Ο Ντέιμον Λίντελοφ στο «The Leftovers» Finale, The Show’s Future and His Afterlife Obsession
Κάποτε ανώνυμα ως επί το πλείστον, οι παραγωγοί που επιβλέπουν κορυφαίες τηλεοπτικές σειρές έχουν γίνει μερικές φορές τόσο γνωστοί όσο και οι ηθοποιοί που πρωταγωνιστούν σε αυτές. Κατά καιρούς, οι Times θα ποζάρουν ερωτήσεις από τους αναγνώστες (και μερικοί από τους δικούς μας) σε αξιόλογους δρομείς και δημοσιεύουμε τις απαντήσεις τους. Προηγουμένως: Sarah Treem of The Affair.
Αυτή την εβδομάδα, ο Damon Lindelof του HBO The Leftovers συζητά το Τελικός σεζόν 2 , τα μαθήματα του Lost και πώς ο χαρακτήρας των Leftovers Patti Levin έγινε φωνή για το εσωτερικό troll του Mr. Lindelof.
Αυτή η συνέντευξη περιέχει spoilers για το επεισόδιο της Κυριακής το βράδυ του The Leftovers. Διαβάστε την ανακεφαλαίωση του τελικού εδώ .
Ε. Υποψιάζομαι ότι θα γίνει κάποια συζήτηση για το τι σήμαινε το τέλος του φινάλε. Είναι νεκρός ο Κέβιν; Ο Κέβιν ζει; Υποθέτω ότι το άφησες εσκεμμένα ανοιχτό σε ερμηνείες.
Α. Όσον αφορά το αν είναι νεκρός ή ζωντανός;
Ναί. Ή είμαι απλά τρελός και θα έπρεπε να είναι πολύ προφανές;
Δεν νομίζω ότι είσαι τρελός, αλλά δεν θέλω επίσης να γίνω χαριτωμένος όσον αφορά το να πω ποια ήταν η πρόθεσή μας. Λέτε από τη στιγμή που ο Kevin τελειώνει το τραγούδι καραόκε του και μετά κάθεται στο ρείθρο, όλα όσα συμβαίνουν από εκείνο το σημείο μέχρι το τέλος του επεισοδίου φαίνονται λίγο ονειρικά;
Ναί.
Αυτό ήταν εντελώς και εντελώς σκόπιμα. Η σκοπιμότητα μοιάζει περισσότερο με τον πραγματικό κόσμο να έχει γίνει σχεδόν εξίσου παράξενος όσο αυτός ο εξωπραγματικός κόσμος που μόλις άφησε. Και πάλι, δεν θέλω να πω, ότι πρέπει να διαβάσετε αυτήν τη συνέντευξη για να έχετε σαφήνεια, γιατί μου αρέσει το γεγονός ότι η συζήτηση γίνεται. Αλλά είμαι εδώ για να σας πω, με όλους τους ορισμούς, ο Κέβιν είναι εξίσου ζωντανός τη στιγμή που μπαίνει στο δωμάτιο και περιβάλλεται από ολόκληρη την οικογένειά του, όπως όταν κάνει τζόκινγκ στην αρχή του πιλότου.
Θα υπάρξει τρίτη σεζόν του The Leftovers;
Προς το παρόν δεν ξέρω. Αρχίζουμε να έχουμε προκαταρκτικές συνομιλίες με το HBO. Νομίζω ότι είμαι ένα ρεαλιστικό άτομο. Καταλαβαίνω ότι η τηλεόραση είναι μια επιχείρηση πρωτίστως και οι βαθμολογίες — δεν θέλω να χρησιμοποιήσω τη φράση αποκρυφιστικά κακή. Ας χρησιμοποιήσουμε όμως αυτή τη φράση.
Η ανταπόκριση του HBO στο δημιουργικό της σειράς ήταν συντριπτικά θετική και μας βοήθησαν πάρα πολύ να μας αφήσουν να κάνουμε μερικά αρκετά περίεργα πράγματα. Νομίζω ότι θέλω οπωσδήποτε να υπάρχει περισσότερο σόου, και ελπίζω ότι θα έχουμε κάποια σαφήνεια ως προς το αν αυτό θα συμβεί ή όχι τις επόμενες εβδομάδες, πριν από τη νέα χρονιά.
Αν το HBO έλεγε, Θέλουμε να κάνουμε μια σεζόν 3, ξέρετε πού θα την πάτε;
Η σύντομη απάντηση σε αυτή την ερώτηση θα ήταν ναι. Όταν καθίσαμε για πρώτη φορά να σχεδιάσουμε τη δεύτερη σεζόν της σειράς, ήταν σαν, Αυτό θα είναι το σχέδιο, ανεξάρτητα από το πόσο καλά τα πάμε. Εάν οι βαθμολογίες είναι πραγματικά, πολύ κακές, ή εάν η εκπομπή απορριφθεί βασικά από τους θαυμαστές ή την κριτική κοινότητα, θα συνεχίσουμε να κάνουμε αυτό το σχέδιο. Και το σχέδιο από την αρχή ήταν, ας αντιμετωπίσουμε τη δεύτερη σεζόν σαν ένα μυθιστόρημα, όπως ο Tom [Perrotta] βασικά έγραψε ένα άλλο βιβλίο Leftovers, αλλά δεν υπάρχει ακόμα βιβλίο πίσω από αυτό.
Νομίζω ότι κάναμε μια πολύ υπολογισμένη προσπάθεια που, ελπίζω, καταφέραμε. Αλλά θα ξέρουμε [μετά την προβολή του τελικού της σεζόν] αν νιώθω ότι, Θεέ μου, με άφησες να κρέμομαι.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
- «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
- 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.
Νόμιζα ότι ήταν σαν ένα φινάλε σειράς.
Αυτό με κάνει πολύ χαρούμενο που αυτή ήταν η απάντησή σας. Σίγουρα ένιωσα έτσι για το τέλος της πρώτης σεζόν, που ήταν: Νομίζω ότι θα μπορούσα να αφήσω αυτούς τους χαρακτήρες εδώ. Αλλά την ίδια στιγμή, σκέφτηκα, πού θα πήγαιναν μετά; Και αξίζει να ειπωθεί αυτή μια ενδιαφέρουσα ιστορία;
ΕικόναΠίστωση...Frederick M. Brown/Getty Images
Νιώθω ότι δεν ξέρω ποιο είναι το επόμενο μυθιστόρημα, αλλά ξέρω ότι υπάρχει μια ομάδα από αυτό το καταπληκτικό δωμάτιο συγγραφέων που έχουμε και η ομάδα παραγωγής με επικεφαλής τον Mimi Leder στο Τέξας, ο οποίος είναι βασικά ικανός να το εκτελέσει . Ξέρω ότι μπορώ να μαζέψω ξανά αυτήν την ομάδα και να καταλήξω σε κάτι υπέροχο, γιατί έχω ψήγματα από δροσερές ιδέες που νιώθω ότι δεν προδίδουν την αίσθηση που βιώνεις τώρα, που είναι, ω, κάτι τέτοιο το τέλος.
Βρήκα τον εαυτό μου περίεργος στο επεισόδιο ένατο αν η Liv Tyler γνώριζε όταν υπέγραψε (πριν από την πρώτη σεζόν) ότι η πορεία της Meg κατευθυνόταν σε ένα τόσο σκοτεινό μέρος. Όταν απευθύνεστε σε έναν ηθοποιό με την ελπίδα ότι θα έρθουν μαζί του, περιγράφετε μια τροχιά χαρακτήρα για αυτόν; Ή μήπως εκπλήσσονται εντελώς με κάθε νέο σενάριο; — Tim Nicolai, Brooklyn, N.Y.
Ο τρόπος που κάνω αυτή τη δουλειά είναι ότι πολύ σπάνια επικοινωνώ με τους ηθοποιούς τι πρόκειται να τους συμβεί, γιατί στην πραγματική ζωή, κανείς δεν ξέρει τι θα τους συμβεί και θέλω να παίξετε αυτό που είναι ακριβώς μπροστά σας. Αν έχει συμβεί κάτι στη Meg στο παρελθόν της που είναι πολύ σχετικό με τον χαρακτήρα της που πρέπει να γνωρίζετε, θα σας το πω. Οπότε η Liv σίγουρα ήξερε για το γεγονός ότι η μητέρα της πέθανε μια μέρα πριν την αναχώρηση, και το κάναμε ξεκάθαρο στην πρώτη σεζόν. Αλλά άρχισε να κάνει πράγματα - όπως, για παράδειγμα, ο τρόπος που έκοβε το δέντρο στο τέλος του δεύτερου επεισοδίου της πρώτης σεζόν. Αυτή ήταν μια επιλογή που έκανε η Liv ως ηθοποιός και εγώ δεν είχα ξαναδεί τη Liv Tyler να το κάνει αυτό. Νομίζω ότι αυτός ο χαρακτήρας είναι επικίνδυνος.
Αυτό είναι ένα ενδιαφέρον πράγμα για να αρχίσω να γράφω, και με ενδιέφερε όλο και περισσότερο η ιδέα της ριζοσπαστικοποίησης μέσα στις εκκολαπτόμενες θρησκείες. Υπάρχει μια παθητικότητα στο Guilty Remnant που ήταν πολύ δύσκολο να γραφτεί. Εγώ ο ίδιος ως συγγραφέας ρωτούσα, Γιατί είναι τόσο παθητικοί; Η Meg έγινε βασικά η φωνή αυτού και νομίζω ότι πολλά από αυτά ήταν υποπροϊόν όλων των ερωτήσεων που έκανε η Liv ως ηθοποιός: Γιατί καπνίζω; Γιατί δεν μιλάω;
Μεταξύ της σεζόν 1 και 2, όταν ήρθε η ώρα να πει στη Liv τι ήταν το τόξο της, ήμουν όπως, θα ήθελα να διαβάσετε το σενάριο για το τρίτο επεισόδιο, που θα είναι το πρώτο επεισόδιο στο οποίο θα εμφανιστεί η Meg. Σε θέλω να δούμε τι κάνει και πώς συμπεριφέρεται και μετά θα μιλήσουμε. Και ήταν σαν, εντάξει, δροσερή. Κάπως έτσι το διαχειριστήκαμε. Ήξερε ότι δεν θα ξαναβλέπαμε τη Meg μέχρι το τέλος της σεζόν, ενισχυμένη από ένα επεισόδιο που θα ήταν η Meg τοίχο σε τοίχο, εξηγώντας πραγματικά πολλά από αυτά τα κομμάτια που έλειπαν. Και αγκάλιασε όλα αυτά τα πράγματα και τα πήγε εντελώς και ολοκληρωτικά, κατά τη γνώμη μου, σε απίστευτο αποτέλεσμα.
Παρατήρησα ότι, ενώ ο Κέβιν εξακολουθεί να είναι ό,τι πιο κοντά έχει η σειρά με έναν κύριο χαρακτήρα, οι γυναίκες της σειράς έγιναν πραγματικά κυρίαρχες αυτή τη σεζόν. Ήταν αυτή μια συνειδητή επιλογή ή συνέβη οργανικά ως μέρος της ιστορίας που θέλατε να πείτε; Τι προσπαθείτε να εξερευνήσετε με την παράσταση όσον αφορά τους ρόλους των φύλων και την οικογένεια; — Angela, Βιέννη, Va.
Δεν ήταν μια συνειδητή επιλογή με την έννοια του, όλοι μπήκαμε στο δωμάτιο των συγγραφέων και είπαμε ότι θα εξερευνήσουμε τους ρόλους των φύλων και την οικογένεια και θα ασχοληθούμε πραγματικά με αυτούς. Το υπεραπλουστεύω λέγοντας ότι υπάρχει ένας Άρης/Αφροδίτη στην παράσταση, από την άποψη του, μιλάμε πολύ για τον τρόπο με τον οποίο οι άνδρες, γενικά, θα χειρίζονταν τη ζωή σε έναν κόσμο μετά την αναχώρηση και τον τρόπο που οι γυναίκες, γενικά , θα χειριζόταν τον κόσμο μετά την αναχώρηση. Και πάλι, το απλουστεύω υπερβολικά, αλλά οι άνδρες, ως επί το πλείστον, θα πουν, Λοιπόν, αυτό συνέβη. Αυτό ήταν χάλια. Ας το συνεχίσουμε. Και αν μπορώ να πάω να σπάσω πράγματα και να χτυπήσω πράγματα, αυτό πιθανότατα θα με βοηθήσει να το ξεπεράσω. Ενώ οι γυναίκες είναι πιο πιθανό να πουν, επεξεργάζομαι αυτό το πράγμα συναισθηματικά σε ένα επίπεδο που είναι πολύ πιο έντονο, και θα το δραματοποιήσουμε με αυτόν τον τρόπο. Αλλά όσο περισσότερο μιλούσαμε γι' αυτό, τόσο περισσότερο ένιωθα ότι πουλούσαμε και τα δύο φύλα και δεν θα ήταν ενδιαφέρον να αφομοιώνουμε το ένα πράγμα στο άλλο.
Πάντα δυσκολευόμουν πολύ να γράψω γυναίκες, επειδή η εμπειρία μου ήταν ως άντρας και είμαι νευρικός που θα [μπέρδιζα] τα πράγματα ή θα προσβάλω κάποιον ή, το πιο σημαντικό, θα παρουσιάσω έναν γυναικείο χαρακτήρα σε ένα αυθεντικό τρόπο. Υπό αυτή την έννοια, έχουμε μια εκπληκτικά ισχυρή γυναικεία παρουσία στο δωμάτιο, που προσωποποιήθηκε πρώτα και κύρια από [τους συγγραφείς] Jacqui Hoyt που ήταν και στις δύο σεζόν. Η Kath Lingenfelter, η οποία ήταν στην εκπομπή τον πρώτο χρόνο της. και στη συνέχεια η Monica Beletsky, η οποία ήταν συγγραφέας των Friday Night Lights, η οποία ήταν επίσης στο επιτελείο φέτος. Αλλά κυρίως από [την εκτελεστική παραγωγό και συχνή σκηνοθέτη] Mimi Leder, η οποία είναι άλλη μια δρομέας επίδειξης από πολλές απόψεις, εκτός από εμένα και την Perrotta. Και οι ηθοποιοί. Αυτό είναι πραγματικά που συνοψίζεται. Αναμένω να μου δώσουν πραγματικά καθοδήγηση για το πώς σχεδιάζω αυτούς τους χαρακτήρες.
Απλώς νιώθω ότι, για κάποιο λόγο, λόγω του θέματος αυτής της παράστασης, οι γυναίκες είναι πραγματικά ενδιαφέρουσες για μένα όσον αφορά τον τρόπο με τον οποίο επεξεργάζονται αυτόν τον κόσμο και τον αντιμετωπίζουν.
Ποιος επιλέγει τη diegetic μουσική στο The Leftovers; [Τα τραγούδια που ακούνε οι χαρακτήρες σε μια σκηνή που ακούγεται επίσης στο κοινό.] Ορισμένες σκηνές από τη σειρά είναι τόσο αποτελεσματικές και αξέχαστες λόγω της χρήσης αυτής της τεχνικής. — em em επτά, Peoria
Προέρχεται από διάφορες πηγές. Πολλές φορές είναι στο σενάριο. Το Olivia Newton-John’s Magic ήταν στο σενάριο, το Let Your Love Flow ήταν στο σενάριο. Είχαμε λοιπόν αυτά τα μοναδικά μουσικά κομμάτια στο πίσω μέρος του εγκεφάλου μας. Στη συνέχεια, η Liza Richardson, η επιβλέπουσα μουσική μας, είμαι σε συνεχή συνομιλία μαζί της, λέγοντάς της, μπορείτε να μου βρείτε μερικές επιλογές για αυτή τη σκηνή όσον αφορά το τι θα άκουγαν; Θα λάβω ένα email μερικές ώρες αργότερα με δώδεκα καταπληκτικά κομμάτια που θα παίξουμε ενάντια στην εικόνα και θα αποφασίσουμε ποιο θα χρησιμοποιήσουμε. Τότε μερικές φορές, όπως στην περίπτωση του Let Your Love Flow, που προερχόταν από τον Jacqui Hoyt, όπου είχαμε την ιδέα ότι κάποιο είδος cheesy τραγουδιού του οποίου ήταν θαυμαστής ο Matt έπαιζε την ώρα που η Mary ξύπνησε, και έτσι εκείνος συνεχίζει να παίζει αυτό το τραγούδι ξανά και ξανά.
Αυτό είναι το άλλο μέρος του, που είναι ότι προσπαθούμε να επιλέξουμε μουσική που θα άκουγαν οι χαρακτήρες. Ω ναι, ο Kevin Garvey σίγουρα ακούει τους Pixies. Όταν λοιπόν επιλέξαμε το Where Is My Mind; — πριν το χρησιμοποιήσει ο κύριος Ρομπότ — ήμασταν σαν, αυτό μοιάζει σαν μια μουσική επιλογή στη μύτη αλλά και κάτι που είναι δίκαιο στον κόσμο της γεύσης του Kevin Garvey.
Σκέφτηκα ότι οι επιλογές ντουλάπας που ήταν διαθέσιμες στον Kevin Διεθνής Δολοφόνος ήταν συναρπαστικές. Μπορείτε να μας πείτε περισσότερα για το νόημα των χαρακτήρων που περνάει στο επεισόδιο που ήταν ντυμένοι ιερέας και αστυνομικός; Αντιπροσωπεύουν άλλους σε αυτό το καθαρτήριο που στολίστηκαν διαφορετικά και μετά απέτυχαν στις ατομικές τους αποστολές; — Steve, Τέξας
ΕικόναΠίστωση...Van Redin/HBO
Αυτή είναι η μόνη ερώτηση όπου πιστεύω ότι είχαμε μια πολύ συγκεκριμένη πρόθεση, αλλά νιώθω ότι δεν θα ήθελα να αφαιρέσω την ερμηνεία του κοινού. Θα δώσω κάποιες προτάσεις, όμως, οι οποίες είναι: αν έχετε χρόνο να παρακολουθήσετε ξανά το επεισόδιο, ίσως θέλετε να ακούσετε τι λέει η Λατίνα σε όλο το επεισόδιο. Εμφανίζεται δύο φορές: μία στο επεισόδιο πριν ο Κέβιν μπει στο αυτοκίνητο με τον Βιργίλιο και μετά ξανά μετά την ενεργοποίηση του συναγερμού πυρκαγιάς, πριν ο Κέβιν πλησιάσει τον άντρα με μπαλόνια. Εάν μιλάτε ισπανικά ή γνωρίζετε κάποιον που το ξέρει, αυτό που λέει σχετίζεται πολύ συγκεκριμένα με την ερώτηση που τίθεται. Νομίζω ότι μάλλον θα το αφήσω έτσι.
Φαίνεται ότι εξερευνάτε παρόμοια θέματα που παρουσιάσατε στο Lost. Οι ομοιότητες ήταν πιο έντονες στο International Assassin, το οποίο έμοιαζε με ένα συνδυασμό των Inception, The Sopranos, Clockwork Orange και του Lost finale. Γιατί να επιλέξετε ένα σκηνικό μετά θάνατον ζωής/καθαρτηρίου όταν έχετε περάσει την έκτη σεζόν του Lost κάνοντας αυτό; Υπήρχε κάτι φαγούρα μέσα σου που σε παρακίνησε να εξερευνήσεις πλαίσια τραύματος και ανάρρωσης σε ένα τόσο παρόμοιο μεταφυσικό επίπεδο; — Bentham, Σαν Φρανσίσκο
Η σύντομη απάντηση είναι ναι, φυσικά. Θέλω να πω, μάλλον με ενδιαφέρει αφύσικα-παιχνιάζομαι-εμμονή με τη μετά θάνατον ζωή.
Όταν αναφέρετε αυτές τις άλλες ιδέες, όπως το The Sopranos, το οποίο προφανώς αποτίναμε φόρο τιμής όσον αφορά τα επεισόδια του Kevin Finnerty, όπου ο Tony βρισκόταν στο διάστημα μεταξύ ζωής και θανάτου και δεν θυμόταν ποιος ήταν, αλλά υπήρχε αυτό ένα είδος εγκόσμιου συναισθήματος για το μέρος που βρισκόταν. Αυτό ήταν βαθιά συναρπαστικό για μένα. Αγαπώ τον Christopher Nolan περισσότερο από όσο μπορώ να πω, και την ιδέα του Inception — πότε ονειρεύεσαι και πότε είσαι ξύπνιος; Το γεγονός ότι αυτή η συζήτηση συνεχίζεται και το τέλος του Christopher Nolan κόπηκε πριν σταματήσει η κορυφή — μου αρέσει αυτό το είδος αφήγησης.
Αλλά με ενδιαφέρει πραγματικά και πραγματικά είμαι περίεργος ως άνθρωπος για το τι θα συμβεί σε μένα όταν πεθάνω και τι συνέβη με τους ανθρώπους που αγαπώ που είναι ήδη νεκροί. Αυτή η γοητεία είναι κάτι που αποσυσκευάζω μέσα από τις ιστορίες που με ελκύουν. Είναι μια φαγούρα που δεν θα γρατσουνιστεί ποτέ μέχρι να πεθάνω, και θα βρω τρόπους να την εξερευνήσω και, ελπίζω, να τη βελτιώσω.
Προσωπικά δυσκολεύομαι να παρακολουθήσω το The Leftovers χωρίς να το συσχετίσω με το Lost. Είναι κάτι που γνωρίζετε καθώς εργάζεστε στην εκπομπή;
Δεν είμαι σε θέση να κάνω μια κριτική ανάλυση της δικής μου δουλειάς γιατί είμαι πολύ μέσα της, αλλά αν διαβάσω κάποιον να λέει, 'The Leftovers' είναι η αντίδραση του Lindelof στο 'Lost', όχι μόνο η ιστορία του ' Lost' αλλά πώς ειπώθηκε και έγινε αποδεκτή η ιστορία του 'Lost' — όπως, φυσικά, είναι. Εξακολουθώ να με ενδιαφέρουν τα ίδια πράγματα και γνωρίζω τα ίδια πράγματα με το κοινό. Έτσι, νιώθω ότι τα πράγματα που λειτούργησαν θέλω να τα ξανακάνω και αυτά που δεν λειτούργησαν, θέλω να τα διορθώσω. Και το μυστήριο είναι ακριβώς αυτό που με γοητεύει περισσότερο. Το αγαπώ. Είναι αυτό που με ελκύει και νομίζω ότι δεν είμαι μόνος σε αυτήν την επιδίωξη.
Το The Leftovers δεν είναι μια συγγνώμη για το Lost. Είμαι πραγματικά περήφανος για το Lost, και φυσικά αναγνωρίζω και έχω αναγνωρίσει πολλές φορές ότι έγιναν λάθη. Πώς θα μπορούσαν να μην ήταν; Και σταμάτησα να με δέρνω για αυτά τα λάθη γιατί ήταν άχρηστο. Αλλά αυτό που είναι χρήσιμο είναι να μαθαίνουμε από αυτά και να προσπαθούμε να κάνουμε καλύτερη δουλειά με πλήρη τήρηση αυτών των λαθών. Και μάντεψε τι? Θα κάνω περισσότερα λάθη. Για να είμαστε όλοι ξεκάθαροι.
Κατά καιρούς αυτή τη σεζόν ένιωθα ότι ο χαρακτήρας της Patti Levin εξέφραζε πράγματα που νομίζατε ότι το κοινό ή οι θαυμαστές θα μπορούσαν να έλεγαν, επιτρέποντάς σας να απαντήσετε προληπτικά σε αυτό. Ήταν έτσι;
Αυτή η φωνή δεν ήταν η φωνή των θαυμαστών, αυτή η φωνή ήταν η δική μου, εσωτερική φωνή. Επειδή είναι πολύ σπάνιο όπου οι θαυμαστές λένε κάτι που δεν μου έχει πει η εσωτερική μου φωνή, ξέρεις; Συμπεριλαμβανομένων των πιο καταχρηστικών πραγμάτων. Έτσι, αυτή η ιδέα ότι η Patti τρολάρει τον Kevin και σε μετα-επίπεδο, η Patti τρολάρει το κοινό - η γένεση αυτού που βγαίνει από το στόμα της Patti είναι ότι τρολάρω τον εαυτό μου.
Λοιπόν, είπα, «Ω, αυτό θα είναι ωραίο. Απλώς θα αφήσω την Patti να αρχίσει να διατυπώνει αυτές τις ιδέες.» Και δεν είναι αμυντικός ελιγμός, είναι μια αναγνώριση του: σου λέω ακριβώς αυτό που σκέφτεσαι, τη στιγμή που το σκέφτεσαι, γιατί το σκέφτομαι , πολύ. Δεν θέλω οι οπαδοί να νιώθουν ποτέ ότι τους τρολάρω. Θέλω να νιώθουν ότι είμαστε όλοι μαζί.
Ποια είναι η καλύτερη εκπομπή στην τηλεόραση αυτή τη στιγμή και γιατί; Ποια είναι η αγαπημένη σας εκπομπή τώρα στην τηλεόραση και γιατί;
Αν μου έλεγες, Ο.Κ., Ντέιμον, για τον επόμενο χρόνο, μπορείς να δεις μόνο την επόμενη σεζόν αυτής της εκπομπής. Πρέπει να διαλέξεις ένα... Θα ήταν ο Ρικ και ο Μόρτι. Είναι τόσο καλό. Είναι τόσο αστείο. Είναι επόμενο επίπεδο. Έχω δει κάθε επεισόδιο τρεις φορές. Είναι η αγαπημένη μου παράσταση.
Η καλύτερη εκπομπή στην τηλεόραση είναι μια πολύ, πολύ στενή ιπποδρομία μεταξύ των Mr. Robot, Fargo και The Americans. Αν έπρεπε να διαλέξω ένα από αυτά τα τρία, μάλλον θα διάλεγα τους Αμερικανούς. Είναι τόσο σταθερά υπέροχο. Δεν έχουν κάνει ποτέ επεισόδιο που να μην είναι σπουδαίο.