«Ο μεταπτυχιακός» τελείωσε, εξηγείται

'Κυρία. Ρόμπινσον, προσπαθείς να με αποπλανήσεις; ' Αυτή η εμβληματική γραμμή κατέχει σεβαστή θέση στην ιστορία της αμερικανικής ταινίας. Όχι μόνο ο διάλογος έχει μεγάλη σημασία στην ταινία, αλλά έδειξε επίσης το δρόμο για τους κινηματογραφιστές και το κοινό να διαμορφώσουν την αποδοχή τους για εξωσυζυγικές υποθέσεις σε κινηματογραφικές παραστάσεις. Το 'The Graduate' κυκλοφόρησε το έτος 1967 και σηματοδότησε μόνο το δεύτερο χαρακτηριστικό του σκηνοθέτη Mark Nichols. Άρχισε να ξεκινά την ταραγμένη καριέρα του πρωταγωνιστή σε παγκόσμια αναγνώριση και τον έκανε αστέρι. Το «The Graduate» κατέγραψε πέντε υποψηφιότητες στα Academy Awards, κερδίζοντας έναν για τον Καλύτερο Διευθυντή της Nichols. Η ερμηνεία της κωμωδίας είναι μια από τις πρώτες εμφανίσεις της σατιρικής κωμωδίας στην ταινία. Η συντομία στη γραφή συνδυάζεται με ένα εκπληκτικά πρωτότυπο στυλ οπτικής έκφρασης που δημιουργήθηκε από τον Nichols.

Δεν είναι συχνά ότι συναντάτε κινούμενες εικόνες τόσο εκφραστικές που η γραφή και οι παραστάσεις αυτού του ανάστηματος αποκτούν βοηθητική σημασία. Η εξαιρετικά σταθερή και προσεκτική κάμερα του Nichols όχι μόνο αποτυπώνει την εξωτερική δοκιμή των χαρακτήρων με τον κόσμο, αλλά εντυπωσιάζει με την εσωτερική αναταραχή που περνούν με τον εαυτό τους. Όχι μόνο μελετά υπομονετικά τις ενέργειες του θέματος αλλά και αποτυπώνει την αντίδρασή τους μαζί με εκείνη των γειτόνων τους. Σχεδόν σε μια ρύθμιση φωτογραφικής μηχανής τύπου novella, ο Nichols το αφηγείται bildungsroman ιστορία που κοσμείται από το ορμονικό πάθος και τις μεγάλες προδοσίες με μια μολυσματική ειλικρίνεια και έναν αξιοσημείωτο περιορισμό που γοητεύει και αγαπά. Η πολυεπίπεδη δομή της αφήγησης προσφέρει αρκετούς δρόμους για ένα ευρύ φάσμα θεατών με εκλεκτικά γούστα και προθυμία να εξερευνήσουν. Ας αναλύσουμε αυτό το διαχρονικό αριστούργημα και ας δούμε τις αποχρώσεις των σύνθετων ιδεών που παρουσιάζονται στην ταινία.

Σύνοψη

Το «The Graduate» περιστρέφεται γύρω από τη μετα-κολλεγιακή ζωή του Benjamin Braddock, ενός ικανού και μπερδεμένου πτυχιούχου που χάθηκε στην απεραντοσύνη της ζωής. Στο πάρτι του, ο Μπέντζαμιν πνίγεται από το αγάπη τον πλημμύρισαν οι γονείς του και δικα τους οι φιλοι. Μέσα στον ανεπιθύμητο εορτασμό της ζωής του Μπέντζαμιν, τον καλεί η κ. Ρόμπινσον, σύζυγος του συντρόφου του πατέρα του, να την οδηγήσει στο σπίτι. Αρχικά απρόθυμοι, στο βαθμό της παράδοσης των κλειδιών για το ολοκαίνουργιο του ακριβός αυτοκίνητο, ο Benjamin τελικά συμφωνεί. Κατά την άφιξή του, η κυρία Ρόμπινσον τον προσκαλεί στο σπίτι της, προσποιούμενη έναν φόβο ερχομός σε ένα σκοτεινό σπίτι. Μετά από υποχρεωτικές ανταλλαγές, ο Μπέντζαμιν αναγκάζεται να μοιραστεί ένα ποτό από την κυρία Ρόμπινσον, η οποία τον απενεργοποιεί να φύγει, επιδίδοντας σε ερωτικές ανταλλαγές. Στη συνέχεια, οι δύο μετατοπίζουν τη συνομιλία τους στο δωμάτιο της κόρης της κυρίας Ρόμπινσον Elaine, όπου ο Μπέντζαμιν προτείνεται από μια γυμνή κυρία Ρόμπινσον να έχει μια σχέση μαζί της.

Αποφεύγοντας στενά τις υποψίες του κ. Ρόμπινσον, που φτάνει λίγο μετά, ο Μπέντζαμιν δραπετεύει στο καταφύγιο του, όπου σκέφτεται την προσφορά. Μετά από πολλή συζήτηση, ο Μπέντζαμιν παραδόθηκε τελικά στην περιέργειά του μετά την εφηβεία και καταγράφει ένα μέρος για να συναντηθεί η κυρία Ρόμπινσον. Το Taft Hotel γίνεται η καταιγίδα τους για παραπλανητικά ψέματα και βρώμικα μυστικά, όπου συχνάζουν ραντεβού. Η περίοδος σηματοδοτεί μια αξιοσημείωτη αλλαγή στη συμπεριφορά του Μπέντζαμιν, δείχνοντας την αυξανόμενη ωριμότητα και την αυτοπεποίθησή του.

Ένα βράδυ από την πλήξη, ο Μπέντζαμιν διερευνά την κυρία Ρόμπινσον για το σκοπό των εξωσυζυγικών της πράξεων και προχωρά στην έρευνα για τη φύση του γάμου της. Μια ανησυχημένη κυρία Ρόμπινσον παραδέχεται την εγκυμοσύνη πριν από το γάμο ως τον λόγο για την από κοινού της μαζί μου. Η Ρόμπινσον, η οποία αποδεικνύεται ολόψυχα υποτιμητική και ανεπιθύμητη γι 'αυτήν. Εδώ είναι που η κυρία Ρόμπινσον κάνει τον Μπέντζαμιν υπόσχεση της ότι δεν θα γνωρίσει ποτέ την Elaine με τις περιστάσεις. Ο Μπέντζαμιν υποχρεούται δεόντως, χωρίς να προβλέπει τι μένει μπροστά.

Η πολυαναμενόμενη άφιξη της Elaine πραγματοποιείται με μια δυσάρεστη κατάσταση για τον Ben: είτε πείτε όχι και προσκαλέστε περαιτέρω προβλήματα με τη μορφή οικογενειακού δείπνου με τους Robinsons και διατρέχετε τον κίνδυνο να αποκαλύψετε το μυστικό ή να τολμήσετε να διασχίσετε την κυρία Robinson. Όπως αποδεικνύεται, ο Benjamin πηγαίνει με τον τελευταίο και παίρνει την Elaine σε μια ραντεβού. Όμως, σύμφωνα με τις προειδοποιήσεις της κυρίας Ρόμπινσον, ο Μπεν βεβαιώνει ότι κάνει την ημερομηνία όσο πιο φρικτή μπορεί για την Έλαιν. Την παίρνει σε ένα στριπτιζέζ και όταν μειώνεται στα δάκρυα και τελειώνει, την παρηγορεί. Τότε αναγνωρίζει ότι του αρέσει πραγματικά η Elaine, ζητώντας άλλη ραντεβού όταν την αφήνει.

Την επόμενη μέρα όταν έρχεται να την πάρει, βρίσκει την κυρία Ρόμπινσον να τον περιμένει. Τον αντιμετωπίζει για τη δοκιμασία και τον απειλεί ακόμη και με δικά της έξοδα. Η Μπεν δεν προσέχει τις προειδοποιήσεις της και προσπαθεί να πει στην Ελαΐνη πριν το κάνει η μητέρα της. Όταν ανακαλύπτει, διακόπτει τους δεσμούς της με τον Μπεν και επιστρέφει στο Μπέρκλεϊ για κολέγιο.

Ο Μπέντζαμιν, πλέον πεπεισμένος ότι αυτός και η Έλειν μοιράστηκαν μια καθαρή σχέση, ταξιδεύει στο Μπέρκλεϊ για να αντιμετωπίσει την Έλαιν για τα συναισθήματά της και να ζητήσει από το χέρι της για γάμο. Αρχικά καταδίκασε, η Elaine συμφωνεί με τα συναισθήματά της για τον Benjamin και συμφωνεί. Όμως, όταν ο κ. Ρόμπινσον ανακαλύπτει, πείθει την Ελάιν να παντρευτεί τον Καρλ Σμιθ, έναν συμφοιτητή. Όταν ο Μπεν τρέχει στην κατοικία του Ρόμπισον για να αντιμετωπίσει την Έλαιν, βρίσκει μόνο μια εκδικητική κυρία Ρόμπινσον, ήρεμη και σαρκαστική, λέγοντας στον Μπεν ότι έχασε την ευκαιρία. Σε μια τρελή κορύφωση, ο Μπέντζαμιν περνά από σχεδόν δύο πόλεις και δεκάδες ξένους για να εντοπίσει την εκκλησία όπου παντρεύονται οι δύο. Το παράξενο τέλος βλέπει τον Benjamin να φωνάζει για την Elaine πίσω από ένα τεράστιο τζάμι με θέα στην τελετή και να την εμποδίζει να παντρευτεί τον Smith. Μετά την επίπληξη των αρχικών κυμάτων διαμαρτυριών από τους θεατές, οι δύο έφυγαν σε ένα λεωφορείο. Ο έντονος ενθουσιασμός υποχωρεί γρήγορα σε συλλογιστική συζήτηση για το αβέβαιο μέλλον.

Κυρία Ρόμπινσον

Η ομορφιά του «The Graduate» έγκειται στη δυναμική διάσταση των χαρακτήρων της προσωπικότητας. Με την αλλαγή των χρόνων και των πολιτισμών, η αντίληψή μας για τους άλλους αλλάζει σε μεγάλο βαθμό. Η κυρία Ρόμπινσον είναι ένας χαρακτήρας του οποίου η θέση στην κατασκευή ανθρώπων της ταινίας έχει υποστεί σημαντική μεταμόρφωση. Ακόμα και ο μεγάλος Ρόμπερτ Έμπερτ δεν μπορούσε παρά να αναθεωρήσει τη στάση του σχετικά με τον έντονο χαρακτήρα στις δύο αξιολογήσεις του για την ταινία, τριάντα χρόνια. Η κυρία Ρόμπινσον είναι πολλά πράγματα. Η κυρία Robinson είναι ένα αίνιγμα. μια στιγμή ήρεμη σαν τον απογευματινό ωκεανό, η άλλη μια πικρή θύελλα σε μια θυελλώδη νύχτα. Οι αδιάκριτες αποχρώσεις με τις οποίες η λαμπρή Anne Bancroft ζωγραφίζει με την κυρία Ρόμπινσον είναι λαμπρές και αξίζουν τεράστια έπαινο. Κάνει την αξιολόγηση του χαρακτήρα πολύ πιο ενδιαφέρουσα και ανοιχτή σε υποκειμενικές απόψεις.

Ως έχει, η κυρία Ρόμπινσον είναι ο καταλύτης στην ταινία και μακράν το πιο σημαντικό καρύκευμα στο παλιό πιάτο που είναι ο Μπέντζαμιν Μπράντκοκ. Τα πρώτα έξι λεπτά και σαράντα πέντε δευτερόλεπτα είναι τυχαία και κενά, σχεδόν σαν τη ζωή του Μπεν. Η αίσθηση της ύπαρξής του επιδεικνύεται εξειδικευμένα από τον Nichols μέσω της χρήσης σίγασης χρωμάτων και ενός συνδυασμού άχρηστων στηριγμάτων που δεν έχουν σημασία για τον Μπεν. Τότε ξαφνικά η κλειστοφοβική και αμετάβλητη κάμερα σταματά και κοιτάζει πάνω από ένα πολυτελές θέμα, κοιτάζοντας προσεκτικά με ένα μισό καμένο τσιγάρο και τα μάτια που θέλουν. Η εισαγωγή της στη ζωή του Μπεν όχι μόνο τον πατάει σε μια μεταβατική φάση στη ζωή του, αλλά δίνει επίσης κάτι στον θεατή να περιμένει στην ιστορία. Επιτρέπει την εξέλιξη της ιστορίας και ενεργεί ως γέφυρα του Μπεν από την εφηβεία έως την ενηλικίωση.

Το πορτραίτο, όμως, που ζωγραφίζει η Νίκολς της κυρίας Ρόμπινσον είναι αδιάκοπη. σαν ένα άγονο πεδίο που χρησιμοποιεί και απορρίπτει εποχιακές βροχοπτώσεις. Το απαίσιο σκίτσο δεν απέχει ούτε από έναν εσκεμμένο σαδιστή, ο οποίος λούζεται στην ανθρώπινη δυστυχία, ούτε αποσπάται από την πραγματικότητα των δυστυχισμένων συντρόφων στο γάμο. Σε τελική ανάλυση, η ίδια η ιερότητα του θεσμού βασίζεται στα δόγματα της ενότητας και της ανθρώπινης συμπόνιας. Η κυρία Ρόμπινσον δεν συμμερίζεται μια συμπαθητική άποψη για τον σύζυγό της, όχι λόγω των αδυναμιών του, αλλά από τις περιστάσεις της.

Η μόνη πραγματική στιγμή της ανθρώπινης αλληλεπίδρασης που μοιράζεται με τον Μπεν είναι εκείνη όπου μιλούν για την Έλειν για πρώτη φορά. Η ταλαιπωρία στο πρόσωπό της δείχνει μια γκρίζα περιοχή στο μυστηριώδες παρελθόν της που απεχθάνεται να ξαναβρεί. Η απλή αναφορά του γάμου της αναβοσβήνει μια ασυνήθιστη μομφή στο παρθένο πρόσωπό της που τη μειώνει σε μια συνηθισμένη, δυσαρεστημένη γυναίκα. Η προσπάθειά της για οικειότητα κάνει το γάμο της με δύο διαφορετικές ερμηνείες σε δύο διαφορετικές εποχές. Στην κριτική του του 1967, ο Ρότζερ Έμπερτ εξέφρασε την πλειοψηφία του και δήλωσε τον Μπέντζαμιν ότι είναι θύμα των ιδιοτροπιών της κυρίας Ρόμπινσον και θύμα της δρακόνιας αρχής του γονέα του. Σχεδόν τριάντα χρόνια αργότερα, μια επανεξέταση της ταινίας άλλαξε διαμετρικά τις απόψεις του κ. Ebert. Αποσπάσματα από την κριτική του έγραφαν: «Λοιπόν, εδώ * είναι * για εσάς, κυρία Ρόμπινσον: Έχετε επιβιώσει από την ήττα σας στα χέρια αυτού του ανυπόφορου ερπυσμού, του Μπέντζαμιν, και εμφανίστηκε ως ο πιο συμπαθητικός και έξυπνος χαρακτήρας στο« The Graduate ». ' Πώς θα μπορούσα να σκεφτώ διαφορετικά; '

Ο ήχος της σιωπής

Υπάρχει κάτι μοναδικά γαλήνιο και χαοτικό για τις περίπλοκες συμφωνίες του Simon και του Garfunkel. Οι στοχαστικοί στίχοι έχουν βαθιά σημασία και μοιράζονται μια πιστή σχέση με τον χαμένο πρωταγωνιστή της ταινίας. Το «The Sound of Silence», αρχικά μια αποτυχία, που οδήγησε ακόμη και στο ζευγάρι να χωρίσει, ανεβαίνει στην περίσταση με υπέροχο τρόπο για να συνοδεύσει την Οδύσσεια του Μπεν από την εφηβεία έως την ενηλικίωση.

Αυτό που είναι αξιοσημείωτο στην ταινία είναι η χρήση του τραγουδιού. Παίζει μόνο τρεις φορές. στην αρχική σκηνή, τη φάση όπου ο Μπεν έχει την σχέση με την κυρία Ρόμπινσον, και στο τέλος. Αν ρίξετε μια ματιά στο φόντο του τραγουδιού, γράφτηκε από τον Paul Simon σε παρόμοιες περιστάσεις με τον Ben και την ίδια ηλικία. Οι στίχοι επικεντρώνονται στο κενό που μας περιβάλλει και τη συζήτηση για το αν υπάρχει ή όχι απόδραση από αυτό. Αυτό είναι το κενό που ορίζει τον Μπεν με πολλούς τρόπους. Οι γονείς του και δικα τους Οι φίλοι τον βλέπουν ως λίστα επιτυχιών και τίποτα άλλο. Είναι ευλογημένος με όλες τις πολυτέλειες στη ζωή, αλλά λαχταρά για αυτό το αόριστο μέρος που θα τον ολοκληρώσει. Τούτου λεχθέντος, και οι τρεις περιπτώσεις έχουν ένα κοινό νήμα: αβεβαιότητα.

Στην πρώτη περίπτωση, η αβεβαιότητα του Μπεν αφορά το άμεσο μέλλον του. ένα μέλλον που είναι τόσο χαμένο σε αυτόν που χάνει τον έλεγχο του παρόντος. Η εναρκτήρια ακολουθία τον τοποθετεί σε φόντο λευκού, μεταφορικά που απεικονίζει ένα είδος άκρας που βρίσκεται. Πιάστηκε μεταξύ δύο κόσμων που είναι εκτεταμένοι και δεν τον νοιάζουν πάρα πολύ. Η δεύτερη φορά που το τραγούδι σκιάζει τον Μπεν είναι όταν έχει σχέση με την κυρία Ρόμπινσον. Αυτό σηματοδοτεί μια θεμελιώδη αλλαγή στην προσωπικότητα του Μπεν. Η διαρκής του επώαση για το μέλλον σταματά προσωρινά και η εμμονή του με το πιο συναρπαστικό πράγμα στη ζωή του αναλαμβάνει. Η ρουτίνα του, που ζωντανεύει με μια εκπληκτική ρουτίνα μετάβασης πέντε λεπτών από τον Nichols, κάνει τις νύχτες το μόνο πράγμα που περιμένει. Η ζωή του είναι πολύ πιο ήρεμη από την πρώτη φάση, αλλά τώρα έχει παγιδευτεί από τις αντιξοότητες της γυναικείας συντροφιάς.

Η αβεβαιότητα εδώ είναι η διάρκεια της σχέσης του με την κυρία Ρόμπινσον, ίσως η μόνη σταθερά στη ζωή του που απολαμβάνει. Το τρίτο και τελευταίο μέρος είναι το τέλος, όταν αυτός και η Elaine τρέχουν μαζί σε ένα αβέβαιο μέλλον. Αυτό θα συζητηθεί εκτενώς στην εξήγηση μέχρι το τέλος.

Υπάρχουν δύο περιπτώσεις όπου ο κινηματογράφος Robert Surtees και Nichols χρησιμοποιούν τη σιωπή ως καταστολή και υποδηλώνουν την υπερβολική γονική εξουσία επί των Ben και Elaine. Αυτές οι ιδιοφυΐες στιγμές προέρχονται από το νόημα του τραγουδιού και τραβούν τους δύο πρωταγωνιστές μεταξύ τους. Η ομοιότητα μεταξύ των δύο αποδεικνύεται από αυτές τις δύο περιπτώσεις, γεγονός που τους γεμίζει με την επιθυμία να δράσουν. Ο ήχος της σιωπής τους οδηγεί σε μια απροσδιόριστη απόφαση και ένα αβέβαιο μέλλον.

Επανάσταση

Ένα από τα μεγαλύτερα βασικά θέματα του «The Graduate» είναι η εξέγερση. Μας παρουσιάζονται τα ίδια με τη μορφή του Benjamin και της Elaine. Και οι δύο υπόκεινται σε αυστηρό γονικό έλεγχο και δεν σηκώνουν σχεδόν καθόλου τη βούλησή τους. Είναι επιτυχημένα στα αντίστοιχα κολέγια τους, αν και τα επιτεύγματα του Μπεν επισημαίνονται ρητά στην ταινία και το Elaine δεν είναι. Ακόμη και την πρώτη φορά που βγαίνουν, το γονείς, Τόσο η κυρία Ρόμπινσον όσο και οι Μπράνκοκ παίζουν σημαντικό ρόλο. Αυτή η οξεία γέφυρα μεταξύ της ελεύθερης θέλησης και της συγκατάθεσής τους και των ενεργειών που εκτελούν δημιουργεί μια επαναστατική παρόρμηση για δράση.

Ο Nichols καθιερώνει το πλαίσιο του μυαλού του Ben όμορφα μέσα από την κομψή του κάμερα. Η εναρκτήρια σειρά στο σπίτι γυρίστηκε κλειστοφοβικά, χωρίς πραγματική πρόθεση να έχει νόημα. Ο εορτασμός του Μπεν γίνεται μια ασφυκτική απολογία που τον συνδέει με τον θνητό και αλαζονικό κόσμο των εγωιστικών και αυθεντικών γονιών του.

Εκτός από τις δύο προφανείς επιλογές για τη διοχέτευση αυτών των επαναστατικών, ελεύθερων πνευματικών τάσεων, ο σκηνοθέτης Mike Nichols θέτει επίσης σε προοπτική τις συνέπειες των πιέσεων με τη μορφή της κυρίας Robinson. Η κυρία Ρόμπινσον που γνωρίζουμε αποκαλύπτεται ότι είναι μια σκληρή ομοιότητα του κάποτε ενθουσιασμού και ζωντανού belle του παρελθόντος. Μέσα από τη συνομιλία της με τον Μπεν εκείνο το βράδυ στο ξενοδοχείο, η θεατή ενημερώθηκε για το επαναστατικό παρελθόν της και τις συνέπειες που έχει να αντιμετωπίσει σήμερα. Οι εγκυμοσύνες μετά την εφηβεία δεν είναι σπάνιο φαινόμενο, αλλά συχνά τοποθετούνται θύματα σε άθλιες θέσεις.

Παρακωλύοντας την Elaine και τον Ben μαζί, η κυρία Robinson προσπαθεί να βεβαιωθεί ότι τα λάθη της στο παρελθόν διορθώνονται και η κόρη της δεν έχει την ίδια μοίρα που κάνει. Παρόλο που δεν μετανιώνει που έχει την Elaine, η σχέση της με τον κ. Robinson είναι μια σχέση που μισεί και αηδία. Εκ των υστέρων, αυτό κάνει την κυρία Ρόμπινσον πρωταγωνιστή, πρωταθλητή της απελευθέρωσης και της αυτο-έκφρασης. Αυτή η πλήρης αλλαγή ρόλων επωνυμίες «The Graduate» ως ταινία που μπορεί να προβληθεί από πολλές απόψεις. Η εξέγερση, επομένως, δεν περιορίζεται αυστηρά στην Έλαιν και τον Μπεν, αλλά επεκτείνεται και στο παρελθόν της κας Ρόμπινσον και τη σημερινή του κατάσταση.

Το τελος

Το «The Graduate» καταλήγει σε μια πολύ αόριστη νότα. Αφού ο Μπεν πέτυχε να βρει την εκκλησία όπου παντρεύονται η Έλειν και ο Καρλ, φωνάζει για την Ελάιν και σταματά τον γάμο. Στη συνέχεια, οι δύο επιβιβάστηκαν σε λεωφορείο για να φύγουν. Αρχικά, χαίρονται για τη νίκη τους επί της γονικής εξουσίας, αλλά τελικά, οι δύο χτυπούν στην πραγματικότητα και συλλογίζονται τις πράξεις τους. Το τέλος του «The Graduate» εμπνέεται ιδιαίτερα από το αριστούργημα του Χάρολντ Λόιντ το 1924, «Κορίτσι ντροπαλός». Ο Lloyd υπηρέτησε επίσης ως σύμβουλος στο τέλος της ταινίας. Η κατανόηση της ξαφνικής αλλαγής συναισθημάτων στο πρόσωπο του Ben και του Elaine θα απαιτήσει μια διεξοδική παρατήρηση των περίπλοκων στιγμών που μοιράζονται οι χαρακτήρες στην ταινία.

Το κοινό νήμα που συνδέει την Elaine και τον Ben υπόκειται σε αυστηρό γονικό έλεγχο. Κάθε απόφαση που λαμβάνουν στη ζωή επηρεάζεται σε μεγάλο βαθμό και μερικές φορές λαμβάνονται από αυτούς από τους γονείς τους. Όντας στο στάδιο της ζωής που είναι, αυτός ο υπερβολικός έλεγχος μπορεί να αισθανθεί σαν μια ανυπέρβλητη φυλακή. Αυτό συχνά ωθεί τους νέους να ενεργήσουν και να επιδεινώσουν τις σχέσεις τους με τους γονείς τους.

Η συνεχής καταστολή τους καθιστά αιχμάλωτους των ιδιοτροπιών και της φαντασίας του γονέα τους. Ο Μπεν είναι ο πρώτος ανατρεπόμενος χαρακτήρας που συναντάμε. Οι αρχικές σκηνές επεκτείνουν την εξουσία σε αυτόν και στους φίλους του γονέα του, όπως φαίνεται από τη συνάντησή του με την κυρία Robinson, η οποία τον κρατά πίσω δυνατά για ποτά, ακόμη και τον κ. Robinosn, ο οποίος ρίχνει ένα διαφορετικό ποτό από αυτό που θέλει ο Μπεν. Το παράθυρο ευκαιρίας του να απαλλαγεί από αυτόν τον έλεγχο εμφανίζεται με τη μορφή της κυρίας Robinson και της προσφοράς της.

Η υπόθεση δεσμεύει τον Μπεν σε ένα ηθικό παράλυτο: διασχίστε τους γονείς του εμπιστοσύνη, ή να ελευθερωθεί με την υπόθεση. Η συνείδησή του είναι τόσο συνηθισμένη στον έλεγχο που ακόμη και όταν είναι μόνη στο δωμάτιο μαζί της, σχεδόν περπατά, σώζει την εγωιστική επίθεση στην αρρενωπότητά της από τη χειραγωγητή κυρία Ρόμπινσον. Αυτό θέτει μια φάση όπου βλέπει λιγότερους από τους γονείς του και ξοδεύει όλο και περισσότερο χρόνο μαζί του. Δεν φοβάται πλέον και δεν είναι απογοητευτικό στις σχέσεις του με τους γονείς του. Το μόνο που ξέρει τώρα είναι να αντιτίθεται σε ό, τι του έχει πει να κάνει. Η γνωριμία με την Elaine είναι κάτι που εμπίπτει σε αυτήν την κατηγορία. Σταδιακά, η αντίσταση μετατρέπεται σε εμμονή.

Η Elaine πλέει με παρόμοιο σκάφος, αν και η έκταση και το μέγεθος, αυτού που γνωρίζουμε, για την εξουσία πάνω της, είναι μικρότερη. Το τέλος αποτελεί προηγούμενο για την Elaine. Όταν βλέπει τον Μπεν, να στέκεται θαρραλέα πίσω από το παράθυρο που φωνάζει για αυτήν, περνάει από μια επιφανική στιγμή.

Οι επόμενες σκηνές βλέπουμε τους γονείς της και τον Καρλ οδηγίες για εκείνη. Βλέπει μια ευκαιρία να σπάσει την υπερδομή του ελέγχου που την έχει ανατρέψει και την αγκαλιάζει με χαρά. Στην προσπάθειά τους να απελευθερωθούν και να πετάξουν στο μέλλον ως ανεξάρτητοι ενήλικες, η Έλαιν και ο Μπεν συνειδητοποιούν ότι το έκαναν με μοναδική πρόθεση να πολεμήσουν μια συνέπεια. Αγαπούν ακόμη και ο ένας τον άλλον; Τι θα κάνουν στη συνέχεια; Αυτά είναι δύο ερωτήματα που έπληξαν αμέσως τα δύο. Η ξαφνική αλλαγή στο συναίσθημα είναι μια συνειδητοποίηση των συνεπειών που θα αντιμετωπίσουν στο μέλλον. Η επιστροφή τώρα θα αποδειχθεί καταστροφική για την αυτοπεποίθησή τους, κάτι που δεν μπορούν να κάνουν.

Τελικό Word

Ένα σκληρό αριστούργημα για το πρόβλημα του τερματισμού του σχολείου και επιτέλους πρέπει να γίνει ενήλικας, είτε θέλετε είτε όχι. Ο Μπέντζαμιν είναι ένας από τους πιο σχετικούς χαρακτήρες στην οθόνη, πάντα - παρορμητικός, ανήσυχος, απλά προσπαθώντας να ευχαριστήσει όλους και με αυτόν τον τρόπο ποτέ δεν ευχαριστεί τον εαυτό του - και η κινηματογραφία είναι τόσο μπροστά από την εποχή της και καλοδουλεμένη, με εικόνες τόσο έξυπνες και λεπτές που δεν νομίζω ότι έχω δει ποτέ εικόνες που βασίζονται σε χαρακτήρες τόσο καλά στον κινηματογράφο συνολικά. Το εξαιρετικό σκορ του Simon και του Garfunkel συμβάλλει πάρα πολύ στον τόνο της ταινίας που δίνει το προηγούμενο για να ταιριάξει η βιομηχανία. Ένα υποτιμημένο αριστούργημα που αξίζει ένα ρολόι για την απλή παρουσία του Dustin Hoffman.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: Μάντσεστερ δίπλα στη θάλασσα | Σεληνόφωτο | Δεξιός