Κριτική: «Feud: Bette and Joan», a Clash of the Gossip Girls
Feud: Bette and Joan, για την εύφλεκτη, αλχημική συνεργασία μεταξύ της Bette Davis και της Joan Crawford στο What Ever Happened to Baby Jane; , είναι ένα γράμμα αγάπης προς μίσος.
Ακριβέστερα, Εχθρα είναι για το πώς ένας περίπλοκος συνδυασμός συναισθημάτων που συγχωνεύονται ως μίσος - επιθυμία, φθόνος, φόβος - μπορεί να είναι τόσο τοξικός όσο και δημιουργικά ενεργητικός. Αφορά το πώς το Χόλιγουντ δημιουργεί μια αφήγηση γαμομαχίας μεταξύ δύο γυναικών και πουλάει εισιτήρια για αυτό. Πρόκειται για το μίσος ως εμπόρευμα, ως προϊόν, ένα επαίσχυντο γεύμα κάτω από έναν ασημένιο θόλο.
Το Feud, με ωμή γραφή αλλά εξαιρετικές ερμηνείες, αναπλάθει αυτό το πιάτο, το κριτικάρει και το τρώει με κέφι.
Η σειρά, που ξεκινά την Κυριακή στο FX, προέρχεται από τον παραγωγό Ryan Murphy και βρίσκεται στο κέντρο του διαγράμματος Venn των ενδιαφερόντων του: διασημότητα ( The People v. OJ Simpson: American Crime Story ), ψυχαγωγία ( Glee ), τρόμος ( American Horror Story ) και υπερβολή (τα περισσότερα).
ΕικόναΠίστωση...Suzanne Tenner / FX
Η σεζόν των οκτώ επεισοδίων - η πρώτη σε μια σειρά ανθολογίας - ξεκινά στις αρχές της δεκαετίας του '60. Η Κρόφορντ (Τζέσικα Λανγκ) σφυροκοπά μαρτίνι στο Μπέβερλι Χίλτον καθώς παρακολουθεί τη Μέριλιν Μονρό να δέχεται μια Χρυσή Σφαίρα. Κάνει μορφασμούς στο νέο νεαρό του Χόλιγουντ σαν να κοιτάζει τον πάγο που θα την σπρώξουν στη θάλασσα. (Μεταξύ των ρόλων που προσφέρεται η Crawford, στα 50 της: η γιαγιά του Elvis.)
Δεν είναι έτοιμη να παρασυρθεί, η Κρόφορντ βρίσκει τον εαυτό της το σενάριο για την Baby Jane. Επιστρατεύει τον επί χρόνια αντίπαλό της Ντέιβις (Σούζαν Σάραντον), έναν αφοσιωμένο αλλά δύσκολο καλλιτέχνη που κάνει τώρα θέατρο. Και υπογράφει τον Ρόμπερτ Όλντριχ (Άλφρεντ Μολίνα), έναν θλιβερό τεχνίτη σκηνοθέτη με υψηλότερες φιλοδοξίες.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
- «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
- 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .
Το Baby Jane - το οποίο, με προειδοποίηση spoiler, έγινε επιτυχία - ήταν ένα θρίλερ τρόμου για μια θανατηφόρα μάχη μεταξύ δύο ξεθωριασμένων αδερφών ηθοποιών. Η βία στο Feud είναι (κυρίως) ψυχολογική. Αλλά καθώς ο Κρόφορντ βλέπει τον Ντέιβις να κλέβει την εικόνα στον επιδεικτικό ρόλο ενός διαταραγμένου πρώην παιδιού σταρ, το διακύβευμα γίνεται εξίσου υψηλό. Και οι δύο ηθοποιοί βλέπουν την ταινία ως σωσίβια λέμβο με μόνο ένα κάθισμα.
Δεν έχουν άδικο. Πολεμούν σε ένα λάκκο που έχουν φτιάξει άλλοι. Τα κουτσομπολιά ευδοκιμούν στις εσωτερικές διαμάχες. Υπάρχει μόνο χώρος για μία θεά τη φορά, λέει η αρθρογράφος Hedda Hopper (Τζούντι Ντέιβις, με ένα καπέλο με φτερό που την κάνει να μοιάζει με αρπακτικό τσικνιάς). Ο κόσμος τις βλέπει σαν παλιές σκύλες που —όπως λέει η κόρη του Ντέιβις, B. D. (Kiernan Shipka), αρνούνται να παραδώσουν τη σειρά τους.
Καθώς οι καθημερινές εφημερίδες έρχονται από τα γυρίσματα, ο επικεφαλής του στούντιο Τζακ Γουόρνερ (Στάνλεϊ Τούτσι, πεντακάθαρος) αποφασίζει ότι ο ανταγωνισμός τους είναι ο κινηματογραφικός χρυσός (Αγνός. Γυμνός. Ράνκορ. Το λατρεύω.) και διατάζει τον Άλντριχ να τους κρατήσει ο ένας στον λαιμό του άλλου.
ΕικόναΠίστωση...FX
Ο Crawford μπορεί να είναι χειριστικός και αγιασμός (οι αποχρώσεις της γυναίκας απεικονίζονται στα απομνημονεύματα Mommie Dearest από την κόρη της Christina). Ο Ντέιβις μπορεί να είναι άγριος και κτηνώδης. Αλλά ο Feud τους αγαπά όταν είναι καλοί και τους αγαπά περισσότερο όταν είναι κακοί.
Η δύναμη του Feud είναι πώς σου δείχνει τη δυναμική που μετατρέπει δύο φιλόδοξους καλλιτέχνες σε καρικατούρες κουτσομπολιού. Η αδυναμία του είναι πώς σου λέει, και λέει και λέει.
Η πιο περιττή συσκευή της σειράς είναι ένα flash-forward του 1978. Οι ηθοποιοί Joan Blondell (Kathy Bates) και Olivia de Havilland (Catherine Zeta-Jones) παίρνουν συνέντευξη από ένα συνεργείο ντοκιμαντέρ, προσφέροντας εύστοχα σχόλια που συνοψίζουν όσα έχουμε ήδη δει.
Αυτές οι σκηνές είναι, ωστόσο, μια πλούσια τούρτα νοσταλγίας – οι δεκαετίες του ’40, του ’50 και του ’60 που ανακαλούνται από την υπερώριμη δεκαετία του ’70 – σε μια σειρά που έχει λεπτομέρειες εποχής να καεί.
Μερικές φορές ο Feud απολαμβάνει το ίδιο είδος αφήγησης γαμομαχίας που στέλνει. Όταν η Κρόφορντ μαθαίνει ότι ο Ντέιβις έχει λάβει υποψηφιότητα για Όσκαρ για την Μπέιμπι Τζέιν, ακούγεται μια δραματική λήψη από το εξωτερικό της έπαυλής της και μια κραυγή ταινίας τρόμου.
Ο τόνος είναι άλλοτε κατασκηνωτικός, άλλοτε ενσυναίσθητος. Συχνά είναι και τα δύο, κάτι που είναι ένας καθοριστικός τρόπος της δουλειάς του κυρίου Μέρφι: η καμπαθία.
Αλλά το Feud τελικά πετυχαίνει γιατί σέβεται την αγριότητα των χαρακτήρων του και τη δύναμη των ηθοποιών του.
Η κυρία Λανγκ, η οποία έχει δουλέψει τακτικά με τον κ. Μέρφι στο American Horror Story, κάνει την Κρόφορντ μια στενοχωρημένη βασίλισσα με φρύδια για όπλα. Η κυρία Σάραντον περνάει τις στιγμές της ζωής της με τον μπρούτζινο Ντέιβις. Ερωτηθείσα από έναν ρεπόρτερ για το snub του Crawford για το Όσκαρ, εκείνη απαντά, Define 'snub', μια όξινη σταγόνα λεμονιού.
Το Feud είναι μεγάλο και ευρύ, αλλά έχει μια λεπτή αίσθηση του πώς οι χαρακτήρες του εσωτερικεύουν τις αξίες που λειτουργούν εναντίον τους. Όταν μια επίδοξη γυναίκα σκηνοθέτης (Άλισον Ράιτ) δίνει στον Κρόφορντ έναν πρωταγωνιστικό ρόλο μετά τη Μπέιμπι Τζέιν, η Κρόφορντ το απορρίπτει: Ω, Χριστέ. Γυναίκα σκηνοθέτη; Πραγματικά έχει τελειώσει.
Η σκηνή δεν κατηγορεί τόσο το θύμα όσο αναγνωρίζει το μικρό μέρος της Crawford στο σύστημα του οποίου είναι θύμα. Το να σπαταλάς το ταλέντο μιας γυναίκας —τότε και τώρα— είναι έγκλημα. Όπως πολλά μεγάλα κινηματογραφικά εγκλήματα, λέει ο Feud, αυτό είναι εν μέρει μια εσωτερική δουλειά.