Είναι το Poor Things μια αληθινή ιστορία; Ο Godwin Baxter βασίζεται σε έναν πραγματικό γιατρό;

Yorgos Lanthimos’ ‘ Φτωχά πράγματα» είναι ένα ζωντανό και ζωντανό ταξίδι στην αδιάκοπη εξερεύνηση μιας γυναίκας σε έναν κόσμο που βλέπει μέσα από έναν συναρπαστικό φακό, χωρίς τη συμμόρφωση και τις συμβάσεις της κοινωνίας. Με επίκεντρο την Bella Baxter, μια πλήρως ενηλικιωμένη γυναίκα με τον εγκέφαλο ενός νεογέννητου που γερνά γρήγορα, η ταινία ακολουθεί τις εμπειρίες του κοριτσιού ξεκινώντας από την ίδρυσή της στο Dr. Godwin Baxter’s εργαστήριο. Καθώς το μυαλό της γυναίκας διευρύνεται, την οδηγεί σε νέες εμπειρίες, η αντισυμβατική προσωπικότητά της την καθιστά πόλο έλξης για νέο ενθουσιασμό και ενοχλητική περιπέτεια. Ωστόσο, καθώς η Bella ανακαλύπτει τον κόσμο στο χαρούμενο ταξίδι της πνευματικής και σεξουαλικής απελευθέρωσης, πρέπει επίσης να αντιμετωπίσει την περίπλοκη πλευρά της ανθρώπινης κατάστασης.

Το «Poor Things» συνεχίζει την αφηγηματική κληρονομιά του Λάνθιμου για την ανθρωπότητα μέσα στην εκκεντρικότητα, παρουσιάζοντας μια ιστορία για μια αχαλίνωτη γυναίκα αφοσιωμένη σε έναν κόσμο που συνδυάζει μοτίβα γοτθισμού και Steampunk. Ωστόσο, το κοινωνικό σκηνικό της ιστορίας, μέσα στη βικτωριανή εποχή του 19ου αιώνα, λάμπει στην αισθητική και υποσυνείδητη κοινωνικοπολιτική του. Έτσι, η ταινία αποτυπώνει εύκολα την περιέργεια του κοινού σχετικά με την προέλευση του Godwin Baxter και τον τρόπο με τον οποίο το συναρπαστικό πείραμά του συνεχίζει να αφήνει το σημάδι του στον κόσμο.

Poor Things: A Vivacious Adaptation of Alasdair Gray’s Work

Το «Poor Things» δεν βασίζεται σε αληθινή ιστορία. Αντίθετα, βρίσκει τις ρίζες του στο διάσημο ομώνυμο βιβλίο του Σκωτσέζου συγγραφέα Alasdair Gray, που γράφει μια παρόμοια επιστημονική φαντασία ιστορικός ιστορία φαντασίας για μια ενδιαφέρουσα γυναίκα. Ενώ το μυθιστόρημα του 1992 στέκεται ως ένα διάσημο λογοτεχνικό έργο από μόνο του, η ιστορία από μόνη της έχει επίσης ρίζες στην κλασική λογοτεχνία, προωθώντας τη συναρπαστική βάση της αφήγησης της Bella Baxter.

Ευρέως γνωστή ως αναδιήγηση του «Φρανκενστάιν», η επιρροή της συγγραφέα Mary Shelley στο έργο του Γκρέι παραμένει εμφανής με την υπόθεση του τελευταίου για αναζωογόνηση πτώματος που αντλεί άμεση έμπνευση από το «Φρανκενστάιν» της Σέλλεϊ. Επιπλέον, η περιπετειώδης μεγάλη περιοδεία της Μπέλα στον κόσμο, που αφυπνίζει τους λάτρεις της. σεξουαλικές επιθυμίες παρέχοντας τις διεξόδους της για το ίδιο, έχει έναν αξιοσημείωτο παραλληλισμό με το διαβόητο ταξίδι του Πλάσματος. Ωστόσο, το έργο του Γκρέι φέρνει τόση νέα και πρωτότυπη ουσία και αποχρώσεις που ξεφεύγει από μια επανάληψη και σε μια δική του ιστορία με απλώς διακριτές λογοτεχνικές εμπνεύσεις.

Συγκριτικά, η ερμηνεία του Λάνθιμου για το έργο του Γκρέυ καταλήγει επίσης να χτίζει τη δική της συναρπαστική αφήγηση. Ωστόσο, προσπαθεί να παραμείνει αρκετά κοντά στο αρχικό υλικό, ενώ παράλληλα έχει επίγνωση των παραμέτρων που ορίζονται από ένα καρούλι φιλμ. Έτσι, ενώ αυτή η προσαρμογή είναι πιστή στην υπόθεση, την ευρύτερη αφήγηση και το πνεύμα του έργου του Γκρέι, δεν διστάζει επίσης να ανοίξει το δικό της μονοπάτι όπως χρειάζεται.

Το μυθιστόρημα χρησιμοποιεί πολλαπλές προοπτικές από διαφορετικούς χαρακτήρες, εκτός από την Bella, για να παρέχει διαφορετικές αφηγήσεις για τις περιπέτειές της. Με αυτόν τον τρόπο, περιστρέφεται μια εφευρετική ιστορία που παρατηρεί τις πολιτικές των φύλων αναλύοντας τη σύνδεση μεταξύ της ανεξαρτησίας των γυναικών και της λαχτάρας των ανδρών για έλεγχο. Επιπλέον, το βιβλίο εμβαθύνει επίσης στην ταξική πολιτική, αντανακλώντας τη σοσιαλιστική ρητορική.

Η ταινία ακονίζει απρόσκοπτα την πρώην πολιτική αλληγορία. Ως εκ τούτου, εξετάζει το φεμινιστής έκφραση πίσω από την ιστορία της Μπέλλα – το πιο ευθαρσώς με την ανατροφή της γυναίκας ως αφηγητή της δικής της ιστορίας. Όταν ρωτήθηκε, ο Λάνθιμος περιέγραψε την ιστορία της Bella ως «έναν άνθρωπο που έχει μια ευκαιρία στον κόσμο – κάποιον που δεν έχει διαμορφωθεί με πολύ συγκεκριμένο τρόπο για να αντιλαμβάνεται τον κόσμο με έναν συγκεκριμένο τρόπο. Αρχίζει να καθαρίζει και αυτό της δίνει μια πολύ πιο ελεύθερη άποψη για τα πράγματα».

Εν τω μεταξύ, η Έμα Στόουν, η οποία διευθύνει την ταινία ως πρωταγωνίστρια και παραγωγός, αναφέρεται στην ταινία ως μια ιστορία για μια γυναίκα «που δεν έχει να αντιμετωπίσει την ντροπή». Και οι δύο περιγραφές σχεδιάζουν εύστοχα μια εικόνα του κεντρικού χαρακτήρα της Bella και του πώς η έλλειψη δεσμών της με την παγκόσμια πραγματικότητα για μια γυναίκα πλαισιώνει την αντίληψή της για αυτήν και τη θέση της μέσα σε αυτήν.

Παρόλα αυτά, ο Λάνθιμος επέλεξε να παραιτηθεί περισσότερο φιλοσοφικώς πολιτική πτυχή του μυθιστορήματος που αντλήθηκε από τις πραγματικές πολιτικές σχέσεις μεταξύ Σκωτίας και Αγγλίας. Μιλώντας για το ίδιο, ο σκηνοθέτης είπε: «Σκέφτηκα ότι δεν θα μπορούσε να είναι μέρος της ταινίας, τόσο από την άποψη της πρακτικής μετατροπής αυτού του είδους φιλοσοφικού δοκιμίου σε ταινία, αλλά και από την άποψη ότι είμαι Έλληνας, κάνοντας μια ταινία για Σκωτία. Θα ήταν εντελώς ανειλικρινές εκ μέρους μου».

Ο ίδιος ο Λάνθιμος μυήθηκε στη γραφή του Γκρέυ μέσω ενός φίλου του. Αφού διάβασε το «Poor Things», ο σκηνοθέτης τράβηξε αμέσως την αφήγηση και αποφάσισε να συναντηθεί με τον συγγραφέα μόλις ανακάλυψε ότι το μυθιστόρημα δεν είχε ακόμη διασκευαστεί κινηματογραφικά. Από εκεί ξεκίνησε η δουλειά για το σενάριο με τον σεναριογράφο Tony McNamara, ο οποίος στο παρελθόν είχε συνεργαστεί με τον Λάνθιμο στο «The Favorite».

Τελικά, εμφανίστηκε το «Poor Things» του Λάνθιμου, κουβαλώντας τη μεγάλη επιρροή της άμεσης βασικής δουλειάς του Γκρέι, καθώς και τις διαχρονικές επιρροές της Shelley. Ωστόσο, η ιστορία έχει λίγους δεσμούς με την πραγματικότητα, ικανοποιημένη αυθάδη για να χαράξει τη φανταστική, φανταστική της αφήγηση.

Godwin Baxter: Περισσότερα από έναν μέσο τρελό επιστήμονα

Δεδομένης της συνολικής φαντασίας της ταινίας, ο Godwin Baxter του Willem Dafoe παραμένει επίσης περιορισμένος ως φανταστικός χαρακτήρας χωρίς καμία σχέση με έναν πραγματικό γιατρό. Λαμβάνοντας υπόψη τις πρακτικές του με τη νεκρομαντεία, το ίδιο δεν αποτελεί έκπληξη. Ωστόσο, η άτυπη επιστημονική περιέργεια και η γενική διάθεση του Γκόντγουιν είναι βέβαιο ότι θα διαλύσουν μια αίσθηση οικειότητας στους θεατές.

Η απεικόνιση του Γκόντγουιν στην ταινία ως αναζητητή που εξελίχθηκε από ένα αγόρι που κάποτε ήταν ένα τακτικό υποκείμενο δοκιμής για να ικανοποιήσει την περιέργεια του πατέρα του για την ανθρώπινη βιολογία μοιράζεται φαινομενικά μια ομοιότητα με τον Βίκτορ Φρανκενστάιν και το Τέρας του. Επιπλέον, ο χαρακτήρας μοιράζεται το μικρό του όνομα — Godwin — με τον πατέρα της συγγραφέα Shelly, William Godwin. Αν και η σύνδεση μεταξύ τους παραμένει αβλαβής και ανεπίσημη, μπορεί ενδεχομένως να είναι μια αναφορά για να διαπιστωθεί η σκοπιμότητα της ομοιότητας του Godwin Baxter με τον Frankenstein και το πλάσμα.

Είναι ενδιαφέρον ότι ο Godwin ταιριάζει στα καλούπια τόσο του Victor όσο και του Creature, αποδίδοντας κατά συνέπεια την Bella μια αναφορά και στο τελευταίο. Ωστόσο, εκεί που συνήθως τον θυμούνται τον Βίκτορ και συχνά τον προσαρμόζουν ως τρελός επιστήμονας, ο Μπάξτερ ακολουθεί ένα ελαφρώς διαφορετικό μονοπάτι.

Ο ηθοποιός Νταφόε μοιράστηκε την παρόμοια γνώμη και την αποστροφή του για την πιθανή εσφαλμένη επισήμανση του Μπάξτερ ως τρελού επιστήμονα, προκαλώντας τη βαθιά συμπόνια που υπάρχει στον χαρακτήρα του. «Είναι ένας άνθρωπος που είχε ένα οδυνηρό παρελθόν και αντί να ασχοληθεί με αυτό, προσπάθησε να το μετατρέψει σε κάτι θετικό», είπε ο ηθοποιός σε συνέντευξή του στο Entertainment Weekly . «Και έτσι υπάρχουν ενδιαφέροντες παραλληλισμοί με την Bella. Στην πραγματικότητα, μοιράζονται ένα παρόμοιο ταξίδι, με έναν αστείο τρόπο».

Επομένως, παρά τις ομοιότητές του με τους χαρακτήρες της Shelly - είτε είναι ο δημιουργός είτε το δημιούργημά του - ο Godwin Baxter στέκεται ως επί το πλείστον ως το δικό του άτομο. Χωρίς καμία σχέση με έναν πραγματικό γιατρό ή νεκρομαντείο, ο Godwin παραμένει ένα έργο μυθοπλασίας.