Στο «Διαζύγιο», η Σάρα Τζέσικα Πάρκερ θέλει να χάσει τον κύριο μέσο
Το 1998, υποδυόμενη τη συγγραφέα σχέσεων Carrie Bradshaw στο Sex and the City, η Sarah Jessica Parker βοήθησε να ξεκινήσει η χρυσή εποχή του HBO και να ορίσει μια χρυσή εποχή στο Μανχάταν. Επομένως, είναι αναπόφευκτο να αναρωτηθεί κανείς αν η νέα της σειρά του HBO, Divorce, είναι το Sex and the City 18 χρόνια αργότερα.
Δεν είναι. Μοιάζει περισσότερο με μια κωμωδία για το είδος των ανθρώπων που κάποτε παρακολούθησαν το Sex and the City, 18 χρόνια αργότερα: κάτοικοι των προαστίων, σπρώχνοντας 50, για τους οποίους το σεξ (τουλάχιστον με τους συζύγους τους) δεν είναι τίποτα λογοτεχνικό, και η πόλη είναι ένα μακριά με το τρένο.
Το διαζύγιο δεν είναι τόσο δροσερό όσο ο πρόγονός του, δεν είναι τόσο φρέσκο στο υλικό του και στις πρώτες του εξόδους δεν είναι τόσο σταθερά αστείο. Αλλά μπορεί να είναι μια καυστική απόλαυση, ένας κυνηγός, βαρύς στα πικρά, στο φρουτώδες σύμπαν της Carrie.
Εδώ, η κυρία Πάρκερ είναι η Φράνσις, η οποία, σε μια ανατροπή του φύλου στο στερεότυπο σενάριο, είναι αυτή που αντιμετωπίζει την κρίση της μέσης ηλικίας. Έχει ένα ακριβό σπίτι στην κομητεία του Γουέστσεστερ, δύο έφηβα παιδιά και μια δουλειά γραφείου, για την οποία έχει το όνειρο να ανοίξει μια γκαλερί τέχνης. (Σε αυτή τη φιλοδοξία, είναι περισσότερο μια Σάρλοτ παρά μια Κάρι.) Έχει επίσης έναν κυνηγό εραστή καθηγητή κολεγίου, τον Τζούλιαν (Jemaine Clement, Flight of the Conchords).
ΕικόναΠίστωση...Macall B. Polay/HBO
Ο σύζυγος της Φράνσις, ο Ρόμπερτ (Τόμας Χέιντεν Τσερτς), φαίνεται ανίκανος να αντιμετωπίσει την κρίση, λόγω σφάλματος. Είναι μπλόφα και σταθερός, προβλέψιμος μέχρι τον χρόνο των κενώσεων του. Το θαμνώδες μουστάκι του σε στιλ του 19ου αιώνα τον κάνει να δείχνει ναφθαλίνη και εκτός εποχής, σαν άντρας που κάνει μια αναπαράσταση του εαυτού του στον Εμφύλιο Πόλεμο.
Ο Robert δεν είναι Mr. Big. Είναι, ίσως, ο κύριος Μέντιουμ. Το διαζύγιο βασίζεται στη σκληρή, συμβιβασμένη πραγματικότητα. Στο πρώτο πλάνο, καθώς η Φράνσις αξιολογεί νηφάλια τον εαυτό της στον καθρέφτη - λαιμό, στήθος, γωνίες των ματιών - η κυρία Πάρκερ μεταφέρει την αίσθηση μιας γυναίκας που η Marie Kondo έκανε τα ροζ γυαλιά της πριν από χρόνια. Ο Τζούλιαν της δίνει, εκτός από οργασμούς, την ευκαιρία να βρεθεί ξανά στην αρχή για κάτι.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
- «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
- 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.
Η υπόθεση δεν είναι - στην αρχή - αυτό που οδηγεί τη Φράνσις και τον Ρόμπερτ στο χωρισμό. Μάλλον, είναι το πάρτι των 50ων γενεθλίων για τη φίλη της Νταϊάν (Μόλι Σάνον), η οποία μεθάει ατημέλητα, ψάχνει σε ένα συρτάρι για ένα όπλο και πυροβολεί έναν αδέξιο πυροβολισμό στον άντρα της, που παραλίγο να χτυπήσει τον Ρόμπερτ.
Αντί να φέρει κοντά τη Φράνσις και τον Ρόμπερτ, ο τρόμος τους σπρώχνει περισσότερο μέσα τους. Συλλογίζεται τη θνητότητά του. αποφασίζει ότι θέλει έξω: Θέλω να σώσω τη ζωή μου όσο ακόμα νοιάζομαι για αυτό.
Το Divorce δημιουργήθηκε από τη Sharon Horgan, συγγραφέα και πρωταγωνίστρια του Catastrophe, μιας μη ρομαντικής ρομαντικής κομεντί για τον γάμο ως έναν ακατάστατο αγώνα. Αυτή η κωμωδία ρίχνει αυτή τη γοητευτική μηχανή στην όπισθεν. Η διαδικασία κοπής των εμπλοκών, καθώς η Φράνσις και ο Ρόμπερτ περνούν από την αντιπαράθεση στη διαμεσολάβηση στη δικαστική προσφυγή, είναι και θλιβερή και παραδόξως αναζωογονητική.
Η κυρία Χόργκαν κρατά τις συμπάθειες της εκπομπής περίπλοκες. Η Φράνσις έχει ερωτευτεί την αγάπη και ακόμη και ο Τζούλιαν θεωρεί την απόφασή της βιαστική και εγωκεντρική. Ο Ρόμπερτ είναι ο απατημένος σύζυγος, αλλά ο ίδιος δεν είναι βραβείο. Όταν μαθαίνει για την υπόθεση, αισθάνεται δόξα που έχει το ηθικό υψηλό επίπεδο: Είσαι ο Τζέσι Τζέιμς, εκείνος ξεκαρδίζεται και θα γίνω η Σάντρα Μπούλοκ! Κανένας από τους δύο δεν χρησιμοποιεί τους φίλους και τα παιδιά του ως μοχλό.
Ο κύριος Τσερτς λαμβάνει τις μεγαλύτερες κωμικές στιγμές και υποδύεται με ευχαρίστηση τον Ρόμπερτ ως γκάφος του οποίου οι εκρήξεις καταγράφουν τόσο τον πόνο του που έχασε τη Φράνσις όσο και την ακαμψία που την έχασε αρχικά.
Η κυρία Πάρκερ παίζει τον πιο περίπλοκο ρόλο, με πιο μικτά αποτελέσματα. Έκανε το κοινό να αγαπήσει την Κάρι για χρόνια και η κλίση της είναι να μας κερδίσει με τη Φράνσις. Αυτό είναι σημαντικό: Πρέπει να δείτε ότι η Φράνσις πιστεύει ότι είναι ο ήρωας ενός δράματος, όχι ένας αντιήρωας σε μια φάρσα. Αλλά μερικές φορές ο ρόλος χάνει κάποιον - όπως η ίδια η κυρία Χόργκαν - που θα μπορούσε να έχει τα ελαττώματα του χαρακτήρα και τον οξύ τόνο της σειράς.
Κάποιο από το πρόβλημα έγκειται στα σενάρια, τα οποία ταλαντεύονται ασταμάτητα μεταξύ του τραύματος του ζευγαριού και της ενσυναίσθησης μαζί τους. Στην ιδανική περίπτωση, το Διαζύγιο θέλει να είναι μια φαύλος κωμωδία σχέσεων που παίρνει στα σοβαρά και τη βασική του θλίψη. Υπό αυτή την έννοια, στοχεύει να μοιάζει λιγότερο με το Sex and the City παρά με τα νατουραλιστικά Girls του HBO (ο παραγωγός του οποίου ο Paul Simms υπηρετεί ως showrunner).
Η διαφορά βέβαια μετριέται σε χρόνια. Το διαζύγιο αισθάνεται μεσήλικας στα οστά του, από τα θέματα μέχρι το χειμωνιάτικο σκηνικό μέχρι το ροκ soundtrack της δεκαετίας του '70 (Supertramp, Todd Rundgren, Climax Blues Band). Δεν πρόκειται να επανεφεύρει την κωμωδία του χωρισμού ή την κωμωδία του HBO. Ο στόχος του είναι πιο μετριοπαθής και κατάλληλος για τη μέση ηλικία: να αφηγηθεί μια ακόμη ιστορία δύο ανθρώπων που προσπαθούν να επανεφεύρουν τον εαυτό τους.