«Feud: Bette and Joan» Επεισόδιο 5: Λαμβάνοντας τη σκηνή

Επεισόδιο 5: «And the Winner Is… (Τα Όσκαρ του 1963)»

Είναι μια τόσο διάσημη στιγμή, αν είστε λάτρης του Old Hollywood: η μετάδοση των Όσκαρ, 1963. Τις υποψηφιότητες για την καλύτερη ηθοποιό διαβάζει ο άγνωστος Maximilian Schell: Bette Davis για το Whatever Happened to Baby Jane?, Geraldine Page για το Sweet Bird of Youth, Lee Remick για το Days of Wine and Roses, Anne Bancroft για το The Miracle Worker και Katharine Hepburn για το Long Days Journey Into Night.

Μόνο δύο από τις ηθοποιούς (Ντέιβις και Ρέμικ) ήταν παρόντες. (Η Χέπμπορν δεν παρευρέθηκε ποτέ στην τελετή, ούτε για τις τέσσερις νίκες της καλύτερης ηθοποιού ή τις οκτώ υποψηφιότητές της. Η Μπάνκροφτ και η Πέιτζ επέστρεψαν στη Νέα Υόρκη, έχοντας αποφασίσει να μην παρευρεθούν λόγω των μηχανορραφιών του Κρόφορντ.) Όταν ανακοινώθηκε το όνομα της Μπάνκροφτ, ποιος βγήκε έξω στη σκηνή να δεχτεί για λογαριασμό της αλλά την Τζόαν Κρόφορντ; Με ένα ασημένιο φόρεμα με χάντρες (σχεδιασμένο από την Edith Head), τα μαλλιά της ήταν ασημένια, η Crawford ήταν η βασίλισσα της στιγμής, παρόλο που δεν ήταν υποψήφια εκείνη τη χρονιά, παρά την συγκινητικά έντονη ερμηνεία της στο Whatever Happened to Baby Jane; Στη συνέχεια πόζαρε ακόμη και για φωτογραφίες με τους νικητές.

Τι έκανε εκεί; Έκλεβε τη νύχτα από τη συμπρωταγωνίστριά της, Μπέτ Ντέιβις, που μόλις είχε χαμένος το Όσκαρ;

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .

Αυτή η κορυφαία στιγμή της εκπομπής κυριαρχεί στο επεισόδιο αυτής της εβδομάδας, το σενάριο και τη σκηνοθεσία του δημιουργού της σειράς, Ράιαν Μέρφι. Η ένταση της σειράς μέχρι στιγμής κορυφώνεται σε αυτή τη μελοδραματική κορυφή και το επεισόδιο δεν απογοητεύει. Απολαμβάνει την εξωφρενική στιγμή της στιγμής, μέχρι το περίεργο κοντινό πλάνο της ασημένιας αντλίας της Λανγκ, που συνθλίβει ένα τσιγάρο που έπεσε πριν περάσει από τον Σάραντον για να πάρει το Όσκαρ που ο Ντέιβις νόμιζε ότι ήταν δικαίως δικό της. Ο Κρόφορντ που εθεάθη να καταρρέει στο επεισόδιο 4 εξαφανίστηκε. Εδώ, έχει σκληρύνει το κενό ανάμεσα στις ωμοπλάτες της (για να αναφέρω τη Lorna Moon στο Golden Boy του Clifford Odets) και έχει μαζευτεί.

Στη συνέντευξη Τύπου της μετά την υποψηφιότητα, η Ντέιβις γαβγίζει: Είναι τιμή μου να είμαι υποψήφια. Πάλι. Ήθελε να γίνει η πρώτη ηθοποιός που θα κερδίσει τρία Όσκαρ Α' Γυναικείου Ρόλου. (Η Katharine Hepburn ήταν τελικά η πρώτη, σε αυτό που εξακολουθεί να είναι μια πολύ μικρή λίστα.) Στην πρώτη της αυτοβιογραφία, η Davis περιέγραψε ότι κυβερνούσε τον θίασο των Girl Scout σαν μαρτινέτο: Έπρεπε να είμαι η καλύτερη. Τίποτα δεν με ικανοποίησε ποτέ. Η Ντέιβις, εννέα φορές υποψήφια για Όσκαρ σε αυτό το σημείο (χωρίς τις νίκες της), εξακολουθούσε να είναι εκείνο το τύραννο Girl Scout και δεν ντρεπόταν γι' αυτό.

Ένας από τους λίγους εκνευρισμούς μου με το Feud είναι ότι παρουσιάζει τον ανταγωνισμό των ηθοποιών σαν να τους υποδέχεται το στούντιο, οι κουτσομπόληδες αρθρογράφοι, το κοινό. Η προσέγγιση της σειράς μπορεί να κάνει ένα απαραίτητο σημείο για το πώς αντιμετωπίζονται οι γυναίκες ως εμπορεύματα στο Χόλιγουντ, αλλά είναι μια λανθασμένη απεικόνιση της πολυπλοκότητας της κατάστασης, του πώς είναι να είσαι αστέρι του μεγέθους τους, της δύναμης που είχαν και οι δύο για να σηκωθούν σε μια βιομηχανία που — επανειλημμένα — τους είπε: Φύγε. Το να αρνούνται να φύγουν είναι ο λόγος που είναι θρύλοι. Κανένα από τα δύο δεν χειραγωγήθηκε εύκολα. Αν υπήρχε μια αντιπαλότητα μεταξύ τους τη δεκαετία του 1930 και του ’40, ήταν μια κόντρα μεταξύ πρωταθλητών καθαρόαιμων. Η αφήγηση στο Feud - ότι οι δυο τους ήταν πιόνια σε ένα ανδροκρατούμενο παιχνίδι - κάνει κακό σε αυτούς τους ατρόμητους και πιεστικούς πρωτοπόρους.

Σε αυτό το επεισόδιο, η Hedda Hopper καλεί τον Crawford να πείσει δύο από τους υποψήφιους (Bancroft και Page) να μην παρευρεθούν, ώστε να μπορέσει να δεχτεί το βραβείο του νικητή για λογαριασμό τους. Το συναρπαστικό με την πραγματική ιστορία, ωστόσο, είναι ότι ολόκληρο το θέαμα ήταν ιδέα του Crawford. Ο όρος Chutzpah είναι πολύ ήπιος: Αυτή ήταν μια γυναίκα που στρατοπέδευε έξω από τα γραφεία των σκηνοθετών και των παραγωγών, προβάλλοντας τον εαυτό της για έργα που ήθελε. Κανείς είπε Η Κρόφορντ να κάνει αυτό που ήθελε. Έτσι είχε βγει με τα νύχια της από το πλυντήριο του Κάνσας Σίτι, όπου έμενε με την αμίλητη μητέρα της σε ένα πίσω δωμάτιο. Το να φοβάται να φανεί φιλόδοξος δεν ήταν στο DNA του Crawford. Η φιλοδοξία την έσωσε.

Οι σκηνές στις οποίες ο Κρόφορντ εισχωρεί στις ζωές της Πέιτζ και της Μπάνκροφτ με το αίτημά της είναι όμορφα γραμμένες: Αναγνωρίζουν τον παράλογο της κατάστασης, αλλά αντιμετωπίζουν επίσης την απόγνωση του Κρόφορντ με συμπάθεια. Η κανονική Σάρα Πόλσον του Ράιαν Μέρφι υποδύεται την Πέιτζ, η οποία μένει έκπληκτη όταν η Τζόαν Κρόφορντ της τηλεφωνεί ξαφνικά και της κάνει την πρότασή της. Ο εκνευρισμένος σύζυγος της Πέιτζ, ο Ριπ Τορν (Cash Black), ρωτά πώς η Πέιτζ θα μπορούσε να επιτρέψει στον εαυτό της να της κάνουν αφεντικό. Η Πόλσον παίρνει το ποτό της που βρίσκεται κοντά της, κυριευμένη από τη θλίψη που ένιωσε από το τηλέφωνο του Κρόφορντ, και λέει: Λοιπόν, το χρειάζεται.

Στη δεύτερη σκηνή, η Μπάνκροφτ (Σερίντα Σουάν) σοκάρεται όταν η Κρόφορντ μπαίνει στο καμαρίνι της στο θέατρο της Νέας Υόρκης όπου εμφανίζεται στο Mother Courage. Η σκηνή τελειώνει με παρόμοιο τρόπο, με τον Bancroft να διακόπτει τους παθητικού-επιθετικούς υπαινιγμούς του Crawford ρωτώντας αν θα έκανε τον Crawford χαρούμενος να δεχτεί το Όσκαρ της. Η Λανγκ, στη σπαρακτική της αντίδραση, δείχνει πόσο ασυνήθιστη ήταν η Κρόφορντ στη γενναιοδωρία, ειδικά από τις ηθοποιούς. Τρέμει όταν την ανακάλυψαν έτσι, αλλά και τρανταχτή από τη σαφή συμπάθεια στο πρόσωπο της νεότερης ηθοποιού, συμπάθεια που δεν είναι συγκατάβαση αλλά καλοσύνη. Απελπισμένη, η Λανγκ αναπνέει, μοιάζει με παιδί, κάθεται σε έναν βρώμικο καναπέ, κοιτάζοντας το ανερχόμενο αστέρι. Είναι μια από τις καλύτερες στιγμές του Lange στη σειρά.

Και έτσι, όταν καταδιώκει στη σκηνή των Όσκαρ, είναι με μια ανανεωμένη αίσθηση του δικού της αναστήματος. Είναι ένα όραμα σε ασήμι. Την έβλεπες από ένα τετράγωνο μακριά. Στα παρασκήνια, η Ντέιβις παρακολουθεί το όνειρό της να πεθαίνει, με το σώμα της να τρέμει σαν να βυθίστηκε ένα μαχαίρι στο έντερό της. Η οργή θα έρθει αργότερα. Ο Sarandon έχει αξιοποιήσει τη φιλοδοξία, την ορμή και την αυτοπεποίθηση του Davis. Όταν λέει σε έναν δημοσιογράφο, το θέλω αυτό, την πιστεύεις. (Η Sarandon δεν είναι άγνωστη για το Oscar heartbreak. Υποψήφια τέσσερις φορές πριν κερδίσει για το Dead Man Walking, αυτή - και πολλοί άλλοι - έμειναν έκπληκτοι όταν δεν ήταν υποψήφια για το Bull Durham. Ακόμη και η Sarandon, που συνήθως υιοθετεί μια πιο άθλια στάση, έκανε μια δύο δημόσια σχόλια που προδίδουν πόσο πληγώθηκε στο σναμπ.)

Ο F. Scott Fitzgerald έγραψε για την Crawford στις νεότερες μέρες της ότι ήταν αναμφίβολα το καλύτερο παράδειγμα του flapper, του κοριτσιού που βλέπετε στα έξυπνα νυχτερινά κέντρα, ντυμένο στην κορυφή της κομψότητας, που έπαιζε παγωμένα ποτήρια με μια απομακρυσμένη, ελαφρώς πικρή έκφραση, χορεύοντας νόστιμα, γελώντας πολύ, με γουρλωμένα, πληγωμένα μάτια. Νέοι με ταλέντο στη ζωή. Τα λόγια αντηχούν ακόμα, ειδικά βλέποντας τη Λανγκ να σκαρφαλώνει σε εκείνη τη σκηνή, μια στιγμή που κάνει αυτό που υποτίθεται ότι πρέπει να κάνει: σου υπενθυμίζει ποια ήταν η Κρόφορντ, το εύρος της καριέρας της, τον πόνο της, την τρέλα της, την επίμονη άρνησή της να πάει απαλά. οποιαδήποτε νύχτα, καλή ή άλλη. Ο Lange μας κάνει να καταλάβουμε γιατί. Καιρός ήταν.