«Ο Μηχανικός», εξήγησε

Ο Αμερικανός συγγραφέας William Faulkner είπε κάποτε διάσημα, «Άνθρωποι στους οποίους η αμαρτία είναι απλώς λόγια, γι 'αυτούς η σωτηρία είναι μόνο λόγια». Ίσως αυτές οι λέξεις δεν είναι μόνο λέξεις που προορίζονται για χαρτί αλλά για τη ζωή. Πόσοι άνθρωποι διαπράττουν αμαρτία και αναζητούν τη σωτηρία; Πόσοι προσπαθούν να ζήσουν μια ζωή χωρίς ενοχή ενώ διαπράττουν αμαρτίες στο δρόμο; Αυτά τα ερωτήματα, αν και είναι αρκετά δύσκολο να απαντηθούν, ίσως είναι καλύτερα να απαντηθούν από τον ταραγμένο Trevor Reznik στο ψυχολογικό θρίλερ «The Machinist».

Σε σκηνοθεσία του Αμερικανού συγγραφέα-σκηνοθέτη Μπράντ Άντερσον, το «The Machinist» ακολουθεί τη ζωή του Trevor Reznik, ενός μηχανικού που πάσχει από αϋπνία και ψυχολογικά προβλήματα. Αυτή η συνεχής ψυχική ανησυχία τον κάνει να έχει συνεχείς αγώνες και επιχειρήματα με τους συναδέλφους του. Η επιδείνωση της ψυχικής του υγείας τον οδηγεί να απολυθεί από το χώρο εργασίας του μετά από ένα σοβαρό ατύχημα με έναν συνάδελφο. Καθώς τον απέκλεισε από την κοινωνία, η ταινία χρονολογεί την πτωτική του παράνοια και την αυταπάτη.

Με επικεφαλής τον Βρετανό ηθοποιό Christen Bale, η ταινία φημίζεται για τις βαθιές ψυχολογικές του ιδέες και τις ιδέες της σωτηρίας και της ενοχής. Ένα μέρος του φάσματος της αρχικής φιλμογραφίας του Μπέιλ που τον χαρακτήρισε ως ηθοποιό μεθόδου, η ταινία διαμορφώνεται τέλεια από την ψυχρή του παράσταση. Γράφοντας από τον Αμερικανό σεναριογράφο Scott Kosar, η ταινία είναι εγγενώς χτισμένη γύρω από την ανάπτυξη χαρακτήρων που διατυπώνει τον επόμενο αφηγηματικό λόγο. Βοηθώντας τον είναι η ζοφερή κινηματογραφία του Xavi Giménez που δείχνει την ψυχική δυσφορία, τον πόνο και το τραύμα του Trevor.

Η αφήγηση της ταινίας είναι συνυφασμένη με μια ποικιλία θεμάτων, μοτίβων και συμβόλων που συγκροτούν το ψυχολογικό θρίλερ. Από πτυχές όπως η αυτογνωσία, οι τάσεις συμπεριφοράς της κοινωνίας, η ενοχή και η συνείδηση, το «The Machinist» είναι μια ιστορία απρόσιτης σωτηρίας. Σε αυτό το άρθρο, προσπαθώ να καταλάβω πώς η αφήγηση του «The Machinist» παίζει προς τη συγκλονιστική κορύφωση. Αυτό το άρθρο αποικοδομεί την πλοκή και συζητά περαιτέρω τα θέματα, τα μοτίβα, τα σύμβολα και τους χαρακτήρες που αποτελούν την ουσία της ταινίας.

Η πλοκή

Το «The Machinist» πρωταγωνιστεί ο Christian Bale ως ο τίτλος μηχανικός, Trevor Reznik που πάσχει από αϋπνία, και έτσι χειραφέτησε πάρα πολύ. Η επιδεινούμενη υγεία και η εμφάνισή του κρατούν τους συναδέλφους του μακριά. Τα πράγματα γίνονται χειρότερα με το να στρέφονται εναντίον του όταν εμπλέκεται σε ένα ατύχημα που αναγκάζει τον συνάδελφό του, Μίλερ, να χάσει το αριστερό του χέρι, λόγω του ότι αποσπάστηκε από έναν άγνωστο συνάδελφο που ονομάζεται Ιβάν. Αποστραγγίζεται όταν αποδεικνύεται ότι κανένας από τους εργαζόμενους δεν γνωρίζει τον Ιβάν, αναγκάζοντάς τους να υποψιάζονται ότι ο Τρέβορ δεν ήταν ευαίσθητος και τρελός. Ωστόσο, ο Trevor έχει μια ασημένια επένδυση στο Stevie, μια πόρνη με πραγματική αγάπη για αυτόν, και με τη Μαρία, μια σερβιτόρα σε ένα δείπνο στο αεροδρόμιο που συχνάζει.

Το Trevor είναι επίσης στοιχειωμένο από σύντομες στιγμές επαναλαμβανόμενων εικόνων και εφιάλτες. Προσθέτοντας στο murkiness, μια μυστηριώδης σειρά από post-it νότες εμφανίζεται στο ψυγείο του, που απεικονίζει ένα παιχνίδι κρεμαστή. Συνεχώς ενοχλημένος από τα ασαφή περιστατικά, τον στέλνει περισσότερο στην παράνοια, προσπαθεί να δημιουργήσει σχέση με τη Μαρία. Σε μια σειρά τέτοιων εκδηλώσεων, συναντά αυτήν την και τον γιο της, τον Νικόλαο σε ένα λούνα παρκ. Ενδιαφέρεται για μια βόλτα στο σπίτι που ονομάζεται 'Route 666', ο Trevor συνοδεύει τον Nicholas, αλλά τα πράγματα πάνε άσχημα, καθώς τα φώτα που αναβοσβήνουν προκαλούν το παιδί να υποστεί επιληπτική κρίση. Αυτά τα συνεχή παράξενα περιστατικά οδηγούν τον Trevor παρανοϊκό και αρχίζει να υποψιάζεται ότι τα παράξενα γεγονότα είναι μια συντονισμένη προσπάθεια κάποιου να τον οδηγήσει τρελό. Σε μια προσπάθεια να κατανοήσει αυτά τα φρικτά γεγονότα, ο Trevor εντοπίζει πολλές μικρές ενδείξεις. Μια εικόνα του Ivan ψάρεμα με τον συνάδελφο του Trevor, Reynolds, την οποία ανακαλύπτει στο πορτοφόλι του Ivan όταν ο Ivan το αφήνει χωρίς επίβλεψη σε μια παμπ, τον οδηγεί σε περαιτέρω εικασίες. Ωστόσο, η συνεχής παράνοια του Τρέβορ τον αναγκάζει να χτυπήσει τους ανθρώπους και να αποξενωθεί εντελώς από όλους. Ο Τρέβορ ξεχνά να πληρώσει τους λογαριασμούς κοινής ωφελείας του και ο ηλεκτρισμός του αποσυνδέεται.

Μέσα σε αυτήν την απομόνωση, ο Trevor μια μέρα παρατηρεί ότι ένα σκοτεινό, παχύρρευστο υγρό αρχίζει να τρέχει έξω από τον καταψύκτη, επικαλύπτοντας την πόρτα του ψυγείου με ραβδώσεις από αυτό που φαίνεται να είναι αίμα. Και πάλι υποψιαζόμενος ότι ο Ιβάν το χέρι του, ο Τρέβορ, για να τον αντιμετωπίσει, προσπαθεί να εντοπίσει την πινακίδα του. Ακολουθεί το αυτοκίνητο του Ιβάν για να διαβάσει την πινακίδα του, αλλά εξαντλείται το αέριο κατά τη διάρκεια της επιδίωξης. Προσπαθεί να αποκτήσει τον αριθμό από έναν υπάλληλο DMV, αλλά του λένε ότι τα προσωπικά στοιχεία δεν μπορούν να κοινοποιηθούν, εκτός εάν έχει διαπραχθεί έγκλημα. Ακούγοντας αυτό, ο Τρέβορ ρίχνεται μπροστά σε ένα αυτοκίνητο για να κατηγορήσει τον Ιβάν ότι έκανε χτύπημα και τρέξιμο. Ωστόσο, ενώ αρχειοθετεί μια αναφορά της αστυνομίας με τον αριθμό πινακίδας του αυτοκινήτου του Ivan, ο Trevor γνωρίζει ότι το αυτοκίνητο είναι δικό του, το οποίο είχε αναφέρει ότι το όχημα είχε αθροιστεί πριν από ένα χρόνο. Χωρίς άλλη επιλογή, ο Τρέβορ φεύγει από το αστυνομικό τμήμα για να ζήσει με τον Στίβι. Ενώ τα πράγματα φαίνονται χαρούμενα, βρίσκει τη φωτογραφία του Ιβάν και του Ρέινολντς που πλαισιώνεται στο σπίτι της και την κατηγορεί για συνωμοσία εναντίον του. Μπερδεμένος, ο Stevie λέει ότι η εικόνα είναι του Reynolds και του Trevor, αλλά αρνείται να το δει και ρίχνεται μετά από μια λεκτική σύγκρουση.

Για να βρει κάποια συμπόνια, ο Τρέβορ πηγαίνει να συναντήσει τη Μαρία στο δείπνο του αεροδρομίου, αλλά το σοκ του, λέγεται από μια άγνωστη σερβιτόρα ότι δεν είχαν ποτέ υπάλληλο με το όνομα Μαρία. Η σερβιτόρα στο γκισέ λέει στον Τρέβορ ότι τον εξυπηρετεί κάθε μέρα για ένα χρόνο και σε όλο αυτό το διάστημα μίλησε τόσο λίγο που άρχισε να σκέφτεται ότι ήταν σίγαση.

Αργότερα εκείνη την ημέρα, ο Trevor ειδοποιεί τον Ivan να μεταφέρει τον Nicholas στο διαμέρισμα του Trevor. Φοβούμενοι την ασφάλεια του Νικολάου, αντιμετωπίζει τον Ιβάν, μόνο για να τον σκοτώσει μετά από τσακωμό. Σε μια προσπάθεια να κρύψει το σώμα, ο Τρέβορ προσπαθεί να αποσπάσει τον Ιβάν σε ένα χαλί, αλλά ξαφνικά έχει μια αναδρομή φωτογραφιών που δείχνουν τον Τρέβορ με τον Ρέινολντς, τον οποίο είδε στο διαμέρισμα του Στίβι. Στη συνέχεια, καθώς προσπαθεί να πετάξει το πτώμα του Ιβάν, ρίχνοντάς το σε χαλί και ρίχνοντάς τον στον ωκεανό, διαπιστώνει ότι δεν υπάρχει κανείς στο χαλί. Ξαφνικά ένας φακός τον αναβοσβήνει από πίσω, και αποκαλύπτεται ότι ο Ιβάν είναι, στην απόλυτη σύγχυση του Τρέβορ, ζωντανός.

Ο Τρέβορ συνειδητοποιεί ότι είχε παραισθήσει από ενοχή, κοιτάζοντας έτσι έναν καθρέφτη, προφέροντας τις λέξεις, «ξέρω ποιος είσαι». Αποκαλύπτεται ότι πριν από ένα χρόνο, ο Τρέβορ έτρεξε και σκότωσε ένα αγόρι πανομοιότυπο με τον Νικόλαο, αφού έβγαλε τα μάτια του από το δρόμο για να χρησιμοποιήσει τον αναπτήρα του αυτοκινήτου, το οποίο έγινε μάρτυρας από τη μητέρα του αγοριού, όμοια με τη Μαρία. Φοβούμενοι τη δίωξη, αποφάσισε να απομακρυνθεί. Ωστόσο, αυτή η πράξη, δειλίας και άδικου, τον οδηγεί στην ενοχή, προκαλώντας έτσι αϋπνία, αίσθηση και καταστολή της μνήμης. Στη συνέχεια αποκαλύπτεται ότι ο Ιβάν είναι ένα κομμάτι της φαντασίας του Τρέβορ και μια εκδήλωση του εαυτού του πριν από το ατύχημα. Ο Trevor περπατά προς το προαναφερθέν παιχνίδι hang-man, συμπληρώνοντας τα γράμματα που λείπουν, που γράφουν «δολοφόνος». Σε μια προσπάθεια να δραπετεύσει, επανεξετάζει την απόφασή του και οδηγεί στο αρχηγείο της αστυνομίας. Βλέπει τον Ιβάν, ενθαρρύνοντας την απόφασή του, και στη ρεσεψιόν του αστυνομικού τμήματος, ομολόγησε την υπόθεση χτυπήματος. Δύο αστυνομικοί συνοδεύουν τον Τρέβορ σε ένα κελί, όπου δηλώνει τις επιθυμίες του για ύπνο και το κάνει για πρώτη φορά σε ένα χρόνο.

Αυπνία

Η αϋπνία είναι το πρώτο σύμβολο που βοηθά τους θεατές να κατανοήσουν την κατάσταση του μυαλού του Trevor. Τα κύρια αφηγηματικά αστέρια με τον Τρέβορ σκέφτεται την ανισότητα του να μην είναι σε θέση να κοιμηθεί και η αφήγηση καταλήγει μαζί του επιτέλους να μπορεί να κοιμηθεί καλά. Η στέρηση ύπνου χρησιμοποιείται για να οδηγήσει το θέμα της σωτηρίας. Θα μπορούσε κανείς να αμφισβητήσει το γεγονός ότι οι ψευδαισθήσεις ήταν μέρος ενός εφιάλτη, αποδεικνύοντας το γεγονός ότι δεν πάσχει από αϋπνία αλλά από φρικτούς εφιάλτες. Μια τέτοια θεωρία έχει κάποια λογική σε αυτήν, καθώς θα μπορούσε να παραισθήσει κατά τη διάρκεια της ημέρας, λόγω της αδυναμίας του να κοιμηθεί τη νύχτα. Όταν ο Τρέβορ μαθαίνει ότι ο Ιβάν, η Μαρία και ο Νίκολας ήταν απλά μέρη της παραισθήσεως της ενοχής του, δείχνει την αστάθεια του μυαλού του. Η ταινία δεν αμφισβητεί το θέμα της αϋπνίας. Είναι απλώς ένα μέσο σκιαγράφησης των διαδοχικών χαρακτηριστικών του. Η ταινία χρησιμοποιεί την αϋπνία ως μεταφορά για τον ύπνο του να στερείται λόγω ενοχής και ενοχής.

Ενοχή

Η αφηγηματική συσκευή που πυροδοτεί το τόξο του Trevor είναι το θέμα της «ενοχής». Μέσα από την εξέλιξη της ταινίας, παρατηρούμε έναν αθόρυβο αέρα να διέρχεται μέσα από την αφήγηση. Ο Trevor φαίνεται να είναι απελευθερωμένος πάρα πολύ. Σε μια σκηνή, ενώ μιλούσε με τη φίλη του Στίβι, ο Τρέβορ αστειεύεται αστεία τα πλευρά του, δείχνοντας μια οδυνηρή εικόνα του σώματός του. Η υγεία του επιδεινώνεται καθώς υποφέρει από αϋπνία και βλέπει φοβερούς εφιάλτες.

Ο «Μηχανικός» αγγίζει μια ποικιλία θεωριών «ανώμαλης ψυχολογίας». Η ταινία διερευνά την ενοχή που παίζει καθοριστικό ρόλο στην ανάπτυξη ψυχικής δυσφορίας και στην περίπτωση του Trevor, αϋπνία έως παραληρητική παράνοια. Η αυξημένη εστίαση στην παραίσθηση του Trevor δείχνει επίσης την πτυχή της «σχιζοφρένειας που προκαλείται από ενοχές». Η ακανόνιστη συμπεριφορά του Trevor έχει επιρροές από ορισμένους τύπους διπολικής διαταραχής και διαταραχής ακουστικών ψευδαισθήσεων. Η αφήγηση ασχολείται επίσης με την εγγενή μετατόπιση της συμπεριφοράς του Τρέβορ, υποβοηθούμενη από την υποκείμενη νεύρωση, η οποία συνδέει τη συμπεριφορά του Τρέβορ και την ενοχή του. Ο Trevor εμφανίζει συμπτώματα εμφάνισης OCD και όπως βλέπουμε τις καταναγκαστικές του συμπεριφορές καθαρισμού. Αν κοιτάξει προσεκτικά, είναι παθιασμένος με το πλύσιμο των χεριών του. Η ταινία συνδέει το OCD του με ενοχή καθώς το πλύσιμο των χεριών συμβολίζει τον Trevor να πλένει το αίμα από τα χέρια του.

Το τέλος και οι χαρακτήρες

Ιβάν: Ο Ιβάν είναι επιχρισμένος ως μέσο για την εκπροσώπηση της ενοχής του Τρέβορ. Με τη συνείδησή του διαταραγμένη, ο Ιβάν ενεργεί ως εκδήλωση του εαυτού του και του παρελθόντος του. Ο Ιβάν δεν είναι μόνο η εκδήλωση της ενοχής του, αλλά και μια εκδήλωση του εαυτού του. Στις κλιματικές σκηνές, καθώς ο Τρέβορ προσπαθεί να εξαναγκάσει μια εξομολόγηση από τον Ιβάν, μαθαίνει ότι το αυτοκίνητο του Ιβάν είναι στην πραγματικότητα δικό του. Συνήθιζε να οδηγεί το ίδιο αυτοκίνητο που ο Trevor φαινόταν να είχε καταστρέψει μετά το ατύχημα. Βλέπουμε επίσης ότι ο Ιβάν έχει μια παράξενη εμφάνιση, ιδιαίτερα τον κομμένο αντίχειρά του, ο οποίος αντικαθίσταται από ένα δάχτυλο. Η εμφάνιση συμβολίζει την αμαρτία που είχε διαπράξει ο Trevor. Η παρουσία του Ιβάν είναι μια διαρκής υπενθύμιση της αδιάφορης πράξης που είχε ξεφύγει από τον Τρέβορ. Στο τέλος, καθώς ο Trevor παραδίδεται, ο Ivan χαμογελάει, εγκρίνοντας με αναγνώριση. Ο ρόλος του Ιβάν είχε επιτύχει τον πραγματικό του σκοπό.

Μαρία και Νικόλας: Ενώ η Marie και ο Nicholas φαίνεται να είναι οι μόνοι άνθρωποι με ευγενείς και καλές προθέσεις, μαθαίνουμε ότι είναι επίσης ένα κομμάτι της φαντασίας του Trevor. Δημιουργήθηκε από αυτόν σε μια προσπάθεια να μειώσει τη βαθιά ενοχή του, ξεκινά η αργή εξέλιξη της τρέλας. Όπως αποδεικνύεται, ο Νικόλας ήταν το παιδί που σκότωσε κατά λάθος τον Τρέβορ και η Μαρί ήταν η μητέρα του. Με μια βαθιά αίσθηση να ζεις σε έναν κόσμο χωρίς συνέπειες, η δέσμευση που μοιράζονται μαζί του η Μαρία και ο Νίκολας είναι ο τρόπος του να ελαφρύνει το βάρος της ενοχής. Επίσης ρίχνει φως στο γεγονός ότι τον θεωρούν «καλό άνθρωπο», ένα κομπλιμέντο που προσπάθησε να αποδείξει τον εαυτό του καθαρή και δίκαιη συνείδησή του.

Ο χρόνος δείχνει επίσης τον ρόλο τους στις παραισθήσεις του. Ο Trevor και το ντουέτο μητέρας-γιου αποφασίζουν να συναντηθούν στο λούνα παρκ στις 1:30 , την ακριβή ώρα του ατυχήματος. Αποκάλυψε επίσης ότι ο Τρέβορ και η μητέρα του επισκέπτονταν το ίδιο λούνα παρκ. Ο δεσμός Μαρίας και Νικολάου σηματοδοτεί τη σχέση που μοιράζεται ένα παιδί και η μητέρα του - ένας παράγοντας που τον στοιχειώνει ακόμη περισσότερο.

Αιτιολογικό

Δρόμος 66: Η σημασία του θανάτου του Νικολά εκδηλώνεται για πρώτη φορά όταν έχει επιληπτική επίθεση, ενώ αυτός και ο Τρέβορ οδηγούν στη διαδρομή «Highway to Hell». Το σύντομο ταξίδι παρουσιάζει τη βασανισμένη κατάσταση του Trevor. Όταν ο Νίκολας έχει την επίθεση, ο Τρέβορ τον πάει με νόημα στο νοσοκομείο, το οποίο θα έπρεπε να είχε κάνει στο ατύχημα. Η επιληπτική επίθεση του Νικολάου είναι απλώς ένα μέρος της ψευδαισθήσεως και ένα μέσο για να δικαιολογήσει το γεγονός ότι ο Τρέβορ είναι ένας άνθρωπος ευγενών πράξεων και σκέψεων.

Το ψυγείο και οι νότες: Το ψυγείο και οι νότες που έχουν κολλήσει σε αυτό έχουν επίσης τεράστια σημασία στο να σκιαγραφήσουν τη συναισθηματικά απογοητευμένη κατάσταση του Trevor. Υπάρχουν μόνο πλάνα του ψυγείου και σε μια σκηνή, χύνεται αίμα, αυξάνοντας τα επίπεδα περιέργειας. Οι σημειώσεις, οι οποίες είναι στην πραγματικότητα ένα παιχνίδι hangman γεμίζουν από κάποιον και δεν είναι σαφές ως προς το ποιος ολοκληρώνει το παιχνίδι. Ωστόσο, όπως αποκαλύφθηκε αργότερα, το παιχνίδι ολοκληρώθηκε από τον ίδιο τον Trevor. Ίσως είναι η ενοχή του που διαγράφει τη λέξη με έξι γράμματα - «Killer».

Τελικό Word

Το «The Machinist» είναι μια βαθιά και σκοτεινή ματιά στην ψυχή ενός ατόμου. Εξετάζει τα θέματα που τεντώνουν και νευρικότητα. Με ένα συνεκτικό σενάριο και μια καλά εκτελεσμένη κατεύθυνση, ο χαρακτήρας του Bale δείχνει πώς η ενοχή μπορεί να μετατρέψει ένα άτομο τρελό που μπορεί να οδηγήσει σε πολύ πιο θανατηφόρες συνέπειες.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: Εναρξη | Νησί Shutter