Κριτική: Στο «Jesus Christ Superstar», μια παλιά ιστορία για τη νέα χιλιετία (Et Another)

Ένας εννοιολογικός και καλλιτεχνικός θρίαμβος, η ζωντανή τηλεοπτική εκπομπή του Ιησού Χριστού Σούπερ σταρ του NBC την Κυριακή του Πάσχα μπορεί να δικαιολόγησε τελικά την πρόσφατη ζωντανή μουσική μόδα στην τηλεόραση του δικτύου. Κάποια τεχνικά κενά και μια μοντέρνα ερμηνεία σε συνδυασμό, η παραγωγή ήταν πραγματικά συναρπαστική, ριψοκινδυνεύοντας με τη σκηνοθεσία ενός κλασικού αλλά αμφιλεγόμενου σόου στο Broadway, πολύ πιο τολμηρό από προηγούμενες ζωντανές μουσικές μεταδόσεις όπως το The Sound of Music ή ο Peter Pan.

Με τον δημιουργό της R&B, John Legend, να παίζει τον Ιησού Χριστό, τη Sara Bareilles ως Mary Magdalene και τον Brandon Victor Dixon ως Judas Iscariot, στον Superstar του NBC δεν έλειπε το ταλέντο ή η δύναμη των αστέρων, προερχόμενη όπως ήταν από τον κόσμο της ποπ και του θεάτρου. Το πραγματικό αριστούργημα, όμως, ήταν η απόφαση να εμφανιστεί ζωντανά μπροστά σε ένα μεγάλο κοινό στο Marcy Avenue Armory στο Μπρούκλιν. Η ενέργεια του πλήθους ξεκαθάρισε ξεκάθαρα το καστ, εξουδετερώνοντας την υπερβολικά προετοιμασμένη βαρβαρότητα που εμποδίζει τόσες πολλές από αυτές τις σπεσιαλιτέ. Και η παθιασμένη κραυγή του πλήθους υπογράμμισε ένα από τα κεντρικά θέματα του μιούζικαλ: τους κινδύνους της άκριτης λατρείας των διασημοτήτων.

(Η εκπομπή είχε κατά μέσο όρο 9,4 εκατομμύρια θεατές, σύμφωνα με The Hollywood Reporter , τοποθετώντας το μπροστά από όλες τις άλλες πρωτότυπες τηλεοπτικές εκπομπές για τη νύχτα — συμπεριλαμβανομένων των 60 Minutes του CBS και του American Idol του ABC.)

Γραμμένο από τον Andrew Lloyd Webber και τον Tim Rice, ο Jesus Christ Superstar έχει εδώ και καιρό μια θέση έκπληξη στον σύγχρονο θεατρικό κανόνα. Έκανε το ντεμπούτο του το 1970 ως άλμπουμ ροκ όπερας, έκανε το άλμα στο Μπρόντγουεϊ το 1971 και προτάθηκε για πέντε Tony - χωρίς να κερδίσει κανένα. Η κινηματογραφική μεταφορά του 1973 από τον σκηνοθέτη Norman Jewison ήταν μια επιτυχία στο box office, αλλά σπάνια διαφημίζεται ως μια από τις σπουδαίες ταινίες της εποχής της.

[ John Legend, Sara Bareilles και οι συμπρωταγωνιστές τους στο Superstar. ]

Λέγεται σε μεγάλο βαθμό από την οπτική γωνία του Ιούδα, η ιστορία ακολουθεί πιστά τις βιβλικές αφηγήσεις για τη σύλληψη και τη σταύρωση του Χριστού στην Ιερουσαλήμ, ενώ προσθέτει ουσιαστική κριτική στους οπαδούς του Ιησού. η επικοινωνία του με ανυπόληπτους ανθρώπους. και τον ανοιχτό, επικίνδυνο ανταγωνισμό του τόσο των εβραϊκών όσο και των ρωμαϊκών αρχών. Στη συνέχεια, το μιούζικαλ αντεπιτίθεται στον σκεπτικισμό του, απεικονίζοντας τις δυνάμεις ως διεφθαρμένες, κυνικές και χειριστικές, εκμεταλλευόμενες τις αγωνίες του Ιούδα και των άλλων αποστόλων.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

• • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
  • «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
  • 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
  • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.

Στα χρόνια αμέσως μετά την πρεμιέρα του, το μιούζικαλ σήκωσε φρύδια και οργή με την αναμφισβήτητα μη παραδοσιακή περιστροφή του στις τελευταίες ημέρες του Χριστού. Θεωρώντας τον Ιησού περισσότερο ως πολιτιστικό φαινόμενο παρά ως θεϊκή φιγούρα, και εκδηλώνοντας τόση συμπάθεια για τον Ιούδα όσο και για τον άνθρωπο που πρόδωσε, ο κ. Webber και ο κ. Rice παρέδωσαν μια ερμηνεία του Παιχνιδιού των Παθών τόσο ριζοσπαστική με τον τρόπο του ως σκηνοθέτης Η πολυδιαμαρτυρημένη ταινία του Μάρτιν Σκορσέζε Ο Τελευταίος Πειρασμός του Χριστού έγινε το 1988.

Κλασικά μιούζικαλ για ροή στο σπίτι

Αυτά τα πολυτελή θεάματα του Παλιού Χόλιγουντ θα σας κάνουν να τραγουδάτε και να χορεύετε μαζί με μερικές από τις καλύτερες μελωδίες του κινηματογράφου. Δείτε όλους τους τίτλους αυτής της συλλογής στο Watching, στον ιστότοπο προτάσεων για τηλεόραση και ταινίες των New York Times.

Η έκδοση του NBC έδειχνε σεβασμό κυρίως προς το πρωτότυπο μιούζικαλ, το οποίο για δεκαετίες αφηγείται μια αρχαία ιστορία με τρόπο που ωθεί το κοινό να αναθεωρήσει τη συνάφειά του με τον κόσμο σήμερα. Σε σκηνοθεσία David Leveaux και Alex Rudzinski, σεβάστηκε τις υπέροχες ασάφειες του υλικού πηγής, τις οποίες πολλοί μη θρησκευόμενοι θαυμαστές έχουν ερμηνεύσει ως ανατρεπτικές - ακριβώς όπως μερικοί χριστιανοί με γνώσεις ποπ κουλτούρας έχουν προσκολληθεί σε αυτό ως μια αναζωογονητικά μελωδική, ενθουσιώδη έκφραση του τρόπου με τον οποίο η πίστη μπορεί να θριαμβεύσει πέρα από αμφιβολία.

Ως Ιησούς, ο Mr. Legend τα κατάφερε εκεί που μετρούσε, βάζοντας την πλούσια, έμψυχη φωνή του να δουλέψει σε απρόσκοπτες εκτελέσεις αγαπημένων τραγουδιών όπως το Everything's Alright (σε ντουέτο με την εξίσου επιτυχημένη κυρία Bareilles) και το Gethsemane (I Only Want to Say) . Ο κύριος Θρύλος ήταν λιγότερο εντυπωσιακός ως ηθοποιός. Αυτή ήταν μια παραγωγή μόνο τραγουδιού, με μηδενικούς διαλόγους, αλλά απαιτούσε από τον Mr. Legend να αντιδράσει — κάτι που είχε την τάση να κάνει με μια ευρεία έκφραση του προσώπου που περιγράφεται καλύτερα ως, ο John Legend ανησυχεί.

Ο πανίσχυρος και χαρισματικός κύριος Ντίξον αντιστάθμισε περισσότερα από τα μειονεκτήματα του headliner. Δεδομένου του τι λέει τελικά ο Jesus Christ Superstar για τα είδωλα και τους ανθρώπους στη σκιά τους, είναι σκόπιμο αυτή η παραγωγή να κυριαρχείται από έναν βετεράνο του Μπρόντγουεϊ που είναι περισσότερο γνωστός για την αντικατάσταση του Leslie Odom Jr. ως Aaron Burr στο βραβευμένο με Tony smash Hamilton. Αυτή η παράσταση αφορούσε πάντα λιγότερο τον τίτλο του σούπερ σταρ παρά για τους ανθρώπους που τον περιβάλλουν.

Αυτό το θέμα ήταν εμφανές στο σκηνικό της τηλεοπτικής εκπομπής. Στην αρχή, ο θόρυβος του κοινού κάποτε υπερφόρτωσε τη μίξη του ήχου, καθιστώντας δύσκολη την ακρόαση των στίχων. Αλλά προτρέποντας το πλήθος να πηγαίνει μπανάνες κάθε φορά που ο Mr. Legend τραγούδησε ή ακόμα και κινούνταν, η δημιουργική ομάδα ενίσχυσε την ιδέα ότι ίσως οι μάζες που ήταν συγκεντρωμένες γύρω από τον Ιησού δεν έδιναν ιδιαίτερη προσοχή στο πραγματικό του μήνυμα.

Η σκηνογραφία και τα κοστούμια ήταν ουσιαστικά μινιμαλιστικά, με μια αόριστα μετα-αποκαλυπτική αίσθηση Mad Max: Beyond Thunderdome. Εκτεθειμένα ικριώματα, φρεσκοβαμμένα γκράφιτι και μια γεμάτη ορδή από άθλια όψη πρόσθεσαν στη συνολική ατμόσφαιρα του ελεγχόμενου χάους.

Αυτός ο χάος περιστασιακά έδινε τη θέση του σε στιγμές εκπληκτικής διαύγειας, όπως: η εκπληκτική παράσταση του τραγουδιού του βασιλιά Ηρώδη από τον Άλις Κούπερ που μασάει σκηνικά. Η συγκινητική άποψη του κ. Dixon για τον μεγάλο ύμνο της σειράς, Superstar. και ένα θαυματουργό κομμάτι σκηνής κατά τη διάρκεια της σταύρωσης, στην οποία ο Ιησούς του Mr. Legend φαινόταν να εξαφανίζεται σε άλλη διάσταση.

Δώστε πολλά εύσημα στο δίκτυο και στον Mr. Legend, ο οποίος ήταν ένας από τους εκτελεστικούς παραγωγούς αυτής της εκπομπής (μαζί με τον κ. Lloyd Webber, τον Mr. Rice και τους βετεράνους του θεάτρου της τηλεόρασης Neil Meron, Marc Platt και Craig Zadan). Ένα ζωντανό μιούζικαλ για τον Ιησού την Κυριακή του Πάσχα μπορεί να φαίνεται σαν μια ασφαλής επιλογή, που απευθύνεται σε ένα κοινό που έχει κάνει επιτυχίες ταινίες με χριστιανικό θέμα, όπως το I Can Only Imagine. Αλλά από το πολυπολιτισμικό καστ μέχρι την αποδόμηση της θρησκευτικής εικονογραφίας, αυτός ο Ιησούς Χριστός Σούπερ σταρ ήταν τόσο στοχαστικός και προκλητικός όσο ήταν ποτέ η παράσταση.