μοιάζει με παιδικό παιχνίδι. Δεν γνώριζε το αληθινό μίσος μέχρι που συνάντησε τη Φαίη, λέει ο Victor Buono σε ένα άλλο φλας προς τα εμπρός της σειράς το 1978. Υπάρχει μια μοχθηρή σκηνή μεταξύ Davis και B.D., στην οποία ο B.D. κατηγορεί τη μητέρα της ότι είναι μεθυσμένη, κάτι που ο Ντέιβις αρνείται (Πίνεις μια μαργαρίτα, η μητέρα, ο B.D. snaps. Στις 11 π.μ.) Το χειρότερο, λέει στη μητέρα της ότι θα της επιτρέπεται να βλέπει εκείνη και τα παιδιά του Τζέρεμι μόνο υπό επίβλεψη.

Το κεντρικό στοιχείο του επεισοδίου είναι μια ονειρική σεκάνς στην οποία η Crawford, κοντά στο τέλος της ζωής της, ετοιμοθάνατη, περιπλανιέται στο διαμέρισμά της τη νύχτα, μακριά και γκρίζα μαλλιά. Μπαίνει στο σαλόνι της, βρίσκοντας τον Jack Warner και τη Hedda Hopper να κάθονται σε ένα τραπέζι, να παίζουν χαρτιά, να αναπολούν και να βρυχώνται από τα γέλια. Φαίνονται τόσο ζωηρά σαν πετράδια ενάντια στο μαύρο βελούδο. Η Κρόφορντ τους ενώνει και ξαφνικά είναι ξανά η ίδια, μαύρα μαλλιά μαζεμένα ψηλά, εντυπωσιακό κόκκινο φόρεμα. Γελάει με τα αστεία της Warner, αλλά μετά παραδέχεται, φοβισμένη, σχεδόν τρελή, δεν ξέρω ποια είμαι όταν είμαι μόνη μου.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .

Ξαφνικά εμφανίζεται ο Ντέιβις και — πέρα ​​από το τραπέζι — υπάρχει μια ουσιαστική ανταλλαγή αναγνώρισης, συγχώρεσης και κατανόησης. Ο Mamacita διακόπτει την παραίσθηση και φέρνει απαλά τον αποπροσανατολισμένο Crawford πίσω στο κρεβάτι.

Είναι μια τολμηρή επιλογή. Αυτό είναι ξεκάθαρο ο δημιουργός Ryan Murphy ευχές είχε συμβεί. Έχω αντισταθεί σε ορισμένα από τα πιο ξεκάθαρα διατυπωμένα θέματα της σειράς σχετικά με τη σημασία της αδελφότητας, αλλά αυτή η σκηνή εξαπέλυσε έναν χείμαρρο συναισθημάτων. Το Feud, με όλο του το ύφος και την απήχηση, είναι προσωπική κινηματογραφική παραγωγή. Και αν το όραμα του δημιουργού εκτελείται με σαφήνεια σκοπού και πρόθεσης, αυτό το όραμα σας καλεί να εισέλθετε, ακόμα κι αν έχετε αμφιθυμία σχετικά με ένα μέρος του.

Ο Κρόφορντ και ο Ντέιβις δεν ήταν λάδι και νερό. Πιο ακριβείς, ήταν χάλυβας και πυριτόλιθος, δημιουργώντας σπίθες, πυρκαγιές. Νταν Κάλαχαν, στην ανακεφαλαίωση του επεισοδίου 7 για το Nylon, προτείνει: Μερικές γυναίκες και κάποιοι άντρες είναι φυσικοί εχθροί, και κάποια μίση μπορεί να είναι τόσο διεγερτικά και ευχάριστα και παραγωγικά όσο οι ερωτικές σχέσεις. Δεν μισείς κάποιον χωρίς να κρύβεται κάπου κάποια έντονη, ματαιωμένη αγάπη ως άλλη πλευρά αυτού του συναισθήματος. Αλλά ο Μέρφι, ρομαντικός στην καρδιά, φαίνεται να θρηνεί το γεγονός ότι οι δύο γυναίκες δεν μπορούσαν (ή δεν θα μπορούσαν) να θάψουν το τσεκούρι, και αυτό το πένθιμο συναίσθημα διαπερνά το φινάλε.

Το Feud είχε μια πολύ ισχυρή άποψη. Μερικές φορές λειτουργεί, μερικές φορές όχι, αλλά δίνει στο κοινό τόσα πολλά να μασήσει, να αντιμετωπίσει, να ανακαλύψει. Ο Μέρφι δεν το παίζει με ασφάλεια. Ο Ντέιβις και ο Κρόφορντ δεν το έπαιξαν με ασφάλεια. Και στη μελοδραματική, συναισθηματική και εξαιρετικά αστεία ατμόσφαιρα της σειράς, ο Murphy έδωσε στον Lange, στον Sarandon και στο υπόλοιπο καστ έναν τεράστιο χώρο για να λειτουργήσουν. Η σειρά αφήνει τις δύο ιστορικές γυναίκες στο επίκεντρό της να είναι τόσο περίπλοκες όσο ήταν στην πραγματικότητα. Τους αφήνει να είναι αντιπαθητικοί, ερεθιστικοί, μεγαλειώδεις, ασυμπαθητικοί. Τους αφήνει να είναι άνθρωποι. Το πιο σημαντικό, μια παθιασμένη στοργή για τον Ντέιβις και τον Κρόφορντ είναι η κινητήρια δύναμη του όλου πράγματος.

Αργά στο φινάλε, λίγο μετά τον θάνατο του Crawford, ο Davis, η Olivia de Havilland και η Joan Blondell στέκονται στα παρασκήνια της τελετής των Όσκαρ, παρακολουθώντας το αφιέρωμα In Memoriam στην οθόνη. Για μια στιγμή, εμφανίζεται το πρόσωπο του Κρόφορντ και είναι σαν να αναρροφάται ξαφνικά ο αέρας από το δωμάτιο. Κάποιος παρατηρεί με λύπη ότι αυτή ήταν μια γυναίκα που έπαιζε στον κινηματογράφο για τέσσερις δεκαετίες, και δύο δευτερόλεπτα ήταν το μόνο που είχε. Η Ντέιβις τραβιέται, σκληρή σαν καρφιά, αλλά καταπνίγει ξεκάθαρα το συντριπτικό της συναίσθημα, Δύο δευτερόλεπτα είναι το μόνο που θα πάρουμε όλοι.

Στο τέλος, ο Feud λέει κάτι αρκετά παλιομοδίτικο, αλλά όχι λιγότερο ουσιαστικό. Λέει: Τίμα τους γέροντες σου. Ακούστε τους όταν σας λένε πώς ήταν για αυτούς. Φροντίστε για τις ιστορίες τους. Αναγνωρίστε ότι έχετε ωφεληθεί από τους αγώνες τους για αλλαγή. Υπάρχει ακόμη πολλή σκληρή δουλειά που πρέπει να γίνει.

Και δείτε τις ταινίες της Bette Davis και της Joan Crawford. Δείτε τον Davis στο The Letter, Mr. Skeffington, Now, Voyager, Jezebel και Of Human Bondage. Παρακολουθήστε τους Crawford in Grand Hotel, The Women, Mildred Pierce, Sudden Fear και Harriet Craig. Οι αληθινές τους κληρονομιές είναι εκεί.