Wes Anderson Style, εξήγησε

Στην εποχή του Όσκαρ του 2015, αποφάσισα να παρακολουθήσω όλες τις υποψήφιες ταινίες. Ήταν μια υπέροχη σύνθεση και μια υπέροχη εμπειρία παρακολουθώντας τα όλα. Αποτελείται από «American Sniper», «Boyhood», «The Imitation Game», «Whiplash», «Birdman», «The Theory of Everything», «Selma» και «The Grand Budapest Hotel». είναι μια από τις καλύτερες λίστες υποψηφίων κατά τη γνώμη μου. Ενώ όλες αυτές οι ταινίες ήταν απίστευτες, μία από αυτές άνοιξε τα μάτια μου ευρύτερα από τις άλλες. Αυτή η ταινία ήταν το The Grand Budapest Hotel.

Δεν είχα εξερευνήσει τις ταινίες του Wes Anderson πριν από τότε. Καθώς παρακολουθούσα την ταινία, έπαιξε ένα ξόρκι. Μου πήρε λίγο χρόνο για να καταλάβω τι ήταν διαφορετικό. Αυτή η ταινία με είχε ενοχλήσει. Ένιωσα λίγο αποπροσανατολισμένος. Και μετά σε μια σκηνή, κατάλαβα τι ήταν. Συμμετρία!

Τώρα, παρακολούθησα προσεκτικά πώς πλαισιώθηκε κάθε σκηνή. Η συμμετρία δημιούργησε οποιαδήποτε αύρα σουρεαλισμού. Κάθε πλαίσιο έμοιαζε με ελαιογραφία. Αλλά μετά τα πρώτα λεπτά του ενθουσιασμού άρχισε να αισθάνεται εντυπωσιακό. Άρχισε να αισθάνεται αναγκασμένος. Ήταν πάρα πολύ! Δεν είναι μια πολύ μεγάλη ταινία, οπότε τελείωσε πριν άρχισα να νιώθω άνετα με την υπερβολική συμμετρία.

Η ταινία με τράβηξε πίσω σε αυτήν. Έτσι το παρακολούθησα ξανά. Η ιστορία ήταν εντάξει. Και τώρα που ήξερα την ιστορία, εστίασα στην κινηματογραφία και την κατεύθυνση. Και άνοιξε τα μάτια μου στην οπτική αφήγηση.

Λίγες εβδομάδες αργότερα, πήγα σε μια ειδική προβολή του «Moonrise Kingdom», ένα άλλο έργο του Wes Anderson. Και πάλι, η συμμετρία πήδηξε έξω, αλλά ήμουν πολύ εξοικειωμένος με αυτήν. Και τώρα το εκτιμούσα όχι μόνο για τη μοναδικότητά του αλλά και για τη χρήση του ως εργαλείου αφήγησης.

Οι δημιουργοί χρησιμοποιούν κυρίως τρία πράγματα για να υπαγορεύσουν αυτό που βλέπουμε. φως, εστίαση και ορισμός. Βλέπουμε φυσικά φωτεινότερα σημεία της οθόνης καθώς και τα μέρη που είναι κρυστάλλινα. Τα μάτια μας καθοδηγούνται επίσης από τον ορισμό στον οποίο συμπεριλαμβάνω Μέγεθος,

Χρώμα,

σχήμα και κίνηση .

Αλλά ο Wes Anderson έχει ένα άλλο εργαλείο: συμμετρία. Στην πραγματικότητα χρησιμοποιεί μια μικρή διαταραχή στη συμμετρία για να επιστήσει την προσοχή μας σε αυτήν. Όταν όλα είναι εντάξει, μια μικρή αναταραχή τραβάει την προσοχή μας.

Ο Wes Anderson, σε συνεργασία με τον τακτικό κινηματογράφο του Robert Yeoman, χρησιμοποιεί πολλές τεχνικές και οπτικά βιβλία ιστοριών που τον διαφοροποιούν από το τεράστιο πλήθος των ειλικρινά μέτριων δημιουργών ταινιών.

Χρησιμοποιεί επίσης τις αναλογίες διαστάσεων έξυπνα. Για όσους δεν γνωρίζουν τι είναι, η αναλογία διαστάσεων είναι η αναλογία του πλάτους της οθόνης προς το ύψος της. Οι περισσότερες νέες τηλεοράσεις και επομένως όλο το περιεχόμενο HD φωτογραφίζεται σε 16: 9, ενώ οι παλαιότερες τηλεοράσεις CRT ήταν τετράγωνες, δηλαδή 1: 1. Η ταινία στις παραδοσιακές κάμερες ήταν 4: 3. Άρχισα να σημειώνω αναλογίες διαστάσεων όταν είδα αυτό το μήνυμα πριν από το 'The Grand Budapest Hotel':

Η ταινία ξεκινά με σχετικά μοντέρνες αναλογίες και μετά με κάθε άλμα στο χρόνο αλλάζει σε μορφή συνώνυμη με τις ταινίες της χρονικής περιόδου.

Ο Άντερσον χρησιμοποιεί επίσης μια κίνηση κάμερας που δεν χρησιμοποιείται συνήθως για το αποτέλεσμα για το οποίο χρησιμοποιείται. Γρήγορα τηγάνια. Τις περισσότερες φορές τα ταψιά αυτά τα γρήγορα χρησιμοποιούνται για να προσθέσουν δυναμισμό ή να επεξεργαστούν μαζί δύο σκηνές. Ο Wes Anderson χρησιμοποίησε αυτήν την τεχνική για μια συνομιλία! Συνήθως οι συνομιλίες έχουν ένα πολύ χαρακτηριστικό πλαίσιο όπως αυτό:

Αλλά το πλαίσιο δεν μπορεί να είναι συμμετρικό σε αυτό το πλάνο, οπότε εγκαταλείπει αυτήν την κλασική τεχνική για κάτι περίεργο.

Η δουλειά του Wes Anderson είναι πολύ ξεχωριστή και μοναδική. Είναι οπτικά επίπεδη, αλλά οι χαρακτήρες του, οι οποίοι αισθάνονται επίσης πολύ διαφορετικοί από άλλους χαρακτήρες ταινιών, έχουν πολύ βάθος. Οι χαρακτήρες του είναι επίσης πολύ ακραίοι. Η συντριπτική πλειοψηφία των χαρακτήρων είναι υποτονική για να μιμείται την πραγματική ζωή, αλλά μερικές φορές ένας χαρακτήρας μπορεί να πάει στο άλλο άκρο του φάσματος όπου είναι over-the-top. Χτίζει έναν ολόκληρο κόσμο για τις ταινίες του. Χρησιμοποιεί πολλούς από τους ίδιους ηθοποιούς σε όλες τις ταινίες του ίσως επειδή είναι αρκετά τρελοί για να εξερευνήσει την εκκεντρότητα του Wes Anderson.

Το καλύτερο μέρος για την τρέλα του Wes Anderson είναι ότι οδηγεί σε όλο και πιο ονειρικό πλαίσιο. Ακολουθεί τους δικούς του κανόνες αυστηρότερα με κάθε ταινία που κάνει. Αυτό βοηθάται από τους μεγαλύτερους προϋπολογισμούς που του δίνεται καθώς ξεκινά από μια σκηνή κινηματογράφου Indie στις μαζικές αγορές.

Κάντε ένα σημείο για να παρακολουθήσετε όλα τα έργα του:

• Το ξενοδοχείο Grand Budapest (2014)
• Moonrise Kingdom (2012)
• Fantastic Mr. Fox (2009)
• The Darjeeling Limited (2007)
• The Life Aquatic με τον Steve Zissou (2004)
• The Royal Tenenbaums (2001)
• Rushmore (1998)
• Ρόκα μπουκαλιών (1996)

Θα σας κάνει να νιώσετε σαν να διαβάζετε ένα βιβλίο εικόνων, θαυμάζοντας έναν πίνακα και ονειρεύεστε, ενώ παρακολουθείτε μια ταινία.