Eyes Wide Shut Ending, εξηγείται

Υπάρχει μια συγκεκριμένη ομάδα από ταινίες που είναι καταδικασμένες εξαιτίας της λανθασμένης διαφήμισης και, επίσης, στην άλλη άκρη του διαφημιστικού φάσματος, υπάρχουν ταινίες που αποδεικνύονται ευχάριστες εκπλήξεις επειδή δεν αποδείχθηκαν με τον τρόπο που διαφημίστηκαν. Με παρόμοιες σκέψεις, « Μάτια ερμητικά κλειστά «Κυκλοφόρησε ειδικά και κατηγορηματικά ως ερωτικό θρίλερ , αλλά αυτό αποδείχθηκε μόνο ένα μέρος του. Στην πραγματικότητα, είμαι έτοιμος να στοιχηματίσω ένα σωστό ποσό που η απόφαση να το κάνω και αυτό ήταν καθαρά βασισμένο στο στούντιο και όχι κάτι που ο Kubrick θα είχε ορίσει προσωπικά, βλέποντας ότι σχεδόν όλες οι ταινίες του σπάνια ταιριάζουν στο στενό βραχίονα ενός ένα είδος. Το «Eyes Wide Shut» είναι, κατά την ερμηνεία μου, ένα δράμα σχέσης, ονειρεύεται όπως στην προσέγγισή του: μια μικροσκοπική εμφάνιση σε έναν γάμο και μια οικογένεια που έχει στοιχεία ενός μυστηρίου θρίλερ, κομψά και άψογα διακοσμημένα.

Ακόμα και οι κυνικοί που έχει προσελκύσει αυτή η ταινία με την πάροδο των ετών, και πιστεύω ότι υπάρχουν πολλοί, θα συμφωνούσαν ότι η ταινία είναι πολύ καλά τοποθετημένη για να την κοιτάξει, όπως και ο γάμος στο κέντρο της, ώστε να εξετάζει τόσο ευχάριστα και ρητά. Είναι επίσης η τελευταία ταινία του Kubrick, που κλείνει απολύτως χρυσή φιλμογραφία ενός κύριου auteur, και ενώ έχουν υπάρξει πολλοί ισχυρισμοί και αντιπαραθέσεις που συνήθως συνοδεύουν το όνομα αυτής της ταινίας σε σχέση με την τελική έκδοση της ταινίας που παραβιάστηκε από το στούντιο πριν κυκλοφορήσει και δεν είναι απόλυτα σύμφωνη με το όραμα του Kubrick, Προτιμώ να το θυμάμαι ως μια εξαιρετική, εμπορική ονομασία ταινία του Stanley Kubrick, σίγουρα όχι μεταξύ των καλύτερων έργων του, αλλά αρκετά προσεκτικά υποτιμημένη ώστε να μην ληφθεί υπόψη για την ίδια διαμάχη. Είναι το avant garde χαρακτηριστικό του, και καταλαβαίνω γιατί παρόλο που υποστηρίζεται από έναν μεγάλο οίκο παραγωγής όπως η Warner Brothers, ο Kubrick θα το ήθελε έτσι.

Σημασία «Κλείσιμο» για τα μάτια

Πριν βυθίσουμε βαθιά την πλοκή και το τέλος, θα ήθελα να βρω λίγο τις κυριολεκτικές ερμηνείες, πριν εξερευνήσω όλα τα εικονιστικά που ασχολείται αυτή η ταινία. « Μάτια ερμητικά κλειστά ', Η έκφραση από μόνη της είναι ψευδής αν δείτε: δεν μπορούν να κλείσουν' πλατιά ', σε αντίθεση με το μάλλον κατάλληλο ανώνυμό του,' ανοιχτά τα μάτια ', που συνήθως υποδηλώνουν έκπληξη ή σοκ, ενώ ταυτόχρονα δηλώνουν κατάσταση απόλυτη σαφήνεια. Σε αυτό, το κλείσιμο των ματιών θα σήμαινε έναν βαθμό γνώσης, ένα είδος αυτογνωσίας για μια συγκεκριμένη ακολουθία γεγονότων, και παρά το γεγονός αυτό, επιλέγοντας να παραμείνει ενήμερο για αυτό.

Το κλείσιμο των ματιών θα αποτελούσε τότε άρνηση. άρνηση από κάτι που είναι πραγματικότητα αλλά και από κάτι που σκόπιμα απομακρύνατε από την προβολή ή την αποδοχή. Αυτό θα απαιτήσει περισσότερη σημασία αν κοιτάξετε το απόλυτο κίνητρο της πλοκής της ταινίας και την ανάλυσή της στο τέλος. Το νόημα διπλασιάζεται επίσης σε έναν Kubrick που προσδίδει ονειρική ποιότητα στην ταινία, που είναι απόλυτα οικεία γιατί έχει κατασκευαστεί από τη μνήμη, αλλά δεν μπορεί να αναγνωριστεί το ίδιο: κάτι που δεν μπορείτε να απομακρύνετε ακόμα κι αν θέλετε, όπως σε έναν εφιάλτη από όπου γνωρίζετε εν μέρει αυτό που συμβαίνει και ακόμη και το γεγονός ότι ονειρεύεστε και δεν είναι πραγματικό, αλλά δεν μπορείτε να απελευθερωθείτε.

Τα μάτια είναι εικονικά ανοιχτά, αλλά κυριολεκτικά, και με τρόπο παιχνιδιού, ανοιχτό. Στην πραγματικότητα, τα όνειρα γίνονται ένα πολύ σημαντικό μοτίβο στην ίδια την ταινία, κάτι που θα προσπαθήσω να επεκτείνω καθώς προχωράμε. Ωστόσο, πριν από αυτό, νομίζω ότι είναι επιτακτική ανάγκη να εξερευνήσουμε τους δύο πρωταρχικούς χαρακτήρες που ζουν στην ταινία του Kubrick: Bill και Alice. Αυτό είναι το θέμα της ιστορίας, από την αρχή μέχρι το τέλος.

Σκίτσο χαρακτήρα: William Harford

Ερχόμενοι σαφώς στην πιο ενδιαφέρουσα υπόθεση μεταξύ των δύο, ο William Harford ( Tom Cruise φαίνεται να έχει την τέλεια ζωή σε πολλούς, τουλάχιστον αρχικά. Ωστόσο, ο κόσμος του γρήγορα καταρρέει όταν η γυναίκα του εξομολογεί τις σκέψεις της για απιστία με άλλους άντρες στο πρόσωπό του, ενώ προσβάλλεται από την προοπτική του για τη φυσική κλίση των γυναικών προς την πιστότητα και την ευπρέπεια. Αφού έλαβε ένα τηλεφώνημα σχετικά με τον θάνατο ενός από τους μεγαλύτερους ασθενείς του, φεύγει από το σπίτι στη μέση της νύχτας, αλλά διακόπτει την επίσκεψή του αμέσως μετά την πρόοδο της κόρης του ασθενούς και του ομολογεί την αγάπη της για αυτόν, παρόλο που δεν τον γνώριζε προσωπικά . Βγαίνει έξω, και η κλήση γίνεται γρήγορα ο ίδιος οδύσσεια του Μπιλ για να εξερευνήσει τη δική του σεξουαλική ελευθερία όταν συμφωνεί να πάει στο μέρος του Ντόμινο.

Η συνείδηση ​​του Μπιλ ξαναζωντανεύει όταν η Άλις καλεί λίγο πριν πάει μαζί του με τον Ντόμινο. Φεύγει, πληρώνοντας αυτό που είχε υποσχεθεί χωρίς να εξαπατήσει στην Αλίκη. Μετά από αυτό, πηγαίνει σε ένα μπαρ τζαζ και συναντά τον Nick Nightingale, τον παλιό του φίλο, για να μάθει ότι παίζει σε μια μυστική τοποθεσία εκείνο το βράδυ, με τα μάτια. Αποκαλύπτει ότι οι γυναίκες εκεί είναι όμορφες και ένας περίεργος και κάπως ενθουσιασμένος Μπιλ αποφασίζει να βρει το δρόμο του σε αυτό το γεγονός. Αφού έκανε πολλά για να νοικιάσει ένα σμόκιν, κοστούμι και μια βενετσιάνικη μάσκα για να μπει στην εκδήλωση, το κάνει, μόνο για να συνειδητοποιήσει ότι η εκδήλωση ήταν ένα είδος σεξουαλικής τελετής, όπου οι καλλιτέχνες κάποιου είδους συγκεντρώθηκαν και επιδόθηκαν σε οργίες σχεδόν πνευματικό τρόπο. Γρήγορα απομακρύνεται λόγω της φυσικά περίεργης συμπεριφοράς του, αλλά σώζεται από οποιεσδήποτε συνέπειες που η λατρεία σκόπευε γι 'αυτόν όταν ένα κορίτσι ευγενικό από την αρχή συμφωνεί να πάρει την πτώση στη θέση του.

Ακόμα και μετά την έξωση με προειδοποίηση, ο Μπιλ συνεχίζει να βρει στοιχεία για να τον οδηγήσει στο κορίτσι που τον έσωσε, αλλά τελικά μαθαίνει ότι ακόμη και ο Νικ είχε υποστεί τις συνέπειες της επίσκεψής του στο αρχοντικό. Ενώ επέστρεψε το φόρεμα και τα κοστούμια στον Μίλιτς, ανακαλύπτει ότι είχε χάσει τη μάσκα και ότι ο Μίλιχς έδιωξε τώρα την κόρη του: όχι καλύτερος τρόπος να το βάλει. Ξεπερνά έναν άλλο πειρασμό για προδοσία, και γνωρίζει για τον θάνατο ενός χάκερ λόγω υπερβολικής δόσης ναρκωτικών. Στο νεκροτομείο, την αναγνωρίζει ως Μάντυ, την πόρνη που OD στο μπάνιο του Ziegler, ενώ οι δύο προφανώς έκαναν σεξ και αργότερα την επιβεβαιώνει ως αυτή που «θυσιάστηκε» στο τελετουργικό για να σώσει τον Bill. Ο Ziegler, φυσικά, επιμένει ότι ήταν απλώς ως προειδοποίηση για τον Bill, και επίσης ότι ο Nick ήταν ασφαλής πίσω στο σπίτι του στο Σιάτλ, αλλά δεν το γνωρίζουμε σίγουρα.

Το ιδιαίτερο πράγμα για το ταξίδι του Νικ από την Αλίκη και τελικά να βρει τον δρόμο του πίσω του, είναι ότι μεγαλώνει όλο και πιο παράλογο προς τη μέση, σχεδόν ονειρικό: ένα για το οποίο γνωρίζετε, αλλά δεν μπορείτε απαραιτήτως να ξεφύγετε, προτού να επιστρέψει στο φυσιολογικό αμέσως μετά βλέπει τη μάσκα στο μαξιλάρι: μια σκανδάλη για αυτόν με κάθε τρόπο μεταφορική για να τον βοηθήσει να συνειδητοποιήσει τι πήγε στραβά, και ένας δακρυσμένος Μπιλ εξομολογείται και αποκαλύπτει την ηδονοβλεψία του στην Αλίκη, καθώς οι δύο αναζωπυρώνουν την επόμενη μέρα κατ 'αρχήν συμφωνώντας ότι έπρεπε να ξοδέψουν περισσότερο χρόνο στο γάμο τους.

Σκίτσο χαρακτήρα: Αλίκη Χάρφορντ

Όπως με όλους τους γάμους, ο Bill και η Alice χρειάζονται πολύ δουλειά και ενώ στην επιφάνεια δεν φαινόταν καθόλου προβληματική, η γραμμή βλάβης εκτίθεται όταν η Alice ( Νικόλ Κίντμαν ομολογεί ενώ καπνίζει κατσαρόλα με τον Μπιλ ότι φαντάστηκε τον εαυτό της με τον αξιωματικό του ναυτικού ενώ βρίσκονταν σε διακοπές στο Cape Cod. Ο βαθμός της φαντασίας της αποκαλύπτεται επίσης όταν είπε ότι σκέφτηκε πραγματικά να αφήσει αυτόν και την Έλενα για τον αξιωματικό. Ο διάλογος σε αυτή τη σκηνή αναδεικνύει πραγματικά τη συγκρουόμενη φύση της σχετικά με το σενάριο, με την επιθυμία της για τον αξιωματικό του ναυτικού να ξεχωρίζει σαφώς από αυτήν, με τίποτα άλλο από την υποχρέωση για το γάμο της και ό, τι αγάπη ένιωθε εκείνη τη στιγμή για τον Bill να τη βοηθά ξεπεράσει αυτό.

Το ίδιο δοκιμάζεται επίσης όταν ένας μεγαλύτερος ουγγρικός άνδρας προσπαθεί να αποπλανήσει τον δρόμο του για πιθανώς να φλερτάρει την Αλίκη για σεξ παρά τη γνώση ότι ήταν παντρεμένη. Θα περίμενε κανείς την Αλίκη να αντιταχθεί σθεναρά στον άντρα όταν έκανε τις προθέσεις του ξεκάθαρες, αλλά τον αποβάλλει μάλλον ελαφρώς με ένα υπογραφικό φιλί αντ 'αυτού, επισημαίνοντας μια υποχρέωση περισσότερο από μια αναγκαιότητα. Ωστόσο, είναι πραγματικά στο σημείο της σπάζοντας όταν έχει ένα άλλο όνειρο: ένα όπου κάνει σεξ με τον αξιωματικό του ναυτικού και μια ομάδα άλλου άνδρα, ακόμη και γελοιοποιεί και γελάει με τον Μπιλ καθώς παρακολουθεί αβοήθητα στο όνειρο, όπως περιγράφεται από την Άλις . Βλέποντας σαν πόσο καθαρά και βαθιά εκφράζει ο Kubrick ότι «κανένα όνειρο δεν είναι απλώς όνειρο», ειδικά στο πλαίσιο αυτής της ταινίας, αυτά αντιπροσωπεύουν την επιθυμία για την Αλίκη. Κάποιος μπορεί να είναι πολύ αφελής για να θεωρήσει ότι ο γάμος τους στερούσε την ενέργεια των χεριών τους μετά από χρόνια εξημέρωσης, η επιθυμία για την οποία εκδηλώθηκε στην Αλίκη μέσα από τα όνειρα και τις φαντασιώσεις της. όλοι γνωρίζουμε ότι οι σχέσεις είναι πολύ πιο περίπλοκες από αυτό.

Το τέλος, εξηγείται

«Νομίζω ότι πρέπει να είμαστε ευγνώμονες. Ευγνώμων που καταφέραμε να επιβιώσουμε σε όλες τις περιπέτειες μας, είτε ήταν αληθινές είτε μόνο ένα όνειρο. Σίγουρα όπως είμαι ότι η πραγματικότητα μιας νύχτας, πόσο μάλλον ολόκληρης της ζωής μπορεί ποτέ να είναι ολόκληρη η αλήθεια. Και κανένα όνειρο δεν είναι απλώς ένα όνειρο. Το σημαντικό είναι ότι είμαστε ξύπνιοι τώρα και ελπίζουμε για πολύ καιρό ακόμη. '

Σπάνια έχω δει ποτέ μια ταινία, πολύ περίπλοκη με το 'Eyes Wide Shut', που συνοψίστηκε τελείως στα τελευταία της κομμάτια. Είναι σαν την αποπληρωμή σε όλα όσα υπαινίχθηκε ή έπαιζε ο Kubrick καθ 'όλη τη διάρκεια της αφήγησης, συμπεριλαμβανομένων των αληθινά αληθινών κομματιών και των σουρεαλιστικών ονειροπόλων κομματιών που συγκεντρώθηκαν συνοπτικά από έναν σεβαστό ακαδημαϊκό για το κοινό να πάρει το σπίτι. Το τέλος της ταινίας, επομένως, είναι τόσο δύσκολο να κατανοηθεί όσο θέλετε, και τόσο απλό (με όρους Kubrickian) όσο και το παραπάνω κείμενο. Πολλοί προστάτες που σχετίζονται με την ταινία έχουν επίσης υποστηρίξει με την πάροδο των ετών ότι το τέλος της ταινίας δεν είναι αυτό που θα είχε να αντιμετωπίσει ο Kubrick, και δεδομένου ότι ο ηθοποιός ήταν γνωστός για τη συνεχή επεξεργασία των ταινιών του και ειδικά για τις λήψεις τους μέχρι το τελευταίο μέρα, μερικές φορές ακόμη και όταν έπαιζαν σε θέατρα, και οι οπαδοί έκαναν την ηρεμία τους με το γεγονός ότι η ταινία και το τέλος της είναι πράγματι μια «ελλιπής» έκδοση, χωρίς να έχει την τελευταία πινελιά του Kubrick, βλέποντας σαν να πέθανε πρόωρα εβδομάδες πριν η ταινία μπορούσε να κυκλοφορήσει στο κοινό.

Για να φτάσουμε στο τέλος, ας ξανακάνουμε τα ρολόγια μας τη στιγμή που ο Μπιλ επιστρέφει στο σπίτι από το Ziegler όπου αντιμετωπίζει την αποκάλυψη ότι ο Ziegler ήταν ένα από τα μέλη της λατρείας και ήταν εκεί στο σπίτι εκείνη τη μοιραία νύχτα. Πίσω στο σπίτι, βρίσκει μια Alice που κοιμάται με τη μάσκα που νοίκιασε ξαπλωμένη στο μαξιλάρι δίπλα της, βλέποντας την οποία καταρρέει και δάκρυα και ορκίζεται να πει στην Alice όλες τις κακές συμπεριφορές του από τις δύο τελευταίες ημέρες. Το κάνει σε μια δάκρυα Alice που αργότερα έχει μια συνομιλία μαζί του, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, όταν στο χριστουγεννιάτικο κατάστημα παιχνιδιών ψωνίζει για την Helena. Συνειδητοποιούν ότι η ευγνωμοσύνη θα ήταν το πρώτο βήμα για να ξεπεράσει αυτό το εμπόδιο στη ζωή του γάμου και της οικογένειάς τους: ευγνωμοσύνη για την αμοιβαία αγάπη τους που διατήρησαν παρά τις καπνές τους τάσεις.

Η Άλις πιέζει επίσης ότι υπάρχει ένα άλλο πράγμα που πρέπει να κάνουν το συντομότερο δυνατό: 'F * ck'. Παρόλο που αυτό μπορεί να ακούγεται σχεδόν κωμικό στη φύση, ειδικά αφού οι πιστώσεις αρχίσουν αμέσως να παίζουν στα παιχνιδιάρικα τραγούδια του Jocelyn Pook σχεδόν μόλις το εκφράσει αυτό, το ζευγάρι αντιλαμβάνεται πόσο χρειάζονταν τη σωματική οικειότητα και λίγο χρόνο μαζί για να βρουν το δρόμο τους πίσω ο ένας στον άλλο . Παρόλο που ποτέ δεν εξαπατήθηκαν ρητά ο ένας στον άλλο, γνωρίζουμε πολύ καλά ότι ήταν εκεί. Η εξαπάτηση δεν περιλαμβάνει απλώς σωματική εμπλοκή με τρίτο άτομο. είστε ήδη στα μισά του δρόμου, αν η σκέψη του προσγειωθεί στο μυαλό σας.

Σε αυτό το σημείο, θα ήθελα να επιστρέψω σε αυτό που ανέφερα από την παραπάνω ταινία. Καθώς συνεχίζω να θαυμάζω τη συνοπτικότητα του πόσο καλά είναι ο τελικός διάλογος, θα δηλώσω επίσης ότι ίσως σημαίνει ότι περισσότερα από αυτά μπορούν κυριολεκτικά να αντλήσουν από αυτόν. Η μαρτυρία του ζευγαριού, που καλούσε το ένα το άλλο να διεισδύσει στην απιστία ένα όνειρο που και οι δύο θα ήθελαν να ξεχάσουν, και ότι ξύπνησαν τελικά υπονοώντας ότι ο εφιάλτης είχε φαινομενικά τελειώσει και το ξύπνημα πρέπει να συνοδεύεται από τη συνειδητοποίηση ότι ο γάμος τους χρειαζόταν δουλειά, είναι μερικά από τα παραδείγματα αυτού.

Αν θέλω να το δηλώσω πολύ απλά, η πλοκή της ταινίας μπορεί να χωριστεί σε τρία μέρη: την αρχική αμφιβολία, την απαράδεκτη ενοχή και τη συγχώρεση. Ο Kubrick υλοποιεί τα τρία μέρη ξεχωριστά κατά τη γνώμη μου, και διατηρεί σκόπιμα το μεσαίο τμήμα, η ενοχή, ως γέφυρα μεταξύ των δύο, αντιπροσωπεύεται ως ένα ταξίδι στο όλο και πιο παράλογο και άγνωστο. Μέσω αυτού του ταξιδιού, ο Μπιλ μπορεί να βρει τον δρόμο του πίσω στην Άλις. Το μεσαίο τμήμα, η γέφυρα ή η ενοχή, ό, τι κι αν το ονομάσετε, είναι έτσι εκτεταμένο MacGuffin ότι όταν το δούμε προσεκτικά, παραπέμπει και οδηγεί σε κάτι άλλο, κάτι μεγαλύτερο, αποδεικνύοντας τελικά ότι είναι ασήμαντο. Η ιστορία ξεκινά και τελειώνει με τον Μπιλ και την Αλίκη, και όταν οι πιστώσεις κυλούν, δεν ξέρετε ακόμα τίποτα για το λατρείο. Ο Kubrick ήθελε να διατηρηθεί με αυτόν τον τρόπο επειδή δεν αφορούσε ποτέ τη λατρεία.

Τελικό Word

Το «Eyes Wide Shut» είναι στην πραγματικότητα λίγο μακριά από το να είναι αριστούργημα, και σίγουρα δεν είναι μεταξύ Κούμπρικ Τα καλύτερα έργα, παρόλο που θα θυμόμαστε περισσότερα από μερικά από τα καλύτερα έργα του λόγω του ότι ήταν η τελευταία ταινία που έκανε πριν φύγει. Αυτό σε καμία περίπτωση δεν υπονομεύει την ταινία, η οποία είναι πραγματικά ένα ενδιαφέρον ρολόι. Ωστόσο, όπου η ταινία πραγματικά αξίζει είναι ότι κατά τη διάρκεια περίπου 160 λεπτών χρόνου εκτέλεσης, σας δίνει πολλά να σκεφτείτε και αυτό είναι επιπλέον της προσδοκίας για το τι θα συμβεί στη συνέχεια, καθώς η ταινία ξετυλίγει τα ερωτικά μυστηριώδη στρώματά της στη δεύτερη πράξη.

Τομ Κρουζ και Νικόλ Κίντμαν και οι δύο στρέφονται ορατά αφιερωμένοι, εμπνευσμένες παραστάσεις και δεδομένου ότι ο Κούμπρικ ανέκαθεν αναφερόταν ως σκηνοθέτης που δεν ήταν εύκολο να συνεργαστείς και είμαι σίγουρος ότι μπορείς να δεις την εντολή, και οι δύο τα πάνε πολύ καλά. Παρά την πλοκή και το θεραπευτικό της σχέδιο, οι αποκρίσεις ποικίλλουν ακόμη και από τους πιστούς οπαδούς του έργου του συγγραφέα, απολύτως κανείς δεν μπορεί να αμφισβητήσει το γεγονός ότι στην πραγματικότητα είναι πολύ σχολαστικά τοποθετημένο και τεχνικά αυξάνεται. Όλοι γνωρίζουμε πάρα πολύ καλά ότι τίποτα σε κανένα πλαίσιο μιας ταινίας Kubrick δεν είναι εκεί που έπρεπε να είναι, και το 'Eyes Wide Shut' σάς επιτρέπει να παρακολουθείτε και να θαυμάζετε αυτήν την σχολαστικότητα μέσα σε εντυπωσιακά γνωστά αλλά σουρεαλιστικά κομμάτια, μια τελευταία φορά. Για τους λάτρεις και τους λάτρεις της ταινίας, αυτό πρέπει να παρακολουθήσετε, ακόμη και πολλές φορές μετά, απλά για τη χαρά του ξετυλίγματος μιας στρωματοποιημένης ταινίας: το πακέτο ενός μυστηρίου, ερωτικού, θρίλερ και του πυρήνα ενός συζυγικού δράματος. Κάτι που μόνο ο Kubrick μπορεί να κάνει με τον Elan.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: αμερικανική ομορφιά | Dogtooth | Requiem για ένα όνειρο