Να είσαι προσεκτικός εκεί έξω; Μετά βίας
Οι αστυνομικές εκπομπές δεν έμοιαζαν ποτέ έτσι.
Μια ντουζίνα περίπου τακτικοί χαρακτήρες, συμπεριλαμβανομένου ενός ντετέκτιβ που του άρεσε να δαγκώνει, έναν αλκοολικό γυναικείο άνδρα και έναν επιβλητικό λοχία 50 ετών που βγαίνει με μια τελειόφοιτη γυμνασίου. Εκτεταμένες ιστορίες που διαδραματίστηκαν σε πολλά επεισόδια και στράφηκαν σε ακατάστατες προσωπικές ζωές. Ένα σκληροτράχηλο οπτικό ύφος και ένας άγριος καριερικός τόνος ξένος στην prime time.
Όλα αυτά τα στοιχεία συσσωρεύτηκαν στο Hill Street Blues, το οποίο ακολούθησε μια διαφορετική ομάδα που αστυνόμευε ένα κατεστραμμένο αστικό τοπίο υπό την υπομονετική ηγεσία ενός βαριά πληγωμένου καπετάνιου, ονόματι Frank Furillo. Όταν ολοκλήρωσε την επτά σεζόν του το 1987, το Hill Street Blues είχε κερδίσει 26 Emmy, τα περισσότερα ποτέ για μια δραματική σειρά έως ότου το The West Wing ταίριαξε. Δημιουργήθηκε από τους Steven Bochco και Michael Kozoll, εγκαινίασε μια νέα χρυσή εποχή της τηλεόρασης και οι κυματισμοί της γίνονται ακόμα αισθητές τώρα.
Οι σεναριογράφοι και οι παραγωγοί του Hill Street Blues συνέχισαν να βοήθησαν στη δημιουργία τόσο διαφορετικών παραστάσεων όπως το Miami Vice (Anthony Yerkovich), το Twin Peaks (Mark Frost), οι διάφορες σειρές Law & Order (Dick Wolf) και Deadwood (David Milch), ενώ ο Mr. Ο ίδιος ο Bochco παρέδωσε το LA Law και (με τον κ. Milch) το NYPD Μπλε. Και το σόου είχε απήχηση σε πολλούς από τους σημερινούς δρομείς και στελέχη.
Είναι μια πραγματικά σημαντική παράσταση για να κάνουμε τον πολιτισμό μας αυτό που είναι σήμερα, δήλωσε ο David Nevins, πρόεδρος της Showtime Networks. Βρισκόμαστε σε ένα σημείο τώρα όπου η τηλεόραση είναι αυτό το νόμιμο, υψηλό πνεύμα μέσο. Και αυτό ξεκίνησε με το Hill Street Blues.
Για πρώτη φορά, ολόκληρη η σειρά είναι διαθέσιμη σε DVD , από το Shout! Εργοστάσιο. Οι New York Times μίλησαν πρόσφατα με μια ομάδα ηθοποιών και συγγραφέων της σειράς, καθώς και με δρομείς και στελέχη του τηλεοπτικού κλάδου, σχετικά με την εμπειρία της δημιουργίας Hill Street Blues και πώς η σειρά άλλαξε την τηλεόραση. Οι συνεντεύξεις έχουν συμπυκνωθεί και επιμεληθεί.
Η Γένεση
Μετά από 12 χρόνια μόχθου στην Universal Television, όπου δούλεψε σε εκπομπές όπως το McMillan & Wife, ο κ. Bochco ήθελε να ξεφύγει από το στόμιο και την εσωτερική πολιτική. Ένας φίλος του τον παρότρυνε να πάει στο MTM Enterprises, ένα κέντρο παραγωγής ισχύος σε μισάωρες κωμωδίες που ήθελε να επεκταθεί σε ωριαία δράματα. Στην MTM, ο συνιδρυτής της Grant Tinker του είπε να δημιουργήσει παραστάσεις που ήθελε να κάνει.
ΕικόναΠίστωση...Κραυγή! Factory/20th Century Fox
ΣΤΙΒΕΝ ΜΠΟΧΚΟ (συνδημιουργός και εκτελεστικός παραγωγός) Δεν ξέραμε τι κάναμε. Θέλω να πω, σίγουρα δεν ξεκινήσαμε ποτέ να κάνουμε ένα σόου που επρόκειτο να είναι πρωτοποριακό με οποιονδήποτε τρόπο. Ο Mike Kozoll και εγώ βασικά ξεκινήσαμε να κάνουμε κάτι που δεν είχαμε ξανακάνει, γιατί είχαμε βαρεθεί κάπως με το είδος. Στην πραγματικότητα, όταν ο Φρεντ Σίλβερμαν [τότε ο διευθύνων σύμβουλος του NBC] μας ζήτησε να κάνουμε πιλότο, του είπαμε άλλα πράγματα, και εκείνος είπε, Όχι. Θέλω μια παράσταση αστυνομικού.
ΓΟΥΟΡΕΝ ΛΙΤΛΦΙΛΝΤ (στέλεχος του NBC εκείνη την εποχή) Ήμουν το νέο παιδί στην ομάδα ανάπτυξης κωμωδίας και η Hill Street αναπτύχθηκε εκτός του τμήματος κωμωδίας. Ο Φρεντ είπε βασικά σε μια συνάντηση ανάπτυξης, Γεια, γιατί δεν κάνουμε ένα «Barney Miller» μιας ώρας;
BOCHCO Μόλις είχε δει το Fort Apache, το Μπρονξ, και είπε, με ελκύει αυτό, γιατί είναι μια παράσταση για αστυνομικούς που έχουν προσωπική ζωή. Και αυτό είχε απήχηση σε μένα, γιατί αυτό προσπάθησα να κάνω με το Paris [ένα βραχύβιο δράμα με πρωταγωνιστή τον James Earl Jones].
Έτσι, ο Μάικ και εγώ πήραμε έναν κυλιόμενο μαυροπίνακα και αρχίσαμε να γράφουμε όλα τα πράγματα που είχαμε στο μυαλό μας από 10 χρόνια άλλων αστυνομικών παραστάσεων και πράγματα που δεν θα έβαζες ποτέ σε αυτές τις εκπομπές επειδή ήταν πολύ περίεργοι, χαρακτήρες ή ανέκδοτα. είχε ακούσει από αστυνομικούς όλα αυτά τα χρόνια. Γράψαμε αυτό το πιλοτικό σενάριο σε 10 ημέρες.
Η ιδέα σχεδόν κάθε άλλης αστυνομικής εκπομπής ήταν ότι η ιδιωτική ζωή αυτών των ανθρώπων ήταν αυτό που συνέβη τις άλλες 23 ώρες της ημέρας που δεν τους παρακολουθούσες, και το ανατρέψαμε. Hill Street ήταν μια παράσταση όπου η προσωπική τους ζωή αιμορραγούσε συνεχώς, αιμορραγώντας αν θέλετε, στην επαγγελματική τους ζωή. Όπου είχατε πρώην συζύγους να μπαίνουν ακατάλληλα και να διακόπτουν τις διαδικασίες. Είχες τον εραστή του Φουρίλο [τον δημόσιο υπερασπιστή Τζόις Ντάβενπορτ] να τσακώνεται φρικτά μαζί του για το νόμο. Και είχες έναν αλκοολικό, τον J. D. LaRue. Όλα αυτά συνέχισαν να εισβάλλουν και να ενημερώνουν πώς αυτοί οι άνδρες και οι γυναίκες πήγαιναν στην επιχείρησή τους.
BRUCE WEITZ (Μικ Μπέλκερ, ένας μυστικός ντετέκτιβ που μερικώς δαγκώνει άτακτους) Ο Στίβεν ήθελε να διαβάσω για τη LaRue, και θυμάμαι ότι ο Μπέλκερ ήταν ενδιαφέρον. Η εσωτερική αναταραχή — δεν υπήρχε τρόπος να την απελευθερωθεί παρά μόνο να είναι βίαιη. Συμφώνησε.
BOCHCO Αυτός ήταν στην πραγματικότητα ο χαρακτήρας του Mike Kozoll, ακριβώς αυτός ο τύπος που είναι αταίριαστος και πικραμένος και αγόρι της μαμάς.
ΕικόναΠίστωση...Lucy Nicholson/Reuters
WEITZ Δίνω στο συγγραφικό προσωπικό όλα τα εύσημα στον κόσμο. Το μόνο πράγμα που έφερα: αυτά τα κομμένα γάντια. Έκοψα ένα ζευγάρι γάντια κήπου και τα φόρεσα στην ακρόαση. Είχα ένα καπέλο και γένια έξι, επτά ημερών. Περίμενα να με καλέσουν, αλλά μετά σηκώθηκα και άρχισα να χτυπάω την πόρτα. Η πόρτα άνοιξε και μπήκα μέσα. Πήδηξα στο γραφείο του Στίβεν, ο Γκραντ καθόταν εκεί, και προσπάθησα να του δαγκώσω τη μύτη και μπήκα αμέσως στην οντισιόν.
JAMES B. SIKKING (Χάουαρντ Χάντερ) Ο Στίβεν είπε: Θα κάνω μια αστυνομική εκπομπή και χρειάζομαι έναν διοικητή SWAT. Ήσασταν στο στρατό μερικές φορές, ώστε να μπορείτε να είστε ο διοικητής SWAT. Θέλω να είναι κουμπωμένος, πραγματικά σκληρός τύπος. Το βασίστηκα σε έναν εκπαιδευτή τρυπάνι, έναν μεγάλο πόνο στον κώλο. Είχε μια στολή — την έβγαλε, ήταν τόσο κολλημένη που το παντελόνι στεκόταν στη γωνία. Και είπα, Αυτός είναι ο τύπος.
ΤΣΑΡΛ ΧΑΙΔ (Andrew Renko) Εδώ είναι μια αστεία ιστορία. Ο Στίβεν πήγε στον επικεφαλής της MTM και είπε, Τσάρλι Χάιντ, ίσως μπορεί να παίξει τον αρχηγό, έναν τύπο που ονομάζεται Φλάνερι. Και ο Γκραντ Τίνκερ τον κοίταξε και είπε, ο Τσάρλι δεν παίζει τίποτα. Και έτσι ο Μπόσκο επέστρεψε και είπε, Γεια, θα παίξεις αυτόν τον καουμπόη που σκοτώνεται; Αυτού του είδους η φασαρία κρύβει ένα τεράστιο είδος ανασφάλειας που δεν γνωρίζει καν ότι έχει. Και χρησιμοποίησε τη λέξη μαζί μου, η οποία ήταν φανταστική: Ο Andrew Renko είναι ένας πολυετής έφηβος.
ΜΙΚΡΟ ΠΕΔΙΟ Στον πιλότο, [οι μπάτσοι και οι συνεργάτες] Χιλ [Μάικλ Γουόρεν] και Ρένκο είχαν πολύ χρόνο στην οθόνη. Εμείς δημιουργήσαμε ενδιαφέρον για τους δύο τους, και μετά μόνο σε ένα check-out από μια οικιακή υπόθεση, μπαίνουν σε αυτή την πολυκατοικία και μπουμ, έχουν ξετρελαθεί.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
- «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
- 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .
Όταν κοιτάξαμε τον πιλότο, πιάσαμε το στήθος μας καθώς τον παρακολουθούσαμε και θρηνήσαμε πραγματικά την απώλεια του Χιλ και του Ρένκο, οι οποίοι στο τέλος του πιλότου ήταν νεκροί. Ακόμη και η έρευνα απηχούσε τα συναισθήματά μας: Σχεδόν οι δύο πιο δημοφιλείς χαρακτήρες σας, είναι νεκροί. Ειλικρινά, σε εκείνο το σημείο νομίζω ότι όλοι ήταν σαν, Ίσως θα έπρεπε να το συζητήσουμε με τον Στίβεν.
Νομίζω ότι ο Στίβεν λάτρευε τους ηθοποιούς και όσο αγαπούσε την έλευση που δεν το είδατε και το σοκ και τη φρίκη του, ένιωθε επίσης, εντάξει, οι άνθρωποι αναρρώνουν από τα τραύματα από πυροβολισμούς. Ο Στίβεν μπόρεσε εύκολα να δει ότι υπήρχε τεράστια ευκαιρία χαρακτήρων για να αναρρώσουν.
WEITZ Είχαμε μια εβδομάδα πρόβας πριν γυρίσουμε τον πιλότο και μίλησα πολύ μαζί του Μπομπ Μπάτλερ [ο σκηνοθέτης] για την εμφάνιση και τον ήχο της παράστασης. Ήταν μετά από δομημένο χάος. Και το πέτυχε.
βίντεο
Ο Τζέιμς Μπ. Σίκινγκ σε μια σκηνή από το επιδραστικό αστυνομικό δράμα.
SIKKING Ο Μπομπ Μπάτλερ είπε, Μπα, έλα, δεν πρόκειται να κάνουμε τα ίδια πράγματα. Αυτό θα είναι χοντροκομμένο, σκληρό, σκληρό. Έκανε τον πιλότο και τα τέσσερα πρώτα σόου. Πραγματικά χάραξε την πορεία.
ΡΟΜΠΕΡΤ ΜΠΑΤΛΕΡ (σκηνοθέτης) Ήμουν άρρωστος από όλη την καθαριότητα, την οπτική καθαριότητα που ήταν πολύ κληρονομιά εκείνη την εποχή στην επιχείρηση. Νόμιζα ότι ήταν εξωπραγματικό. Σκέφτηκα ότι θα μπορούσα να το σκληρύνω και τινάξει στο διάολο το πράγμα και να το κάνουμε πιο αληθινό.
BOCHCO Ο Μπομπ Μπάτλερ πραγματικά λατρεύτηκε να κάνει αυτό το ντοκιμαντέρ χειρός, σχεδόν ντοκιμαντέρ, και δεν νομίζω ότι κάποιος το είχε ξαναδεί αυτό στη δραματική τηλεόραση. Έτσι, στιλιστικά ήταν ένα είδος παράστασης με πολύ διαφορετική εμφάνιση.
Δείξαμε στον Μπομπ ένα ντοκιμαντέρ που θαυμάσαμε πολύ το ονομάστηκε Αστυνομικές κασέτες , το οποίο ήταν ένα ασπρόμαυρο ντοκιμαντέρ που όπως θυμάμαι ήταν στο PBS. Και γυρίστηκε στο Μπρονξ, ένα βίντεο στο χέρι όπου οι ντοκιμαντέρ επέβαιναν στο πίσω μέρος του αστυνομικού αυτοκινήτου, και ήταν καθηλωτικό. Και απλώς αγκάλιασε πλήρως αυτή την ιδέα σε σημείο που έπρεπε να τον τραβήξω πίσω, γιατί ήθελε να κάνει ολόκληρη την παράσταση με αυτόν τον τρόπο και εγώ δεν το έκανα. Συμβιβαζόμασταν λοιπόν και κάναμε μερικούς με αυτόν τον τρόπο, αλλά έγινε μια πραγματική εμφάνιση για εμάς.
ΜΠΑΤΛΕΡ Σε εκείνη την πρώτη ομάδα εκπομπών, υπήρχαν μερικές από αυτές τις συνηθισμένες σκηνές όπου πας με τους κακούς και βλέπεις τι κάνουν, γνωρίζοντας ότι οι καλοί θα τους συναντήσουν μια από αυτές τις μέρες. Αυτές οι σκηνές διαγράφηκαν και θυμάμαι τον Μάικλ Κόζολ να λέει: Δεν μπορούμε να ξεφύγουμε από τους ανθρώπους μας, ή κάποια τέτοια φράση. Αν κοιτάξουμε όλες αυτές τις παραστάσεις, δεν θα δούμε σκηνές χωρίς τους ανθρώπους μας σε κάποιο βαθμό.
ED ZWICK (συνδημιουργός του Thirtysomething) Ήξερα ποιες ήταν οι άλλες αστυνομικές εκπομπές και πάντα τις έβρισκα όχι πολύ ενδιαφέρουσες. Τείνουν να είναι πιο επιβλητικοί, είτε ήταν οι Kojak είτε οι Cannon. Αλλά σίγουρα ήξερα τις ταινίες του Sidney Lumet, ή The French Connection, ή τα πιο σκληρά αστυνομικά δράματα. Και ξαφνικά βλέπουμε αυτό το πράγμα που ήταν φιλμ με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Αλλά πιο σημαντικό ήταν να δούμε ένα πράγμα στην τηλεόραση που είχε τη δική του μοναδική φωνή. Και όταν λέω φωνή, δεν εννοώ μόνο τη γραφή. Η φωνή του σόου πρότεινε ένα ενιαίο όραμα, μια κοσμοθεωρία, και αυτό ήταν ο Μπομπ Μπάτλερ που δημιούργησε μια αίσθηση doc. Και ήταν ο Μάικλ και ο Στίβεν με μια φωνή που ήταν ασεβής, σκατολογική, σκληρή και αντιαισθητική. Και το καστ που δεν ήταν αρχετυπικό με τον τρόπο που ήταν τα τηλεοπτικά καστ πριν. Οι άνθρωποι είχαν ελαττώματα.
ΤΖΟΝ ΓΟΥΕΛΣ (show runner των ER και The West Wing) Οι ιστορίες ήταν περίπλοκες και συνεχείς. Δεν υπήρχε απλή, εύκολη απάντηση. Συχνά, το έγκλημα ή η αδικία δεν λύνονταν. Ξόδεψαν πάρα πολύ χρόνο για να σας μεταφέρετε πραγματικά μέσα στην πολιτική του χώρου εργασίας, επομένως αφορούσε πραγματικά τον χώρο εργασίας όσο και για τα θύματα. Πριν από αυτό, υπέροχες εκπομπές όπως ο Marcus Welby, ο M.D., ο Mannix και ο Ironside αφορούσαν έξυπνους ανθρώπους που ανακάλυψαν πώς να βοηθήσουν τους ανθρώπους στο νοσοκομείο και να βελτιώσουν τα πράγματα ή πώς να λύσουν ένα έγκλημα και να βεβαιωθούν ότι αποδίδεται δικαιοσύνη. Και η Hill Street ένιωθε πολύ αληθινή. Ένιωθες σαν να παρακολουθούσες τις δυσκολίες της πραγματικής αστυνόμευσης σε ένα σύγχρονο αστικό περιβάλλον.
βίντεο
Ο Τσαρλς Χάιντ και ο Μάικλ Γουόρεν σε μια σκηνή από το επιδραστικό αστυνομικό δράμα.
ZWICK Η τυπική δραματική μορφή κλειστού τύπου, διάρκειας μίας ώρας πριν από τότε ήταν να εισαγάγει ένα πρόβλημα και να το συνοψίσει τακτοποιημένα μέσα σε αυτήν την ώρα, και μετά να πάει την επόμενη ώρα, την επόμενη εβδομάδα, χωρίς διακλαδώσεις του τι είχε συμβεί την εβδομάδα πριν. Υπήρχε λοιπόν μια μη πραγματικότητα στην αφήγηση. Δεν υπήρχε αίσθηση ότι υπήρχε κάποιου είδους απήχηση ή συνεχής αίσθηση δράματος. Και αυτό πραγματικά προμηνύει τόσα πολλά από το τι έχει γίνει τώρα το καλωδιακό δράμα, όπου έχει να κάνει με αυτό.
Όλα γίνονται ένα κομμάτι: ο κατακερματισμένος διάλογος. οι επικαλύψεις. Ο Ρόμπερτ Άλτμαν το είχε κάνει ήδη σε ταινίες, αλλά κανείς δεν είχε κάνει τέτοια πράγματα στην τηλεόραση.
DAVID NEVINS (πρόεδρος της Showtime Networks) Ήταν μια νέα μορφή αφηγηματικής αφήγησης για την τηλεόραση, μια πιο μυθιστορηματική αφήγηση που προφανώς είχε μεγάλη επιρροή σε εκπομπές στις οποίες συνέχισα να δουλέψω, όπως το ER και μετά ακόμη και το 24. Η ιδέα ότι δεν πρέπει να ακολουθήσω μια ιστορία. μπορείτε να κάνετε περικοπές μεταξύ πολλών σειρών ιστορίας που μπορεί να αγγίζουν η μία την άλλη ή να μην αγγίζουν ποτέ η μία την άλλη κατά τη διάρκεια ενός επεισοδίου. Το κοινό προφανώς έχει γίνει τόσο εκλεπτυσμένο αφηγηματικά, αλλά αυτό ήταν το πρώτο που έσπασε μια γραμμική ιστορία.
BOCHCO Σεναρίσαμε τα πάντα και γεμίσαμε το κάδρο με πληροφορίες, διαλόγους και οπτικές πληροφορίες. Και νομίζω ότι, για το γενικό κοινό, ήταν αισθητηριακή υπερφόρτωση, γιατί δεν νομίζω ότι κάποιος είχε κάνει ποτέ μια παράσταση που απλώς προσέβαλε πολλές αισθήσεις όπως έκανε η Hill Street στην αρχή.
Αλλά δεν ήταν τόσο μια φιλοσοφική προσέγγιση όσο μια πρακτική προσέγγιση. Ήταν ο μόνος τρόπος που νιώσαμε ότι μπορούσαμε να αντιμετωπίσουμε όλα τα στοιχεία που είχαμε φορτώσει στην παράσταση. Ξέρετε αυτό το παλιό κλισέ, ότι η αναγκαιότητα είναι η μητέρα της εφεύρεσης — ξαφνικά είχαμε τόσους πολλούς χαρακτήρες που συνειδητοποιήσαμε ότι δεν μπορούσαμε να εξυπηρετήσουμε 10 ή 11 χαρακτήρες εντός των ορίων ενός μόνο επεισοδίου, οπότε ο μόνος τρόπος που θα μπορούσαμε πραγματικά να αποδώσουμε δικαιοσύνη το μέγεθος του κόσμου ήταν δημιουργώντας ιστορίες που ξεχύθηκαν στο περιθώριο.
ΕΒΑΝ ΚΑΤΖ (συν-δημιουργός, 24: Live Another Day) Ήταν ένας τρόπος να φτιάξεις το σαπούνι με αριστοκρατικό και εκλεπτυσμένο τρόπο. Το Ντάλας ήταν πολτό και υπέροχο, αλλά ήταν πολτό. Αυτή ήταν η πρώτη φορά, τουλάχιστον που είχα δει, περίμενε, μπορείς να κάνεις τα πράγματα σαπουνάδα και να τα κάνεις ποιοτικά.
BOCHCO Ιδιωτικά, λέγαμε πάντα την Hill Street Cop Soap.
ΤΖΟΝ ΛΑΝΤΓΚΡΑΦ (πρόεδρος, FX Networks) Και ήταν αστείο. Ήταν πρόθυμο να είναι πιο τραγικό από τα δράματα που ήταν συνήθως, αλλά ήταν επίσης σταθερά αστείο. Δεν είχαν την τάση να πηγαίνουν μαζί. Είχατε τις αστείες παραστάσεις σας εδώ και είχατε τις σκοτεινές σας εκπομπές εκεί. Αλλά το σκοτάδι έτεινε πραγματικά να σημαίνει συναισθηματικό.
βίντεο
Ο Bruce Weitz σε μια σκηνή από το δράμα της αστυνομίας.
BOCHCO Η Hill Street, λόγω της εκκεντρικής φύσης πολλών από τους χαρακτήρες μας, μας επέτρεψε πραγματικά να επιδοθούμε σε ένα είδος αντιπαράθεσης υψηλού δράματος με πολύ χαμηλό χιούμορ. Και έτσι απλά κάναμε μερικά από τα πιο εξωφρενικά πράγματα και λειτούργησαν.
Θυμάμαι σχεδόν κάθε αστείο που έχω ακούσει ποτέ στη ζωή μου. Και έτσι περιοδικά θα δραματοποιούσαμε πραγματικά ένα από αυτά τα αστεία. Ένα από τα παλιά αγαπημένα μου αστεία ήταν ότι μια Εβραία μπαίνει σε ένα κρεοπωλείο kosher και λέει, θέλω ένα φρέσκο κοτόπουλο. Και πάει ο χασάπης και της φέρνει ένα κοτόπουλο. Και το πιάνει από τα πόδια και το ανοίγει και το μυρίζει, και λέει, Αυτό το κοτόπουλο δεν είναι φρέσκο. Θέλω ένα φρέσκο κοτόπουλο. Γυρίζει πίσω. Φέρνει άλλο ένα. Λέει, αυτό το κοτόπουλο δεν είναι φρέσκο. Θέλω ένα πραγματικά φρέσκο κοτόπουλο.» Γυρίζει πίσω και της φέρνει ένα τρίτο. Το ανοίγει, Αυτό το κοτόπουλο δεν είναι αρκετά φρέσκο. Λέει, κυρία, θα μπορούσατε να περάσετε ένα τέτοιο τεστ;
Έτσι καταλήξαμε σε αυτήν την ιστορία όπου Ο Μπέλκερ είναι κρυφός σε ένα κρεοπωλείο κοσέρ επειδή υπήρξαν αναστολές, για να μπορέσω να κάνω αυτό το αστείο.
A Ratings Phoenix και Battles With the Network
Ίσως επειδή ήταν τόσο διαφορετικό από τα τυπικά τηλεοπτικά δράματα, το Hill Street Blues πάλεψε να βρει κοινό στην πρώτη του σεζόν. Περνώντας από νύχτα σε νύχτα, και ώρα σε χρονική περίοδο, τελείωσε 87η ανάμεσα σε 96 σειρές στη βαθμολογία Nielsen τη σεζόν 1980-81.
Μετά ήρθαν τα βραβεία Emmy τον Σεπτέμβριο.
ΚΑΙ ΜΑΡΙΝΑΡΟ (Joe Coffey, ένας φαλλοκρατικός αλλά γλυκός αστυνομικός του δρόμου) Την εποχή που υπήρχαν μόνο τρία δίκτυα και ήταν πολύ ανταγωνιστικό εκεί έξω, αν βρωμούσες το μέρος, θα σε πέταγαν σε ένα δευτερόλεπτο. Παίρναμε 20 εκατομμύρια ανθρώπους και πιστεύαμε ότι θα ακυρώναμε.
BOCHCO Ο μόνος λόγος που ανανεώθηκε ήταν ότι ήταν ένας μοναδικός φάρος ελπίδας για σεβασμό και αξιοπιστία για τον Φρεντ.
ΜΙΚΡΟ ΠΕΔΙΟ Το NBC στην πραγματικότητα δεν άνθιζε. Το κοινό μας παρακολουθούσε το Knight Rider και τα τσιπ. Τα Emmy έμοιαζαν με γιορτή στη Hill Street. [Το σόου κέρδισε οκτώ εκείνη την πρώτη χρονιά, συμπεριλαμβανομένου του καλύτερου δράματος.] Τελικά, πήραμε αυτή τη δυναμική και το μεταφέραμε στο βράδυ της Πέμπτης, και αυτό καθιέρωσε πραγματικά τι θα σήμαιναν οι νύχτες της Πέμπτης για το NBC για τις επόμενες δεκαετίες.
ΕικόναΠίστωση...Κραυγή! Factory/20th Century Fox
BOCHCO Από τα πολλά πράγματα που καταφέραμε, με έναν αστείο τρόπο το πράγμα για το οποίο είμαι πιο περήφανος είναι ο σχεδόν καθημερινός μου πόλεμος χαρακωμάτων με πρότυπα εκπομπής. Χτύπησε τους σαν τύμπανο και πιθανότατα κέρδισε το 90 τοις εκατό ή περισσότερο.
ΜΙΚΡΟ ΠΕΔΙΟ Το να το παρακολουθήσουμε ήταν πιο αστείο από οποιαδήποτε κωμωδία είχαμε στον αέρα. Θα έκανε τον Steven nuts. Πρότυπα εκπομπής, ήταν αμείλικτα τότε.
BOCHCO Ήταν γλώσσα. Ήταν θέμα. Είχε να κάνει με την εθνικότητα. Ήταν πολύ συγκρουσιακό τις περισσότερες φορές, και μερικές φορές θα ήταν πραγματικά παράλογο.
SIKKING Ο Στίβεν έλεγε πάντα τις εκπομπές. Δεν το έβαλε εκεί για κανέναν άλλο λόγο [εκτός από] για να είναι ανόητος και να κάνει το καστ να γελάσει.
BOCHCO Έτσι, καταλήξαμε σε έναν τίτλο Moon Over Uranus. Έτσι, λαμβάνω μια σημείωση για τα πρότυπα εκπομπής που λέει, Δεν μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτόν τον τίτλο. Είπα, γιατί όχι; Λοιπόν, είναι διπλό και δεν είναι αποδεκτό. Είπα, Δεν βάζουμε τους τίτλους μας στην οθόνη. Ποιός νοιάζεται?
Έτσι, μετά από δύο ή τρεις μέρες από αυτό, τηλεφώνησα στον Μπράντον [Ταρτίκοφ, επικεφαλής του τμήματος ψυχαγωγίας] και είπα, Πρέπει να βγάλεις αυτούς τους ηλίθιους από την πλάτη μου. Είπε, Ο.Κ., Ο.Κ. Θα το φροντίσω. Λοιπόν, τώρα λαμβάνω μια ημι-υβριστική κλήση παραχώρησης ή σημείωμα από τα πρότυπα εκπομπής. Χωρίς να είμαι ο πιο ώριμος ενήλικας στον κόσμο ο ίδιος, τιτλοφορήσαμε το επόμενο επεισόδιο Moon Over Uranus: The Sequel, και στη συνέχεια το επόμενο επεισόδιο ήταν το Moon Over Uranus: The Final Chapter.
Το δωμάτιο των συγγραφέων και το ατίθασο σύνολο
Η παράσταση ήταν πραγματικά του κ. Bochco, επειδή ο συνδημιουργός του, ο κύριος Kozoll, έφυγε νωρίς. Και ο κ. Bochco περιστοιχιζόταν από συγγραφείς που δεν είχαν την τυπική τηλεοπτική γενεαλογία. Έπρεπε επίσης να διαχειριστεί ένα μεγάλο και απρόβλεπτο καστ, σε μερικούς από τους οποίους άρεσε να βασανίζουν τον εξαιρετικά προετοιμασμένο Michael Conrad, ο οποίος έπαιζε την εκφοβιστική μητέρα κότα του περιβόλου, Sgt. Phil Esterhaus.
ΕικόναΠίστωση...Κραυγή! Factory/20th Century Fox
SIKKING Ο Στίβεν έχει απλώς αυτό το γόνιμο μυθιστόρημα. Αλλά πρέπει να έχει πολύ καλούς συγγραφείς για να το κάνει για αυτόν. Γνωρίζει ταλέντο στο γράψιμο. έχει το χάρισμα να ξέρει ποιος το έχει.
ZWICK Ένα άλλο χαρακτηριστικό της παράστασης είναι το πώς άνοιξε τον εαυτό της σε άλλες φωνές και έδωσε μια αρκετά μοναδική ευκαιρία σε άλλους. Όσοι από εμάς ακολουθήσαμε το πήραμε και αυτό ως σύνθημα. Προσπαθήσαμε να φέρουμε βαθιά δυνατές φωνές στο κατάστημά μας, όχι απλώς για να μοιραστούμε το φορτίο αλλά για να πιέσουμε πραγματικά τον φάκελο.
BOCHCO Όλοι είχαν ένα είδος τεχνογνωσίας, σαν να λέγαμε. [Ντέιβιντ] Ο Μιλτς μόλις είχε αυτή την εκπληκτική διαδικασία που συνειδητοποίησε το δρόμο, επειδή ο Ντέιβιντ ήταν παράνομος με πάρα πολλούς τρόπους, και σχεδόν όλα όσα έγραφε ήταν ενημερωμένα από τις δικές του εμπειρίες. Τότε ο Michael Wagner, που πέθανε τραγικά πολύ νέος, είχε μια σχεδόν υπερφυσική φαντασία. Και ο Jeffrey Lewis ήταν δικηγόρος στο επάγγελμα, και έτσι δίναμε πάντα στον Jeffrey τα νομικά πράγματα. Και ο Άντονι Γιέρκοβιτς είχε τα περίεργα πράγματα που έκανε. Πάντα τον γοήτευαν οι πολιτισμικοί κανόνες και ο παραλογισμός και η υποκρισία αυτού του είδους. Θα το έκανε λοιπόν.
Και ήμουν πάντα ο λογικός τύπος. Νομίζω ότι ο Furillo ήταν πραγματικά το alter ego μου, ξέρεις, ο τύπος που προσπάθησε να κρατήσει όλα αυτά τα wackos στη σειρά.
DAVID MILK (συγγραφέας) ήμουν ένας ακανόνιστος τύπος . Αλλά το μεγάλο δώρο που μου έκαναν: ήμουν αθώος για όλα αυτά. Δεν ήμουν μούσκεμα στην τηλεόραση. Με έβαλε σε καλή θέση.
Υπάρχει ένα ρητό σε όλα τα δωμάτια των συγγραφέων - είναι είτε φόβος είτε πίστη. Είτε προσπαθείτε να ικανοποιήσετε την εικασία σας σχετικά με τις προσδοκίες των άλλων ανθρώπων είτε εργάζεστε μέσα από τις γνήσιες και αυθεντικές δυνατότητες του υλικού.
JEFFREY LEWIS (συγγραφέας) Είχα περάσει περίπου δύο, τρία χρόνια ως βοηθός Δ.Α. στη Νέα Υόρκη, εργάζονται νυχτερινά δικαστήρια και αγωγές πολύ. Οπότε ήξερα πάρα πολλά για το πώς λειτουργούσε η αστυνομία, το δικαστικό σύστημα και μια πόλη εξαιρετικά εγκληματική.
ΕικόναΠίστωση...Κραυγή! Factory/20th Century Fox
ΠΕΡΙΟΔΟΣ Με κάλεσε στο χαλί πολλές φορές ο Στίβεν. Είπε, Αυτό το υλικό του αυτοσχεδιασμού είναι υπέροχο, αλλά βγάλτε αυτές τις γραμμές. Δεν με νοιάζει αν τα λες πριν, κατά τη διάρκεια ή μετά από ό,τι κι αν κάνεις. Οι λέξεις είναι σημαντικές. Αλλά εγώ και ο Kiel Martin [J. Ο D. LaRue], ειδικά, θα χόρευε γύρω από αυτόν τον διάλογο σαν τρελός.
BOCHCO Ο Τσάρλι Χάιντ και ο Κίελ Μάρτιν συγκεκριμένα ήταν αρχηγοί, και ήξεραν ότι ο Μάικλ [Κόνραντ] ήταν ευάλωτος, γιατί θα προετοίμαζε τη δουλειά του τόσο προσεκτικά και δεν αισθανόταν άνετα με τον αυτοσχεδιασμό. Και θα εκνευριζόταν πολύ και θα άρχιζαν να του πετάνε ατάκες που δεν ήταν σεναριακές μόνο για να πάρουν την κατσίκα του.
Θυμάμαι μια φορά που ο Michael πήδηξε πάνω από το τραπέζι και τύλιξε τα χέρια του γύρω από το λαιμό του Kiel Martin και επρόκειτο να τον σκοτώσει. Και για μένα το θαύμα ήταν ότι κάποιος μπήκε στον κόπο να τους τραβήξει μακριά ο ένας από τον άλλον, γιατί δεν νομίζω ότι κανένας από τους δύο ήταν ιδιαίτερα αγαπητός.
ΜΑΡΙΝΑΡΟ Πρόσθεσε κάποιο ενθουσιασμό στην ονομαστική κλήση κάθε εβδομάδα. Θα βασάνιζαν αυτόν τον καημένο.
ΠΕΡΙΟΔΟΣ Γεια σου, φίλε, όταν είσαι στην υπηρεσία ή εργάζεσαι σε ένα γραφείο με άλλους ανθρώπους, όταν ανακαλύπτεις ότι κάποιος έχει λεπτό δέρμα, είναι νεκρός. Βρίσκεις κάποιον που αντιδρά υπερβολικά σε πράγματα και γίνεται πολύ σοβαρός, τον σκοτώνεις.
BOCHCO Ο Κίελ [που πέθανε το 1990] ήταν τρελός και δεν νομίζω ότι είχε πάρει μια νηφάλια ανάσα από τότε που ήταν παιδί. Και ήταν επικίνδυνος. Ήταν ασταθής. Θέλω να πω, θα τον βάζαμε με εγγύηση από τη φυλακή. Έμπαινε σε έναν καυγά στο μπαρ και χτυπούσε κάποιον άντρα στο κεφάλι με ένα μπουκάλι μπύρας. Ήταν τρελός. Αλλά αυτό που ήταν τόσο ενδιαφέρον για το Κίελο είναι ότι ποτέ δεν χάλασε τη γραμμή. Δεν χρειάστηκε ποτέ να κάνετε δεύτερη λήψη λόγω λαθών. Εννοώ ότι ήταν πολύ, πολύ καλός, αλλά απλώς γινόταν όλο και χειρότερος και χειρότερος.
Bochco’s Departure and a Bittersweet End
Ο κ. Bochco δεν πολέμησε απλώς με την αστυνομία προτύπων του δικτύου. συγκρούστηκε επίσης με τα κορυφαία στελέχη της MTM, δηλαδή τον Άρθουρ Πράις, ο οποίος αντικατέστησε τον κ. Τίνκερ όταν έφυγε για να διευθύνει το NBC. Μετά την πέμπτη σεζόν, Ο κύριος Bochco απολύθηκε και οι κύριοι Lewis και Milch ονομάστηκαν νέοι δρομείς. Κάτι, όμως, έλειπε.
ΕικόναΠίστωση...Photofest
ΠΕΡΙΟΔΟΣ Ήταν η καρδιά του, φίλε.
BOCHCO Το μεγαλύτερο πρόβλημά μου, και είναι εν μέρει ο λόγος που με απέλυσαν τελικά, ήταν αυτό που η MTM αντιλήφθηκε ως μια παράσταση που ήταν πολύ δαπανηρή. Ο Άρθουρ είπε: Η παράσταση είναι τόσο ακριβή. Πρέπει να μειώσεις το κόστος. Είπα, Άρθουρ, κάθε νικέλιο είναι στην οθόνη, και πραγματικά παίρνεις πολύ μεγάλο μπαμ για τα λεφτά σου. Είπε, Κόψτε τις γραμμές της ιστορίας. Είπα, αν κόψω τις γραμμές της ιστορίας, δεν μπορώ να εξυπηρετήσω τους ηθοποιούς. Είπε, Ξεφορτωθείτε μερικούς από τους χαρακτήρες. Είπα, Άρθουρ, αν ξεφορτωθώ μερικούς από αυτούς τους χαρακτήρες και κόψω μερικές από αυτές τις γραμμές ιστορίας, δεν είναι πια το «Hill Street Blues».
Από εκείνη τη στιγμή ήμουν σεσημασμένος άνθρωπος.
JEFFREY LEWIS (συγγραφέας) Όταν ανέλαβα την εκπομπή τον έκτο χρόνο, [τα στελέχη της MTM] με σφυροκοπούσαν και μας έπεισαν να κάνουμε μερικούς από τους τακτικούς να εμφανίζονται μόνο στα δύο τρίτα των επεισοδίων. Δεν ήταν μια άστοχη ιδέα. Η εκπομπή είχε φουσκώσει με τακτικά? Ήταν πολύ δύσκολο να βάλεις όλους αυτούς τους ανθρώπους σε κάθε επεισόδιο. Αλλά παρόλο που ήταν δομικά κατάλληλο, δημιούργησε κακό αίμα. Επειδή οι ηθοποιοί που δεν ήταν σε κάθε επεισόδιο αμείβονταν λιγότερο.
WEITZ Φαινόταν να του λείπει ένα ορισμένο πνεύμα. Μετά από αυτό, φαινόταν απλώς ότι η βάση χάθηκε κάπως.
ΜΑΡΙΝΑΡΟ Προφανώς, με επιτυχία, όλοι οι συγγραφείς έγιναν δημοφιλείς και περιζήτητοι, και έφυγαν, για να φέρουν νέους ανθρώπους. πρόκειται να αλλάξει. Και μετά γίνεσαι, ως ηθοποιός - και αυτό δεν είναι ένα χτύπημα σε κανέναν, είναι απλώς ένα φυσικό πράγμα - γίνεσαι μια καρικατούρα του εαυτού σου. Και μπαίνουν οι νέοι συγγραφείς και γράφουν μια καρικατούρα, αυτό που σε έκανε πολύ δημοφιλή.
ΠΕΡΙΟΔΟΣ Μόνο από τη φύση τους, οι δημιουργικοί άνθρωποι θέλουν να προχωρήσουν. Οι ηθοποιοί τράβηξαν την πρίζα στο Hill Street Blues. Είπαμε εφτά και βγήκαμε.
BOCHCO Ούτε ο Τζέφρι ούτε ο Ντέιβιντ ήταν συνταγματικά εξοπλισμένοι για να διευθύνουν ένα σόου.
ΓΑΛΑ Ο Τζέφρι ήταν το αφεντικό. Έγραφα πολλές από τις σελίδες. Πετάς μια γραφομηχανή από το παράθυρο αρκετές φορές, δεν σε καλούν στις συναντήσεις με τα στελέχη.
ΠΕΡΙΟΔΟΣ Και ο Τζέφρι ήταν ένας παθητικός τύπος. Δεν ήταν κανείς στην καρέκλα. Και πρέπει να έχεις κάποιον στην καρέκλα.
ΕικόναΠίστωση...Fotofest; Tracy Bennett/FX; Nicola Goode/Fox Broadcasting, μέσω Associated Press
ΛΟΥΔΟΒΙΚΟΣ Ξέραμε ότι η παράσταση θα τελείωνε και θέλαμε να την τελειώσουμε αξιοπρεπώς. Ήταν μια υπέροχη παράσταση και δεν θέλαμε να το ατιμάσουμε. Από την άποψη αυτή, το τελευταίο επεισόδιο ήταν εμβληματικό, καθώς επρόκειτο για τη συνέχεια του συνόλου της επιχείρησης. Υπήρχε μια φωτιά στο σπίτι του σταθμού και υπήρχαν σωλήνες και πυροσβέστες και ένα χάος, αλλά όλοι προσπαθούσαν ακόμα να κάνουν τις δουλειές τους. Ήταν μια δήλωση επιβίωσης. Τίποτα θεαματικό, απλώς συνεχείς ζωές και επιχειρήσεις σε χάος. Νομίζω ότι ήταν ένα από τα καλύτερα επεισόδια ολόκληρης της σειράς.
BOCHCO Όταν έφυγα, αυτό ήταν. Δεν νομίζω ότι είδα άλλο επεισόδιο. Δεν ήταν πια δικό μου, και ο Ντέιβιντ και ο Τζέφρι ήταν πολύ καλοί φίλοι, και απλά δεν ήθελα να το αντιμετωπίσω.
Μια τηλεοπτική κληρονομιά
Μπορεί η εκπομπή να έφυγε από τον αέρα το 1987, μετά από επτά σεζόν, αλλά η επιρροή της παραμένει μέχρι σήμερα.
ΠΗΓΑΔΙΑ Όχι μόνο η εκπομπή είχε επιρροή, αλλά ο Bochco μεμονωμένα άσκησε μεγάλη επιρροή στο να ακολουθήσω μια καριέρα. Ήμουν σε ένα δραματικό πρόγραμμα στο Carnegie Mellon [Mr. Bochco's alma mater], οπότε είχα κάποια άστοχη ιδέα ότι θα έπρεπε οπωσδήποτε να διαβάσει το υλικό μου. Του έστειλα μερικά από τα δείγματά μου το ’83 ή το ’84 και είχε την καλοσύνη να τα διαβάσει σε περίπου ένα χρόνο. Όμως ήταν ενθαρρυντικός. Το θυμήθηκα ήταν ότι πέταξε το σενάριο προς το μέρος μου στο τραπέζι του καφέ και είπε: Αυτό καταρρέει σαν φτηνό κοστούμι, αλλά νομίζω ότι μπορεί να είσαι συγγραφέας.
LANDGRAF Μέρος του λόγου που ήθελα να δουλέψω στην τηλεόραση ήταν η Hill Street Blues. Το έβαλα σε μια σειρά εκπομπών, όπως το All in the Family, που ήταν καλές και διασκεδαστικές και επίσης σε κάποιο επίπεδο, σημαντικές και μεταμορφωτικές, για την κοινωνία ή την τηλεόραση. Ένα από τα πρώτα πράγματα που έκανα όταν ήρθα στο [FX] πριν από μια δεκαετία ήταν να αναπτύξω μια εκπομπή με τον Steven Bochco [Over There].
ΚΑΤΖ Ήμουν στο κολέγιο, και το έκοψε και έκανε τεράστια εντύπωση. Σας έκανε να θέλετε να συντονιστείτε την επόμενη εβδομάδα για εντελώς διαφορετικούς λόγους. Δεν επρόκειτο να επιστρέψουν στο «The A-Team για να δουν σε τι τρελή περιπέτεια επρόκειτο να μπουν. ήταν να επιστρέψω για αυτές τις συνεχείς ιστορίες. Νομίζω ότι διαπερνά κάθε παράσταση που συνδυάζει αστυνομικές διαδικαστικές με προσωπικές ιστορίες. Και ούτε καν αστυνομικές διαδικασίες. Είναι σαφές ότι επηρεάζει και σε εκπομπές όπως το 24.
MANNY COTO (συν-δημιουργός, 24: Live Another Day) Υποσυνείδητα, νομίζω ότι αυτό που έκανε η Hill Street είναι να εμφυσήσει έναν ρεαλισμό, έναν νεορεαλισμό, αν δικαιολογήσετε τον ιταλικό όρο της δεκαετίας του 1950, όπου αγωνίζεστε για μια ορισμένη αληθοφάνεια. Και το 24 είναι μια παράσταση που ανεβαίνει. Αλλά πρέπει να βάλουμε ένα θεμέλιο της πραγματικότητας. Και νομίζω ότι στο πίσω μέρος του μυαλού μας, είτε συνειδητά είτε ασυνείδητα, εκπομπές όπως το Hill Street Blues θέτουν ένα πρότυπο για το πώς συμπεριφέρονται οι άνθρωποι και πώς αντιδρούν πραγματικά οι χαρακτήρες και οι ιστορίες που επικεντρώνονται σε προσωπικά ζητήματα και όχι μόνο σε γιγάντια γεγονότα που συντρίβουν τον κόσμο.
ΠΗΓΑΔΙΑ Όλα αυτά που αντιλαμβάνομαι ότι είναι αυτές οι πιο σοβαρές δραματικές εξερευνήσεις χαρακτήρα, οφείλουμε όλοι ένα τεράστιο χρέος σε αυτό που έκαναν στο MTM και συγκεκριμένα σε αυτό που ο Steven και όλοι έκαναν στη Hill Street. Και μπορείτε να συμπεριλάβετε σε εκείνο το Breaking Bad, μπορείτε να συμπεριλάβετε σε εκείνο το Mad Men, μπορείτε να συμπεριλάβετε σε αυτό σχεδόν όλα όσα νομίζετε ότι είναι δραματική τηλεόραση με χαρακτήρες. Επειδή δεν ήταν πριν από αυτό. πραγματικά δεν ήταν.