Ανασκόπηση: Η «Πόζα» απαιτεί να είναι ορατό

Κάθε διαγωνισμός στο Pose, το θορυβώδες, λαμπερό δράμα της σκηνής της μπάλας της δεκαετίας του 1980 στο FX, ξεκινά με μια τελετουργική φράση από τον Pray Tell (Billy Porter), τον M.C.: Η κατηγορία είναι…

Αυτή η κατηγορία - το θέμα με το οποίο ντύνονται οι ομάδες και, ναι, ποζάρουν - μπορεί να είναι η βασιλική οικογένεια ή ο στρατός ή η δυναστεία. Οι κατηγορίες είναι ταυτόχρονα μια ανταγωνιστική πρόκληση και ένας τρόπος διεκδίκησης κοινωνικών χώρων από τους οποίους έχουν αποκλειστεί οι μαχητές της πασαρέλας, γκέι και τρανς, μαύροι και ισπανόφωνοι.

Το Pose, που ξεκινά την Κυριακή, είναι από μόνο του ένα έργο που διεκδικεί το διάστημα. Οι θεατές σήμερα μπορεί να αναγνωρίσουν ότι η κατηγορία είναι φράση από το RuPaul's Drag Race ή ξέρετε την αργκό , αν όχι η προέλευσή του. Αλλά το Pose βάζει τους χαρακτήρες, την υποκουλτούρα και την ιστορία του στη σκηνή. Στέκεται, τολμηρό και γεμάτο, και απαιτεί προσοχή.

Ο Ryan Murphy (ο συνδημιουργός, με τον Brad Falchuk και τον Steven Canals), στην τελευταία του σειρά FX πριν ιδρύσει την αυτοκρατορία του στο Netflix, ήταν επίσης επιμελής να προσλάβει τρανς ηθοποιούς και δημιουργικό προσωπικό, συμπεριλαμβανομένης της συγγραφέα Janet Mock και Our Lady J (Transparent) ως παραγωγοί και συγγραφείς.

Το Pose φοράει το σκοπό του με αυτοπεποίθηση αλλά ελαφρά. Ναι, είναι μια ιστορία αγώνα - η κρίση του AIDS είναι μια συνεχής σκιά - αλλά αναδεικνύει τις φιλοδοξίες των χαρακτήρων της. Είναι ειλικρινές, δυναμικό και διασκεδαστικό, εκπληκτικά σχεδιασμένο, έχοντας επίγνωση ότι μια παράσταση για μπάλες πρέπει να μπορεί να έχει.

Στην καρδιά του είναι μια ιστορία αουτσάιντερ. Η Blanca (Mj Rodriguez) ξεφεύγει από την επιβλητική θρύλο της μπάλας Elektra (Dominique Jackson), μητέρα του House of Abundance, για να σχηματίσει το δικό της σπίτι, το οποίο βαφτίζει Οίκο της Evangelista. (Το Game of Thrones δεν έχει τίποτα σχετικά με τη βασιλική ονοματολογία εδώ.)

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
  • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
  • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά και τρομερά αληθινό .

Ένα σπίτι είναι και μια ομάδα και, κυριολεκτικά, ένα σπίτι, και η Μπλάνκα συγκεντρώνει ένα πλήρωμα ακατάλληλων και ακατάλληλων στο διαμέρισμά της. Δημιουργεί έναν ιδιαίτερα μητρικό δεσμό με τον Ντέιμον (Ράιαν Τζαμάαλ Σουέιν), έναν ομοφυλόφιλο έφηβο και επίδοξο χορευτή κλασικής μουσικής από την Πενσυλβάνια που εκδιώχθηκε από το σπίτι του.

Ο πιλότος, κινητικά σκηνοθετημένος από τον κύριο Μέρφι, παρουσιάζει έναν κόσμο - οικείο από το ντοκιμαντέρ του 1990 το Paris Is Burning, αλλά ποτέ δεν περιγράφεται έτσι στην τηλεοπτική σειρά - χωρίς να αισθάνεται μηχανική ή υπερβολική έκθεση. Οι μάχες της μόδας, σε χορογραφία των Leiomy Maldonado και Danielle Polanco, είναι συγκλονιστικές μονομαχίες art-as-combat. Ο κύριος Porter (Kinky Boots) κάνει το Pray Tell έναν στυγνό οδηγό τόσο για τις μπάλες όσο και για την ευρύτερη κοινότητα γύρω τους.

Η σειρά μοιάζει, όπως η αναβίωση των Άγγελων στην Αμερική στο Μπρόντγουεϊ ή ακόμα και (από μια διαφορετική υποκουλτούρα της δεκαετίας του '80) η γυναικεία κωμωδία πάλης GLOW, σαν μια προσπάθεια καλύτερης κατανόησης του παρόντος επανεξετάζοντας τη δεκαετία του 1980 ως ιστορία προέλευσης.

Στην περιφέρειά της είναι μια πιο οικεία, βαριά ιστορία της απληστίας-είναι-καλής εποχής της Νέας Υόρκης, με ένα πανταχού παρόν άγκιστρο του 2018. Ο Stan (Evan Peters), ένας κοινωνικός αναρριχητικός νεαρός επιχειρηματίας από το New Jersey, πιάνει δουλειά με, ναι, τον οργανισμό Trump.

Ο διάσημος ηγέτης της εταιρείας γίνεται λόγος, αλλά δεν φαίνεται. Το αφεντικό του Stan, Matt (James Van Der Beek), προσωποποιεί την εμφανή κατανάλωση και την επιθετική επιθετικότητα της εποχής. Ο κ. Van Der Beek έχει το χάρισμα να παίζει αυτού του είδους τον αλαζονικό μπούρ, αλλά όταν η σειρά τον συστήνει λέγοντας, God Bless Ronald Reagan ενώ αιωρείται σειρές κόκα κόλα, καταφέρνει να είναι τόσο στη μύτη όσο και στη μύτη.

Οι δύο κόσμοι συνδέονται όταν ο Stan ερωτεύεται τον Angel (Indya Moore), μια πόρνη και μέλος του σπιτιού. (Το casting της σειράς είναι γενικά πραξικόπημα· η κυρία Μουρ, μοντέλο, είναι σχετικά πρωτόγνωρη στην υποκριτική, αλλά δεν θα το καταλάβατε από την παρουσία της και τη σκιασμένη ερμηνεία της.) Ξεκινούν μια μακροχρόνια σχέση ακόμα και όταν εκείνος και Η σύζυγός του, Patty (Kate Mara), χτίζει μια υπερβολική ζωή στα προάστια. Η ζωή του, επίσης, αφορά την καλλιέργεια της εμφάνισης.

Η πραγματικότητα είναι ένα επαναλαμβανόμενο θέμα στο Pose, το οποίο έχει αποχρώσεις σχετικά με τις συνειδητές και ασυνείδητες υποθέσεις που μπορεί να περιλαμβάνει ο όρος. Η Ηλέκτρα χρησιμοποιεί την αυθεντικότητα ως αγκάλιασμα με την Μπλάνκα, την οποία προσβάλλει επειδή δεν περνάει αρκετά καλά. ένας μάνατζερ γκέι-μπαρ διώχνει την Μπλάνκα, λέγοντας, δεν κάνω πάρτι με κοστούμια. Ένα μεταγενέστερο επεισόδιο ασχολείται με την πίεση για συχνά επικίνδυνες αυξήσεις και ενέσεις.

Αλλά ο Pose είναι σε γενικές γραμμές συμπονετικός και μη επικριτικός. Κάθε χαρακτήρας παίρνει περίπλοκες αποφάσεις για το πώς να ορίσει τον εαυτό της, συμπεριλαμβανομένης της Elektra, η οποία παρουσιάζεται ως άθραυστη αλλά παλεύει με την επέμβαση επιβεβαίωσης φύλου στην οποία ο εραστής της (Chris Meloni) είναι κατηγορηματικά αντίθετος.

Η σειρά δεν φοβάται το μελόδραμα, τα πρώτα τέσσερα επεισόδια υποφέρουν από κορύφωση της τηλεόρασης (με μια ολόκληρη ώρα και πάνω) και τα σενάρια στρέφονται προς το είδος του ειλικρινούς διαλόγου που εμφανίζεται περισσότερο ως διαβασμένος παρά προφορικός. Αλλά τα τραχιά μπαλώματα εξυψώνονται από τη ζωτικότητα και την άρνησή του να σχεδιάσει τους χαρακτήρες του με όρους τραγωδίας. Όπως λέει ένας ενίοτε ανταγωνιστής της Elektra: Πόσο τυχεροί είμαστε; Δημιουργούμε μόνοι μας.

Όπως οι χαρακτήρες του, που κοσκινίζουν την εμφάνιση και την εικονογραφία μιας ευρύτερης κουλτούρας για να δημιουργήσουν μια προσαρμοσμένη έκφραση, το Pose στα καλύτερά του παράγει ένα υβρίδιο - μια παλιομοδίτικη ιστορία παρένθετης οικογένειας και παράστασης, που αναμιγνύεται σε κάτι μυθιστόρημα. Δεν είναι άψογο, αλλά ορίζει τη δική του κατηγορία.