Τελικός σεζόν 1 «Westworld»: Wake From Your Sleep
Σεζόν 1, Επεισόδιο 10: 'The Bicameral Mind'
Σαν το κέντρο του λαβύρινθου, προχωράμε προς μια αποκάλυψη στο Westworld που ήταν πειραχτικά μέσα μας όλη την ώρα. Κάνουμε ανακαλύψεις δίπλα στους οικοδεσπότες — ανακαλύψεις για την προέλευση και τους δημιουργούς τους, για τις δυνατότητές τους, για την εξελισσόμενη αίσθηση της επίγνωσής τους για τον πραγματικό τους εαυτό και τον κόσμο γύρω τους. Αυτό το τελευταίο μέρος ήταν εξαιρετικά ανησυχητικό, δεδομένου ότι ορισμένοι από τους οικοδεσπότες μας έχουν καταλάβει τη λειτουργία τους στο πάρκο ως παθητικά, ανυπεράσπιστα αντικείμενα βίας και σεξουαλικής φαντασίας, καταδικασμένα να ζήσουν βασανιστικές και συχνά τραγικές βρόχους. Αλλά το ταξίδι ήταν απαραίτητο για να τους φτάσουμε σε ένα μέρος όπου μπορούν να επιτύχουν πλήρη αυτογνωσία και να ελέγξουν τη μοίρα τους. Η Ντολόρες φτάνει εκεί και το Westworld δεν θα είναι ποτέ το ίδιο.
[ Συνέντευξη: Οι δημιουργοί του Westworld συζητούν την 1η σεζόν ]
Το κλειδί για το ξεκλείδωμα του Westworld υπάρχει από το τρίτο επεισόδιο, Το Αδέσποτο , όταν ο Δρ Φορντ συζητά τη ριζοσπαστική θεωρία του Τζούλιαν Τζέινς για το Δικέφαλο Νου, που δίνει τον τίτλο του σε αυτό το επεισόδιο. Αλλα τοποθεσίες εξήγησε τη θεωρία ήδη από τα μέσα Οκτωβρίου — αλλά εδώ είναι η ουσία: Στο The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind, ο κ. Jaynes προτείνει ότι ο ανθρώπινος εγκέφαλος δεν λειτουργούσε πάντα με τον ίδιο τρόπο. Η θεωρία του εικάζει ότι πριν από 3.000 χρόνια, οι άνδρες και οι γυναίκες ήταν ικανοί για πάρα πολλά πράγματα, αλλά δεν τους έλειπαν τα γλωσσικά εργαλεία αυτογνωσίας και ενδοσκόπησης. Αντ 'αυτού, οι ενέργειές τους καθορίστηκαν από μια μπρος-πίσω μεταξύ ενός μέρους του εγκεφάλου που μιλάει και ενός άλλου μέρους που ακούει και υπακούει. Ο κ. Jaynes περιγράφει την επικοινωνία μεταξύ των ημισφαιρίων ως ένα είδος ψευδαίσθησης όπου μια επιβλητική, εξωτερική θεϊκή φωνή παρενέβαινε όταν έπρεπε να πάρουν μια απόφαση.
Μέσα από αυτόν τον φακό, τα μυστήρια του Westworld αρχίζουν να ξεκαθαρίζουν λίγο. Η φωνή του θεού που αντηχεί στα κεφάλια των οικοδεσποτών είναι ο Άρνολντ, ο οποίος έχει σχεδιάσει ένα μονοπάτι ώστε οι δημιουργίες του να κατανοήσουν τον εαυτό τους και να κάνουν αυτό το μεγάλο άλμα προς την ενδοσκόπηση. Το μεταφορικό μονοπάτι είναι ο λαβύρινθος και τα ψίχουλα ψωμιού που τους οδηγούν στο κέντρο ήταν οι αναμνήσεις (ή οι ονειροπολήσεις) προηγούμενων κατασκευών, με τη φωνή του Άρνολντ να τους καθοδηγεί ακριβώς στο είδος των παραισθήσεων που προτείνει η θεωρία του κ. Jaynes. Όταν η Ζενεβιέβ Βαλεντίνος έγραψε αυτή την εβδομάδα στο Vox ότι οι ανατροπές έχουν σκοπό να σοκάρουν τους οικοδεσπότες, όχι τους θεατές, δεν μπορούσε να ξέρει πόσο δίκιο θα είχε. Ο λαβύρινθος δεν προοριζόταν για σένα, λέει η Ντολόρες στον Άνθρωπο με τα Μαύρα, ο οποίος στεναχωριέται ότι έφτασε ως εδώ, μόνο για να ανακαλύψει μια ανεξήγητη μεταφορά με τη μορφή ενός φτηνού παιδικού παιχνιδιού. Συγγνώμη φίλε. Αυτή η ανατροπή είχε σκοπό να σοκάρει τους γηπεδούχους.
ΕικόναΠίστωση...John P. Johnson/HBO
Και τι ένδοξο σοκ ήταν αυτό! Στο The Bicameral Mind, λαμβάνουμε τελικά 100 τοις εκατό επιβεβαίωση σχετικά με τη θεωρία ότι ο William και ο Man in Black είναι το ίδιο άτομο που λειτουργούν σε πολλαπλές χρονοδιαγράμματα. Ο Γουίλιαμ το Λευκό Καπέλο έχει κατρακυλήσει την ολισθηρή πλαγιά του Westworld με τα χρόνια, αποβάλλοντας σταδιακά την αποστροφή του για τη βία και την ικανότητά του για αγάπη και ενσυναίσθηση. Είναι η τραγελαφική ενσάρκωση του τρόπου με τον οποίο ο Westworld υποτιμά έναν άντρα με την πάροδο του χρόνου και το The Bicameral Mind γελάει εγκάρδια με τον θάνατό του. Σκεφτείτε πόσο αξιολύπητο ήταν το τόξο του Γουίλιαμ: Πέρασε τρεις άχαρες δεκαετίες αναζητώντας το κέντρο του λαβύρινθου — αν η εταιρεία του, η Delos, αγόρασε το μέρος για το προνόμιο — και το τέλος είναι το απόλυτο αντίκλημα. Είναι ο παίκτης που πέταξε τα καλύτερα χρόνια της ζωής του αναζητώντας το τελευταίο επίπεδο μόνο για να βρει μια οθόνη kill που δεν είναι παρά ένας δρομέας που αναβοσβήνει.
Η ικανοποιητική εμφάνιση του William/the Man in Black είναι απλώς ο πρώτος πεσμένος βράχος στην κατολίσθηση. Η γκαλά αποκάλυψη της νέας αφήγησης του Φορντ έχει απήχηση του Κόκκινου Γάμου στο Game of Thrones, αλλά εδώ η αιμοληψία - ή η υποτιθέμενη αιμοληψία, αφού το μεγαλύτερο μέρος συμβαίνει μετά το τελικό cut - είναι μια ηθικά δίκαιη εξέγερση. Μαθαίνουμε ότι ο Άρνολντ ήταν τόσο τρομοκρατημένος από το πώς θα χρησιμοποιούσαν τις δημιουργίες του στο Westworld που προγραμμάτισε την Ντολόρες και τον Τέντι να καταστρέφουν κάθε οικοδεσπότη στο πάρκο (και τους εαυτούς τους) για να μην ανοίξει. Αλλά το άνοιξε, υποβάλλοντας ανδροειδή με διθάλαμο μυαλά - και τη δυνατότητα να εξελιχθούν πέρα από αυτά, στην κορυφή της πυραμίδας - στις καταστροφές πλούσιων τουριστών. Ακόμη και η Charlotte και τα μέλη του διοικητικού συμβουλίου βλέπουν το πάρκο ως μια περιορισμένη εφαρμογή της πνευματικής ιδιοκτησίας, αλλά υπερβαίνει αυτό. Αν θέλουμε να κατανοήσουμε τους οικοδεσπότες ως κάπου στο φάσμα του ανθρώπου, τότε το πάρκο είναι μια φρικτή παραβίαση.
Στην τελευταία του πράξη ως σκηνοθέτης και κουκλογράφος, ο Φορντ ενορχηστρώνει το μεγαλύτερο που δεν μπορείς να με διώξεις επειδή σταμάτησα τους ελιγμούς στην ιστορία, συντονίζοντας μια σειρά γεγονότων που εξουσιοδοτούν τους οικοδεσπότες να διεκδικήσουν το Westworld ως δικό τους. Ένα από τα συναρπαστικά στοιχεία του The Bicameral Mind είναι ότι δεν εξελίσσονται όλοι οι οικοδεσπότες με τον ίδιο ρυθμό. Οι δημιουργοί Τζόναθαν Νόλαν και Λίζα Τζόι, που έγραψαν το επεισόδιο, βγάζουν τακτικά το χαλί από τη Μέιβ, η οποία φαινόταν για εβδομάδες ως πρότυπο αυτοδιάθεσης, αλλά στην πραγματικότητα έχει ενσωματωθεί στην περίτεχνη πλοκή του Φορντ. Γίνεται η κεφαλή του δόρατος, στρατολογώντας τους αδίστακτους παράνομους Έκτορ και Ανακωχή για τον αγώνα, αλλά δεν έχει επιτύχει ακόμα το επίπεδο συνειδητοποίησης της Ντολόρες. Η απόφασή της στο τρένο να επιστρέψει στο πάρκο, αντί να δραπετεύσει στον ανθρώπινο κόσμο, την βάζει πιο κάτω από τους άλλους οικοδεσπότες, αλλά έχει ακόμα περισσότερα να μάθει για τον εαυτό της.
Στο μεταξύ, έχουμε μια πλήρη επανάσταση ρομπότ. Όχι μόνο αυτό, αλλά τα ρομπότ έχουν αποδείξει ότι είναι ισχυρότερα από τα αντίστοιχα ανθρώπινα, και οι ικανότητές τους στη μηχανική μάθηση τους δίνουν την ικανότητα να είναι και πιο έξυπνα. Το The Bicameral Mind ανοίγει τελείως τη σειρά, όπως έκανε το Dollhouse όταν το ερμητικό τεχνολογικό εργαστήριό του είχε κλείσει και θα υπάρχει αρκετός χώρος για εικασίες πριν από τη δεύτερη σεζόν. Αλλά η μεγαλύτερη πιθανότητα είναι ότι το Westworld θα συνεχίσει να είναι μια παράσταση για τις ανθρώπινες δυνατότητες: Αυτή τη στιγμή, έχουμε ένα πλήθος θυμωμένων ρομπότ που καταστρέφουν ένα συμβάν με μαύρη γραβάτα, αλλά μια νέα κοινωνία θα πρέπει να αντικαταστήσει την παλιά. Και αν η ιστορία είναι κάποια ένδειξη, πρόκειται για ένα ακατάστατο έργο.
ΕικόναΠίστωση...John P. Johnson/HBO
Παρανοϊκά ανδροειδή:
• Η συνείδηση δεν είναι ένα ταξίδι προς τα πάνω, αλλά ένα ταξίδι προς τα μέσα. Έτσι περιγράφεται ο λαβύρινθος, αλλά δικαιολογεί επίσης την πλοκή και τη δομή αυτής της σεζόν, που επέτρεπε πολλαπλά χρονοδιαγράμματα και συνέχισε να γυρίζει πίσω στις ανακαλύψεις που έκαναν οι χαρακτήρες για τον εαυτό τους και όχι στις ανοιχτές περιπέτειες που περιμένουμε από τα γουέστερν.
• Στο τέλος, ο Σάιζμορ τελειώνει ανακαλώντας τον Ντόναλντ Κάουφμαν στο Adaptation, την αυτοτραυματιζόμενη κωμωδία του συγγραφέα Τσάρλι Κάουφμαν για την αποτυχία του να μετατρέψει τον Κλέφτη Ορχιδέας της Σούζαν Ορλεάν σε ταινία. Ο Νίκολας Κέιτζ υποδύεται τόσο τον Τσάρλι τον μαχόμενο συγγραφέα όσο και τον δίδυμο αδερφό του, Ντόναλντ, έναν σεναριογράφο χάκερ που δεν δυσκολεύεται να βγάλει σενάρια για λίγη λεφτά. Ο Σάιζμορ έχει το χάρισμα του Ντόναλντ για το ευχάριστο κλισέ, αλλά ο Φορντ αποδεικνύεται ο αληθινός αφηγηματικός μαέστρος.
• Η κορύφωση που μοιάζει με τον Κόκκινο Γάμο ολοκληρώνει ένα επεισόδιο που αγκαλιάζει τις αιματηρές συγκινήσεις τύπου HBO που η εκπομπή απέφευγε τόσο καιρό. Θα ήταν ηθικά ανεύθυνο να φετιχοποιηθούν οι παραβιάσεις κατά των οικοδεσποτών, αλλά με τα τραπέζια γυρισμένα, είναι πιθανό να αισθανόμαστε καλά που οι άνθρωποι παίρνουν τα δίκαια επιδόρπια τους. Το Bicameral Minds το παίζει αυτό μέχρι το τέλος, ιδιαίτερα όταν ο Έκτορας και η Ανακωχή καταστρέφουν το εργαστήριο.
• Υπέροχο νεύμα στην πρωτότυπη ταινία του Michael Crichton καθώς η Maeve έρχεται σε έναν όροφο αρχαίων Ιάπωνων πολεμιστών που μπορούμε να υποθέσουμε ότι, με βάση τα αρχικά SW, είναι ο κόσμος των Samurai. Το Westworld του Mr. Crichton έχει τρία διαφορετικά θεματικά πάρκα της Delos που ξεσπούν ταυτόχρονα: Westworld, Medieval World και Roman World. Ίσως θα μάθουμε περισσότερα για το Samurai World ή άλλα πάρκα στη σεζόν 2, αλλά είναι ένα έξυπνο πείραγμα προς το παρόν.
• Το τελευταίο από τα εξώφυλλα του Radiohead για αναπαραγωγή-πιάνο είναι το Exit Music (Για ταινία). Οι πρώτες τέσσερις λέξεις των στίχων είναι απόλυτα εύστοχες: Wake / From your sleep.