Μετά το 'Us', ο Jordan Peele περνάει στο 'The Twilight Zone'
ΛΟΣ ΑΝΤΖΕΛΕΣ — Η γυναίκα στο ασπρόμαυρο πρόγραμμα στην τηλεόραση επίπεδης οθόνης βρισκόταν στο χείλος της τρέλας, εκφωνώντας έναν ασύνδετο μονόλογο για τους παράλληλους κόσμους και την πιθανότητα να περπατήσουν ανάμεσά μας τα δικά μας σωματικά αντίγραφα. Καθώς η κάμερα αιωρούνταν πάνω από το ταραγμένο πρόσωπό της και ο ηχητικός ήχος δεκαετιών κροτάλιζε με τον ήχο μιας επίμονης καταιγίδας, ο Τζόρνταν Πιλ καθόταν συνεπαρμένος σε έναν διπλανό καναπέ. Όμορφη λήψη, είπε με ήσυχο δέος.
Εδώ, στο προσωπικό του γραφείο, ο Peele, ο διάσημος κωμικός που έγινε βραβευμένος με Όσκαρ κινηματογραφιστής τρόμου, παρακολουθούσε ένα παλιό επεισόδιο του Η ζώνη του λυκόφωτος, την κλασική σειρά ανθολογίας επιστημονικής φαντασίας που βοηθά να αναβιώσει.
Ένα πρόσφατο πρωινό του Μαρτίου, ο Peele είχε επιλέξει, με κάποιους υπολογισμούς μια δόση του 1960 που ονομάζεται Mirror Image, από την πρώτη σεζόν της σειράς. Πρωταγωνιστεί η Vera Miles (Psycho) ως γυναίκα που είναι πεπεισμένη ότι την ακολουθεί ο ακριβής διπλός της και ο Martin Milner (Route 66) ως ο άντρας που δεν την πιστεύει μέχρι να είναι πολύ αργά.
Ο Peele έδειξε το Mirror Image ως έμπνευση για τη νέα του ταινία, Us, στην οποία η Lupita Nyong'o και η οικογένειά της πολιορκούνται από δολοφόνους doppelgängers. Θαυμάζει επίσης το επεισόδιο, που γράφτηκε από τον δημιουργό του Twilight Zone, Rod Serling, για την ικανότητά του να προκαλεί άλματα χωρίς να βασίζεται σε υπερφυσικά θηρία ή εξωγήινα όντα. Στις αγαπημένες του ιστορίες τρόμου, ο Peele μου είπε, αγαπώ τους ανθρώπους ως το τέρας, ως τον τρόμο.
Αυτή είναι μια σασπένς συγκυρία για τον Peele, ο οποίος μεγάλωσε σεβόμενος το The Twilight Zone, και τον Serling ειδικότερα, επειδή εμποτίζει την παράσταση με μια κοινωνική συνείδηση και χρησιμοποιεί τα τροπάρια του είδους για να αντιμετωπίσει τα δεινά και τις αγωνίες της Αμερικής της εποχής του Ψυχρού Πολέμου.
ΕικόναΠίστωση...Αρχείο φωτογραφιών CBS/Getty Images
Τέσσερα χρόνια μετά το τέλος του Key & Peele και δύο χρόνια μετά το σκηνοθετικό του ντεμπούτο, Get Out, το επιτυχημένο θρίλερ του για τους φαινομενικά καλοπροαίρετους λευκούς που μπαίνουν στο σώμα των μαύρων, ο Peele είναι πλέον εκτελεστικός παραγωγός μιας νέας σειράς Twilight Zone. . (Τα πρώτα επεισόδια θα κυκλοφορήσουν την 1η Απριλίου στο CBS All Access.) Παίζει επίσης τον ρόλο του dapper, νεκρού αφηγητή, τελειώνοντας το βιβλίο κάθε επεισόδιο όπως έκανε ο Σέρλινγκ στην εκπομπή .
Ο Peele αποδέχτηκε επιφυλακτικά αυτόν τον ρόλο στην κάμερα και δεν ήταν καθόλου εύκολο να επαναφέρει το The Twilight Zone. Δεν αποδέχεται εύκολα τις συγκρίσεις με τον Σέρλινγκ, μια προσωπικότητα με μοναδική επιρροή στην τηλεόραση που έγραψε πολλά από τα πιο αγαπημένα τμήματα της σειράς και βοήθησε το κοινό να δει τις σύγχρονες συνέπειες στις ιστορίες του για μαγεμένα αντικείμενα, διαστρικά ταξίδια και πυρηνικό Αρμαγεδδώνα.
Αλλά σε αυτή την ιστορία απίθανων παραλληλισμών, ο Peele επισκίαζε την πορεία του Serling καθ' όλη τη διάρκεια, είτε θέλει είτε όχι να το παραδεχτεί. Επίσης, έχει χρησιμοποιήσει την ψυχαγωγία του είδους για να μεταφέρει στους θεατές του δυσάρεστες αλήθειες, αναπτύσσοντας σκετς κωμωδία για να σχολιάσει την αστυνομική βία ή ταινίες τρόμου για να σουβλίσουν αυτοικανοποιημένους φιλελεύθερους.
Στις προσπάθειές του να αναζωογονήσει τη Ζώνη του Λυκόφωτος, του υπενθύμισε ένα πολύτιμο μάθημα που θα μπορούσε να εξηγήσει γιατί τελικά είναι ένας άξιος διάδοχος του μανδύα του Σέρλινγκ — μια διδακτική φιλοσοφία που ο Peele είπε ότι ισχύει τόσο για τον τρόμο όσο και για την κωμωδία. : Να σκέφτεστε πάντα μπροστά από τους θεατές σας.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
- «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
- 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.
Εάν μπορείτε να προβλέψετε πού πιστεύει το κοινό ότι θα πάει, μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε εναντίον του, είπε. Και θα σε αγαπήσουν για αυτό.
ΕικόναΠίστωση...CBS
Αυτές τις μέρες υπάρχουν πολλές ανατροπές στη ζωή του Peele, συμπεριλαμβανομένης της ιλιγγιώδους διαδρομής στους λόφους του Χόλιγουντ σε ένα φυλάκιο της εταιρείας του, Monkeypaw Productions. Το κτίριο είναι ένα αραιά επιπλωμένο αποικιακό σπίτι όπου επιμελήθηκε ο Us και το προσωπικό του γραφείο είναι διακοσμημένο με κούκλες βινυλίου τα ανατριχιαστικά δίδυμα κορίτσια από το The Shining ; ένα κουτί μεσημεριανού γεύματος που απεικονίζει το δακρυσμένο πρόσωπο του Daniel Kaluuya στο Get Out ; και — ω, ναι — το Όσκαρ που κέρδισε ο Πιλ για τη συγγραφή του σεναρίου του.
Η τεράστια επιτυχία του Get Out (που κέρδισε περισσότερα από 255 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως) επέτρεψε στον Peele να παράγει αμέτρητα άλλα έργα, όπως το BlackKkKlansman του Spike Lee και τη σειρά ντοκιμαντέρ της Amazon, Lorena, καθώς και επερχόμενες προσφορές τρόμου όπως η σειρά του HBO Lovecraft Country και ένα remake της ταινίας Candyman.
Ο Peele, 40, δεν συμπεριφέρεται σαν εκκολαπτόμενος μεγιστάνας των μέσων ενημέρωσης. Ήταν ντυμένος σήμερα σαν ένα κομψό μέλος της λατρείας, με μαύρα ιδρώτα ρούχα και λευκές Nikes, και μίλησε απαλά και σιγανά για τα επιτεύγματά του. Προφανώς, έχω έναν εγωισμό, είπε, αλλά προσπαθώ συνεχώς να υπενθυμίσω στον εαυτό μου από πού κατάγομαι και να ταπεινώσω τον εαυτό μου. Έτσι δουλεύω καλύτερα.
Πριν ξεσπάσει ως επαγγελματίας εικονογράφος του Πρόεδρος Ομπάμα και κολεγιακούς ποδοσφαιριστές Με ονόματα όπως το L'Carpetron Dookmarriot, ο Peele ήταν —και εξακολουθεί να είναι— ένας αδυσώπητος geek της ποπ κουλτούρας που μεγάλωσε στις ταινίες Gremlins, Jaws και Tim Burton. Ένας άλλος κρίσιμος λίθος ήταν το The Twilight Zone: Προβλήθηκε αρχικά στο CBS από το 1959 έως το 1964 και η μητέρα του τον μύησε στις επαναλήψεις.
Ο Peele είναι πολύ σίγουρος ότι το πρώτο επεισόδιο που είδε ήταν το To Serve Man, του 1962, στο οποίο οι άνθρωποι ανακαλύπτουν ότι το τίτλο του κειμένου μιας φαινομενικά καλοπροαίρετης εξωγήινης φυλής είναι στην πραγματικότητα ένα βιβλίο μαγειρικής . Αν και ο χρόνος και η εξοικείωση έχουν μειώσει αυτή την ανατροπή σε ένα αστείο του μπαμπά, ο Peele υποστήριξε ότι το To Serve Man ήταν ακόμα ανατριχιαστικό. Το λες σε κάποιον αυτό και ακούγεται αρκετά ανόητο — δείτε το επεισόδιο και είστε έτοιμοι να το πιστέψετε, είπε.
ΕικόναΠίστωση...Universal Pictures
Η ποπ προοπτική του διαμορφώθηκε από άλλες vintage δόσεις, γραμμένες επίσης από τον Serling: Τα τέρατα οφείλονται στην Maple Street και I Am the Night — Color Me Black, που αντιμετώπιζε άμεσα την κοινωνική προκατάληψη και τον ρατσισμό, και σκληρά ειρωνικά επεισόδια όπως Αρκετός χρόνος επιτέλους, στο οποίο ο Burgess Meredith υποδύεται τον βιβλιομανή επιζώντα μιας ατομικής αποκάλυψης, εγκλωβισμένου με ένα εφόδιο αναγνωστικού υλικού και ένα ζευγάρι σπασμένα γυαλιά.
Αγαπώ αυτούς που, ουσιαστικά, παίρνουν το τραγικό ελάττωμα κάποιου και το εκμεταλλεύονται, είπε ο Peele. Στήνεις έναν χαρακτήρα και δείχνεις τον χειρότερο εφιάλτη του στα μέτρα σου.
Ο Σέρλινγκ, ο οποίος πέθανε το 1975, οραματίστηκε τη Ζώνη του Λυκόφωτος ως ένα σύστημα παράδοσης για παραβολές με σκόπιμα μηνύματα κοινωνικής δικαιοσύνης και αλληγορίες ανθρώπινης αδυναμίας και ανοησίας, καλυμμένα με ένα εύπεπτο στρώμα φαντασίας.
Όπως μου είπε η χήρα του, Κάρολ Σέρλινγκ, οι παγίδες επιστημονικής φαντασίας του επέτρεψαν στον σύζυγό της να αποφύγει τη δημιουργική παρέμβαση και να μεταδώσει τις απόψεις του - τα κοινωνικά του συναισθήματα για τα οποία ήθελε να μιλήσει.
Σε εκείνη την εποχή της τηλεόρασης, είπε, δεν μπορούσες να κάνεις αυτό, δεν μπορούσες να το κάνεις αυτό, δεν μπορούσες να βάλεις το Chrysler Building στην οθόνη αν μια άλλη εταιρεία αυτοκινήτων χορηγούσε την εκπομπή, κάτι που ήταν τρελό. Ένιωθε ότι δραπετεύοντας στο διάστημα, ας πούμε έτσι, θα μπορούσε να περάσει αυτές τις ιστορίες — και το έκανε.
ΕικόναΠίστωση...Axel Koester για τους New York Times
Η Ζώνη του Λυκόφωτος έχει ήδη γεννηθεί ταινία του 1983 και δύο άλλες τηλεοπτικές αναβιώσεις, από το 1985-9 και το 2002-3, καμία δεν θεωρήθηκε τόσο στοργική όσο η αρχική σειρά. Τα τελευταία χρόνια, ο Simon Kinberg (συγγραφέας, παραγωγός και σκηνοθέτης του franchise ταινιών X-Men) σκεφτόταν μια νέα τηλεοπτική ενσάρκωση, αλλά δεν μπορούσε να το κάνει. Θα έπρεπε να λέει μια σίριαλ ιστορία; Έχετε ένα καστ ρεπερτορίου; Θα πραγματοποιηθεί σε μια πραγματική τοποθεσία που ονομάζεται Ζώνη του Λυκόφωτος; Αυτές οι αλλαγές φάνηκαν τεχνητές και λανθασμένες.
Το πιο σημαντικό, είπε ο Kinberg, δεν υπήρχε μια αίσθηση ιστορικής συνάφειας με την παράσταση, επειδή ζούσαμε σε μια στιγμή, τουλάχιστον, αντιληπτής σταθερότητας.
Στη συνέχεια συνέβησαν δύο πράγματα: πρώτον, οι προεδρικές εκλογές του 2016. Στη συνέχεια, ο Kinberg και οι συνάδελφοί του είδαν το Get Out, το οποίο θεώρησαν ως μια σύγχρονη Ζώνη του Λυκόφωτος από μόνη της. Σύντομα, ο Peele και η Kinberg συναντήθηκαν για να κατακερματίσουν ιδέες και να συνειδητοποιήσουν ότι ίσως η κλασική φόρμουλα της σειράς δεν χρειαζόταν τελικά ενημέρωση.
Από πολλές απόψεις, φαίνεται ότι με κάποιο τρόπο τα καλώδια διασταυρώθηκαν και είμαστε σε λάθος διάσταση - αυτό δεν έπρεπε να είναι έτσι, είπε ο Peele. Έμοιαζε ότι, αν ο Σέρλινγκ ήταν εδώ, θα είχε πολλά να πει και πολλά νέα επεισόδια που δεν θα μπορούσε να έχει γράψει στην εποχή του.
Οι νέες τους δόσεις περιλαμβάνουν το Nightmare at 30.000 Feet (το οποίο έχει τηλεπαιχνίδι από τον Marco Ramirez και μια ιστορία των Peele, Kinberg και Ramirez), ένα είδος φόρου τιμής στο πρωτότυπο The Twilight Zone. Εφιάλτης στα 20.000 πόδια και με πρωταγωνιστή τον Άνταμ Σκοτ ως επιβάτη αεροπορικής εταιρείας, έπεισε ότι η πτήση του βρίσκεται σε τρομερό κίνδυνο. Ένα άλλο επεισόδιο, το Replay (που γράφτηκε από τον Selwyn Seyfu Hinds) ακολουθεί μια μητέρα και έναν γιο, που υποδύονται οι Sanaa Lathan και Damson Idris, σε ένα οδικό ταξίδι, που καταδιώκονται από έναν επίμονο κρατικό στρατιώτη (Glenn Fleshler).
ΕικόναΠίστωση...Robert Falconer/CBS
Αυτό που μοιράζεται αυτή η Ζώνη του Λυκόφωτος με τη σειρά του Σέρλινγκ, είπε ο Πιλ, είναι μια αίσθηση απλότητας — ένα αφηγηματικό τόξο αυξανόμενων αποκαλύψεων, και στη συνέχεια, στο τέλος, το μοτίβο ανατρέπεται ή δεσμεύεται ακόμη περισσότερο.
Κάθε επεισόδιο απαιτεί επίσης αυτό που ονόμασε εκείνο το κλείσιμο του ματιού του Σέρλινγκ: Παίρνουμε τον εαυτό μας στα σοβαρά, αλλά ποτέ πολύ στα σοβαρά, είπε ο Πιλ. Δεν μπορεί να σκοτεινιάσει τόσο που να μας κάνει να θέλουμε να κουλουριαζόμαστε σε μια μπάλα. (Αυτός είναι ένας τρόπος από τον οποίο πιστεύει ότι η Ζώνη του Λυκόφωτος θα ξεχωρίσει Μαύρος Καθρεφτής, Η αναγνωρισμένη σειρά ανθολογίας του Netflix για τις τεχνολογικές δυστοπίες. Ο Peele είπε ότι ήταν θαυμαστής αυτού του σόου, αλλά δεν πάει καλά. Σκοτάδι σκοτάδι. Τόσο σκοτεινό όσο οτιδήποτε έχω δει ποτέ - και μου αρέσει αυτό.)
Υπήρχε επίσης το θέμα να πείσουμε τον Peele να είναι αφηγητής της νέας παράστασης, να απαγγείλει έναν απόκοσμο πρόλογο σε μια διασκευή του Το συγκλονιστικό θέμα «Twilight Zone» του Marius Constant , ντυθείτε με ένα κοστούμι Serlingesque και εμφανιστείτε απροσδόκητα, ας πούμε, σε μια οθόνη τηλεόρασης ή σε ένα θάλαμο τραπεζαρίας για να παραδώσετε κρίσιμο πλαίσιο και ηθική λογιστική.
Παρά την παρότρυνση των συναδέλφων του παραγωγών, ο Peele είπε ότι ανησυχεί ότι το βιογραφικό του κωμωδίας θα τον απέκλειε για τον ρόλο. Το αρχικό μου συναίσθημα ήταν, δεν θα φαντάζονταν οι άνθρωποι, όπως, Puppy Dog Ice-T ? είπε, αναφερόμενος σε έναν από τους χαρακτήρες του Key & Peele. Αυτό δεν αφαιρεί τη βαρύτητα;
Αλλά τελικά, εξήγησε ο Peele, αυτή ήταν μια κατάσταση όπου ένιωσε ότι έπρεπε να αφήσει στην άκρη τον εγωισμό του και να αγκαλιάσει τις προτάσεις των συνεργατών του.
ΕικόναΠίστωση...Claudette Barius/Universal Pictures
Δεν ήθελα να το πολυσκέφτομαι, είπε ο Peele. Δεν ήθελα να κάνω εντύπωση στον Σέρλινγκ, αλλά ήθελα να του δώσω τον τόνο. Δεν μπορείς να το κάνεις ακριβώς όπως έκανε εκείνος. Πρέπει να είμαι αληθινός. Πρέπει να είμαι ο εαυτός μου.
Θέματα διπλής ταυτότητας επαναλαμβάνονται σε όλη τη δουλειά του Peele και τα σκεφτόταν τουλάχιστον από το γυμνάσιο, όταν αποφάσισε ότι ήθελε να γίνει σκηνοθέτης και δήλωσε ότι κάποια μέρα θα έκανε τη δική του εκδοχή του Dr. Jekyll και του Mr. Hyde. (Κοιτάζοντας τώρα τις δικές του ταινίες, ο Peele είπε ότι το Get Out ήταν ο Frankenstein του και το Us ήταν ο Jekyll and Hyde του.)
Όλη μου η δουλειά αναφέρεται σε αυτή την ιδέα της σκοτεινής πλευράς της ανθρωπότητας, πρόσθεσε ο Peele. Έχουμε δαίμονες ραμμένους στο DNA μας. Η εξέλιξη μας έφερε σε ένα μέρος όπου θέλουμε να είμαστε καλοί, ως επί το πλείστον. Αλλά ποτέ δεν θα είμαστε όλοι καλά. Θα έχουμε πάντα αυτή την άλλη πλευρά.
Όταν έστρεψε την προσοχή του στην οθόνη της τηλεόρασης παίζοντας Mirror Image, ο Peele γοητεύτηκε από την παράξενη αλλά οικονομική απόφαση να βάλει τη δράση του σε έναν μικρό σταθμό λεωφορείων στα βόρεια της Νέας Υόρκης. Συμπάθησε με τον πρωταγωνιστή του, του οποίου τα αληθινά παράπονα δεν εισακούστηκαν, και απόλαυσε μια κορυφαία σκηνή στην οποία βλέπει τον διπλό της να κάθεται ήδη στο λεωφορείο στο οποίο πρόκειται να επιβιβαστεί, να της χαμογελά πίσω από το παράθυρο.
Αυτό το μικρό χαμόγελο που γνωρίζει είναι τόσο τρομακτικό, είπε, ακούγοντας μισό φρικτό και μισό ευχαριστημένο. Άλλο είναι να βλέπεις έναν άλλον να υπάρχεις - άλλο πράγμα να βλέπεις έναν άλλον εσένα που το γνωρίζεις ήδη εσύ υπάρχει.
Τουλάχιστον δύο Τζόρνταν Πιλς φαίνεται να απαιτούνται στον κόσμο για να εξηγήσουν τον όγκο και την ποικιλία της δουλειάς που έχει δημιουργήσει πρόσφατα. Ή ίσως η παραγωγικότητά του είναι μια πράξη του να αψηφά το διπλό του, να κάνει κάτι προτού ο ομόλογός του προλάβει να το κάνει πρώτα — ή προτού εμφανιστεί με πιο απαίσια προθέσεις.
Εντάξει, μπορούμε να το αντιμετωπίσουμε, είπε ο Peele, τώρα γελώντας ευθέως. Υπάρχει εγγενώς κάτι σε έναν ντόπιο που υποδηλώνει ότι κάποιος από εσάς πρέπει να πεθάνει. Υπάρχει χώρος μόνο για ένα.