Κριτική: «Είμαστε αυτοί που είμαστε» Αιχμαλωτίζει όχι και τόσο αθώους στο εξωτερικό

Η σειρά HBO του Luca Guadagnino είναι ένα μεθυστικό εφηβικό δράμα ορμονών και αυτοανακάλυψης σε μια βάση του αμερικανικού στρατού στην Ιταλία.

Το σούπερ μάρκετ στη βάση του στρατού των ΗΠΑ στην Chioggia της Ιταλίας, μοιάζει σαν να μπορούσε να βρίσκεται οπουδήποτε στον κόσμο. Αυτό ακριβώς είναι το θέμα. Όπως το εξηγεί η Britney (Francesca Scorsese), μια έφηβη που ζει στη βάση, στο νέο παιδί Fraser (Jack Dylan Grazer), όλα τα στρατιωτικά καταστήματα όπως αυτό είναι ακριβώς ίδια, μέχρι τα ίδια αντικείμενα στα ίδια μέρη στους ίδιους διαδρόμους. Έτσι δεν χανόμαστε, λέει.

Καλή τύχη με αυτό. Το να χάνεσαι είναι η φυσική κατάσταση των ανθρώπων, και των εφήβων γενικότερα: περιπλανιέσαι, παρασύρεσαι και στην πορεία ελπίζουμε να ανακαλύψεις ποιος είσαι. Αυτή η διαδικασία είναι το θέμα του We Are Who We Are, του άτονου, λαχταριστού, λιακωμένου εφηβικού δράματος από τον Luca Guadagnino (Call Me by Your Name) που ξεκινά τη Δευτέρα στο HBO.

Συναντάμε τον Fraser, στην πραγματικότητα, να κοιτάζει μια πινακίδα Lost and Found σε ένα ιταλικό αεροδρόμιο, όπου έχει φτάσει με τη μητέρα του Sarah (Chloë Sevigny), τη νέα διοικητή της βάσης, και την άλλη μητέρα του, Maggie (Alice Braga). Σκυθρωπός και αποσυρμένος κάτω από ένα προστατευτικό κράνος με λευκασμένα μαλλιά - θα προτιμούσε να είχε μείνει σπίτι στη Νέα Υόρκη - ξεκινά να εξερευνήσει τη βάση και την Chioggia, τρέχοντας σε μια ομάδα παιδιών του στρατού που πηγαίνουν για ένα απόγευμα στην παραλία.

Εσωστρεφής και διστακτικός, ο Fraser είναι ένας ανησυχητικός χαρακτήρας για να μπεις στην ιστορία, με μια αμήχανη, αμυντική προσωπικότητα και υπαινιγμούς ενός ταραγμένου παρελθόντος. Κάποια στιγμή χαστουκίζει τη Σάρα για μια μικρή ενόχληση. στο άλλο, κόβεται κατά λάθος και εκείνος ενστικτωδώς βάζει το δάχτυλό της στο στόμα του.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .

Μαλώνουν και παρηγορούν ο ένας τον άλλον στενά, και τα προβλήματά του φαίνεται να την απογοητεύουν και την τρομοκρατούν. (Η Sevigny, η οποία έκανε το ντεμπούτο της στην ταινία πανικού για εφήβους του Larry Clark το 1995, Kids, είναι διακριτική και πειστική καθώς ο διοικητής είναι αβέβαιος στο εσωτερικό.) Αλλά έχει πολλή δουλειά, ίσως περισσότερη δουλειά από ό,τι θα θέλατε. επενδύσει ως θεατής.

Αλλά το We Are ανοίγει προς τα έξω με το δεύτερο επεισόδιο, το οποίο μας δείχνει την ίδια μέρα μέσα από τα μάτια της γειτόνισσας του Fraser, Caitlin (Jordan Kristine Seamón, μια εκπληκτική νεοφερμένη). Είναι πιο κατασταλαγμένη από τον Φρέιζερ - δημοφιλής και κοντά στον συντηρητικό πατέρα της (Scott Mescudi, πιο γνωστός ως ράπερ Kid Cudi) - αλλά επίσης αναζητά τη θέση της, πειραματίζεται με την έκφραση του φύλου της και δοκιμάζει τις φιλίες της.

Καθώς οι δυο τους συναντιούνται και σχηματίζουν μια στενή, πλατωνική συμμαχία, η εστίαση διευρύνεται στον κύκλο φίλων της Κέιτλιν - λευκοί και μαύροι, χριστιανοί και μουσουλμάνοι, Αμερικανοί και Ευρωπαίοι, στρατιωτικοί και πολίτες, όλοι μαζί σε ένα κενό που είναι και η Αμερική και η Ιταλία και όμως ούτε εξ ολοκλήρου, ζώντας μια περίεργη ύπαρξη που είναι και αυστηρά ρυθμισμένη και συναρπαστικά ελεύθερη.

Δεν είμαι σίγουρος αν αυτό είναι ένα ρεαλιστικό πορτρέτο είτε της ζωής στη βάση του εξωτερικού είτε της στρατιωτικής οικογενειακής δυναμικής, αλλά το ασυνήθιστο σκηνικό είναι το κλειδί για την ιστορία. Το πραγματικό σκηνικό της σειράς είναι η εφηβεία. Η φυσική τοποθεσία είναι απλώς ένα απόκοσμο σκηνικό για τα φλερτ και τις μάχες του, όπως ένα μαγεμένο ξύλο σε μια κωμωδία του Σαίξπηρ.

Είναι αστείο που χρειάστηκε ένας Ιταλός σκηνοθέτης για να δει τις δυνατότητες στις ιστορίες των παιδιών των Αμερικανών στρατιωτικών. Αλλά και πάλι, ένας Αμερικανός μπορεί να επιβαρυνόταν περισσότερο από την παρόρμηση να σχολιάσει επίκαιρα.

Υπάρχει λίγη στρατιωτική πολιτική στα πρώτα τέσσερα επεισόδια (των οκτώ), εκτός από μια αργά διεισδυτική υποπλοκή σχετικά με την ανάπτυξη στρατιωτών στο Αφγανιστάν. Και η αμερικανική πολιτική σέρνεται μόνο στα άκρα, με διαφημίσεις και τηλεοπτικά πλάνα από τις εκστρατείες Τραμπ και Κλίντον (η σειρά διαδραματίζεται το 2016) και τα καπέλα MAGA που παραγγέλνει ο πατέρας της Κέιτλιν για τους δυο τους, αν και ο εξοπλισμός της προεκλογικής εκστρατείας απαγορεύεται στη βάση .

Όλες αυτές οι πινελιές, μέχρι στιγμής, είναι περισσότερο σαν ιδιόμορφα σετ ντύσιμο παρά με δηλώσεις. Πολλοί από τους βοηθητικούς χαρακτήρες είναι λεπτώς σχεδιασμένοι και η πλοκή είναι ελαφριά και δασύτριχη. Οι φίλοι συμμαχούν και απομακρύνονται, οι διαφωνίες πυροδοτούνται και διαλύονται σαν καλοκαιρινές συννεφιές.

Το δώρο του Guadagnino εδώ είναι περισσότερο για ατμόσφαιρα και συγκίνηση και τα επεισόδια ξέσπασαν μαζί τους. Είναι πλούσια σε ήλιο και αλάτι και μια νότα μελαγχολίας. Η κάμερα απολαμβάνει την ενέργεια που μοιάζει με το Λαμπραντόρ με την οποία αυτά τα παιδιά —εκτός από τον Φρέιζερ— πηδούν σε οποιοδήποτε διαθέσιμο σώμα νερού.

Υπάρχουν πολλά άλματα στο We Are Who We Are, μεταφορικά και κυριολεκτικά. Οι νεαροί χαρακτήρες παίρνουν παρορμητικές αποφάσεις ζωής με την ίδια ενέργεια που χρησιμοποιούν για επικίνδυνες, παράνομες βόλτες με το zip line της βάσης του Στρατού. (Ο Guadagnino, ο οποίος μοιράζεται τη γραφή με τον Paolo Giordano και τη Francesca Manieri, έχει επίσης ένα μάτι για μια εξαιρετική οπτική μεταφορά.)

Όλα αυτά συγκεντρώνονται στο τέταρτο επεισόδιο, με επίκεντρο ένα παρορμητικό, ολονύχτιο πάρτι. Είναι μια πολύ λεπτομερής, ζωντανή νωπογραφία λίμπιντο και μέθης, όλοι αυτοί οι έφηβοι κατοικούν στο σώμα τους σαν να ήταν απλά ξετυλιγμένα δώρα γενεθλίων.

Πέρυσι, το εφηβικό δράμα του HBO Ευφορία προσπάθησε να συλλάβει αυτή την ίδια αίσθηση χάους, αλλά με μια ζοφερή, τρομερή ευαισθησία που σοκάρει τους γονείς, αντιμετωπίζοντας την εφηβεία σαν ναρκοπέδιο. Το We Are Who We Are ικανοποιείται, αντίθετα, να παρατηρεί και να εμπνέει την ατμόσφαιρα, να πιέζει τα ακουστικά του, να δυναμώνει την ένταση και να χορεύει.