Η μεγάλη στιγμή του Μπρόντγουεϊ στο Prime-Time
ΔΕΚΑΕΤΙΕΣ πριν από τις περίτεχνες κινηματογραφικές παραγωγές του όπως ο E.T. και Σώζοντας τον Στρατιώτη Ράιαν, ο Στίβεν Σπίλμπεργκ έκοψε τα δόντια του ως διευθυντής σκηνής γυμνασίου στο Φοίνιξ, τροφοδοτώντας τους ξεχασιάρηδες ηθοποιούς στο Guys and Dolls και προσπαθώντας να εμποδίσει τα μέλη ενός μεγάλου καστ των Brigadoon να μετατραπούν σε αυτοκίνητα προφυλακτήρων. Το παρασκηνιακό δράμα παρείχε την πρώτη έκρηξη αδρεναλίνης στην καριέρα του, είπε, και πάντα τον εντυπωσίαζε ως καλό υλικό. Τόσο πολύ που, πριν από μερικά χρόνια, ο κ. Σπίλμπεργκ άρχισε να ψωνίζει γύρω από μια τηλεοπτική σειρά που διαδραματίζεται στο Μπρόντγουεϊ, αλλά συνάντησε την απόρριψη από το HBO (όπου έκανε το Band of Brothers) και τα δίκτυα εκπομπής.
Υπήρχε σκεπτικισμός, θυμάται σε συνέντευξή του, ότι οι θεατές θα νοιάζονταν για τη δημιουργία μιας εκπομπής στο Μπρόντγουεϊ.
Μετά βρήκε έναν συνταξιδιώτη στον Ρόμπερτ Γκρίνμπλατ, τότε πρόεδρο για ψυχαγωγία στο Showtime. Ως έφηβος ο κ. Γκρίνμπλατ ήταν βοηθός στηρίγματος στο κοινοτικό θέατρο του Ιλινόις. Το 2009 πέτυχε το όνειρό του να κάνει παραγωγή ενός μιούζικαλ στο Μπρόντγουεϊ, 9 με 5, ενώ έκανε ταχυδακτυλουργικά τη δουλειά του στο Showtime. Το μιούζικαλ ήταν μια αποτυχία, έκλεισε μετά από πέντε μήνες, αλλά η απογοήτευση σύντομα μετατράπηκε σε απελευθέρωση. Αγκαλιάζοντας την ιδέα του κ. Σπίλμπεργκ, ο κ. Γκρίνμπλατ είχε μια δεύτερη ευκαιρία να αποδείξει ότι μπορούσε να προσελκύσει μεγάλο κοινό στο Μπρόντγουεϊ, ακόμα κι αν ήταν στην τηλεόραση.
ΕικόναΠίστωση...Robert Caplin για τους New York Times
Το αποτέλεσμα είναι το Smash, ένα σαπούνι σε prime-time με πρωταγωνίστρια τη Debra Messing ως στιχουργό ενός νέου μιούζικαλ για τη Marilyn Monroe, την Anjelica Huston ως παραγωγό στο Broadway και δεκάδες θεατρικούς ηθοποιούς που παίζουν, καλά, τους εαυτούς τους. Αυτό που ξεκίνησε ως ένα βήμα για μια σκοτεινή σειρά Showtime έχει γίνει μια εκπομπή με βαθμολογία PG που ξεκινά στις 6 Φεβρουαρίου στο NBC, όπου ο κ. Greenblatt είναι τώρα πρόεδρος του τμήματος ψυχαγωγίας του.
Το Smash φέρει τεράστια στοιχήματα τόσο για το NBC όσο και για τον κ. Greenblatt. Είμαστε σε πολύ άσχημη κατάσταση, είπε για την τελευταία θέση του NBC μεταξύ των δικτύων. Χρειαζόμαστε απεγνωσμένα κάτι για να πάρει φωτιά, και ελπίζουμε να είναι αυτό. Για το Broadway, τίποτα λιγότερο από υπερηφάνεια είναι στη γραμμή.
Εδώ και χρόνια, οι ερασιτέχνες τραγουδιστές σε ριάλιτι και πιο πρόσφατα οι χαρακτήρες της χορωδίας του γυμνασίου στη σειρά Glee της Fox, θεωρούν ταλέντο του μουσικού θεάτρου χωρίς να αδικούν τον ιδρώτα, την προπόνηση και τα δάκρυα που εμφανίζονται στις αίθουσες οντισιόν σε όλη τη Νέα Υόρκη. Το Smash είναι το καλύτερο πλάνο της θεατρικής πρωτεύουσας για να αποκαλυφθεί στην υπόλοιπη Αμερική. Ο κύριος Γκρίνμπλατ και οι βετεράνοι του Μπρόντγουεϊ στη δημιουργική ομάδα της σειράς έχουν δώσει έμφαση στην αυθεντικότητα πάνω απ' όλα, μεταμοσχεύοντας το δικό τους DNA στους χαρακτήρες και τις πλοκές, και ακόμη και προσλαμβάνοντας πραγματικούς ανθρώπους όπως ο παραγωγός Emanuel Azenberg και ο ιδιοκτήτης θεάτρου Τζόρνταν Ροθ για να παίξουν τον εαυτό τους. .
ΕικόναΠίστωση...Ruth Fremson/The New York Times
Ο Jaime Cepero, ένας 26χρονος νεοφερμένος στην τηλεόραση που υποδύεται έναν φιλόδοξο προσωπικό βοηθό στο Smash, είπε ότι ένιωθε ότι αντιπροσώπευε νέους θεατρικούς ηθοποιούς των οποίων οι δεξιότητες σε μεγάλο βαθμό δεν φαίνονται, όπως έκανε κάποτε. Βλέπεις το «American Idol», είπε, και οι κριτές λένε σε κάποιον που δεν είναι καλός τραγουδιστής, «Λοιπόν, θα μπορούσες να είσαι ακόμα στο Μπρόντγουεϊ.» Τώρα θα δώσουμε τον σεβασμό στην κοινότητα του Μπρόντγουεϊ ότι αξίζει.
Το ερώτημα, για να απηχήσει εκείνους που τόλμησαν να πουν όχι στον κ. Σπίλμπεργκ, είναι αν οι θεατές θα νοιάζονται αρκετά για τις ελπίδες και τα όνειρα, τα πισώπλατα μαχαιρώματα και τις επιδείξεις αυτών των μωρών του Μπρόντγουεϊ για να συντονιστούν εβδομάδα με την εβδομάδα. Οι παραγωγοί του Smash ελπίζουν για το επόμενο μεγάλο δράμα στο χώρο εργασίας. Το μοντέλο τους, είπαν επανειλημμένα σε συνεντεύξεις τους, είναι μια παλαιότερη σειρά του NBC, The West Wing. Σε εκείνη την εκπομπή, ο συγγραφέας Άαρον Σόρκιν εισήγαγε έξυπνους διαλόγους και απορροφητικό μελόδραμα στις κοροϊδίες του διαδρόμου και στις πολιτικές κρίσεις που αντιμετωπίζει ένας φανταστικός Λευκός Οίκος. Το Smash έχει τις δικές του πινελιές - αναφορές στον Bernie (τον επιδραστικό διευθυντή κάστινγκ Bernie Telsey) και τον George (τον ισχυρό θεατρικό πράκτορα George Lane) - και εξανθρωπιστικές ιστορίες, ιδιαίτερα τον ανταγωνισμό για τον ρόλο της Marilyn ανάμεσα σε δύο νεαρά hoofers, που υποδύεται η Katharine. Ο McPhee (γνωστός από το American Idol) και η Megan Hilty (που πρωταγωνίστησε στο Wicked και στο 9 to 5 στο Broadway).
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
- «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
- 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .
Ίσως πιο ηχηρό στην εποχή του 99 τοις εκατό, το Smash ασχολείται επίσης με την τάξη, δείχνοντας τους ηθοποιούς του να εργάζονται ως σερβιτόροι και να δυσκολεύονται να πληρώσουν τους λογαριασμούς, ενώ η μεγάλη ντάμα της κυρίας Χιούστον πετά ποτά στο πρόσωπο του απατημένου συζύγου της, παρόλο που η ίδια είναι προσπαθώντας να συγκεντρώσει χρήματα για το μιούζικαλ της Monroe. Upstairs, Downstairs, η βρετανική σειρά της δεκαετίας του 1970 για τους υπηρέτες και τα αφεντικά τους σε ένα αρχοντικό του Λονδίνου, είναι μια λίθος λίθος για τη δημιουργό και επικεφαλής συγγραφέα του Smash, Theresa Rebeck, μια θεατρική συγγραφέα συχνά παραγωγών (το σεμινάριο της κωμωδίας είναι τώρα στο Broadway) και μια απόφοιτη των συγγραφικών επιτελείων άλλων σειρών.
ΕικόναΠίστωση...Γουίλ Χαρτ/NBC
Αντί για την έπαυλη, έχουμε ένα μιούζικαλ, είπε η κα Ρεμπέκ για την αρχιτεκτονική ιστορίας στις δύο παραστάσεις. Ή, όπως είπε ο κύριος Σπίλμπεργκ, εκτελεστικός παραγωγός του Smash, υπάρχει ένα συναρπαστικό, διασκεδαστικό μυστήριο στο πώς το Μπρόντγουεϊ δημιουργεί τέτοιες υπέροχες ψευδαισθήσεις και εικόνες στον περιορισμένο χώρο μιας σκηνής. Αυτή είναι μια πλούσια ιστορία.
Τα σχέδια του Showtime για το Smash δεν έφτασαν ποτέ μακριά, αλλά η καλωδιακή έκδοση σχεδιάστηκε ως μια αφήγηση του Broadway που θυμίζει Entourage, είπε ο παραγωγός Craig Zadan, γεμάτος αιχμές (σεξ, γυμνό και βωμολοχίες) και πικρία (οι ελπίδες διαψεύστηκαν περισσότερο από ό,τι πραγματοποιήθηκαν). Αυτά τα κομμάτια του Μπρόντγουεϊ σίγουρα υπάρχουν και σύμφωνα με πληροφορίες ήταν τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα ενός πρόσφατου πιλότου του HBO για έναν αυτοκαταστροφικό συνθέτη του Μπρόντγουεϊ, το The Miraculous Year. Ο κ. Σπίλμπεργκ είπε ότι το HBO ανέφερε αυτόν τον πιλότο ως λόγο για να διαβιβάσει την ιδέα του. το καλωδιακό δίκτυο απέρριψε τελικά την εκπομπή, η οποία αποδείχθηκε τυχερή για τον Smash.
Αν το «Miraculous Year» άνθιζε στο HBO αυτή τη στιγμή, δεν θα είχαμε κάνει το σόου μας, είπε ο κ. Zadan, ο οποίος, με τον συνεργάτη του, Neil Meron, είναι παραγωγός μιούζικαλ στην οθόνη (Σικάγο) και Broadway (How to Επιτυχία στην επιχείρηση χωρίς να προσπαθείς πραγματικά). Δεν υπάρχει περίπτωση σε αυτή την αγορά να κάνεις δύο σειρές για το θέατρο.
ΕικόναΠίστωση...Γουίλ Χαρτ/NBC
Φυσικά, μια τέτοια σειρά υπάρχει ήδη - το Glee - ακόμα κι αν έχει ανεβοκατεβαίνει στις τηλεθεάσεις τον τελευταίο καιρό και ακόμα κι αν το θέατρο είναι συχνά μια εφαπτομενική πτυχή. Οι δημιουργοί του Smash, ενώ ευχαρίστησαν τον Glee που άνοιξε την πόρτα σε τηλεοπτικά μιούζικαλ μετά από αποτυχίες όπως το Cop Rock και η Viva Laughlin, έσπευσαν να κάνουν διακρίσεις μεταξύ των δύο εκπομπών. Κυρίως, οι έφηβοι στο Glee τραγουδούν ποπ τραγούδια και δείχνουν μελωδίες. Οι επαγγελματίες του θεάτρου στο Smash ερμηνεύουν επίσης μερικές διασκευές σε κάθε επεισόδιο, αλλά τραγουδούν επίσης αριθμούς που έχουν γραφτεί πρόσφατα για τη Monroe, τον Joe DiMaggio και άλλους στην παράσταση εντός της σειράς. Οι τραγουδοποιοί του Μπρόντγουεϊ, Marc Shaiman και Scott Wittman, οι οποίοι κέρδισαν τα βραβεία Tony για το Hairspray, έχουν δημιουργήσει τα νούμερα με ιλιγγιώδη ταχύτητα για το πρωτότυπο, δίπτυχο μιούζικαλ για τη Monroe — το οποίο ο κύριος Σπίλμπεργκ φαντασιώνεται να κάνει παραγωγή στο πραγματικό Broadway, αν το Smash είναι Κτύπημα.
Γράφουμε ένα γνήσιο μιούζικαλ, με όλες τις περιπλοκές που συνεπάγεται για τους χαρακτήρες και για εμάς, είπε ο κ. Wittman, ο οποίος πρότεινε για πρώτη φορά το μιούζικαλ Smash να αφορά τη Monroe, δεδομένης της εγγενούς αίγλης και δράματος και της ευρείας αναγνώρισής της. Αυτά δεν είναι αριθμοί «Glee», πρότυπα τραγουδιού σε μια τάξη.
Ο κ. Zadan είπε ότι θα χαιρόταν αν το Smash είχε τόσο υψηλά νούμερα τηλεθέασης όσο του Glee (στη γειτονιά των επτά εκατομμυρίων θεατών), αλλά αυτός και οι συνεργάτες του ελπίζουν επίσης να αντιγράψουν την επιτυχία αυτής της σειράς πέρα από τη βορειοαμερικανική τηλεθέαση. Το Smash έχει συνάψει συμφωνίες με την Columbia Records για soundtrack και σινγκλ που θα πωλούνται στο iTunes, ενώ το NBC και το DreamWorks (το σπίτι του κυρίου Σπίλμπεργκ) έχουν ήδη πουλήσει ολόκληρη την πρώτη σεζόν 15 επεισοδίων της σειράς σε πολλούς διεθνείς τηλεοπτικούς φορείς.
ΕικόναΠίστωση...Ruth Fremson/The New York Times
Οι παραγωγοί δεν φείδονται δαπανών για να προσπαθήσουν να κάνουν το Smash ένα franchise που βγάζει χρήματα. Πρόσφατα, ένα τετράγωνο της Times Square έμοιαζε με ένα στούντιο για μια μεγάλη ταινία, όχι με σαπούνι δικτύου, καθώς η κα Χίλτι και η κα ΜακΦι περιτριγυρίζονταν από κάμερες και ενώθηκαν από δεκάδες επιπλέον άτομα. Ενώ οι περισσότερες από τις σεκάνς του Monroe μαγνητοσκοπούνται σε ένα παλιό θέατρο βοντβίλ στο Staten Island, το μεγαλύτερο μέρος του Smash γίνεται σε μια σπηλαιώδη αποθήκη κοντά στον ποταμό East River στη γειτονιά Greenpoint του Μπρούκλιν. Ο κ. Γκρίνμπλατ είπε ότι το πιλότο του Smash κόστισε περίπου 7,5 εκατομμύρια δολάρια, το οποίο περιέγραψε ως φυσιολογικό για ένα δράμα διάρκειας μιας ώρας, ενώ το κόστος του επεισοδίου είναι ελαφρώς πάνω από το μέσο όρο. Αυτά τα έξοδα μειώνονται από τις εκπτώσεις φόρου στην πόλη της Νέας Υόρκης, τις οποίες χαρακτήρισε απαραίτητες για να αποφύγουμε την παραποίηση της Νέας Υόρκης σε μια παρτίδα του Λ.Α.
Αν τα σκηνικά του Μπρούκλιν παραπέμπουν στο Μπρόντγουεϊ με την παραμικρή λεπτομέρεια - όπως τα ψεύτικα Playbill στα καμαρίνια των χαρακτήρων - η αληθοφάνεια φτάνει στα επίπεδα της Ζώνης του Λυκόφωτος όταν ακούγονται άνθρωποι του θεάτρου που περιγράφουν να παίζουν θεατρίνοι. Το Smash θα μπορούσε να καταλήξει να αμφισβητήσει το Law & Order για τον τίτλο του κορυφαίου προσωρινού πρακτορείου του Μπρόντγουεϊ και οι ηθοποιοί τρελαίνονται, αν οι πρόσφατες γεμάτες προβολές του πιλότου του Smash για τα καστ του Μπρόντγουεϊ αποτελούν μέτρο. (Οι προβολές προκάλεσαν χειροκροτήματα.)
Η κ. Μέσινγκ, βραβευμένη με Emmy για το Will & Grace που έχει ερμηνεύσει το Off Broadway, περιέγραψε το υδραυλικό λεξικό με ομοιοκαταληξία του κ. Wittman για το έργο του χαρακτήρα της ως στιχουργού. Ο Christian Borle, ένας υποψήφιος για Tony ηθοποιός στο μιούζικαλ Legally Blonde, ο οποίος υποδύεται τον συνθέτη της Monroe στο Smash, εξασκήθηκε στο σκύψιμο τις προάλλες για να μιμηθεί τη στάση του κυρίου Shaiman, του πραγματικού συνθέτη του Smash. Ο κύριος Borle επέλεξε πρόσφατα να μην επαναλάβει έναν πρωταγωνιστικό ρόλο στο έργο Peter and the Starcatcher εάν μετακομίσει στο Broadway από το Off Broadway αυτή την άνοιξη.
βίντεο
Η νέα σειρά του NBC αφορά τη δημιουργία ενός μιούζικαλ.
Επέλεξα το θέατρο στην τηλεόραση από το θέατρο στο θέατρο, είπε.
Η κυρία Χίλτι, καθισμένη στο καμαρίνι του χαρακτήρα της, Άιβι, που ξεγέλασε για να ταιριάζει με το παρελθόν της, γέλασε εγκάρδια με το κάστινγκ του είδωλου της στο Μπρόντγουεϊ, Μπερναντέτ Πίτερς, ως μητέρα της Άιβι. Μια δευτερεύουσα πλοκή που περιλαμβάνει την Ivy να κοιμάται με έναν σημαντικό παίκτη στο μιούζικαλ της Monroe θύμισε επίσης στην κυρία Hilty τα συνηθισμένα κουτσομπολιά στα παρασκήνια.
Η κοινότητα του Μπρόντγουεϊ είναι μια μικρή δυσλειτουργική οικογένεια - δυσλειτουργική γιατί είναι μια οικογένεια που κάνει σεξ μεταξύ τους, είπε η κ. Χίλτι. Η αιμομιξία επεκτείνεται ακόμη και στην ιστορία της Monroe: Υπήρξε ήδη ένα μιούζικαλ στο Broadway για τη ζωή της (ένα flop που διήρκεσε επτά εβδομάδες το 1983).
Οι τραγουδοποιοί του κ. Borle και της κας Messing, εν τω μεταξύ, βασίστηκαν στη σχέση εργασίας της κας Rebeck με τον σκηνοθέτη του Broadway, Michael Mayer, έναν σύμβουλο παραγωγό και σκηνοθέτη στο Smash. Αυτός και εγώ μοιραζόμαστε βασικά εγκέφαλο, είπε η κα Ρεμπέκ.
Μόνο μερικά θεατρικά έργα βρίσκονται στο βιογραφικό της κας Χιούστον — η δουλειά στη σκηνή με τρομοκρατεί, είπε — παρόλα αυτά κράτησε τα δικά της σε μια σκηνή με τον κύριο Azenberg, γνωστότερο για την παραγωγή πολλών έργων του Neil Simon. Αυτός και η κυρία Χιούστον μίλησαν εκτός κάμερας για τον θεατρικό συγγραφέα Τομ Στόπαρντ και στη συνέχεια γύρισαν μια σκηνή στην οποία ο κύριος Άζενμπεργκ ήταν πιο αδίστακτος από ό,τι στην πραγματικότητα.
Ο κ. Azenberg είπε ότι είχε γαργαληθεί, σε ηλικία 77 ετών, για να περάσει από οντισιόν για τον ρόλο του εαυτού του, αλλά ότι έφυγε από την εμπειρία του Smash με θαυμασμό για την αποφασιστικότητα των δημιουργών να κάνουν το Broadway σωστά.
Πάντα πίστευα ότι το Broadway έκανε καλό δράμα, από κάθε άποψη, και ήταν ωραίο να μάθω ότι ο Σπίλμπεργκ σκέφτηκε το ίδιο, είπε. Θα ήταν ωραίο να ανακαλύψουμε, μετά από τόσα χρόνια που διοργανώνουμε σόου, ότι το σκέφτεται και η Αμερική.