Κριτική: Theyve, Sob, Remade 'Beaches'
Το Beaches, το οποίο σκηνοθέτησε ο Garry Marshall και κυκλοφόρησε πριν από τρεις δεκαετίες, ήταν ένα περίεργο ακόμα και στην εποχή του: ένα παστίχι από δακρύβρεχτες της δεκαετίας του 1950 που διαδραματίστηκε, παράξενα και άβολα, στις δεκαετίες του 1970 και του 1980. Απεικονίζοντας τη δια βίου φιλία δύο γυναικών, η μία από τις οποίες πεθαίνει πολύ μικρή - θα μπορούσατε να πείτε ότι είναι spoiler, αλλά είναι πραγματικά το μόνο πράγμα για την ταινία - ήταν μια ξεδιάντροπα οπισθοδρομική και κυριολεκτική σαπουνόπερα με μια επίστρωση ψεύτικου φεμινισμού. (Οι καριέρες και η ανύπαντρη μητρότητα ήταν μια χαρά, εφόσον περιλάμβαναν συνεχή ταλαιπωρία.) Ανάλογα με τις ευαισθησίες σας, θα μπορούσε να εμπνεύσει λατρευτική αφοσίωση ή να σας ωθήσει να φωνάξετε στην οθόνη.
Δεν ήταν, σε καμία περίπτωση, μια ταινία που έπρεπε να ξαναγυριστεί. Αλλά εδώ είμαστε, 29 χρόνια μετά, με μια νέα τηλεοπτική έκδοση του Beaches στο Lifetime το Σαββατο βραδυ. Η Idina Menzel έχει αναλάβει τον ρόλο της Bette Midler της C. C. Bloom, της γενναιόδωρης Εβραία τραγουδίστριας-ηθοποιού (αρχικά από το Bronx, τώρα από την Venice Beach), και η Nia Long διαδέχεται την Barbara Hershey ως Hillary Whitney, η οποία αρχικά ήταν δικηγόρος-πριγκίπισσα WASP.
Το Lifetime Beaches είναι μια μείωση του πρωτότυπου - μικρότερα συναισθήματα, μικρότερες παραστάσεις, λιγότερα τραγούδια, μικρότερος χρόνος εκτέλεσης (περίπου 87 λεπτά έναντι 123) - και ενώ αυτό θα μπορούσε να ήταν μια βελτίωση, δεν είναι. Τα πράγματα που έκαναν το πρωτότυπο να αξίζει να καθίσετε, είτε παρακολουθούσατε την αγάπη είτε παρακολουθούσατε το μίσος, έχουν κυρίως χαθεί. Η γέμιση της ιστορίας στο 70 τοις εκατό των περιπτώσεων κάνει τον κύκλο των καβγάδων και των συμφιλιώσεων του C. C. και της Hillary να νιώθουν πιο αυθαίρετοι από ποτέ, ειδικά απουσία της κυρίας Midler, της οποίας η ζωντανή απεικόνιση του C. C. παρείχε κίνητρα που δεν υπήρχαν στο σενάριο.
Τα νέα πράγματα στην ταινία Lifetime, που γράφτηκαν από τους Bart Baker και Nicole Beckwith (βασισμένο σε ένα μυθιστόρημα της Iris Rainer Dart) και σκηνοθεσία της Allison Anders, δεν προσθέτουν τίποτα στην ιστορία. Το κάστινγκ της κας Λονγκ, η οποία είναι μαύρη, φαίνεται να προσθέτει ποικιλομορφία, αλλά τόσο μεγάλο μέρος των (ομολογουμένως κλισέ) γαλαζοαίματων γεύσεων Μπρονξ-Εβραίων και Καλιφόρνια έχουν αφαιρεθεί από το CC και τη Χίλαρι που οι χαρακτήρες αισθάνονται πιο δυσδιάκριτοι από ό,τι πριν. . Μέρος από τον πολύτιμο χρόνο της ταινίας αφιερώνεται σε έναν νέο χαρακτήρα, τον δικηγόρο πατέρα της Χίλαρι, ώστε όταν πεθάνει, εκείνη να μπορεί να κάνει μια δήλωση για τους μαύρους και το δικαστικό σύστημα.
Εν τω μεταξύ, το παρακολουθείς σημειώνοντας τα πράγματα που λείπουν, ακόμα και αυτά που σε έκαναν να ανατριχιάσεις. Όχι πια η κυρία Midler να τραγουδάει Under the Boardwalk. Τέρμα ο Mayim Bialik ως ο τρομακτικά γεμάτος αυτοπεποίθηση 11χρονος C. C., που βγάζει το The Glory of Love. Δεν υπάρχει πλέον ο Τζον Χερντ να προσφέρει μια πινελιά χάρης ως σκηνοθέτης θεάτρου που αγαπούν τόσο ο C. C. όσο και η Hillary. Όχι άλλο Αυτό είναι η ρόμπα μου.
Υπάρχει μία βελτίωση: η κα Menzel τραγουδά το Wind Beneath My Wings μισή ώρα νωρίτερα από Η κυρία Μίντλερ το έκανε. Μόνο σε περίπτωση που αυτό περιμένεις.