Το Tearful Underdog θριαμβεύει στον τελικό του «The Voice».
Στην αρχή της δεύτερης σεζόν του The Voice, ο Jermaine Paul είχε να κάνει με τις επιχειρήσεις. Στην αρχική του τυφλή ακρόαση, τραγούδησε το μπράτι Complicated της Avril Lavigne με μυϊκή δύναμη και φαντασία, αν όχι απόλυτη χάρη. Δύο από τους τέσσερις προπονητές της εκπομπής γύρισαν τις καρέκλες τους για να τον αντιμετωπίσετε: η Σι Λο Γκριν, μια ιδιότροπη εκκεντρική που έλκεται από ιδιότυπες φωνητικές δυνάμεις και ο Μπλέικ Σέλτον, μια ευγενική ψυχή που συχνά φαίνεται να καθοδηγείται από το συναίσθημα και το ένστικτο περισσότερο από το ταλέντο.
Μετά από κάποιο θεατρικό στριφογυρισμό και τσάκισμα, ο κ. Πολ επέλεξε τον κύριο Σέλτον και φαινόταν, εκείνη την εποχή, να ήταν μια στρατηγική απόφαση. Στην ομάδα του κ. Γκριν, ο κ. Πολ θα ήταν ένας από τους πολλούς βαρέων βαρών, αλλά σίγουρα ο κ. Πολ θα μπορούσε να δώσει δύναμη μέσα από τη συλλογή με ευχάριστες ιστορίες του κ. Σέλτον.
Ο κύριος Πολ μάλλον δεν σκέφτηκε να γίνει ένας από αυτούς, αλλά αυτό συνέβη κατά τη διάρκεια της σεζόν. Ο κύριος Πολ, ο οποίος ως πρώην εφεδρικός τραγουδιστής των Alicia Keys ήρθε στον διαγωνισμό εξαιρετικά εκλεπτυσμένος, ξεκίνησε γλαφυρός και εύσωμος και τελείωσε τη σεζόν ως αουτσάιντερ γεμάτο ελπίδες.
Αφού ανακοινώθηκε ως νικητής της δεύτερης σεζόν του The Voice, που ολοκληρώθηκε την Τρίτη το βράδυ στο NBC, επανέλαβε την εκδοχή του I Believe I Can Fly του R. Kelly, την οποία είχε τραγουδήσει στο Ο τελικός διαγωνισμός της Δευτέρας , το δεύτερο μισό του οποίου ήταν η πρώτη του χαλαρή, ριψοκίνδυνη και πραγματικά επενδυμένη απόδοση της σεζόν.
Πολύ συχνά σε αυτές τις στιγμές ο νικητής αισθάνεται υποχρεωμένος να δώσει μια νότα-τέλεια απόδοση για να δείξει ότι η νίκη κέρδισε τίμια. Όμως ο κύριος Παύλος είχε ξεχάσει τέτοια πράγματα. Έκλαψε ανοιχτά και αγκάλιασε τον πατέρα του και μετά τη σύζυγό του, που του φίλησε με θλίψη το κεφάλι, καθώς έβγαινε από τη μελωδία και μερικές φορές σταματούσε να τραγουδά τελείως.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
- «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
- 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .
Αυτό ήταν ένα εκπληκτικά οικείο και συγκινητικό αποτέλεσμα για μια παράσταση που έγινε πολύ γρήγορα, και εντελώς ακούσια, φυλάκιο ενός κυνικού. Το The Voice ξεκίνησε τη ζωή του ως δικαιούχος των αδικημάτων - τα λάθη του American Idol, τα λάθη των διακρίσεων με βάση την εμφάνιση και, την περασμένη σεζόν, τα λάθη της ομοιογένειας, ειδικά όσον αφορά τον σεξουαλικό προσανατολισμό.
ΕικόναΠίστωση...Lewis Jacobs/NBC
Αλλά το The Voice είναι, κρυφά, μια επικύρωση του παλιού τρόπου να κάνουμε πράγματα. Οι διαγωνιζόμενοι μπορεί να επιλέγονται για τις φωνές τους, αλλά προβάλλονται. Και μετά, στους επόμενους γύρους, ψηφίζονται και αποκλείονται σαν τραγουδιστές σε κάθε παλιό διαγωνιστικό σόου. Ο ερασιτεχνισμός της παράστασης είναι επίσης ένας μύθος: φέτος καθένας από τους τέσσερις φιναλίστ ήταν επαγγελματίας κατά καιρούς. Ο Chris Mann, από την ομάδα της Christina Aguilera, ήταν ένας κλασικά εκπαιδευμένος τραγουδιστής όπερας που είχε δουλέψει με τον trad-pop swami David Foster. Η Juliet Simms επιλογή του κ. Green ήταν επικεφαλής ενός συγκροτήματος, των Automatic Loveletter, που υπέγραψαν την Epic. και ο Tony Lucca, η επιλογή του Adam Levine, ήταν μέλος του The Mickey Mouse Club στα εφηβικά του χρόνια. (Οι δύο κορυφαίοι φιναλίστ του περασμένου έτους ήταν επίσης επαγγελματίες. Τόσο ο Javier Colon, ο νικητής, όσο και η Dia Frampton, η δεύτερη, ήταν κάποτε καλλιτέχνες μεγάλων δισκογραφικών, αν και μόνο μετρίως επιτυχημένοι.)
Από τις τέσσερις, μόνο η κα Σιμς καλύπτει πραγματικά μια ανάγκη στην αγορά: Υπάρχουν λίγες τραγουδίστριες στο σκληρό ροκ (εκτός του χριστιανικού ροκ, δηλαδή) και είναι άξια. Για μεγάλο μέρος της σεζόν χάθηκε σε μια ομίχλη της Τζάνις Τζόπλιν στα τέλη της δεκαετίας του 1960, τόσο ισχυρή όσο και διαστημική. Για τα προβλήματά της ήρθε στη δεύτερη θέση και έπαιξε μαζί με τον γοητευτικό εξωσκελετό χιπ-χοπ Flo Rida στο τελικό σόου της Τρίτης.
Ο άγρια θαμπός μαλακός ρόκερ κ. Λούκα ταίριαζε με τον κ. Λεβίν, ο ίδιος κάτι σαν μαξιλάρι. Η ταπεινοφροσύνη του κ. Μαν για το μέγεθος της φωνής του ακούγεται συνεχώς ψευδής. Για αυτόν αυτή η παράσταση ήταν λιγότερο μια ευκαιρία να τραγουδήσει ποπ τραγούδια οπερατικά παρά να τα τραγουδήσει άκαμπτα, μια επιθυμία που ανταμείβεται δυσανάλογα στους τηλεοπτικούς διαγωνισμούς τραγουδιού. (Ζήτησα από τον Zachary Woolfe, ο οποίος γράφει για την κλασική μουσική για τους The New York Times, σκέψεις σχετικά με τους καλόπιστους του κ. Mann. Όχι τόσο πλούσια και σύνθετη όσο θέλετε να είναι μια φωνή της όπερας, είπε.
Και ακόμη και ο κύριος Πολ, ο οποίος είναι ένας εύστροφος τραγουδιστής R&B με ευέλικτο και μερικές φορές συναρπαστικό τόνο, εξακολουθεί να μην έχει ξεκάθαρη ταυτότητα. Όλη τη σεζόν ήταν κενός στο βλέμμα του: καθαρός και ξυρισμένος (συμπεριλαμβανομένου του κεφαλιού του), σαν να μην προσελκύει την προσοχή.
Σε αντίθεση με το American Idol - ιδιαίτερα αυτή τη σεζόν - που μπορεί να χτυπήσει τον ρυθμό ενός σαλιγκαριού στη μέση της σεζόν καθώς οι τραγουδιστές επιλέγονται ένας-ένας, συχνά πολύ αργά, το The Voice λειτουργεί με τρελή ταχύτητα. Η ανάγκη του για ισορροπία και ισοτιμία μεταξύ των τεσσάρων ομάδων συχνά σημαίνει ότι οι δυνατοί τραγουδιστές εκδιώκονται πολύ πριν από την ώρα τους επειδή κατέληξαν σε μια ομάδα με σκληρό ανταγωνισμό. Αυτό δημιουργεί ένα πεδίο καλών, ακόμη και σπουδαίων τραγουδιστών, που, αν ήταν στο Idol, θα διαρκούσαν περισσότερο και θα αποτυπώνονταν πιο βαθιά, αλλά εδώ υπάρχουν παράπλευρες ζημιές. Ως αποτέλεσμα, αυτός ο ανταγωνισμός μπορεί να αισθάνεται χωρίς στοιχήματα και αυθαίρετο.
Το ότι ο γεμάτος ψυχή ρόκερ Jamar Rogers από την ομάδα του Mr. Green δεν ήταν στον τελικό είχε να κάνει περισσότερο με μια κακή επιλογή τραγουδιού στον ημιτελικό από οτιδήποτε άλλο. θα μπορούσε εύκολα να ξεπεράσει οποιονδήποτε από τους φιναλίστ. Είναι ίσως ο πιο σύγχρονος τραγουδιστής που έχει εμφανιστεί σε διαγωνισμό reality. θα πρέπει να βρει ένα ασφαλές μέρος προσγείωσης μετά από αυτό το σόου. Πολλά άλλα εντυπωσιακά ταλέντα είχαν εξαφανιστεί πριν από τους τελικούς: ο ανερχόμενος τραγουδιστής της gospel-soul Jesse Campbell, που κόπηκε από την κα Aguilera, φαινομενικά για αυθάδεια. η με λιτή φωνή μπαλαντέρ Κατρίνα Πάρκερ. ο φριχτός γαλανομάτης ψυχολόγος Τζέιμς Μασόνε. Η έφηβη τραγουδίστρια της κάντρι RaeLynn, όλος χονκι-τονκ σπανκ και ενήλικες. και η Lindsey Pavao, η οποία κατέκτησε μια θέση στην εκπομπή με μια εξωφρενικά περίεργη και καπνιστή εκδοχή του Say Aah του Trey Songz.
Επειδή το επίπεδο του ταλέντου είναι τόσο υψηλό στο The Voice, η αποβολή κάθε εβδομάδας είναι σοκαριστική και επομένως κανένας δεν είναι σοκαριστικός. Ίσως γι' αυτό οι βαθμολογίες αυτή τη σεζόν ήταν μια απογοήτευση, πέφτοντας καθ 'όλη τη διάρκεια της σεζόν. Μετά την αρχική συγκίνηση των τυφλών οντισιόν, που δίνουν έμφαση στη δικαιοσύνη και την ελπίδα, οι επόμενοι γύροι μπορεί να είναι σαν τους Αγώνες Πείνας, βάναυσοι και απαξιωτικοί, με ελάχιστο χρόνο για να προσκολληθείτε στα αγαπημένα πριν τα ξεφορτωθείτε. Αυτό το περιβάλλον απαιτεί κάποιες απερίσκεπτες αποφάσεις, πράγμα που σημαίνει ότι ο κύριος Πολ πιθανότατα κέρδισε αυτό το σόου πολύ πριν από το φινάλε της Τρίτης.