«Ο θρήνος», εξήγησε

Ως γονείς, ως φίλοι, ως συνεργάτες, υπάλληλοι, κάνουμε το καλύτερο που μπορούμε για να βοηθήσουμε αυτούς που αγαπάμε σε αυτήν τη ζωή, να τους προστατεύσουμε από αυτό που μπορεί να τους βλάψει, να τους βοηθήσουμε να τους θεραπεύσουμε όταν είναι άρρωστοι, να τους παρηγορήσουμε όταν έχουν πόνο, να περνούν χρόνο μαζί τους για να τους κάνουν να νιώθουν λιγότερο μόνοι τους, να τους ενημερώσουν για τη φροντίδα τους και ότι αυτή η φροντίδα θα επεκταθεί καθ 'όλη τη διάρκεια του χρόνου μαζί μας και πέραν αυτών. Αυτό ελπίζουμε, ούτως ή άλλως. Το ίδιο κάνει και ο Jong-Goo, ο ταραγμένος και στοιχειωμένος πρωταγωνιστής αυτού του λαμπρού κορεατικού δραματικού θρίλερ. Το 'Wailing' πάσχει από μια οξεία αίσθηση μελαγχολίας και επικείμενου κινδύνου. Η ταινία είναι δομημένη με τρόπο ώστε κάθε στιγμή σιωπής και ηρεμίας να διαδέχεται ένα επεισόδιο παντοφάρου χάους.

Αυτός ο κόσμος είναι απέραντος από την κατανόησή μας. Η αιτιότητα και ο τρόπος με τον οποίο σχετίζεται με τις ενέργειές μας εντός και εκτός της χρονικότητας, λειτουργεί με τρόπους που μπορούμε μόνο να αρχίσουμε να κατανοούμε αμυδρά. Υπάρχει ένα όριο στο τι μπορούμε να κάνουμε, υπάρχει επίσης ένα όριο στο βαθμό στον οποίο μπορούμε να αντιληφθούμε τις επιπτώσεις αυτού που έχουμε κάνει. Όταν ενεργούμε από φόβο, από πανικό, από αγάπη, δεν παίρνουμε πάντα τις καλύτερες αποφάσεις για τον εαυτό μας ή τους αγαπημένους μας. Δεν μπορούμε πάντα να εκπληρώσουμε τους ρόλους με τους οποίους μας έχουν ανατεθεί με τον τρόπο που θα θέλαμε.

Μερικές φορές ο κόσμος που ξέρουμε συνεχίζεται παρά την άγνοιά μας και τις ατέλειες μας, και μερικές φορές πηγαίνει εντελώς στραβά ακόμα και όταν προσπαθούμε το καλύτερό μας και το πιο δύσκολο να κάνουμε τα πράγματα να πάνε εντάξει. Ο κόσμος του Jong-Goo περνά από μια φάση που απειλεί να εξασθενίσει το πνεύμα της ζωής του και να αφαιρέσει από αυτόν το πράγμα που λατρεύει περισσότερο: την οικογένειά του. Δεν είναι πάντοτε δυνατό να πούμε ποιο είναι αυτό σε οποιαδήποτε δεδομένη στιγμή, ενώ φαίνεται να βρίσκεται σε εξέλιξη, αλλά πάντα φαίνεται αναπόφευκτο, σαν να μην μπορούσε να είχε συμβεί ποτέ με άλλο τρόπο.

Το 'Wailing' είναι μια μελέτη που αντιλαμβάνεται αυτήν την αιτιώδη συνάφεια με τον πιο ενδιαφέροντα και σκληρό τρόπο. Αυτή είναι μια συνάρτηση περιορισμένης προοπτικής, μια που αντιλαμβάνεται τον χρόνο και την αιτιότητα ως γραμμική, αλλά όπως είμαστε τώρα, είναι πολύ δύσκολο να το δούμε με άλλον τρόπο, και αν αυτό θα μας έκανε καλό ακόμα κι αν ήμασταν ικανοί να το πράξουμε είναι αδύνατο να πούμε. Κάθε κατάσταση ή κατάσταση στην οποία βρισκόμαστε και εκείνοι που αγαπάμε είναι το αποτέλεσμα ενός προηγούμενου συνόλου καταστάσεων και συνθηκών που τοποθετούνται ή μεταφράζονται στην επόμενη, ανεξέλεγκτα. Η μαντεία είναι ένα σύνολο εργαλείων για το διάστημα καθώς και το χρόνο.

Το να είσαι στο παρόν είναι όλα καλά και καλά αν υπάρχει ένας χάρτης και κάποιος δεν έχει ξυρίσει το βέλος με ένα νύχι ή την άκρη ενός νομίσματος ή δεν το κρύψει με ένα αυτοκόλλητο ή κάτι τέτοιο. Ένα είδος σόναρ ή ηχοδιάθεσης ή μια χαρτογράφηση ορόσημων σε αλληλογραφίες και όχι το αντίστροφο.

Ακόμα, σκοντάφτουμε στο σκοτάδι πιο συχνά από ό, τι όχι, φοβερό να διαβάζουμε χάρτες, να ακούμε μισή τη φωνή GPS που μας κάνει να κοιμόμαστε ή να συνδυάζουμε με το ραδιόφωνο ή με άλλες φωνές στο αυτοκίνητο. Κάνουμε λάθος ένα ορόσημο για το άλλο και γυρίζουμε, ή ακόμα και ξεχνάμε ποιοι είμαστε, ποιοι αγαπάμε, και συγχέουμε το σύνολο. Αυτές οι συνέπειες μπορεί να είναι το είδος που είναι τραγικό και μη εξαργυρώσιμο ή μπορεί να είναι το είδος για το οποίο γελάμε σε λίγες ώρες, ή σχετίζονται με ανάσα, οι φωνές μας εξακολουθούν να κλονίζονται με την αδρεναλίνη, όταν όλα έχουν θυμηθεί στη μνήμη, ξεθωριάσει από το παρόν.

Μερικά πράγματα επιμένουν με την πάροδο του χρόνου, στο διάστημα, ακόμα και μετά από αυτά, στις καρδιές και στο μυαλό μας, ή έξω από αυτά, μερικές φορές είναι φαντάσματα, μερικές φορές δεν ξέρουμε τι είναι. Μερικές φορές αυτό το να μην γνωρίζεις είναι εντάξει. Μερικές φορές δεν είναι. Δεν μπορούμε να ξέρουμε μέχρι να το καταλάβουμε, ή ακόμα και μετά, και θυμόμαστε ή πιστεύουμε ότι έπρεπε να κάνω κάτι ή να χαθούμε στο μέλλον, επίμονο και αμετάβλητο στο χρόνο, βρόχο σε παρελθούσα καταστροφή. την προηγούμενη καταστροφή που είναι πάντα παρούσα κάποιου άλλου, το μέλλον κάποιου άλλου, στο οποίο παίζουμε τον ρόλο των φαντασμάτων, ανεξάρτητα από το πόσο σταθερό μπορούμε να φαινόμαστε, και ελπίζουμε να μην αποτύχουμε και σε αυτό.

Σύνοψη

Οι άνθρωποι πεθαίνουν σε μια μικρή πόλη λόγω μιας ασθένειας που πολλοί πιστεύουν ότι έφτασαν στην τοποθεσία τους μετά από έναν μυστηριώδη Ιάπωνα άνδρα άρχισε να ζει εκεί. Ακολουθούμε την ιστορία μέσω ενός αστυνομικού, του οποίου η κόρη φαίνεται να είναι το επόμενο θύμα της νόσου.
Η ταινία φαίνεται όμορφη, κάθε λήψη σας κάνει να νιώσετε περισσότερο από την προηγούμενη. Τα βουνά φαίνονται πολύ όμορφα, ήταν σαν να του δόθηκε μια κάμερα στον Bob Ross. Μπορείτε να πείτε ότι υπήρχε πολλή έρευνα για την ταινία.

Ο τοπικός αστυνομικός Jong-Goo επιθεωρεί την υπό εξέλιξη υπόθεση με επιφυλακτικό σκεπτικισμό. Ενώ βρισκόταν στον ιστότοπο όπου μια οικογένεια δολοφονήθηκε από έναν από τους δικούς τους, ο Γκόο συναντά ένα λευκό κορίτσι. Το κορίτσι τον προειδοποιεί για τον ηλικιωμένο Ιάπωνα που ζει μόνος του στα δάση και είναι πρωταρχικός ύποπτος για τη συνεχιζόμενη κρίση. Άλλοι χωρικοί παρουσιάζουν επίσης τις παρατηρήσεις τους σχετικά με έναν γέρο Ιάπωνα με λευκά εσώρουχα με κόκκινα λαμπερά μάτια που τρώνε πτώματα. Οι ιστορίες αναστατώνουν τον Goo και τον αναγκάζουν να έχει εφιάλτες με τις περιγραφικές λεπτομέρειες. Τώρα σχεδόν πεπεισμένος ότι οι Ιάπωνες είναι στην πραγματικότητα ο ένοχος, επισκέπτεται το σπίτι του με άλλους αστυνομικούς για να επιθεωρήσει. Ο συνάδελφός του βρίσκει στοιχεία που υποδηλώνουν ότι οι Ιάπωνες πραγματοποίησαν τις δολοφονίες. Πολύ φοβισμένος, αφήνει την κατάσταση και φεύγει μαζί με τους άλλους αξιωματικούς.

Όταν ένας συνάδελφος αστυνομικός φέρνει στον Γκόο ένα παπούτσι της κόρης του και αφηγείται ολόκληρο το περιστατικό. Η κόρη του εμφανίζει παρόμοια συμπτώματα με τους άλλους χωρικούς πριν αρρωστήσουν, γεγονός που καταστρεπτώνει ολόκληρο το νοικοκυριό στο χάος. Εξοργισμένος, ο Goo τρέχει στο σπίτι του Ιάπωνα και ελέγχει τον τόπο όπου ο συνάδελφός του βρήκε τα στοιχεία, ανακαλύπτει μόνο καμένη στάχτη και τίποτα άλλο. Πριν από την άφιξη του γέρου, ο Γκόο σκοτώνει τον σκύλο του με θυμό και ζητά από τους Ιάπωνες να φύγουν από το χωριό. Με την υγεία της κόρης του να επιδεινώνεται περαιτέρω, η μητέρα του Γκόου προσλαμβάνει έναν Σαμάνο για να εκτελέσει ένα τελετουργικό. Την ημέρα που εκτελεί το τελετουργικό του, ο γέρος βλέπει να εκτελεί ένα δικό του στο δάσος. Ο Γκόο παρατηρεί την κόρη του να συνεχίζει να υποφέρει στα χέρια του τελετουργικού και εγκαταλείπει τον Σαμάνο και μεταφέρει την κόρη του σε νοσοκομείο.

Συγκεντρώνει μερικούς άντρες και ορμά στο δάσος για να αντιμετωπίσει τον γέρο. Φτάνοντας στον τόπο, η ομάδα συναντά έναν άλλο μολυσμένο χωρικό και τον σκοτώνει κατά λάθος και απορρίπτει το σώμα. Η γυναίκα με λευκά ρολόγια από την κορυφή του λόφου καθώς οδηγούν πίσω. Αποκαλύπτεται ότι η λευκή γυναίκα είναι στην πραγματικότητα εκεί για να σώσει την οικογένεια του Γκόο και ότι ο Σαμάνος ήταν σε συνομιλίες με τον παλιό Ιαπωνικό, τον πραγματικό διάβολο. Παρά τις προειδοποιήσεις της λευκής γυναίκας, ο Γκόο βιάζεται να σώσει την οικογένειά του και ανακαλύπτει ότι η κόρη του έχει δολοφονήσει όλους. Τότε τον μαχαιρώνει και βλέπει τον Σαμάνο να μπαίνει και να φωτογραφίζει.

Ανάλυση

'ΟΘρήνος »είναι τρομακτικό, λυπημένο και φαίνεται όμορφο. Είναι ένα υποσυνείδητο έργο τέχνης που σας προσελκύει με τη συσσώρευση ασθενών και εκρήγνυται με ένα ενδιαφέρον τέλος που απλά δεν μπορεί να σας εμποδίσει να σκεφτείτε. Δεν χρησιμοποιεί τρόμο άλματος,και πολλοί τρόμοι είναι παρόμοιοι με τη στιγμή του Bob στο 'Twin Peaks' όταν σέρνεται προς τον ξάδελφο της Λάουρα. Η ταινία μοιάζει με ένα μείγμα «Memories Of Murder» και The Exorcist, αλλά ευτυχώς παίρνει τα καλύτερα στοιχεία και των δύο. Λέει ένα παλιό κορεατικό παραμύθι σε ένα μοντέρνο περιβάλλον. Είναι πολύ τρομακτικό, αλλά όχι σε σημείο που θα νιώθατε άβολα. Είναι επίσης πολύ καλλιτεχνικό - και δεν υπάρχει τίποτα λάθος με αυτό.

Ένα βασικό θέμα στην ταινία είναι η συνεπής διαμόρφωση της σύγχρονης και παραδοσιακής κοινωνίας. Το Na Hong παρουσιάζει αυτήν τη διχοτομία στη σκέψη και τον πολιτισμό τόσο σε μακρο όσο και σε μικρο επίπεδο. Μέσα στο νοικοκυριό Goo, το Goo είναι εκπρόσωπος του κράτους δικαίου. η σύγχρονη ιδέα της δικαιοσύνης, της δικαιοσύνης και της κοινωνικής τάξης, ενώ η μητέρα του Γκόο, που είναι το πρόσωπο που έρχεται σε επαφή με τον Σαμάνο, είναι συμβολική της Κορέας βαθιά ριζωμένη στις αρχαϊκές και αρχαίες παραδόσεις της. Μέσα στα ζωηρά του πλαίσια, ο Να Χονγκ εισάγει έξυπνα παρακάμψεις της νέας, καπιταλιστικής οικονομίας και του παλιού, υποχωρούμενου συστήματος που γίνεται όλο και πιο ξεπερασμένο. Το χωριό μοιάζει με μοντερνισμό και έλεγχο, με ιδρύματα όπως το αστυνομικό τμήμα και το φαρμακείο, αλλά καταφέρνει να διατηρήσει την ακατέργαστη, μη μηχανική του φύση μέσα από δάση και εργαλεία εποχής του σιδήρου.

Υπάρχει όμως ένα κενό στην ταινία. Ο κύριος χαρακτήρας απεικονίζεται ως φοβισμένος, αβοήθητος άνθρωπος στην αρχή, αλλά μέχρι το τέλος, ο χαρακτήρας του φαίνεται να έχει αλλάξει απότομα. Δεν είναι μια μεγάλη αλλαγή, αλλά είναι παράξενο ότι το πώς κάποιος που δεν έχει το θάρρος εγγενώς φέρνει δύναμη όταν χρειάζεται.

«Η μεγαλύτερη δύναμη του Wailing είναι η ικανότητά της να σας αφήνει να περιπλανηθείτε και με μια ανησυχητική αίσθηση. Η αφήγηση κατασκευάζεται με τρόπο που δεν αναζητά απαντήσεις αλλά ως ερωτήσεις. Η ένταση είναι συναρπαστική και σχεδόν σας αφήνει ναυτία μέχρι το τέλος. Ο εκπληκτικός τρόπος με τον οποίο ο Na Hong-jin φτιάχνει τον κόσμο του με τη σάρκα των φαντασμάτων στον άνθρωπο και την αποτυχημένη αίσθηση του καλού είναι σχεδόν αντι-κλιματικός και αφήνει μια πικρή γεύση.

Η παραμονή πιστή στην ιστορία, ωστόσο, είναι η πραγματική νίκη της ταινίας και του σκηνοθέτη. Πιθανότατα δεν θα ένιωθε τόσο καλό αν ο Γκόου θα είχε σώσει την οικογένειά του την τελευταία στιγμή. Το ίδιο το σπάσιμο της καρδιάς που εξανθρωπίζει αυτή τη λαμπρή προσπάθεια θα έλειπε, σχεδόν θα μας έκανε να ξεχάσουμε την ταινία τη στιγμή που η οθόνη έγινε κενή.

Η έννοια του Γιν και του Γιανγκ

Η μεγάλη κοινωνική και πολιτική ιστορία της Κορέας βασίζεται στις ιδεολογικές αρχές της Γιν και Γιανγκ. Ακόμη και η κορεατική σημαία αντιπροσωπεύει τις δύο πλευρές της ανθρώπινης φύσης που είναι εγγενώς παρούσες σε όλες τις ανθρώπινες ενώσεις. Ο Moo-myung, ή η λευκή γυναίκα, αντιπροσωπεύει το Yang, ή το λευκό μέρος, που είναι εν έμφυτο καλό και συχνά ταυτίζεται με ζεστασιά και ευημερία. Είναι πιθανώς για αυτόν τον λόγο η Moo επιλέγεται ως λευκή γυναίκα.

Η χρωματική παλέτα της ταινίας, η οποία χαρακτηρίζεται από σκούρα, στοιχειωμένα χρώματα, διαφοροποιείται με την παρουσία του Moo στα πλαίσια, φέρνοντας μια έντονη αντίθεση μεταξύ των δύο. Ο διάβολος, από την άλλη πλευρά, εκπροσωπείται με σκούρα χρώματα, φορώντας για τα περισσότερα μέρη μπλε και μαύρο. Ο σκύλος φύλακας του είναι επίσης μαύρου χρώματος, δείχνοντας και πάλι τη φύση της παραμονής του στο χωριό. Η καμένη τέφρα στο σπίτι του που είναι τόσο μαύρη όσο η πίσσα προσθέτει σε ολόκληρο το κλίμα.

Παρόλο που το 'Wailing' είναι κάτι περισσότερο από μια μάχη μεταξύ καλού και κακού, χάρη στη χειροτεχνία του Na Hong, εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη μάχη. Πολλά από όλα προέρχονται πραγματικά από αυτήν τη σύγκρουση μεταξύ των κακών και καλοπροαίρετων δυνάμεων. Ο ρυθμός υπαγορεύεται αναζητώντας απαντήσεις σε ένα περίεργο μυστήριο από τον Goo. Ως εκ τούτου, ο Γιν-Γιανγκ γίνεται εγγενές μέρος της αισθητικής και πνευματικής βαθμίδας της ταινίας.

Το τελος

Το τέλος μας αφήνει τόσα πολλά ερωτήματα που είναι συνετό να τα καταγράψουμε.

• Είναι το ντουέτο του Σαμάνου και του παλιού Ιαπωνικού, που ενεργεί για λογαριασμό του διαβόλου;
• Είναι το Moo-myung το πνεύμα της πόλης και προσπαθεί να το παρακολουθήσει;
• Ήταν ο σαμάνος που αποτύπωσε το διάβολο στο Hyo-Jin αντί να τη σώσει;
• Τι έκανε ο Moo-myung εμποδίζοντας τον Goo να επιστρέψει και να σώσει την οικογένειά του;
• Έσπασε το ξόρκι της όταν ο πατέρας διέπραξε αμαρτία με το όνομά της προσπαθώντας να δολοφονήσει τον Ιάπωνα άνδρα;
• Ήταν η ασθένεια του Ιάπωνα μετά την απόπειρα δολοφονίας να συγχωνευθεί πλήρως με τον διάβολο, όχι κατά τη διάρκεια του τελετουργικού του εξορκισμού;

Φτου. Η αναταραχή των ερωτήσεων μπορεί να αφήσει πολλά να ζητηθούν. Ας αρχίσουμε λοιπόν να απαντάμε σε αυτά. Ναι, όντως, όπως αποκαλύπτεται στο τέλος, ο Σαμάνος και ο παλιός Τζάπ ήταν σε κακοτιές και σχεδίαζαν να πάρουν το επόμενο θύμα τους. Καθώς ο Σαμάνος επιστρέφει στην τελευταία σκηνή στο σπίτι του Γκόο, τον βλέπουμε να τραβά τις φωτογραφίες των νεκρών μελών της οικογένειας και να μας αποκαλύπτει ακούσια τις φωτογραφίες άλλων θυμάτων πριν από αυτά. Ο σκοπός του να εκτελέσει ένα τελετουργικό ήταν στην πραγματικότητα απλώς μια μεταμφίεση για να διεκδικήσει ένα άλλο θύμα για το Jap. Η απατηλή σχέση του με τον Jap είχε τις συνέπειές της όταν συνάντησε τον Moo-myung (εμετό αίματος). Κάνοντας έτσι, ήθελε να δημιουργήσει μια πύλη για τον διάβολο να κατέχει το κοριτσάκι και να την χρησιμοποιήσει για να διεκδικήσει περισσότερες ζωές. Ενώ απουσιάζει ολόκληρο το παρασκήνιο και οι λεπτομέρειες, η ευρεία έννοια μπορεί να συναχθεί ως τέτοια.

Ο σαμάνος προσπαθούσε πραγματικά να αποδυναμώσει το πνεύμα του Hy-Jin και να διευκολύνει τον διάβολο να διεκδικήσει τη ζωή της. Βλέπουμε τις συνέπειες στη σκηνή μόνο για αυτό καθώς η υγεία της αρχίζει να επιδεινώνεται. Μετά από αυτό, η Goo τη μεταφέρει στο νοσοκομείο και σπάζει στιγμιαία τα σχέδια του σαμάνου και του διαβόλου. Δίνει αρκετό χρόνο στον Moo-myung να βάλει μια παγίδα και να δουλέψει για να σώσει την οικογένεια Goo. Καθώς η λευκή γυναίκα προσπαθεί να βάλει μια παγίδα και να τελειώσει τον διάβολο για πάντα, ο Γκόο κάνει ένα λάθος και σπάει το ξόρκι της σπεύοντας να σώσει την κόρη του. Μια συμβολική εικόνα της ενεργοποίησης της κατάρας είναι η φθορά της παγίδας. Βλέπουμε πώς επιστρέφει η Goo, η κάμερα κάνει ζουμ στην παγίδα λουλουδιών και σαπίζει, σηματοδοτώντας το τέλος των ευτυχισμένων χρόνων της οικογένειας.

Δεν είναι σαφές εάν ο Ιάπωνας ήταν στην πραγματικότητα διάβολος πριν πάρει την οικογένεια Goo ή ήθελε περισσότερα θύματα να ολοκληρώσουν τη συγχώνευση. Παρ 'όλα αυτά, θα ήταν ασφαλές να υποθέσουμε ότι ο μετασχηματισμός του Jap σε διάβολο χρειαζόταν περισσότερα θύματα και ότι η ασθένεια του Jap ήταν μετά την απόπειρα δολοφονίας. Μερικοί μπορούν να υποστηρίξουν ότι ο Σαμάνος τον βοηθούσε να συγχωνευτεί σε μια διαβόλου μορφή για να κερδίσει χρήματα και να κερδίσει προστασία. Αυτό θα ήταν αντίθετο με την ιδέα ότι ο Jap ήταν ήδη διάβολος και ισχυρίστηκε ότι ζούσε για να παραμείνει ζωντανός. Θυμηθείτε ότι το Jap ήρθε στο μέρος από κάπου. Είναι πολύ πιθανό ότι πήγε από τόπο σε τόπο για να κρύψει τις υποψίες και να περάσει απαρατήρητο.

Τελικό Word

Ανησυχητικό και στοιχειωμένο, ένα εξαιρετικά καλοφτιαγμένο υπερφυσικό θρίλερ, ατμοσφαιρικό και ανησυχητικό κατά καιρούς. Η αρχική κατασκευή με αργή καύση ήταν εξαιρετική και μας κράτησε στην άκρη του καθίσματος. Τότε το μεσαίο τμήμα ήταν λίγο επαναλαμβανόμενο και υπερβολικά τεντωμένο άσκοπα, αλλά το τελευταίο τρίτο είναι πραγματικά εκπληκτικό. Είναι γεμάτο με χριστιανικά σύμβολα, βιβλικές αναφορές, τίποτα δεν συνάγεται σαφώς εδώ και το ανοιχτό τέλος είναι εντελώς έξω από τον κόσμο. 'ΟΘρήνος »είναι ένα θρίλερ με πάρα πολλές αναπάντητες ερωτήσεις και αυτή είναι η ομορφιά του. Σε μια πόλη που κατοικείται από καλοκαίρια καλοκαιρινών μυαλών, το Hong-Jin's It καταπατά σαν ξένος ξένος που έχει θεατές με τις δαιμονικές του γοητείες.

'ΟΘρήνος«Είναι σαν ένα γιγαντιαίο τέρας του οποίου η παρουσία είναι άγνωστη, αλλά η τρομερή του δυσοίωνη παρουσία του υπερφυσικής δύναμης γίνεται αισθητή από την τρομακτική σιωπή γύρω σου σαν να θέλεις να γελάσεις από μια βροχή τρόμου. Πρόκειται για ένα προκλητικό, υπνωτικό και θραύσμα τρόμου που προκαλεί μονοπάτι που διαπερνά μια ατμόσφαιρα χάους από την επιλογή φθηνών τρόμων. Σπάνια, έχω συναντήσει έναν κινηματογράφο είδους που ασχολείται με το στοιχειώδες είδος αμφιβολίας και φόβου με τόσο περίπλοκο τρόπο.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: Πήγε κορίτσι | Τζον Γουικ | Πρόγραμμα οδήγησης μωρού