Οι παλιοί τρόποι που τελειώνουν, εξηγούνται

Πιστό στο όνομά του, το ‘The Old Ways’ είναι μια ισπανική-αγγλική δίγλωσση ταινία τρόμου σώματος, γεμάτη με λατρευτικούς συμβολισμούς και πολιτιστική γοητεία. Με τη βοήθεια του Christopher Alender, το λαογραφικό παραμύθι ακολουθεί μια δημοσιογράφο - εκτός συγχρονισμού με τις ρίζες της - που πηγαίνει πίσω στο μητρικό της χωριό αναζητώντας μια ιστορία Το Η κατάσταση ξεφεύγει από το χέρι όταν καταλήγει σε μια σπηλιά της Λα Μπόκα, καθώς αυτές οι σπηλιές, σύμφωνα με την τοπική πεποίθηση, είναι μολυσμένες από δαιμονικά πνεύματα. Οι ντόπιοι πιστεύουν ότι είναι κυριευμένη και ένας bruja (σαμάνος) και ο γιος της πραγματοποιούν μια σειρά τελετουργιών για να κάνουν τους διαβόλους να εκδηλωθούν.

Παρόλο που η φρίκη της ταινίας εμφανίζεται με τρόπους σπλαχνικούς και εγκεφαλικούς, η απόλυτη φρίκη έγκειται στη σκέψη ότι οι άνθρωποι ξεχνούν την πολιτισμική τους καταγωγή σε αυτή τη γρήγορη σύγχρονη ύπαρξη και γίνονται άδειοι. Η δημοσιογράφος θυμάται τις ρίζες της στο τέλος και μια ανατροπή έκπληξη περιμένει τους θεατές. Οι εικόνες τρόμου του σώματος ανατριχιάζουν μέχρι τον πυρήνα-μερικές φορές ακόμη και το στομάχι. Ορισμένες πτυχές μπορεί να αποκρύπτονται στον καπνό και αν θέλετε να ξαναεπισκεφτείτε τις τελευταίες στιγμές, αφήστε μας να σας καθοδηγήσουμε. ΜΠΛΟΥΤ ΣΠΟΙΛΕΡ

Σύνοψη της πλοκής The Old Ways

Η Μεξικανοαμερικανίδα δημοσιογράφος Cristina Lopez έρχεται στη γενέτειρά της Catemaco για μια ιστορία για τις τοπικές φυλές και τους φαινομενικά μαγευτικούς παλιούς τρόπους τους. Ωστόσο, βρίσκει τον εαυτό της κλεισμένο στο σπίτι ενός bruja (τοπικού σαμάνου) μετά από μια έρευνα στις σπηλιές της La Boca. Οι σπηλιές είναι γεμάτες υπερφυσικά πλάσματα και υπάρχουν περιπτώσεις εξαφάνισης ανθρώπων.

Η αποξενωμένη αδερφή της Κριστίνα, Μιράντα, επισκέπτεται την Κριστίνα κλειστό και είναι σοκαρισμένη όταν ξέρει ότι η Κριστίνα δεν μπορεί να μιλήσει Ισπανικά. Από την άλλη, η Κριστίνα ζαλίζεται όταν μαθαίνει ότι η Μιράντα είναι αυτή που την παρέδωσε στα μπρούτζα. Η Λουζ και ο γιος της Τζάβι εκτελούν διάφορες τελετουργίες και το κακό εκδηλώνεται με διαφορετικούς τρόπους. Αν και αρχικά σκεπτικιστική, η Cristina αλλάζει από την εμπειρία. Τώρα δεν μπορεί να απορρίψει τους δαίμονες ως απλή φυλετική δεισιδαιμονία αφού τα έχει δει.

The Old Ways Ending: Θεραπεύεται η Μιράντα;

Η παλιά και σοφή bruja Luz πεθαίνει σε μια τελετουργία για να εκδηλώσει τον δαίμονα που ονομάζεται Broken Man. Στην τελετή, η bruja καλεί τον δαίμονα καρφώνοντας στο έδαφος μια τριγωνική δομή από μπαστούνια. Με κάθε καρφί, η Cristina στενάζει από τον πόνο και ξαφνικά επιστρέφει στο σπήλαιο της La Boca. Στην τεκμηρίωση βίντεο, η Cristina ισχυρίζεται ότι γνώριζε τη μοίρα της πριν επισκεφτεί το σπήλαιο. Με τα δικά της λόγια, η Cristina επισκέφτηκε το σπήλαιο, γνωρίζοντας ότι θα πεθάνει. Ευτυχώς, η Miranda τη διασώζει και καταλήγει στην κηδεμονία της bruja.

Σύμφωνα με την πεποίθηση, οι άδειοι άνθρωποι επιστρέφουν στο σπήλαιο για να καταναλωθούν αφού επισημανθούν από ένα δαιμονικό πνεύμα. Καθώς το παρελθόν ανακατασκευάζεται, βλέπουμε ότι η Cristina τραυματίστηκε όταν η μητέρα της υπέστη παρόμοια δαιμονική κατοχή. Η Κριστίνα μπαίνει στη σπηλιά και βλέπει ένα αγόρι που είχε δει νωρίτερα και νόμιζε ότι ήταν ντόπιος. Το αγόρι είναι αναμφίβολα ένα δαιμονικό πνεύμα, καθώς λίγο μετά τη θέα του αγοριού, βλέπει το δικό της νεκρό σώμα ξαπλωμένο στο έδαφος. Η κάμερα δείχνει ότι το ίδιο αγόρι ήταν παρών κατά τη διάρκεια του επεισοδίου δαιμονικής κατοχής της μητέρας της Cristina.

Η bruja προσπαθεί να διώξει τον δαίμονα, αλλά είναι ανίσχυρη μπροστά στην τεράστια διαβολική δύναμη. Κατά τη διάρκεια του τελετουργικού, δέχεται ένα χτύπημα και περνά στη σφαίρα των νεκρών. Η Μιράντα παρακαλεί την Κριστίνα να κρατήσει ζωντανές τις παλιές μεθόδους αφού έχει διαβάσει τα βιβλία και γνωρίζει τη διαδικασία. Η Κριστίνα αρχικά δεν δίνει μεγάλη σημασία στο αίτημα και βγαίνει για να λάβει την κλήση του συντάκτη της Κάρσον. Ωστόσο, καθώς η Κριστίνα επιστρέφει, ανακαλύπτει μια εξαγριωμένη Μιράντα και βλέπει τις πληγές της. Η κυρία Κρίστινα γδέρνει τη Μιράντα νωρίτερα στον καρπό και ο τόπος είναι πρησμένος.

Προφανώς, η παλιά bruja δεν κατάφερε να διώξει εντελώς τον δαίμονα - ο δαίμονας πήδηξε μόνο από την Cristina στη Miranda. Η Μιράντα, τώρα κατειλημμένη, ζητά από την Κριστίνα να φύγει, αλλά η Κριστίνα έχει κάτι άλλο στο μυαλό της. Φοράει το μακιγιάζ της μπρούτζας και ξεκινά τις τελετουργίες. Παρά τη διαμαρτυρία της Μιράντα, η Κριστίνα συνεχίζει να διαβάζει άσματα στο Ναχουάτλ. Οι παλιοί τρόποι εξακολουθούν να ζουν μέσα στην Cristina και ο Luz την καθοδηγεί κατά τη διάρκεια της διαδικασίας. Φαίνεται ότι με το θάνατο του Λουζ, η δύναμη της όρασης μεταφέρεται στην Κριστίνα.

Ο Postehki αποκαλύπτεται μετά το τελετουργικό και ακολουθεί μια τρομακτική αντιπαράθεση. Η Κριστίνα χτυπά το σφύριγμα του θανάτου για να διώξει τον δαίμονα και προκαλεί μια πληγή με ένα αιχμηρό εργαλείο. Αλλά εξακολουθεί να είναι αρχάριος με τους παλιούς τρόπους και το τέρας αναπνέει στο λαιμό της. Ωστόσο, η Μιράντα προκαλεί το τελευταίο χτύπημα στη δομή και επιτίθεται στον δαίμονα. Επομένως, μπορεί κανείς να συμπεράνει ότι η Μιράντα θεραπεύεται. Με την τελευταία στροφή των γεγονότων, οι αποξενωμένες αδελφές Μιράντα και Κριστίνα γίνονται μια ομάδα ετικετών γηγενών εξορκιστών.

Ποιος είναι ο Postehki;

Σύμφωνα με τη Miranda, η Postehki είναι ο δαίμονας που κατείχε τη μητέρα της Cristina, και με τη σειρά της, την ίδια την Cristina. Είναι ο ίδιος δαίμονας που έχει τη Μιράντα και εκδηλώνεται στην τελευταία φρικιαστική μάχη. Αν και το Postehki φαίνεται να είναι ένα όνομα που δημιουργήθηκε για την ιστορία, η εικόνα του φαντάσματος σχετίζεται με το μεγαλύτερο σώμα της μυθολογίας των Αζτέκων που επικαλείται η ταινία. Η bruja εκφωνεί ψάλματα στο Nahuatl, την αρχαία γλώσσα των πολιτισμών των Αζτέκων και των Τολτέκων. Παρόλο που η γλώσσα και ο πολιτισμός της απειλούνται όλο και περισσότερο, περισσότεροι από 1,7 εκατομμύρια άνθρωποι εξακολουθούν να μιλούν στη γλώσσα ή κάποια παραλλαγή της παγκοσμίως.

Το Postehki είναι ένα φάντασμα που τρέφεται με το κενό των ανθρώπων στον σύγχρονο τεχνοκρατικό πολιτισμό. Αυτό είναι το ίδιο φάντασμα που κάλεσε την Κριστίνα πίσω στη γενέτειρά της στο Μεξικό. Η εικόνα του δαίμονα είναι εν μέρει συμβολική, καθώς αντιπροσωπεύει το φόβο και την πολιτιστική αμνησία του σύγχρονου πολιτισμού. Το Postehki είναι ίσως η φυσική αναπαράσταση της φρίκης της πολιτισμικής λήθης. Όταν οι άνθρωποι ξεχνούν τη δική τους κουλτούρα και γλώσσα, ζουν σε ένα αδιέξοδο-σε έναν ενδιάμεσο χώρο-όπως η Κριστίνα στις πρώτες στιγμές της ιστορίας.

Ο δαίμονας καλεί πίσω τους αναχωρημένους, μόνο για να τους καταναλώσει. Λέγεται ότι ο διάβολος πεινάει - η πείνα είναι επίσης ένας καθρέφτης πολιτισμικής φθοράς. Αυτή η ανάγνωση σηματοδοτεί την ιστορία με μια διασπορική ευαισθησία, καθώς αποτυπώνει τις εκφράσεις των παλαιών τίτλων της ιστορίας. Η προσπάθεια της Cristina να επικοινωνήσει με το δαιμόνιο αγόρι υποδηλώνει την πρώιμη άγνοιά της. Επιτίθεται ακόμη και στον Τζάβι, γεγονός που ανοίγει το δρόμο για περαιτέρω συζήτηση μεταξύ των δύο. Ωστόσο, η Cristina έρχεται να θυμηθεί τις ρίζες της και απαλλάσσεται από τον δαίμονα στο τέλος.

Είναι κάτοχος του Carson;

Στο τέλος, η Κάρσον έρχεται να συναντήσει την Κριστίνα στο χωριό της στη Βερακρούζ. Ωστόσο, η Cristina γνωρίζει ότι ο Carson είναι πράκτορας του διαβόλου αφού είναι αυτός που την έστειλε να ξαναεπισκεφτεί την πόλη της. Η Cristina έχει μεταμορφωθεί σε bruja από την προτελευταία σειρά και η Miranda τη βοηθά στις δουλειές της. Δύο ντόπιοι τους βοηθούν να κάνουν έναν εξορκισμό και φέρνουν τον Κάρσον. Ο Κάρσον καταλήγει ότι η Κριστίνα έχει τρελαθεί και την βάζει σε πειρασμό προσφέροντας χρήματα. Ωστόσο, μια σύντομη ματιά στα μάτια του Κάρσον διαβεβαιώνει την Κριστίνα για τη δαιμονική του κατοχή.

Καθώς η κάμερα εστιάζει στο μάτι του Κάρσον, οι θεατές βλέπουν κάτι να κινείται στην ίριδα του. Αυτό το θέαμα κάνει την Cristina σίγουρη για την κατοχή του Carson. Αγνοεί τις παραπλανητικές κραυγές του και συνεχίζει να εκτελεί το τελετουργικό. Το κοινό βλέπει την παρουσία κάτι κακό πριν η οθόνη προχωρήσει σε πιστώσεις. Αυτή η ακολουθία φαινομενικά στήνει την ιστορία ως συνέχεια, καθώς κρατάει τους θεατές στο γάντζο. Και λέμε αμήν σε αυτό.