«Η πρόσκληση» τελείωσε, εξηγείται

Το «The Invitation» (2015), είναι μια δραματική ταινία μυστηρίου, με επικεφαλής τον έμπειρο Karyn Kusama της φήμης του «Jennifer's Body». Η υπόθεση βρίσκεται στο φόντο ενός δείπνου με γνωστούς φίλους. Καθώς το βράδυ εξελίσσεται, οι εντάσεις εκτοξεύονται, χρωματίζοντας τους εξαιρετικά μοναδικούς χαρακτήρες του με το φόβο μιας επικείμενης λατρευτικής τελετής. Οι ταινίες μυστηρίου είναι δύσκολο να γίνουν με διακριτή αίσθηση εάν ίντριγκες αυτές τις μέρες. Ενώ ορισμένες ταινίες λειτουργούν με επιτυχία μέσα σε ένα συγκεκριμένο στοιχείο του είδους, οι περισσότερες δεν πλησιάζουν το να είναι τέλειες και στρογγυλές. Η ατμόσφαιρα δεν είναι η μόνη απαίτηση να λειτουργεί μια ταινία μυστηρίου. Εκτός αν ένας σκηνοθέτης παντρευτεί ατμοσφαιρική ίντριγκα με ποιοτικό σενάριο και καλά ανεπτυγμένους χαρακτήρες, σπάνια μπορεί να κάνει αντίκτυπο.

Ο Kusama σίγουρα κάνει μια εντυπωσιακή εντύπωση με το «The Invitation». Οι αντανακλάσεις της ηρωικής λατρείας στη σύγχρονη εποχή καίγονται αργά, με έναν φρικτό, αναπόφευκτο αέρα ενός κακού οιωνού. Η ιστορία είναι βαθιά στο παρελθόν ότι η ομάδα φίλων είναι αμοιβαία μέρος και οι Will και Eden μοιράζονται αποκλειστικά. Συνδέοντας αυτές τις σύντομες, αλλά ισχυρές στιγμές των ταραχών του παρελθόντος, επιτρέπει στον Κουσάμα να κατασκευάσει μια σχεδόν κλειστοφοβική αφήγηση που σας δίνει σχεδόν χώρο να αναπνεύσετε να τελειώσει. Ο Kusama εξερευνά την ενέργεια και το δυναμισμό των χαρακτήρων μέσω αυτής της μεθυστικής διασποράς του παρελθόντος και του παρόντος, παρόμοια με τον τρόπο που ο Jean-Marc Valle δομήσει τα «Big Little Lies» και πιο πρόσφατα τα «Sharp Objects».

Η ιστορία είναι μια απόδειξη για το πόσο δημοφιλείς είναι οι ταινίες λατρείας από τις μάζες γενικότερα. Είτε πρόκειται για τις μαγειρεμένες ρηχές παρουσιάσεις που προσφέρουν η δεκαετία του '70 ή τα πιο αποχρωματισμένα, σταδιακά χαρακτηριστικά του σύγχρονου καιρού, ταινίες που ασχολούνται με λατρείες και τελετές βρίσκουν πάντα εύνοια από το κοινό σε ολόκληρο τον κόσμο. Αυτό το άρθρο ασχολείται με τα διάφορα θέματα πλοκή και το τέλος του εκατομμυρίου δολαρίων.

Η πλοκή

«Η μεγαλύτερη δύναμη της Πρόσκλησης είναι το στοιχείο της έκπληξης και του άγνωστου. Η πλοκή ξεδιπλώνεται πιο ελκυστικά και σίγουρα παίρνει το χρόνο της πριν εξαπολύσει την ισχυρή κινηματογραφική της ανδρεία. Τα πρώτα λεπτά μας δείχνουν ένα ζευγάρι, οδηγώντας το βράδυ, πηγαίνοντας σε ένα σογιέ. Σχεδόν ως προειδοποίηση, χτύπησαν ένα κογιότ, ξεπηδούσαν από το πουθενά, αλλά χωρίς σκοπό; Η ταινία δεν βρίσκεται σε μια απομονωμένη περιοχή. Κατά τη διάρκεια των αρχικών πυροβολισμών, βλέπουμε ότι το ζευγάρι και οι φίλοι τους ζουν σε μια καλά κατοικημένη περιοχή. Έτσι, ένα κογιότ που σας εκπλήσσει στο δρόμο είναι εξαιρετικά απίθανο. Είναι, επομένως, ένα σημάδι για τον Will και τον θεατή επίσης: προσέξτε. ΤΕΛΟΣ παντων. Φτάνοντας στον προορισμό τους, ο Will και η Kira καλωσορίζονται από τον νέο σύζυγο της Eden, τον γοητευτικό και ύποπτα ήσυχο David. Συμμετέχουν στην παλιά τους κάπα.

Ένα μοναδικό χαρακτηριστικό του αφηγηματικού στυλ της ταινίας είναι η επιλογή προοπτικής. Αν και εκ πρώτης όψεως φαίνεται να είναι η εκδοχή όλων των Will, η πραγματικότητα είναι διαφορετική. Ο πρωταγωνιστής μας είναι τόσο αόριστος όσο είμαστε. ως ύποπτο και εξίσου αγνοώντας τι θα ακολουθήσει. Αυτό είναι που δείχνει την άποψη της ταινίας: το κοινό. Ο Κουσάμα πονηρός κάνει κάθε στιγμή που συμβαίνει στο σπίτι κοντά στον Γουίλ. Αν το δει, το βλέπουμε. Αλλά η προοπτική του δεν είναι αυτή ενός χαρακτήρα. Θα θέσει ερωτήσεις που συνήθως αναρωτιόμαστε καθώς παρακολουθούμε την ταινία, δείχνοντας πράγματα σε μας καθώς προχωράμε. Για παράδειγμα, όταν ο Pruitt βγάζει την Claire από τα μάτια και επιστρέφει, ο David τον βλέπει να κλειδώνει την πόρτα. Κάτι που, παρόλο που προβλέψαμε περαιτέρω στην ταινία, εξακολουθούσε να έχει σημασία αυτή τη στιγμή.

Καθώς το πάρτι εξελίσσεται, ο Will αναλαμβάνει την προοπτική του, που είναι η στενή του σχέση με το σπίτι και οι αναμνήσεις του για τον Eden και τον Ty. Οι στιγμές που περνά με τις αναμνήσεις του είναι η μόνη φορά που δεν είναι πράκτορας της αφήγησης, αλλά αντίθετα μια προβληματική περιφερειακή φιγούρα, προσπαθώντας να βρει τον τρόπο της λογικής. Οι αναμνήσεις βιάζονται. ο πόνος »το σοκ της απώλειας ενός παιδιού · η αγωνία. Ο Will αισθάνεται συγκλονισμένος και είναι όμορφα πλάνα όπως τα παραπάνω που θέτουν τον τόνο της ταινίας. Η Sadie είναι ένας χαρακτήρας που ο Kusama χρησιμοποιεί πολύ έξυπνα. Είναι πιθανώς ο πιο εκρηκτικός και ασταθής χαρακτήρας της ταινίας, περιπλανιέται στο σπίτι, δωρεάν, σαν πνεύμα σε αγιασμένους χώρους. Όλα όσα κάνει η Sadie αμφισβητεί την προσοχή και την αντίληψη του θεατή για την αλήθεια. Είναι σχεδόν σαν μια απόσπαση της προσοχής. έναν περιττό αγωγό στα χέρια του Pruitt και του David, που τη χρησιμοποιούν για να απομακρύνουν την προσοχή μας, και σε αυτό το βαθμό, το Will's.

Ο Γουίλ, όταν έρχεται σε συμφωνία με τα συναισθήματά του, ανακαλύπτει ένα βίντεο στον φορητό υπολογιστή του Ντέιβιντ, το οποίο φαίνεται να γυρίστηκε σε ένα στρατόπεδο λατρείας, κάτι που ο Ντέιβιντ και η Έντεν είχαν συζητήσει νωρίτερα στους φίλους τους. Εδώ είναι που η ιστορία αλλάζει πραγματικά τα γρανάζια και τις καταβάσεις σε ένα χαλαρωτικό, ολοκαίνουριο maelstrom καταστροφής. Ο Will σπάει όλα τα ποτήρια στα οποία προσφέρεται κρασί στην ομάδα, εκτός από την Gina, που το πίνει και πεθαίνει, επιβεβαιώνοντας τις υποψίες του Will. Η Σάντι τον επιτίθεται με ανεξέλεγκτη οργή, αλλά προς το παρόν εξουδετερώνεται. Οι άλλοι τρεις συμμετέχουν και σκοτώνουν τρεις από τους καλεσμένους, αφήνοντας τους Will, Kira και Tommy ζωντανούς. Ακολουθεί ένα παιχνίδι γάτας και ποντικιού που βλέπει τον Ντέιβιντ, τον Έντεν και τον Προυίτ να υποκύπτουν, αποτυγχάνοντας στην εκτέλεση των σχεδίων τους.

Ένα σημαντικό γεγονός που συνειδητοποιούμε στο τέλος ήταν σημαντικό, ήταν ο Ντέιβιντ να κρέμεται ένα κόκκινο φανάρι έξω, ακριβώς όπως πρόκειται να εκτελέσουν τα σχέδιά τους. Το τέλος βλέπει τον Will και την Kira να ανακαλύπτουν ολόκληρη την πόλη πλυμένη με κόκκινες κηλίδες, μια ένδειξη ότι τα μέλη της λατρείας δεν περιορίζονταν στον David και την Eden. Αποφασίζουν να βγούν καθώς τελειώνει η ταινία.

Το In-Betweens

Φτου. Η «Πρόσκληση» αξιοποιεί στο έπακρο την εντυπωσιακή της ένταση και την ενδιαφέρουσα πλοκή. Η πραγματική νίκη δεν έγκειται στο αποκορύφωμα - όλοι γνωρίζαμε τι θα συνέβαινε - αλλά η Kusama σίγουρα θριαμβεύει στον τρόπο που κρατά την ταινία μαζί με την τέχνη της. Η παρατεταμένη φωτογραφική μηχανή, ωθώντας διακριτικά και παρατηρώντας σιωπηρά κάθε δράση των χαρακτήρων, ρυθμίζει τη διάθεση και, πιο σημαντικό, τον ασαφή τόνο της ταινίας. Παρόλο που δεν είναι ταινία τρόμου, εξαιρουμένων των τρόμων και των δαιμόνων, έχει τις αισθήσεις που χαρακτηρίζουν μια ταινία ως τρόμο. Το 2016 και το 2017 ήταν χρόνια αναγέννησης για το μοντέρνο είδος τρόμου, φτάνοντας στο άκρο του με το λαμπρό «Get Out» του Jordan Peele. Το «The Invitation» παίζει καλά στις διαθέσιμες γενικές του περιοχές και συνδυάζει το συμβατικό με μια πρόσφατα μοναδική λατρεία λατρείας και προσωπική θλίψη.

Ας μιλήσουμε για τον πραγματικό ήρωα της ταινίας: την αφήγηση. Οι ταινίες μπορούν γενικά να κατηγοριοποιηθούν σε δύο κατηγορίες με βάση τον τρόπο με τον οποίο προσδιορίζουμε την κινητήρια δύναμη μιας ταινίας. Η πρώτη κατηγορία ταινιών είναι πρωταγωνιστική. Αυτά τα είδη ταινιών περιστρέφονται συχνά γύρω από το κεντρικό τους κομμάτι και τον βοηθούν να προχωρήσει την ταινία. Ένα περίεργο παράδειγμα μπορεί να είναι κάποιος όπως ο Paul Thomas Anderson, ο οποίος προέρχεται από την ανδρεία του κύριου άνδρα του, ή τον Tim Burton, του οποίου το εκλεκτικό και πολύχρωμο κινηματογραφικό σύμπαν ενισχύεται από μερικούς από τους πιο σχετικούς και ζωντανές χαρακτήρες που έχουμε δει.

Αντίθετα, ορισμένοι κινηματογραφιστές βασίζονται αποκλειστικά στην τέχνη τους και στη δύναμη της ιστορίας για να προωθήσουν την ταινία τους. Η εστίαση συσσωρεύεται στην ιστορία και στον τρόπο με τον οποίο διηγείται. Οι υποστηρικτές αυτής της σχολής σκέψης είναι οραματιστές όπως ο Stanley Kubrick και ο Christopher Nolan, οι οποίοι, ωστόσο, έχουν αμφισβητηθεί με ταινίες όπως 'A Clockwork Orange' και 'Memento' αντίστοιχα, παρουσιάζουν μια μεγάλη κατανόηση του πλαισίου στο οποίο εκφράζονται και κάτι λανθάνουσα που είναι πάντα παρούσα. Το «The Invitation» εμπίπτει στην τελευταία κατηγορία, ταχυδακτυλουργώντας με την επιδεξιότητα τα δύο στυλ για να παράγουν ένα μεγάλο αποτέλεσμα. Για σύντομες στιγμές μεταξύ της οπτικής γωνίας του Will σίγουρα σέρνει την ταινία προς τα εμπρός και μας συμπεριλαμβάνει και στο μείγμα, αλλά για τα μεγαλύτερα μέρη, η αφήγηση έχει προτεραιότητα.

Η αφήγηση ιστοριών, αν και ατελής χωρίς τον κύριο πρωταγωνιστή της, είναι μια τέχνη από μόνη της. Και αυτό το συναίσθημα πρέπει να διατηρηθεί και να προσπαθήσει να επιτευχθεί και να γίνει αισθητό με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Η Κουσάμα θέτει τα στηρίγματα της με τέτοιο τρόπο ώστε όλα στο πάρτι του Ντέιβιντ και της Εδέμ να συμβάλλουν στην εξέλιξη της ιστορίας. Είτε τα χάπια που κρύβει κρυφά η Έντεν στο συρτάρι της κρεβατοκάμαράς της, είτε η αμφίβολη φιγούρα του Προυίτ που κρέμεται πάνω από το σπίτι με αβεβαιότητα. οι εικόνες επικοινωνούν. Είναι αυτή η όμορφη σύνδεση που ο θεατής δημιουργεί με επιτυχία την ουσία της ιστορίας, και ό, τι συνεπάγεται κάνει το 'The Invitation' μια κορυφαία προσπάθεια. Το «The Invitation» βρίσκεται στην ιδανική στιγμή του κινηματογραφικού ρεαλισμού και της εμπορικής βιωσιμότητας, που δίνει σε όλους σχεδόν την ευκαιρία να δουν και να νιώσουν την ταινία. Η εκτέλεση αυτής της καθολικής ελκυστικότητας είναι δύσκολη και η εν λόγω ταινία το κάνει τέλεια.

Το τέλος, εξηγείται

Το τέλος της «Πρόσκλησης» δεν είναι διφορούμενο, αλλά επίσης δεν προσφέρει κλείσιμο. Καθώς ο Will και η Kira κατακτούν τη μάχη, οι τελικές λήψεις τους τραβούν ενάντια σε έναν πόλεμο που θα είναι δύσκολο να κερδηθεί. Το στρατόπεδο που επισκέφτηκαν ο Έντεν και ο Ντέιβιντ ήταν μια συγκέντρωση λατρείας που έπλυνε τον εγκέφαλο τους δύο, και προφανώς, χιλιάδες άλλους, για να «θεραπεύσει επιστημονικά» την ψυχή. Οι Pruitt και Sadie είναι επίσης μέλη, βοηθώντας τους οικοδεσπότες να πάρουν τα θύματά τους. Το μεγάλο ρόλο για το «The Invitation» είναι ότι παίζει με την αγωνία του. Η μετάβαση της αγωνίας από το Χίτσκοκ στη σύγχρονη εποχή ήταν αναζωογονητική. Ενώ οι θρίλερ της σασπένς παίζουν πιο συχνά την ιδέα του άγνωστου και τι θα ακολουθήσει, το τέλος της πρόσκλησης είναι αναπόφευκτο. ξέρουμε τι θα συμβεί, και όμως μας ενδιαφέρει μέχρι την τελευταία στιγμή. Η ταινία παίζει στο γνωστό και μας τραβάει το πώς θα τελειώσει.

Η υπέρβαση από μια συνειδητή σε υποσυνείδητη ύπαρξη βρίσκεται στον πυρήνα της ιδεολογίας ή της μεθόδου θεραπείας του καταυλισμού, η οποία βασικά μεταφράζεται σε αυτοκτονία. Είναι επικαλυμμένο με ζάχαρη με όλες τις ασυναρτησίες όπως «έχετε κάνει μια επιλογή» και «παραιτήθηκε από κάθε θλίψη και πόνο». Αλλά στο τέλος, το σύνολο εξαρτάται από τη θυσία, και ο Θεός ξέρει τι ακολουθεί μετά. Η Έντεν είναι μια θλιβερή μητέρα της οποίας η απώλεια ενός μόνο παιδιού ήταν ένα συντριπτικό συναίσθημα, το οποίο δεν μπόρεσε να αντιμετωπίσει. Χωρισμένη από τον σύζυγό της, η Έντεν αναζητά απεγνωσμένα έναν μηχανισμό για να απαλλαγεί από τον πόνο και την αγωνία και οδηγείται στο στρατόπεδο με τον Ντέιβιντ. Ο Will, από την άλλη πλευρά, έχει μια διαφορετική ζωή εντελώς, αποσπασμένη από τον πρώην κόσμο του. Μόνο όταν επιστρέψει στο σπίτι, τα συναισθήματα τον κατακλύζουν με ενοχή και μετάνοια.

Το τέλος ζωντανεύει από τη στιγμή που ο Έντεν ρίχνει ποτήρια με δηλητηριασμένο κρασί. Το μείγμα της νευρικότητας και της χαράς κενά το πρόσωπό της και είναι προειδοποίηση για το τι θα έρθει. Η ταινία ξεκινά τη ζωή και κάθε μικρή δράση των χαρακτήρων στη μέση αρχίζει να έχει νόημα. Οι κλειδωμένες πόρτες το κόκκινο φανάρι? τα χάπια? η μη υποδοχή. Πρέπει να δοθεί πίστωση στην Kusama με τον τρόπο που κατασκευάζει το τέλος και την εμποδίζει. Και οι τέσσερις ενεργοποιητές είναι τοποθετημένοι με πατρονικό τρόπο, δίνοντάς μας την αίσθηση ότι παρακολουθούμε. Απομένει να δούμε αν οι παραγωγοί θα βρουν μια συνέχεια σύντομα, γιατί, με το αποκορύφωμα που είδαμε, τα μερίδια είναι υψηλά για μια συνέχεια.

Τα κόκκινα φανάρια στη γειτονιά θα μπορούσαν να σημαίνουν ότι τα μέλη της λατρείας είχαν επιλέξει μια συγκεκριμένη ημέρα για να πραγματοποιήσουν τις εκτελέσεις. Μετά από όλα, κάθε μεταρρύθμιση χρειάζεται ένα σχέδιο. Και δεδομένου του πόσο «επιστημονική» είναι η όλη προσπάθεια, η οργάνωση και ο προγραμματισμός μπορούν να θεωρηθούν ως τεκμήριο στο τέλος. Άτομα όπως η Sadie και η Pruitt, που ανήκουν στη λατρεία, ή χαιρετίζονται ως ξένοι, μπορεί να ανατεθούν σε γειτονιά για να διασφαλίσουν ότι το σχέδιο μαζικών δολοφονιών προχωρά με επιτυχία. Το τέλος δημιουργεί επίσης μια ερώτηση: μπορεί το ανθρώπινο μυαλό να επηρεαστεί τόσο εύκολα;

Τελικό Word

Όπως και η θρησκεία, οι λατρείες αντλούν επίσης τη δύναμή τους από τις ευπάθειες και τις δεισιδαιμονίες των ανθρώπων. Η ίδια η ύπαρξη ενός υπερφυσικού ή ανώτατου φορέα ενσωματώνει στη συνείδηση ​​των ανθρώπων έναν φυσικό φόβο και συνήθη υπακοή. Τα ελικόπτερα και το χάος, στο τέλος, δείχνουν μια οξεία ανεπάρκεια στην ικανότητα του ανθρώπου να διακρίνει αποτελεσματικά μεταξύ παραληρητικών και λογικών.

Ενώ ο φυσικός νόμος είναι σίγουρα η πυξίδα που μας διέπει όλους, η συμμετοχή του ανθρώπινου χεριού στις διαδικασίες του το καθιστά ακάθαρτο και αφαιρεί την αρχική του μορφή. Ο Kusama διερευνά μεταφορικά το θέμα μέσω της Sadie. Η πρώτη εντύπωση που βλέπει κανείς είναι ότι έχει πλυθεί στον εγκέφαλο και παραπλανηθεί. Η εξαγωγή υπακοής από ένα τέτοιο άτομο είναι αρκετά εύκολη, επιτρέποντας έτσι στους επικριτές να τα χειραγωγήσουν για να επιτύχουν πολύ πιο διαβολικούς σκοπούς. Είναι σαν έναν από αυτούς τους αγωγούς, ή στηρίγματα, σε μια μεγαλύτερη, πολύ πιο απάνθρωπη αφήγηση, που προσπαθεί συνεχώς να πέσει στον εαυτό της και να ανατρέψει τη φυσική τάξη. Το «The Invitation» είναι σταθερό στο να μην υπερβαίνει την ιδέα και να επιτυγχάνει μια τέλεια ισορροπία, περπατώντας τη γραμμή μεταξύ της μεταφυσικής λιπαρότητας και του λεπτού, ρεαλισμού με βάση τα συμφραζόμενα με ζηλότυπη στάση. Συνολικά, το «The Invitation» είναι κάτι παραπάνω από εντυπωσιακή προσπάθεια και σίγουρα μια ταινία που προσφέρει μεγάλες δυνατότητες για τη μοντέρνα επαναπροσδιορισμένη έννοια του κινηματογράφου τρόμου.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: Birdman | Η ζωή του Πι | Εναρξη