«Μάντσεστερ από τη θάλασσα», εξήγησε

Η θλίψη είναι μια τέχνη. Ο καθένας το αντιλαμβάνεται διαφορετικά, ο καθένας το βιώνει διαφορετικά και ο καθένας έχει διαφορετικό τρόπο χειρισμού του. Αυτό συμβαίνει επίσης επειδή η απώλεια δεν έχει την ίδια μορφή για όλους. Εάν ένας άντρας πεθάνει, η γυναίκα του, η κόρη του, ο γιος του, οι γονείς του, οι φίλοι του, όλοι υποφέρουν από ένα διαφορετικό είδος απώλειας από το θάνατο ενός μόνο άνδρα. Έτσι, στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει κανένας τρόπος με τον οποίο κάποιος να καταλάβει τη θλίψη του άλλου. Όλοι γνωρίζουν ότι βρίσκονται στην ίδια βάρκα, αν και στέκονται σε διαφορετικά άκρα και με διαφορετικές ομάδες ευθύνης. Καθένα έχει διαφορετική γωνία, διαφορετική προοπτική με την οποία βλέπει τα πράγματα μπροστά τους. Όμως, υπάρχει ένα κοινό πράγμα που έχουν. Όλοι κινούνται μπροστά, με το σκάφος.

Το 'Manchester By the Sea' του συγγραφέα-σκηνοθέτη Kenneth Lonergan είναι ένα πορτρέτο τέτοιας απώλειας, θλίψης και θλίψης, ζωγραφισμένο στα χρώματα των πολυεπίπεδων χαρακτήρων του. Μία από τις καλύτερες ταινίες της χρονιάς, είναι επίσης μια από τις καλύτερες ταινίες που απεικονίζει τη θλίψη στην πιο ρεαλιστική της μορφή στην οθόνη. Πολλά πράγματα το έκαναν να ξεχωρίζει από άλλες ταινίες της ίδιας φλέβας, με το πιο σημαντικό να είναι η εγγύτητά του με την πραγματικότητα. Ο Lonergan, στην τρίτη του ταινία, υιοθέτησε μια πολύ λεπτή και ανθρώπινη προσέγγιση για την παρουσίαση αυτής της ιστορίας σε εμάς. Και ήταν επειδή το είπαν με αυτόν τον τρόπο ότι ένιωσε πιο αποτελεσματικό και πολύ πιο σουρεαλιστικό.

Περίληψη

Αυτή η ταινία ξεκινά με τον Lee που είναι επιστάτης που ασχολείται με τα προβλήματα των ανθρώπων - καθορίζοντας τους σωλήνες, τους θαυμαστές και τις τουαλέτες τους. απλώς τις απλές εργασίες. Και μετά, ενώ φτυαρίζει το χιόνι, παίρνει το τηλεφώνημα για τον αδερφό του που νοσηλεύτηκε. Προτού φτάσει στο νοσοκομείο, ο αδερφός του πεθαίνει και ο Λι αφήνεται να χειριστεί τα επακόλουθα. Πρέπει να κάνει ρυθμίσεις για την κηδεία, να φροντίσει άλλα οικονομικά πράγματα, και το πιο σημαντικό, πρέπει να φροντίσει τον ανιψιό του, τον Πάτρικ. Ο Λι ανακαλύπτει ότι ο αδερφός του τον είχε ονομάσει ως νόμιμο κηδεμόνα για τον Πάτρικ. Όμως, ο Λι, τον οποίο βλέπουμε ως ένα αρκετά μη συνδεδεμένο και μάλλον ασυνάρτητο άτομο, έχει δαίμονες από το παρελθόν του που δεν μπόρεσε να θάψει ακόμα.

Η απογοήτευση αυτής της ταινίας αναδεικνύεται από πολλά στοιχεία που οι σκηνοθέτες επέλεξαν να ενσωματώσουν σε αυτήν. Εκτός από τη ζάλη του χειμερινού καιρού, η μουσική επηρεάζει τη διάθεση των σκηνών. Ως επί το πλείστον, φαίνεται τόσο αποσυνδεδεμένο όσο ο πρωταγωνιστής της ταινίας. Ο αποσυρμένος χαρακτήρας του Lee απεικονίζεται στον τρόπο με τον οποίο γυρίζονται οι σκηνές. Βλέπουμε πολλά πράγματα, ειδικά τις κρίσιμες στιγμές που έχουν τη δυνατότητα του ακατέργαστου συναισθήματος, από απόσταση. Είναι η ένδειξη ότι οι θεατές είναι ξένοι στις καταστάσεις των χαρακτήρων και είναι εξωγήινοι με αυτούς όπως ένας ξένος που περπατά σχολιάζοντας τη γονική μέριμνα του Lee. Η μουσική αναλαμβάνει πολλές σκηνές και συχνά αποκρύπτει τους διαλόγους. Αυτό ενισχύει περαιτέρω το αποτέλεσμα να βλέπουμε μια οικογένεια να περνάει από κάτι κακό και ότι είμαστε λίγο έξω ψάχνοντας. Είναι σαν να μας λέει ο σκηνοθέτης ότι δεν μπορούμε να καταλάβουμε τον πόνο των άλλων, μπορούμε απλώς να είμαστε εκεί και να τους παρακολουθούμε το.

Οι διαφορετικές αποχρώσεις της θλίψης

Υπάρχουν πολλά σε αυτήν την ταινία. Υπάρχουν τόσα πολλά πράγματα που περνάει κάθε χαρακτήρας και όμως, καθώς όλα παίζουν μπροστά μας, δεν φαίνεται να ισοδυναμεί με πολλά. Το 'Manchester By the Sea' έλαβε μεγάλη αναγνώριση από τους κριτικούς, προτάθηκε για πολλά Όσκαρ και ουσιαστικά σάρωσε τους υποψηφίους σε όλα τα είδη των βραβείων. Ωστόσο, υπάρχουν άνθρωποι που δεν το έκριναν άξιο της προσοχής που έπαιρνε. Η λογική τους ήταν ότι η ταινία βρισκόταν αργά στο σημείο της βαρετής, ότι δεν υπήρχε τίποτα πραγματικά σε αυτήν και ότι για μια ταινία για τη θλίψη, δεν είχε πραγματικά πολλά συναισθήματα. Συνολικά, δεν το κατάλαβαν.

Και αυτό ακριβώς είναι το πρόβλημα. Αυτοί οι άνθρωποι δεν έλαβαν αυτήν την ταινία. Όχι ότι αμφισβητώ την ικανότητα κανενός να κατανοεί ταινίες. Όλοι έχουν δικαίωμα στη γνώμη τους. Και είναι εντάξει ότι δεν το βρήκαν στη γεύση τους. Αλλά, εδώ είναι το πράγμα, χωρίς να το πάρουμε μέρος, θα μπορούσαμε να πούμε ότι το ίδιο το Χόλιγουντ ευθύνεται για αυτό. Κάθε φορά που σε μια ταινία βλέπουμε κάποιον να πεθαίνει, ή μια κηδεία, ή να βλέπουμε κάποιον να ασχολείται με τα επακόλουθα, αυτές οι σκηνές συχνά δεν συνοδεύονται από ένα φορτίο δακρύων, πολύ αγκάλιασμα, ίσως μερικές επιστολές από τον αποθανόντα και μια μοναξιά όπου ο πρωταγωνιστής μιλά στον Θεό ή στο νεκρό άτομο για να αφήσει τα συναισθήματά του. Μέσα από όλη αυτή την αναταραχή και το δράμα, στο τέλος, βλέπουμε τον χαρακτήρα να αφήνει ή να κινείται από τη θλίψη και τη θλίψη τους.

Δεν συμβαίνει κάτι τέτοιο στο «Μάντσεστερ Μία Θάλασσα» Όχι ένα. Και ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ήταν δύσκολο για τους ανθρώπους να κατανοήσουν πώς αυτή η ταινία απεικόνιζε τους χαρακτήρες της ως θλιβερή. Για να ξεκαθαρίσουμε αυτά τα σημεία, το πρώτο πράγμα που πρέπει να καταλάβουμε είναι ότι το Χόλιγουντ σπάνια απεικονίζει τη θλίψη όπως συμβαίνει στην πραγματική ζωή. Οι άνθρωποι έχουν συνηθίσει να βλέπουν τους χαρακτήρες να κλαίνε την καρδιά τους σε ένα σημείο ή άλλο, και επειδή αυτό δεν συνέβη σε αυτήν την ταινία, ένιωθε άλυτα στους ανθρώπους. Η επίλυση της κατάστασης των χαρακτήρων παρέχει στους θεατές την πεποίθηση ότι ο χαρακτήρας κατάφερε να προχωρήσει από την τραγωδία τους. Όμως, τα πράγματα δεν συμβαίνουν πραγματικά με αυτόν τον τρόπο στην πραγματική ζωή. Το 'Moving on' δεν είναι πραγματικά μια φάση που τελειώνει. Και αυτή η ταινία παρουσιάζει αυτήν την πραγματικότητα στην κρυστάλλινη μορφή της.

Στην πραγματική ζωή, η θλίψη δεν εξαφανίζεται μετά από μια στιγμή επιφανείας ή ένα σημάδι από τον αγαπημένο. Στην πραγματική ζωή, παραμένει για πάντα και πρέπει να το αντιμετωπίσετε, για πάντα. Όλοι φέρουν το βάρος τους με διαφορετικό τρόπο και γι 'αυτό όλοι περπατούν με διαφορετικό τρόπο κάτω από το φορτίο του. Τα πράγματα, οι σκηνές και οι διάλογοι φαίνονται συνηθισμένοι και όχι αρκετά δραματικοί σε αυτήν την ταινία, γιατί έτσι είναι στην πραγματική ζωή. Ο πόνος των χαρακτήρων δεν τελειώνει αφού η κάμερα σταματήσει να κυλά. Ίσως, τελειώνει για το κοινό επειδή η ιστορία τελείωσε για αυτούς επειδή η ιστορία έχει «ολοκληρωθεί». Όμως, οι χαρακτήρες, οι άνθρωποι που φέρνουν τόσο πόνο στην πραγματική ζωή, γνωρίζουν ότι το φεγγάρι είναι ακόμα εκεί ακόμα και όταν δεν ψάχνετε.

Δεν υπάρχει τίποτα εκεί

Πρωταγωνιστής αυτής της ταινίας είναι ο Lee, ένας σπασμένος και ξεχασμένος χαρακτήρας, με την τελειότητα του Casey Affleck. Η ταινία ξεκινά με τον Lee να είναι παιχνιδιάρικο και αστείο με τον ανιψιό του, τον Patrick. Μας δίνει την εικόνα του πόσο χαρούμενος και γεμάτος ζωή είναι. Στην επόμενη σκηνή, τον βλέπουμε να διορθώνει πράγματα για άτομα με τα οποία δεν φαίνεται να ενδιαφέρεται καν να μιλήσει. Αντιμετωπίζεται ως ένα κρύο, φιλόξενο και διαρκώς κουρασμένο άτομο που προτιμά να κάθεται μόνος του και να έχει μια μπύρα στο υπόγειό του αντί να αλληλεπιδρά με ανθρώπους. Από τα πρώτα πέντε λεπτά, καταλαβαίνουμε ότι κάτι πραγματικά τρομερό πρέπει να είχε συμβεί σε αυτόν που τον μετέτρεψε από μια μπάλα ηλιοφάνειας σε ένα λάκκο του σκότους.

Το επόμενο σημάδι που αναβοσβήνει κόκκινο για μια μη θεραπεύσιμη πληγή από το παρελθόν είναι όταν παίρνει τις ειδήσεις για τον αδερφό του. Φυσικά, αισθάνεται άσχημα γι 'αυτό και πρέπει να σκίσει στην καρδιά του, αλλά δεν το δείχνει. Καθόλου! Όταν ο γιατρός δείχνει την παρηγοριά του σε μια ομιλία που ένιωθε πρόβα (θεωρώντας ότι ο γιατρός πρέπει να χειρίζεται τέτοιες καταστάσεις σε καθημερινή βάση), η αντίδραση του Lee είναι «Γάμα αυτό». Και ενώ μπορεί να φαίνεται αγενής, είναι αρκετά κατανοητό. Ένα παρόμοιο πράγμα συμβαίνει όταν ο Λι και ο Πάτρικ πηγαίνουν στην κηδεία για να συζητήσουν τις διευθετήσεις και ο άντρας προσφέρει τις συμπάθειές του, πάλι με εξάσκηση, και ο Πάτρικ σχολιάζει πόσο γελοίο ήταν.

«Τι συμβαίνει με αυτόν τον τύπο, τόσο σοβαρή και σκοτεινή πράξη! Δεν συνειδητοποιεί ότι οι άνθρωποι ξέρουν ότι το κάνει αυτό κάθε μέρα; '

Το θέμα είναι ότι άνθρωποι όπως ο Lee και ο Patrick (και αυτή η συμπεριφορά δεν είναι κάτι που περιορίζεται μόνο στους άντρες) δεν θέλουν συμπάθεια ως μορφή τυπικότητας. Ως επί το πλείστον, η προσφορά συμπάθειας είναι τυπική. Οι άνθρωποι που έχουν υποστεί την απώλεια αισθάνονται συνδεδεμένοι μεταξύ τους μέσω αυτής και με αυτήν την έννοια, για αυτούς, όλοι οι άλλοι είναι ξένοι. Δεν μιλούν για αυτό σε άλλους ή δεν αισθάνονται σαν να ανοίγουν σε άλλους, επειδή πιστεύουν ότι οι «εξωτερικοί» δεν θα καταλάβουν τι περνούν. Σε κάποιο βαθμό, αυτό ισχύει. Οι εξωτερικοί μιλούν περισσότερο και κρίνουν περαιτέρω. Ο Λι το γνωρίζει πολύ καλά γιατί έπρεπε να αντιμετωπίσει την κρίση ολόκληρης της πόλης. Η φωτιά που κατέστρεψε τα πάντα για αυτόν είναι κάτι που αισθάνεται υπεύθυνο. Θέλει να τιμωρηθεί για αυτό και πιστεύει ότι αξίζει το μίσος που λαμβάνει από τον Ράντι. Ωστόσο, δεν μπορεί να αντιμετωπίσει το μίσος που παίρνει από άλλους ανθρώπους στην πόλη. Αν και δεν εμφανίζεται στην ταινία, μπορούμε να καταλάβουμε πόσο δύσκολη ήταν η ζωή του Lee μετά τη φωτιά. Παρόλο που είχε έναν στοργικό αδερφό του, η ζωή του είχε τελειώσει στο Μάντσεστερ. Και είναι ακόμα.

Μετά το θάνατο του αδερφού του, ο Λι έπρεπε να μείνει στην πόλη για τη φροντίδα του Πάτρικ και όλων των άλλων. Η δουλειά του στη Βοστώνη δεν ξεκινά μέχρι τον Ιούλιο και στο μεταξύ, προσπαθεί να βρει θέσεις εργασίας στο Μάντσεστερ. Αλλά δεν παίρνει τίποτα. Ο Λι δεν έχει συγχωρήσει τον εαυτό του, αλλά ούτε και η πόλη. Το ξέρει αυτό και γι 'αυτό δεν μπορεί να μείνει εκεί. Δεν μπορεί να ξεχάσει τι συνέβη και ολόκληρη η πόλη είναι μια διαρκής υπενθύμιση αυτού. Δεν τον βοηθούν πραγματικά να προχωρήσει.

Παρόλο που το λάθος του ήταν πολύ συνηθισμένο και αν δεν είχε τόσο τεράστιο αντίκτυπο στη ζωή του, πιθανότατα θα το είχε πετάξει σε αστεία χωρίς να το σκεφτεί δύο φορές. Όμως, επηρέασε τη ζωή του με τον χειρότερο δυνατό τρόπο και γι 'αυτό, δεν μπορεί ποτέ να συγχωρήσει τον εαυτό του. Θέλει να φροντίσει τον Πάτρικ. Πρέπει να θέλει να είναι εκεί για τον ανιψιό του. Τώρα έχουν το ένα το άλλο. Όμως, λαμβάνοντας υπόψη την κολοσσιαία γκάφα που είχε κάνει στο παρελθόν, δεν μπορούσε να αναλάβει τον εαυτό του να είναι ο φύλακας του Πάτρικ και να κάνει μια άλλη γκάφα. Το ξέρει αυτό από την αρχή, και ενώ έχει σχεδόν αποφασίσει για το πώς θα λειτουργήσουν τα πάντα, φαίνεται να εξετάζει την ιδέα να είναι εκεί για τον Πάτρικ. Αλλά τότε, μια άλλη περίπτωση του θυμίζει το παρελθόν και συνειδητοποιεί ότι θα προτιμούσε να μείνει μακριά από τον ανιψιό του. Και πάλι, ήταν πολύ συνηθισμένο λάθος. Να αποσπάται η προσοχή όταν μαγειρεύετε κάτι, να τηλεφωνείτε ή να παρακολουθείτε τηλεόραση ή να ξεκουράζεστε και να καίτε το φαγητό στη διαδικασία. Αλλά, για τον Lee, είναι η υπενθύμιση ενός άλλου μικρού λάθους που έκανε που είχε ως αποτέλεσμα το θάνατο των παιδιών του. Εκείνη τη στιγμή, ξέρει πώς θα είναι. Αυτή είναι η στιγμή που το καθιστά τελικό - να παραδώσει την κηδεμονία του Πάτρικ στον Γιώργο.

Κάποιος μπορεί να σκεφτεί γιατί ο Λι δεν έχει προχωρήσει από το λάθος του. Σε οποιαδήποτε άλλη ταινία, ο πρωταγωνιστής θα είχε πάρει αυτήν την ευκαιρία να είναι ο γονέας που δεν θα μπορούσαν να είναι για τα δικά τους παιδιά. Θα είχαν βρει άνεση, και ίσως κλείσιμο, σε αυτό και προχώρησαν. Όμως, το 'προχωρώντας' είναι υπερβολικό. Η απώλεια ενός παιδιού δεν είναι κάτι που μπορεί να προχωρήσει. Όπως είπε η Ράντι, η καρδιά της ήταν σπασμένη και θα παραμείνει σπασμένη. Δεν υπάρχει αποκατάσταση της πληγής που της υπέστη ο θάνατος των παιδιών της. Και αυτό ισχύει και για τον Lee. Κάποιος μπορεί να υποστηρίξει ότι ο Randi είναι το ζωντανό, η αναπνοή και το πιο κοντινό παράδειγμα για τον Lee να βρει άνεση σε κάποιον άλλο και να ξεπεράσει τη θλίψη που τον στοιχειώνει. Μετά την τραγωδία, η ζωή της δεν σταμάτησε. Έχει έναν άντρα και ένα παιδί τώρα και η ζωή συνεχίζεται. Γιατί δεν μπορεί ο Lee να το κάνει αυτό; Γιατί δεν προσπαθεί να συνδεθεί με άτομα; Γιατί απομακρύνει τις προόδους που του έχουν γίνει επανειλημμένα; Αν προσπαθούσε να ανοίξει περισσότερα, αυτός θα μπορούσε επίσης να έχει οικογένεια. Γιατί απορρίπτει με ακρίβεια όποιον προσπαθεί να τον πλησιάσει;

Αυτό συμβαίνει επειδή, όπως είπα προηγουμένως, η θλίψη του είναι διαφορετική από αυτή του Randi. Ναι, και οι δύο έχασαν τα δικά τους παιδιά σε αυτήν τη φωτιά. Ωστόσο, ο Ράντι δεν ένιωθε υπεύθυνος για αυτό. Δεν ήταν αυτή που ξέχασε να βάλει την οθόνη και έφυγε για να αγοράσει περισσότερη μπύρα για τον εαυτό της. Δεν ήταν αυτή που έπινε στις δύο το πρωί και δεν ήταν εκείνη που κράτησε τα παντοπωλεία ενώ παρακολουθούσε το σπίτι της να καίγεται μπροστά στα μάτια της. Πρέπει να ζήσει με τη θλίψη, αλλά όχι με την ντροπή. Είναι αυτή η ντροπή, αυτή η ενοχή για την ευθύνη του θανάτου των παιδιών του που ζυγίζει τον Lee.

Όταν η αστυνομία τον ρωτά για το τι θα μπορούσε να έχει συμβεί, τους λέει όλα με έναν τόνο που υποδηλώνει ότι ομολογεί ένα έγκλημα. Παραδέχεται ότι ήταν αυτός που άναψε τη φωτιά που έκαψε το σπίτι του στο έδαφος και μπορεί κανείς να δει στα μάτια του ότι είναι έτοιμος να τιμωρηθεί για αυτό. Έτσι, όταν οι μπάτσοι του λένε να πάει (στην πραγματικότητα, του προσφέρουν μια βόλτα στο σπίτι!), Τον εκπλήσσει. Όταν του λένε ότι δεν θα τον «σταυρώσει» επειδή έκανε ένα απλό λάθος, είναι αμηχανία. Επειδή ήρθε προετοιμασμένος, να συλληφθεί και να φυλακιστεί. Ίσως, να τον σταυρώσει θα είχε φέρει λίγη παρηγοριά στην ψυχή του γιατί θα τιμωρούταν για τη δολοφονία των παιδιών του. Έτσι, όταν συνειδητοποιεί ότι δεν θα συμβεί κάτι τέτοιο, αποφασίζει να το κάνει μόνος του. Αρπάζει ένα όπλο από έναν αστυνομικό και πυροβολείται στο κεφάλι. Μόνο, δεν συνειδητοποιεί ότι η ασφάλεια ήταν. Όταν προσπαθεί να αποκαταστήσει αυτό το λάθος, κρατείται και επιστρέφεται στο σπίτι. Δεν θέλει να αυτοκτονήσει επειδή δεν μπορεί να ζήσει με τον πόνο, θέλει να αυτοκτονήσει επειδή δεν μπορεί να ζήσει με την ενοχή. Δεν θεωρείται ότι αξίζει να ζήσει αφού είναι υπεύθυνος για το κάψιμο των παιδιών του ζωντανά.

Υπάρχουν κάποια πράγματα από τα οποία δεν επιστρέφετε ποτέ. Το να είσαι ένοχος για το θάνατο των παιδιών σου είναι ένα από αυτά τα πράγματα. Δεν είναι ότι ο Λι δεν μπορεί να προχωρήσει όπως ο Ράντι. Αν προσπαθήσει τότε σίγουρα μπορεί. Όμως, δεν το θέλει. Η αποκοπή του από τον κόσμο, αυτή η αυτοεπιβαλλόμενη μοναξιά είναι η τιμωρία του. Αν αφήσει τον εαυτό του να συνδεθεί με τους ανθρώπους και να βρει ξανά την αγάπη, θα ανοίξει την πόρτα για ευτυχία στη ζωή του. Και μετά από ό, τι έκανε στα παιδιά του, δεν αισθάνεται ότι αξίζει την ευτυχία. Πώς μπορεί να είναι ευτυχισμένος χωρίς αυτούς; (Αυτό είναι ένα πολύ κοινό συναίσθημα που οι άνθρωποι αισθάνονται αφού υποφέρουν από απώλεια.) Παραδέχεται στον Πάτρικ ότι «δεν μπορεί να το νικήσει». Και δεν φαίνεται καν ότι προσπαθεί. Όλα αυτά είναι επειδή δεν θέλει πια να είναι ευτυχισμένος.

Αν δεν ήταν δικό του λάθος, ίσως ο γάμος του θα είχε επιζήσει. Αυτός και ο Ράντι θα είχαν βρει άνεση ο ένας στον άλλο μετά την τραγωδία που τους έπληξε. Ίσως, μέσω της υποστήριξής της, θα είχε βρει τη θέληση να προχωρήσει. Όμως, δεν συνέβη έτσι. Κατηγορεί τον εαυτό του για αυτό, και το ίδιο κάνει και ο Ράντι. Και γι 'αυτό δεν υπήρχε ελπίδα για το γάμο τους. Καμία ελπίδα για αυτόν. Δεν μπορεί καν να φέρει τον εαυτό του για να μιλήσει ή να την κοιτάξει στα μάτια. Νιώθει διχασμένη βλέποντάς την με κάποιον άλλο και βλέποντάς την να χτίζει μια οικογένεια με έναν άνδρα εκτός από τον εαυτό του, αλλά στην καρδιά του αισθάνεται ότι αξίζει αυτήν την οικογένεια, και χωρίς αυτόν. Δεν έχει καμία μνησικακία εναντίον της για τα φοβερά πράγματα που της είπε, πράγματα για τα οποία πρέπει να καεί στην κόλαση, γιατί ξέρει ότι του αξίζει αυτό το μίσος. Ότι αυτός πρέπει να καίει στην κόλαση.

Η αυτοεπιβαλλόμενη φυλακή του δεν του επιτρέπει να νιώθει ευτυχία. Χρόνια προετοιμασίας τον έκανε να αποσυρθεί και ανυπόμονος. Αυτός είναι ο πόνος που τον στοιχειώνει και είναι μεγαλύτερος από οτιδήποτε θα έρθει στη ζωή του. Έτσι, όταν ακούει για το θάνατο του αδερφού του, δεν το δείχνει τόσο πολύ όσο «αναμενόταν» από αυτόν. Δεν φαίνεται να ενδιαφέρεται για τις συμπάθειες των ανθρώπων και φαίνεται να επικεντρώνεται περισσότερο στο κόστος των κηδειών, στην κατάσταση του σκάφους και στο κεφάλαιο για την κηδεμονία του Πάτρικ.

Θα μπορούσε κανείς να αναρωτηθεί γιατί δεν (προσπάθησε) να αυτοκτονήσει; Το δοκίμασε στο αστυνομικό τμήμα και με όλη αυτή την ενοχή εξακολουθεί να παραμένει στην ψυχή του, και ζώντας μόνος του στη Βοστώνη, πώς δεν έχει σκοτωθεί ακόμα; Εάν κάνετε και αυτή την ερώτηση, λοιπόν, σοβαρά άτομα, τι άσχημη ερώτηση. Και για να το ξεκαθαρίσει περισσότερο, ο αδερφός του τον φρόντιζε. Όταν ο Λι έφευγε για τη Βοστώνη, ο Τζο του λέει ξεκάθαρα ότι θα καλέσει τους μπάτσους, αν δεν το ακούσει εννιά. Επισκέπτεται το νέο μέρος του Lee και παίρνει έπιπλα για αυτόν ακόμη και όταν ο Lee δεν το θέλει. Υπάρχουν μικρά πράγματα που κάνει ο Τζο για αυτόν, είναι αυτές οι χειρονομίες και η επίδειξη εξουσίας του για τον Lee που κάνουν τον Lee να ξεπερνά κάθε μέρα. Είναι ο αδερφός του που τον κρατά ζωντανό. Μερικές φορές, αυτό είναι ακριβώς αυτό που ένα άτομο πρέπει να παραμείνει στη ζωή. Κάποιος που πιστεύει σε αυτούς, άνευ όρων.

Ίσως δεν θέλετε αυτή η εικόνα στη μνήμη σας

Μια άλλη έκφραση θλίψης που βλέπουμε σε αυτήν την ταινία είναι η απώλεια του Πάτρικ. Βλέπουμε ότι έχει στενή σχέση με τον πατέρα του, ειδικά επειδή η μητέρα του τον άφησε όταν ήταν ακόμη αγόρι. Μεγαλώνει για να είναι ένας αυτοπεποίθηση και αυτοπεποίθηση έφηβος. Είναι στην ομάδα του χόκεϊ και η ομάδα του μπάσκετ, είναι μέρος μιας μπάντας, φαίνεται αρκετά δημοφιλής στο σχολείο και κάνει ζογκλέρ δύο φίλες. Είναι, στις περισσότερες πτυχές, ένας φυσιολογικός έφηβος. Παίρνει το θάνατο του πατέρα του με μια ήρεμη συμπεριφορά και ακόμη και όταν είναι ακόμα παιδί, ξέρει ότι πρέπει να αναλάβει την ευθύνη για τον εαυτό του. Θα μπορούσε να αφήσει τον Lee να χειριστεί τα πάντα και απλά συμφώνησε με όλα όσα ήθελε να κάνει ο θείος του. Όμως, δεν το κάνει. Διότι, πρώτα απ 'όλα, ο Λι ήταν μακρινός από αυτούς για αρκετό καιρό. Και δεύτερον, δεν έχει ανατραφεί με αυτόν τον τρόπο. Αμφισβητεί κάθε απόφαση που παίρνει ο Λι και θέλει να πει σε κάθε θέμα. Δεν επιτρέπει στον εαυτό του να καταρρεύσει μπροστά σε κανέναν, κάτι που πιθανότατα τρέχει στην οικογένειά του. Στην πραγματικότητα, μερικές φορές που κλαίει, είναι μπροστά από τον Λι.

Ο Πάτρικ υποστηρίζει πώς θέλει τα πράγματα. Όταν ο Λι λέει ότι θα μετακομίσουν στη Βοστώνη, αρνείται, παραθέτοντας τη λογική του πώς έχει μια ζωή στο Μάντσεστερ, ενώ ο Λι δεν έχει τίποτα στη Βοστώνη. Όταν ο Λι θέλει να πουλήσει το σκάφος, ο Πάτρικ αρνείται κατηγορηματικά. Καταλήγει σε ιδέες για να διατηρήσει το σκάφος σε λειτουργία, ακόμα και όταν ο Lee αντιδρά στις σκέψεις του. Χτυπάει τον Λι γιατί δεν του επέτρεψε να μιλήσει με τη μητέρα του. Ξέρει για τα προηγούμενα προβλήματα της μητέρας του, αλλά θέλει να της δώσει μια ευκαιρία. Θέλει να έχει μια ευκαιρία μαζί της. Μόλις τη συναντήσει για μεσημεριανό γεύμα και μετά λάβει ένα μήνυμα από τον άντρα της, συνειδητοποιεί ότι δεν υπάρχει ελπίδα για αυτούς. Αλλά, τουλάχιστον, διερεύνησε τη δυνατότητα.

Φαίνεται ότι ο Πάτρικ χειρίζεται τα πάντα πολύ καλά. Ίσως επειδή ήξερε ότι ο πατέρας του είχε μια ασθένεια που τελικά θα τον σκότωνε, ο Πάτρικ είχε προετοιμαστεί για αυτό. Ωστόσο, καμία προετοιμασία δεν μπορεί να σας εκπαιδεύσει να χειριστείτε τα πράγματα όταν πραγματικά συμβαίνουν. Επίσης, ο Lee είναι αυτός που τον καθοδηγεί σε όλα, οπότε τίποτα δεν είναι επικαλυμμένο με ζάχαρη. Όλα του λέγονται όπως είναι, αφιλτράριστα και με ακρίβεια. Όταν ρωτά τον Lee για το πώς μοιάζει ο πατέρας του, ο Lee λέει, «μοιάζει να είναι νεκρός». Θα μπορούσε κανείς να πει ότι ο Λι αντιμετωπίζει αυτήν την κατάσταση χωρίς επιφυλακή. Όμως, λαμβάνοντας υπόψη όλα όσα έχει περάσει ο Λι, ξέρει ότι καμία ευαισθησία δεν μπορεί να αλλάξει την κατάσταση του Πάτρικ. Είναι απλός με τον Πάτρικ γιατί θέλει να τον προετοιμάσει για τη ζωή και αποδεικνύεται, ο Πάτρικ το θέλει επίσης.

Η ψυχραιμία του Πάτρικ σε όλη την ταινία επιτρέπει λίγες στιγμές χιούμορ στην ταινία. Όταν ακούει τον πατέρα του να παγώνει έως ότου το έδαφος ξεπαγώσει για να τον θάψει, εκφράζει τη δυσφορία του με αυτό. Ο Λι συμφωνεί επίσης ότι δεν του αρέσει, αλλά δεν μπορούν να πολεμήσουν τον καιρό και δεν επιτρέπεται να φέρουν βαριά μηχανήματα στο έδαφος. Καθώς περπατούσαν, συζητώντας το, ο Λι ξεχνά πού στάθμευσε το αυτοκίνητο. Όταν τελικά φτάσουν στο αυτοκίνητο, είναι τόσο κρύο εκεί που ο Πάτρικ αρχίζει να κάνει τα σαρκαστικά σχόλιά του για τον Λι. Ένα από τα οποία είναι 'Γιατί δεν κρατάμε τον μπαμπά μου εδώ για τους επόμενους τρεις μήνες. Θα μας σώσει μια περιουσία. ' Αυτό θα έμοιαζε αν κάποιος άλλος το είπε για τον πατέρα του, αλλά από τον Πάτρικ, είναι αρκετά αστείο. Ειδικά, λαμβάνοντας υπόψη το πώς συνέβαινε ο Lee σχετικά με τις ρυθμίσεις και το κόστος και τα χρήματα και οτιδήποτε άλλο.

Η ερωτική του ζωή και η διαχείριση δύο φίλων παρέχει ταυτόχρονα μια ανάκληση σε ένα κατά τα άλλα θλιβερό περιβάλλον. Δεν συγκρατεί το χιούμορ και τον σαρκασμό του με τον Lee, στην πραγματικότητα, είναι πιο έντονο στις συνομιλίες τους. Η εσφαλμένη επικοινωνία μεταξύ τους παρέχει επίσης μερικές ελαφριές στιγμές, όπως τη στιγμή που είναι έξω από το νοσοκομείο και ο Πάτρικ λέει «ας πάμε». Στο οποίο ο Λι πιστεύει ότι δεν θέλει να μπει μέσα και να απομακρυνθεί ενώ ο Πάτρικ ανοίγει την πόρτα για να βγείτε. Υπάρχουν φωτεινές στιγμές που διαδίδονται σε όλη την ταινία για να εξισορροπήσουν τις κλίμακες μεταξύ της δυστυχίας και του παραλογισμού των καταστάσεων τους. Ένα άλλο πράγμα που προσέθεσε αυθεντικότητα ήταν ο τρόπος με τον οποίο έπαιζαν οι διάλογοι. Υπήρξαν μερικές φορές όταν οι συνομιλίες επικαλύπτονταν. Όταν δύο ή τρεις χαρακτήρες μίλησαν ταυτόχρονα και δυσκολεύτηκαν να καταλάβουν τι έλεγε κάποιος από αυτούς. Μην μου πείτε ότι οι άνθρωποι γύρω σας δεν το κάνουν. Μην μου πείτε ότι ο καθένας που γνωρίζετε, συμπεριλαμβανομένου σας, είναι αρκετά πολιτικός, αφήστε τους άλλους να τελειώσουν πριν αρχίσουν να μιλούν!

Τέλος πάντων, για τους ξένους, φαίνεται ότι ο Πάτρικ τα πάει πολύ καλά. Ότι ενεργεί έντονα ενάντια στη φρικαλεότητα, ότι δεν αφήνει τη θλίψη να τον επηρεάσει. Ή τουλάχιστον, έτσι φαίνεται. Αλλά η θλίψη είναι μια ισχυρότερη δύναμη από αυτήν. Παραμένει στις σκιές, και όπως η μοίρα, χτυπά όταν το περιμένουμε λιγότερο. Το τέλειο παράδειγμα για αυτό είναι όταν ο Πάτρικ δέχεται κρίση πανικού αφού βλέπει το παγωμένο φαγητό στο ψυγείο. Πριν από λίγα λεπτά, έκανε αστεία πάνω του, και τώρα, η θέα του κατεψυγμένου κοτόπουλου του έδωσε μια επίθεση πανικού, που απεικονίστηκε σε μια νευρική παράσταση από τον Lucas Hedges.

Ο Πάτρικ δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει τη σκέψη ότι ο πατέρας του βρισκόταν σε καταψύκτη για τόσο πολύ καιρό και έσπασε τις πιο ακατάλληλες στιγμές. Και έτσι είναι και στην πραγματική ζωή. Οι άνθρωποι, αν και όχι όλοι, αντιμετωπίζουν την άμεση θλίψη με πολύ τακτικό τρόπο. Φροντίζουν τις κηδείες και τις ρυθμίσεις και τις πολιτικές που πρέπει να αποδεσμεύσουν και τα έγγραφα που πρέπει να υπογράψουν. Φροντίζουν τα πάντα γιατί κανείς άλλος δεν θα το κάνει για αυτούς. Και ίσως, αυτή η επιείκεια σε δραστηριότητες που τους οδηγούν στη συναισθηματική αναταραχή. Ωστόσο, όταν όλα γίνονται και όλοι έχουν εκφράσει τα συλλυπητήριά τους και έφυγαν όταν οι άνθρωποι καταλήγουν τελικά μόνοι τους, τότε είναι η πραγματικότητα που τους ξυπνά. Θα μπορούσε να ακούει ένα τραγούδι, ή να παρακολουθεί μια ταινία, να κόβει το γκαζόν ή να διαβάζει ένα βιβλίο ή, όπως στην περίπτωση του Πάτρικ, έκθεση σε κατεψυγμένα τρόφιμα, που προκαλεί μια συγκεκριμένη σκέψη και η απώλεια τους βαρύνει. Αυτός ο ρεαλισμός έθεσε τον τόνο του «Μάντσεστερ από τη θάλασσα».

Η καρδιά μου ήταν σπασμένη και θα παραμείνει σπασμένη

Ενώ ο Lee και ο Patrick ήταν τα κέντρα του δράματος που ξεδιπλώνονταν μπροστά μας, υπήρχε ένας άλλος χαρακτήρας που αντιπροσώπευε μια από τις εκδηλώσεις της θλίψης. Όταν είδα τη Michelle Williams στις αφίσες και το όνομά της παντού ως ένα από τα κύρια μέλη της ταινίας, σκέφτηκα ότι θα είχε περισσότερο από δεκαπέντε λεπτά συνδυασμένου χρόνου προβολής σε ολόκληρη την ταινία. Ήμουν λίγο απογοητευμένος, για να είμαι ειλικρινής, λαμβάνοντας υπόψη την ωραία ηθοποιό που είναι και αναρωτιέμαι αν η σκηνοθέτης θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει καλύτερα τα ταλέντα της επεκτείνοντας τον ρόλο της στην ταινία.

Ωστόσο, η Ουίλιαμς δεν φαίνεται να επηρεάζεται από αυτό και για όλη την ώρα που έφτασε στην οθόνη, δεν θα μπορούσα να τα βγάλω μακριά. Ακόμα και όταν δεν έλεγε τίποτα, το πρόσωπό της και τα μάτια της εξέφρασαν όλο το θρήνο και τη θλίψη μέσα στη Ράντι. Η σκηνή όπου τελικά έφτασε να μιλήσει στον Lee ήταν το αποκορύφωμα ολόκληρης της ταινίας. Αυτή η σκηνή μου έκλεψε την παράσταση. Η ένταση αυτής της σκηνής και το βάθος με την οποία απεικονίστηκαν από τους Williams και Affleck δεν μπορούν να τεθούν σε λόγια. Υπήρχε τόση ζέστη εκεί, τόσα πολλά συναισθήματα ταυτόχρονα. Υπήρχε θλίψη, υπήρχε λύπη, υπήρχε συγνώμη και συγχώρεση. Σε μια σκηνή, ο σκηνοθέτης μάς έδειξε το δύο τρόπους με τους οποίους οι άνθρωποι αποδεικνύονται αφού έχουν περάσει από κάτι πραγματικά τρομακτικό. Ο Ράντι εκπροσώπησε αυτούς που χρειάζονται χρόνο αλλά καταφέρνουν να περάσουν στην άλλη πλευρά της αγωνίας. Αντιπροσώπευε τη ρευστότητα που επιτρέπει ο χρόνος και την κατανόηση που δημιουργεί για τους πόνους των άλλων ανθρώπων. Έδειξε ότι υπάρχουν κάποια πράγματα με τα οποία πρέπει να ζήσετε και κάποια πράγματα που πρέπει να αφήσετε. Αποφάσισε να ζήσει με το γεγονός ότι τα παιδιά της είχαν φύγει και ότι δεν μπορεί να γίνει τίποτα γι 'αυτό.

Ο Ράντι βρήκε ξανά δύναμη, εγκαίρως και ευτυχία. Αναγνώρισε το γεγονός ότι ένα μέρος της έσπασε πέρα ​​από την επισκευή και ότι θα έπρεπε να ζήσει με αυτό. Με τον καιρό, βρήκε επίσης τη δύναμη όχι μόνο να συγχωρήσει τον Lee αλλά και να ζητήσει συγχώρεση από αυτόν για τα πράγματα που της είπε. Σαφώς, η στάση της θα έκανε τη ζωή ακόμη πιο άθλια για τον Lee, και ενώ δεν είχε τις αισθήσεις της να το καταλάβει τότε, το συνειδητοποίησε αργότερα. Πρέπει να ήταν ένας μακρύς και ψηλός δρόμος, από το να αγγίζει το άγγιγμα του Λι μέχρι να τον βλέπει και να ζητά συγγνώμη. Έδειξε πραγματική ανησυχία για τον Lee και προσφέρθηκε να τον βοηθήσει να επιδιορθώσει τη γέφυρα μεταξύ τους. Ίσως, ήθελε να κλείσει και για τον εαυτό της. Η Λι ήταν ένα άλυτο πράγμα από το παρελθόν της και στη διαδικασία της προόδου, έπρεπε να είναι σε θέση να ξεπεράσει την περιφρόνησή της για αυτόν. Αυτό που δεν συνειδητοποίησε ήταν ότι η Λι δεν είχε ξεπεράσει τον εαυτό του.

Οι ηχώ και οι μουρμουρητές

Η αφήγηση στο 'Manchester By the Sea' ήταν συναρπαστική και συναρπαστική. Όποτε ο σκηνοθέτης ήθελε να δώσει έμφαση σε μια συγκεκριμένη σκηνή ή διάλογο, θα προσθέσει ένα άλλο επίπεδο σε αυτό. Αυτό απαιτούσε πολλά πράγματα να επαναλαμβάνονται σε όλη την ταινία. Για παράδειγμα, η σκηνή όπου ο Πάτρικ είχε την επίθεση πανικού ακολουθήθηκε, ή μάλλον, ήταν συνυφασμένη με τη σκηνή του Lee που μετακόμισε στη Βοστώνη. Όταν ο Πάτρικ λέει στον Λι ότι είναι εντάξει και ότι ο Λι πρέπει να τον αφήσει μόνος του, ο Λι αρνείται κατηγορηματικά και κάθεται δίπλα στο κρεβάτι του. Γνωρίζει ότι παρόλο που ο Πάτρικ αισθάνεται ότι πρέπει να μείνει μόνος του, δεν είναι αυτό που χρειάζεται αυτή τη στιγμή. Στην παράλληλη σκηνή, βλέπουμε τον Joe να κάνει το ίδιο για τον Lee. Και οι δύο αυτές σκηνές υπογραμμίζουν την παρουσία μιας κυρίαρχης φιγούρας στη ζωή όλων, ειδικά σε δύσκολους καιρούς. Κάποιος που ξέρει ακριβώς τι πρέπει να γίνει ακόμα και όταν το (πένθος) άτομο δεν το γνωρίζει.

Ομοίως, όταν ο Lee και ο Randi μιλούν στο δρόμο και ο Randi λέει ότι η καρδιά του είναι σπασμένη, αντηχεί ένα ή δύο λεπτά αργότερα. Ο Λι μπαίνει σε μια μάχη στο μπαρ και όταν ο Τζορτζ τον παίρνει σπίτι και η σύζυγός του τον διορθώνει, ρωτά αν πρέπει να τον πάρουν σε ένα νοσοκομείο. Σε αυτό, ο Γιώργος απαντά «Δεν νομίζω. Τίποτα δεν είναι σπασμένο. '

Ακριβώς στην πρώτη σκηνή, βλέπουμε τον Lee να παίζει ένα παιχνίδι με τον νεαρό Πάτρικ, όπου τον ρωτάει ποιος θα ήταν ο καλύτερος άνθρωπος για να τον βοηθήσει να επιβιώσει αν είχε βρεθεί ποτέ σε ένα νησί. Θέλει να τον πάρει ο Πάτρικ, αλλά το αγόρι επιλέγει τον πατέρα του. Αργότερα, όταν ο Πάτρικ είναι πραγματικά λανθασμένος, ο Λι δεν θέλει να τον πάρει. Στο παρελθόν, φαίνονται στενοί και φιλικοί, αλλά, στο παρόν, έχουν πρόβλημα να επικοινωνούν μεταξύ τους. Υπήρχαν μικρές λεπτομέρειες όπως αυτή που μεγένθυσαν τον αντίκτυπο ορισμένων σημείων στην ταινία.

Το τελος

Ένα από τα πιο συνηθισμένα παράπονα που άκουσα για το 'Manchester By the Sea' ήταν ότι δεν υπήρχε ανάπτυξη χαρακτήρων σε αυτό. Ο Λι ήταν ακριβώς όπως ήταν στην αρχή της ταινίας, λυπημένος και μόνος. Δεν συγχώρεσε τον εαυτό του, δεν έκανε ειρήνη με τον Ράντι, δεν προσπάθησε να συνδεθεί με κανέναν, δεν έμεινε στην πόλη. Όλα έμειναν τα ίδια για αυτόν. Σε αυτούς τους ανθρώπους, ζητώ να κοιτάξω προσεκτικά. Ναι, δεν υπήρχε μεγάλη χειρονομία που τον άλλαξε, ούτε υπήρξε μια υπέροχη ανάπτυξη χαρακτήρων. Αλλά, ειλικρινά, ποιος αλλάζει τόσο γρήγορα; Εάν γνωρίζετε άτομα που εμφανίζουν ξαφνικές αλλαγές χαρακτήρων, τότε πρέπει να επαναξιολογήσετε το είδος των ανθρώπων γύρω σας.

Όπως είπα και πριν, υπάρχουν κάποια πράγματα από τα οποία δεν μπορείτε να επιστρέψετε. Η Ράντι μπορεί να πιστεύει ότι ο Λι έχει απλώς μια σπασμένη καρδιά και γι 'αυτό πιστεύει ότι μπορεί να διορθωθεί. Όμως, για τον Lee, δεν υπάρχει τίποτα εκεί, οπότε τι πρέπει να διορθωθεί; Ξέρει τον εαυτό του, ξέρει την πραγματικότητά του και δεν παραπλανά τον εαυτό του με τις ψεύτικες υποσχέσεις της ζωής που γίνονται καλύτερες για αυτόν. Και αυτό ακριβώς σημαίνει όταν λέει στον Πάτρικ ότι δεν μπορεί να το νικήσει.

Υπάρχει, ωστόσο, μια λάμψη βελτίωσης που βλέπουμε σε αυτόν πριν αρχίσουν να κυλούν οι πιστώσεις. Υπάρχουν μικρά πράγματα, μια χειρονομία που κάνει, μια μικρή παύση στη συνομιλία, ένα χαμόγελο που δεν εκτείνεται για περισσότερο από ένα δευτερόλεπτο, μια απλή πράξη να αφήσει την μπάλα να πάει, που λέει για τις αλλαγές σε αυτόν.

Στην αρχή, ζει σε υπόγειο. Όταν μαθαίνει ότι είναι ο φύλακας του Πάτρικ, δεν το αποδέχεται. Θέλει να πουλήσει το σκάφος και αρνείται να μιλήσει με μια γυναίκα, έτσι ώστε ο Πάτρικ να μπορεί να έχει μόνο χρόνο με την κόρη της. Όλα αυτά τα πράγματα αλλάζουν μέχρι το τέλος. Έρχεται με έναν τρόπο να κρατήσει το σκάφος σε λειτουργία, γιατί αυτό θέλει ο Πάτρικ. Περιπλανιέται στους δρόμους έτσι ώστε ο Πάτρικ και η φίλη του να μπορούν να περάσουν μόνοι τους χωρίς τη μητέρα της να αιωρείται. Ακόμα δεν αποδέχεται την ευθύνη του να είναι κηδεμόνας, αλλά του ανοίγει περισσότερα. Αποφασίζει να αγοράσει ένα διαμέρισμα με ένα εφεδρικό δωμάτιο, ώστε ο Πάτρικ να μπορεί να επισκεφθεί κάποια στιγμή, πράγμα που σημαίνει ότι τελικά ανοίγει σε κάποιον.

Δεν ξέρουμε πώς θα γίνει τελικά. Αν θα βρει πραγματικά τον δρόμο του να ξαναγίνει όπως ήταν πριν, αν θα παντρευτεί και θα έχει ξανά οικογένεια. Δεν υπάρχει φλας για δέκα χρόνια περίπου, που να λέει πώς διαμορφώνεται η ιστορία του. Όμως, τον βλέπουμε να κάνει μικρά βήματα. Η τελευταία σκηνή είναι αυτός και ο Πάτρικ να ψαρεύουν στο σκάφος. Για έναν άντρα που ήθελε να μείνει μόνος του όλη την ώρα, αυτό είναι μια αξιοσημείωτη βελτίωση. Ίσως να μην υπάρχει τελική απόφαση για τη μοίρα του Lee, αλλά υπάρχει ελπίδα γι 'αυτόν. Και μερικές φορές, αυτό είναι το μόνο που χρειάζεται.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: Πήγε κορίτσι | Η πρόσκληση | Η έκτη αίσθηση