«Το παιχνίδι του Gerald», εξήγησε

«Άνθρωποι που υποτίθεται ότι σας προστατεύουν από τέρατα, αποδεικνύονται τέρατα οι ίδιοι». Το 'Gerald's Game' είναι μια άλλη λαμπερή είσοδος στην περίφημη φιλμογραφία του Mike Flanagan. Βασισμένο στο μυθιστόρημα του Stephen King με το ίδιο όνομα, το 'Gerald's Game' περιστρέφεται γύρω από μια ρομαντική απομάκρυνση και τις προσπάθειες μιας αιχμαλωσίας γυναίκας να αποφύγει το 'Θάνατο'. Τα μυθιστορήματα του King έχουν δει πολλές προσαρμογές στην οθόνη. Η ψηφιδωτή ομορφιά του κειμένου του έγκειται στις συχνά υποτιμημένες, έντονες μελέτες χαρακτήρα που προσφέρουν βαθιές γνώσεις στο ανθρώπινο μυαλό. Δεν είναι λοιπόν συχνά ότι η προσαρμογή του Stephen King ξεπερνά το μυθιστόρημα του Stephen King. Ο Flanagan επιτυγχάνει αυτό το σπάνιο επίτευγμα σε μια θριαμβευτική προσπάθεια με την καταπληκτική Carla Gugino ως το επίκεντρο αυτού του τεντωμένου ψυχολογικού θρίλερ.

Το ζευγάρι, που ξεκίνησε από την επιτυχία του με το «The Haunting of Hill House, υφαίνει επιτυχώς μια συντριπτική ιστορία μυστικών από το παρελθόν και την αντιπαράθεση μαζί τους στο παρόν. Η χειροτεχνία του Flanagan αναβαθμίζει το «Gerald's Game» και το κάνει κάτι περισσότερο από ένα απλό θρίλερ αιχμαλωσίας. Η ταινία είναι σε θέση να αναδημιουργήσει την ουσία του λογοτεχνικού έργου, κάνοντας τη δικαιοσύνη με την τάση του Βασιλιά να χρησιμοποιεί τέρατα για την επίλυση της πραγματικής κρίσης (αν το καταλάβετε). Το μινιμαλιστικό σκηνικό της ταινίας αποδεικνύεται ότι δεν αποτελεί εμπόδιο για το όραμα και τη λαμπρότητα του Flanagan. Αντιθέτως, λειτουργεί ως αφηγηματικό εργαλείο για να δεσμεύσει την ιστορία σε μια κλειστοφοβική κρίση καταπιεσμένων συναισθημάτων, παρελθόντων φαντασμάτων και τρόμου πραγματικής ζωής. Αυτή η ανάλυση τεμαχίζει την ταινία και διερευνά την έννοια των επαναλαμβανόμενων μοτίβων σε αυτήν και το χαρούμενο τέλος που μας έφερε στα γόνατά μας.

Σύνοψη

Ο Gerald και η Jessie είναι παντρεμένο ζευγάρι, αν και δυστυχώς. Το ζευγάρι έχει περάσει από μια δύσκολη φάση, αλλά το έχει ξεπεράσει με επιτυχία και θέλει να ξεκινήσει μια νέα φάση στη ζωή τους με μια ρομαντική απόδραση. Ο Τζέραλντ παίρνει την Τζέσι σε μια απομονωμένη καμπίνα στο δάσος, μαζί με στηρίγματα για να φτιάξει την αφήγηση σε αυτό το ρομαντικό κεφάλαιο. Στο δρόμο, έτρεξαν σχεδόν πάνω από ένα σκυλί στο δρόμο, τρέφοντας το πτώμα ενός αρουραίου. Όταν φτάσουν στην καμπίνα, μια ανησυχημένη Τζέσι προσφέρει στον πεινασμένο σκύλο λίγο φαγητό. Καθώς η Gerald την παίρνει μέσα, ξεχνούν να κλειδώσουν την πόρτα. Κατά τη διάρκεια της σύντομης επίσκεψης του Τζέσι έξω, ο Τζέραλντ παίρνει ένα χάπι viagra και στη συνέχεια παίρνει ένα άλλο μπροστά από την Τζέσι. Την χειροπέδες στο κρεβάτι, καθιστώντας την ανίκανη να μετακινεί ελεύθερα τα χέρια της. Ο Τζέραλντ στη συνέχεια προχωράει σαν ξένος και εκπληρώνει την περίεργη φαντασία του για βιασμό χρησιμοποιώντας τη Τζέσι. Αφού επιπλήξει τις προσπάθειές του για να το κάνει, η Gerald υπέστη πρόωρη καρδιακή προσβολή και πέθανε πάνω της.

Η τώρα αλυσοδεμένη Τζέσι φοβάται για τη ζωή της και προσπαθεί απεγνωσμένα να ξεφύγει, αν και ανεπιτυχώς. Η ανοιχτή πόρτα αφήνει το σκυλί που συνάντησαν στο δρόμο. Προσελκύεται στο αίμα του Gerald, και παρά τις καλύτερες προσπάθειες του Τζέσι να τον κρατήσει μακριά, βγάζει ένα κομμάτι από το χέρι του. Ξαφνικά, ο Gerald ξυπνά, διαμαρτύρεται για την αναποφασιστικότητα της Jessie να ενεργήσει για να τον σώσει. Μια τρομαγμένη Τζέσι ανακαλύπτει την αναζωογονημένη φιγούρα Gerald ως ψευδαίσθηση, η οποία ενισχύεται από μια φιγούρα της, προσπαθώντας να εξουδετερώσει τα απαισιόδοξα σχόλια του Gerald. Στη διάθεσή της, η Τζέσι βρίσκει ένα ποτήρι νερό, το τίμημα από το νέο νυχτερινό δελτίο της και καταπιεσμένα συναισθήματα που εμφανίζονται γρήγορα, κατακλύζοντας την ενοχή, τον φόβο και τη ντροπή.

Καθώς ο ήλιος δύει, βλέπει έναν τρομακτικό άνδρα στο δωμάτιο να κρατά ένα μπιχλιμπίδι με κοσμήματα. Ηρεμεί και βεβαιώνεται για τη φανταστική ύπαρξη της φιγούρας. Κοιμάται γρήγορα λόγω της εξάντλησης και μας πηγαίνει στην ημέρα της Τζέσι στο σπίτι της λίμνης ως παιδί. Ο φόβος του νερού την εμποδίζει να ενταχθεί στην οικογένειά της στο σκάφος, αναγκάζοντας τον πατέρα της να μείνει πίσω μαζί της. Καθώς βλέπουν την έκλειψη στην κούνια, ο πατέρας της θυμίζει το χρόνο που καθόταν στην αγκαλιά της. Η Τζέσι, σε μια προσπάθεια να δει τον πατέρα της χαρούμενο, υποχρεούται διστακτικά. Καθώς βλέπει την έκλειψη, ο Τομ, ο πατέρας της, αρχίζει να αυνανίζεται, καθιστώντας την Τζέσι άβολα και αηδιασμένη. Ο Τομ την χειραγωγεί σε σιωπή, πνίγοντας την από το φόβο για τις συνέπειες στο γάμο του και την ειρήνη της οικογένειας αν μιλήσει.

Τώρα ξύπνιος, μια μανσέτα Τζέσι στρέφεται προς τα αιματηρά ίχνη ενός ανθρώπου παπουτσιού, διαβεβαιώνοντας την παρουσία κάποιου την προηγούμενη νύχτα. Αρχίζει να χάνει κάθε ελπίδα, ενθαρρυνμένη από το φάντασμα του Gerald να εγκαταλείψει και «να το κάνει εύκολο». Καθώς εξαφανίζεται, η 12χρονη Τζέσι της θυμίζει τι συνέβη μετά την επιστροφή της μητέρας της. Την ώρα του δείπνου, η νεαρή Τζέσι σπάει ένα ποτήρι από νευρικότητα και θυμό όταν η μητέρα της ρωτάει για την έκλειψη. Αυτό υπαινίσσεται την ηλικιωμένη Τζέσι να χρησιμοποιήσει το ποτήρι νερό που διατηρείται στην προεξοχή για να κόψει το χέρι της και να ξεπεράσει. «Το αίμα είναι τόσο λείο όσο το λάδι πριν πήξει».

Ξεπερνώντας την αρχική απροθυμία και δισταγμό, η Τζέσι αποφασίζει να περάσει με το σχέδιο και βγαίνει με επιτυχία από τις μανσέτες. Επιδίδει απεγνωσμένα τις πληγές και ψαλιδίζει το νερό. Αλλά, λόγω αιμορραγίας και εξάντλησης, λιποθυμά σύντομα. Ξυπνάει με τον σκύλο προσπαθώντας να σκίσει το τραυματισμένο χέρι της. Αφού την απομάκρυνε και έβγαλε τα κλειδιά του αυτοκινήτου, η Τζέσι βλέπει ξανά τον Σελήνη. Τον πηγαίνει με αυτοπεποίθηση και του δίνει το γαμήλιο δαχτυλίδι της. Ο άντρας, προφανώς ικανοποιημένος, της επιτρέπει να περπατήσει στην ελευθερία. Μια υπνηλία Τζέσι συντρίβει το αυτοκίνητο και ξυπνά τους γείτονες.

Έξι μήνες αργότερα, η Τζέσι γράφει μια επιστολή στον εαυτό της, αποκαλύπτοντας ότι χρησιμοποίησε τα χρήματα της ασφάλισης για να ανοίξει ένα ίδρυμα που βοηθά τα παιδιά που έχουν υποστεί σεξουαλική κακοποίηση. Αποκαλύπτεται επίσης ότι ο Σεληνιακός Άνδρας ήταν στην πραγματικότητα αληθινός (γι 'αυτό η αστυνομία δεν μπορούσε να βρει το δαχτυλίδι της). Ο εν λόγω άντρας, που έπασχε από έκταση, ήταν ένας σειριακός δολοφόνος στο χαλαρό (όπως αποκαλύπτεται στα πρώτα λεπτά του ραδιοφώνου), ο οποίος έσκαψε τάφους και βεβήλωσε τα πτώματα, μερικές φορές τρώγοντας τα πρόσωπα των ανδρικών σωμάτων. Η Τζέσι πηγαίνει να αντιμετωπίσει τον άντρα στο Δικαστήριο, ο οποίος την χαιρετά με χαρά και λέει «Δεν είσαι πραγματικός» (επαναλαμβάνοντας τα λόγια της Τζέσι από την καμπίνα). Καθώς τον επιθεωρεί στενά, λέει ότι είσαι πολύ μικρότερος από ό, τι νόμιζα »και περπατά στον λαμπερό ήλιο.

Ο Σεληνιακός Άνθρωπος

Το Moonlight Man, ή ο σειριακός δολοφόνος όπως αποκαλύπτεται στο τέλος, χρησιμοποιήθηκε ως ένα σημαντικό εργαλείο αφήγησης από τον Flanagan. Το βιβλίο ασχολήθηκε με σοβαρά ζητήματα όπως η κατάθλιψη και η σεξουαλική κακοποίηση, ωθώντας πολλούς να κάνουν συγκρίσεις με τα προηγούμενα έργα του King. Ο Βασιλιάς, γνωστός για τη δεξιοτεχνία του τρόμου, έβαλε πολλούς σε ένα τέταρτο, συμπεριλαμβανομένου του Flanagan, και πρόσθεσε μια νέα διάσταση στο στυλ γραφής του. Ο σκηνοθέτης εξεπλάγη τόσο από το μυθιστόρημα που το χαρακτήρισε ακόμη και ως «άφλεκτο». Ένα απόσπασμα από μια συνέντευξη έχει ως εξής:

«& Hellip; η ουσία της ιστορίας είναι η εμπειρία της να προσπαθεί να το σκεφτεί. Και αυτό είναι τόσο δύσκολο να μεταδοθεί κινηματογραφικά. Το βιβλίο συλλαμβάνει με αυτόν τον τρόπο. Είστε εκείνη και είναι μια πολύ σπλαχνική και προκλητική εμπειρία για να διαβάσετε. Όταν το έβαλα κάτω, ήμουν ανάσα, και είχα φραγκοστάφυλα. Ήμουν σαν, 'Γαμώτο, αυτή είναι μια από τις καλύτερες, πιο συναρπαστικές εμπειρίες ανάγνωσης που είχα ποτέ. Και είναι άψογο. '

Το Moonlight Man είναι μια δημιουργία του Flanagan, μάλλον η ερμηνεία του για τον χαρακτήρα του Βασιλιά. Το μυθιστόρημα τον αποκαλεί Space Cowboy και τον εισάγει με έναν τρομακτικό τρόπο ως «ένας άντρας που στέκεται στη σκοτεινή γωνιά του δωματίου, όπου οι σκιές των πεύκων που κινούνται με τον άνεμο χόρευαν άγρια ​​μέσα στο άσχημο φως που πέφτει μέσα από τον φεγγίτη» (πρόσθετη έμφαση). Στην επανάληψη της τραυματικής ιστορίας της Τζέσι, η Φλάνγκαν απομνημονεύει τον Σεληνόφωτο ως σύμβολο πατριαρχικής κυριαρχίας στη ζωή της, όπως φαίνεται από τη σκηνή του δικαστηρίου. Καθώς ο δικαστής κατηγορεί τον δολοφόνο, βλέπουμε την Τζέσι να είναι στραμμένη απέναντί ​​του. Ο Πρώτος Τομ αντικαθιστά το πρόσωπό του και μετά τον Τζέραλντ σε μια σειρά από αντίστροφα πλάνα. Αυτή η συμβολική σημασία του Σεληνόφωτου αποκτά σχήμα μόνο στην κορύφωση. Είναι μια αναπαράσταση όλων των τεράτων που αντιμετώπισε η Τζέσι και τώρα ξεπέρασε στη ζωή της. Η προηγούμενη ζωή της, τόσο ταραγμένη όσο ήταν, την κράτησε μια φυλακισμένη εγκαίρως, αλυσοδεμένη από τη σιωπή της και τη συνήθεια της φυγής. Η Τζέσι, ωστόσο, αντιμετώπισε τον άνδρα στο διάδρομο καθώς επρόκειτο να φύγει και στη διαδικασία, τελικά έκανε ένα βήμα στο τέλος της περιόδου ηλιοβασιλέματος στη ζωή της για πάντα.

Το γράμμα

Το χρονοδιάγραμμα μετά το σπίτι ξεκινά με τη Τζέσι να γράφει μια επιστολή στον 12χρονο εαυτό της. Το γράμμα μοιάζει περισσότερο με ένα ημερολόγιο, γραμμένο για να ανακουφίσει το βάρος που έφερε για χρόνια. Πολλοί σχολιαστές δήλωσαν ότι η επιστολή γράφτηκε χωρίς σαφή πρόθεση από την Τζέσι. Δεν ήθελε να ευχαριστήσει τον εαυτό της που σώθηκε. Αυτό θα ήταν γελοίο. Το βιβλίο είχε την Τζέσι να απευθύνει την επιστολή στον συγκάτοικο της, Ρουθ. Αλλά απουσιάζει από την ταινία. Αντ 'αυτού, η επιστολή της Τζέσι, στο τέλος, ήταν ένα επιστόμιο σε εκατομμύρια που υποφέρουν από τους κακοποιητές τους.

Ένα από τα βασικά θέματα του βιβλίου καθώς και της ταινίας είναι αυτό της σεξουαλικής κακοποίησης. Ο Κινγκ αφιέρωσε τις τελευταίες 50 σελίδες του μυθιστορήματός του στο «coda». Ο Flanagan και ο συν-συγγραφέας Jeff Howard διατηρούν τον επίλογο ως επί το πλείστον ανέπαφο αλλά αλλάζουν το νόημά του. Είναι η κάθαρση της Τζέσι, μια στιγμή συνειδητοποίησης ότι είναι υπεύθυνη για τη ζωή της και ότι οι άνθρωποι που την έχουν κακοποιήσει και τη χρησιμοποίησαν, είναι απλά επεισόδια, όχι η εποχή της ζωής της. Σε μια συνέντευξη, ο Flanagan εξηγεί την απόφασή του να κάνει το τέλος με τον τρόπο που έκανε.

«Ήταν κάτι που διάβασα το βιβλίο που μου άρεσε. Ξέρω ότι πολώθηκε με τους οπαδούς του βιβλίου, έτσι οι άνθρωποι που μισούσαν τον επίλογο στο βιβλίο θα το μισούν στην ταινία. Περιμένω απόλυτα ότι [ο επίλογος] θα είναι ο κεραυνός για να είναι οι άνθρωποι σαν «Ω, ήμουν τόσο σε αυτό και έπειτα (γκρίνια) εκείνο το τέλος.» Αλλά αυτό συνέβη στο βιβλίο. Δεν υπήρξε ποτέ μια στιγμή που ένιωθε σωστό να κάνω την ταινία χωρίς αυτό το τέλος, για καλύτερο ή χειρότερο. Νόμιζα ότι έπρεπε να την αντιμετωπίσουμε με μια φυσική ενσωμάτωση όλων των ανδρικών διαστροφών που αντιμετώπισε με διάφορες μορφές από διάφορους ανθρώπους καθ 'όλη τη ζωή της. Ήθελα να ρίξω όλο αυτό το ανδρικό βλέμμα και τη βρώμικη κακία που έχει περάσει και να τα βάλει όλα στο δέρμα ».

Το γράμμα μοιάζει με σημασία και σημασία για το πηγάδι που ονειρεύτηκε η Τζέσι. Μια άμεση αναφορά στο Dolores Claiborne, έναν άλλο χαρακτήρα του Βασιλιά, το καλά συμβόλιζε ένα μέρος όπου η Τζέσι έριξε όλα τα μυστικά της και μπλέχτηκε σε αυτά, ανίκανη να απελευθερωθεί. Οι διαστροφές που έχει γεννηθεί σε όλη της τη ζωή έχουν περιορίσει τη στάση της απέναντι στη ζωή. Βρίσκει τον εαυτό της κολλημένο από την απαισιοδοξία και την αρνητικότητα, όπως ήταν φανερό από τον ψευδαιστή Gerald. Αλλά εξακολουθούσε να παίζει ένα κομμάτι σε αυτήν που τη θέλησε προς τα εμπρός, εκπροσωπούμενη από την ψευδαίσθηση Τζέσι.

Η έκλειψη

Η πιο σημαντική μεταφορά στην ταινία ήταν μακράν η έκλειψη. Ο καταχρηστικός πατέρας της Τζέσι αποδείχθηκε πολύ σημαντικό εμπόδιο για την πρωταθλητή. Παρόλο που ο Τομ πέτυχε τη σιωπή της Τζέσι μέσω χειραγώγησης, η Τζέσι εγκατέλειψε την παιδική της ηλικία για να κρατήσει την οικογένεια μαζί. Αυτή η διχοτομία μεταξύ των κινήτρων των δύο χαρακτήρων είναι αυτό που δημιουργεί την έκλειψη στη ζωή της Τζέσι. Η πρόβλεψη του ήλιου είναι ένα σύμβολο της σκιάς του Τομ στη ζωή της Τζέσι. Το τραύμα που πέρασε εκείνη την ημέρα στο σπίτι της λίμνης είναι ασύγκριτο με οποιοδήποτε άλλο που έχει ζήσει ποτέ. Όπως συμβαίνει με πολλά θύματα, η Τζέσι μπλοκάρει τις αναμνήσεις της για την ημέρα και προτιμά να κρατήσει τα συναισθήματά της καταπιεσμένα μέσα της. Βγαίνουν μόνο όταν αναλάβουν οι φωνές στο κεφάλι της, το υποσυνείδητο μυαλό.

Ο Henry Thomas, ο οποίος παίζει τον Tom, έπαιξε τον Hugh Crain, σύζυγο του χαρακτήρα της Carla, στη σειρά Netflix που κυκλοφόρησε πρόσφατα, «The Haunting of Hill House». Στη μικρή του εμφάνιση, ο Τόμας δελεάζει με αρκετά στρώματα και υλικά για μια πιθανή συνέχεια που περιστρέφεται γύρω από τον καταχρηστικό χαρακτήρα του Τομ. Είναι δύσκολο να κρίνουμε τον Τομ σε τόσο σύντομο χρονικό διάστημα, αν και οι πράξεις του δεν μπορούν ποτέ να δικαιολογηθούν. Ακόμα και για ένα τέρας σαν αυτόν, η στιγμή της αδυναμίας του εξανθρωπίζει σίγουρα τα συναισθήματα που αισθάνεται. Η ντροπή του για την πράξη είναι βάσιμη και έχει τις ρίζες του στα πατρικά του ένστικτα για την προστασία της κόρης του.

Το τελος

Το τέλος της ταινίας διέφερε πολύ από το μυθιστόρημα. Ενώ ο προβληματικός πρωταγωνιστής του Βασιλιά εισβάλλει στην αίθουσα του δικαστηρίου και φτύνει στο Moonlight Man (a.k.a Space Cowboy), ο Flanagan εξαργύρωσε και διαβεβαίωσε ότι η Τζέσι φτύνει το τέρας και κινείται στη ζωή. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής της, η Τζέσι έχει αντιμετωπίσει το αντίθετο όποτε είναι πιθανό να αντιμετωπίσει τους δαίμονες του παρελθόντος της. Αλλά όταν πρόκειται για τη ζωή της, δεν έχει άλλη επιλογή από το να αντιμετωπίζει τα βαθιά κλειδωμένα ψέματα και τα μυστικά. Με την Gerald να την υποτιμά ακόμα ότι είναι δειλός, η αυτοπροβλεπόμενη ψευδαίσθηση, μια έμπιστη, πιο έντονη Τζέσι την προτρέπει και ενεργεί σαν την υποστήριξη της ζωής της. Αυτό ενισχύει την αποφασιστικότητα της Τζέσι να βγει από το σπίτι με ασφάλεια, καταλύοντας την αδρανή της και σε αυτό το σημείο, ανύπαρκτη θέληση να βρει έναν τρόπο.

Ο Τομ εγκαταλείπει το μέλλον της, επισκιάζοντας τη ζωή της με την άθλια σκιά του. Είναι μια φιγούρα που η Τζέσι δεν μπόρεσε να ξεφύγει. Οι στοιχειωμένες αναμνήσεις της ημέρας αιωρούνται ακόμα πάνω από το κεφάλι της σαν ένα δυσοίωνο σύννεφο έτοιμο να σκάσει. Μεταφέρει αυτό το βάρος μαζί της στο γάμο της με τον Gerald, ο οποίος μοιράζεται μια παρόμοια δυναμική με τον Tom. Η Jessie στο κεφάλι της το επισημαίνει σε μια σκηνή όπου η Gerald ανακαλύπτει επίσης αυτό το γεγονός από τη ζωή της πρώην συζύγου της. Ο γάμος με τον Gerald επιδεινώνει περαιτέρω τον πόνο και την αγωνία της Τζέσι από το σπίτι της λίμνης λόγω των παρόμοιων υποβάθρων των δύο ανδρών. Αυτό επέβαλε τοξική αρρενωπότητα στη ζωή της Τζέσι την αναγκάζει να είναι ένα απλό στήριγμα στις αφηγήσεις που έφτιαξαν οι άντρες της. Ενώ ο δεσμός του πατέρα της ήταν η σιωπή της Τζέσι, ο Τζέραλντ ήταν η άνεση του. Η παγίδευση ανάμεσα σε αυτούς τους δύο χαοτικούς και βαθιά ενοχλητικούς κόσμους ανέτρεψε το φως στη ζωή της Τζέσι.

Αλλά αφού αντιμετωπίζει τους δαίμονες της και τους ξεπερνάει, συνειδητοποιεί πόσο μικρές και λυπημένες ήταν. Στην αίθουσα των δικαστηρίων, όταν ανεβαίνει στο Moonlight Man, αλλάζει πρόσωπα και περιλαμβάνει τρία διαφορετικά φαντάσματα στη ζωή της: τον Tom, τον Gerald και τον ίδιο τον άνδρα. Και αφού αναδείχθηκε νικητής για όλα αυτά, σχολιάζει, «Είστε μικρότεροι από ό, τι νόμιζα». Καθώς το κάνει αυτό, περπατάει έξω με τα γυαλιά ηλίου της με τον ήλιο να λάμπει λαμπρά. Αυτό σηματοδοτεί το τέλος της έκλειψης στη ζωή της Τζέσι και την έναρξη ενός νέου κεφαλαίου. Αυτή η τελική σκηνή αποτελεί απόδειξη αυτής της θεματικής αψίδας του χαρακτήρα της Τζέσι.

Διαβάστε περισσότερα στους εξηγητές: ΖΩΗ | Δεξιός | Σεληνόφωτο