Κριτική: Τα μαθηματικά του «Foundation» δεν αθροίζονται
Μια φιλόδοξη επανασχεδιασμός του έπους του Ισαάκ Ασίμοφ υποφέρει από πλοκή επιστημονικής φαντασίας κατά πολλούς.
Ο συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας Arthur C. Clarke αποφάσισε κάποτε ότι οποιαδήποτε αρκετά προηγμένη τεχνολογία δεν διακρίνεται από τη μαγεία. Στον πυρήνα του Foundation, η σειρά Apple TV+ που βασίζεται στα μυθιστορήματα του Isaac Asimov, είναι μια παρόμοια ιδέα: ότι οποιαδήποτε αρκετά προηγμένα μαθηματικά δεν διακρίνεται από την προφητεία.
Αλλά σε αυτό το φιλόδοξο, υπεργεμισμένο έπος, αυτή η ενδιαφέρουσα ιδέα συχνά χάνεται στο διάστημα. Όπως ο Trantor, η αυτοκρατορική πρωτεύουσα στο Foundation του οποίου η επιφάνεια είναι θαμμένη κάτω από ανθρωπογενή στρώματα, ο πυρήνας της ιστορίας καταλήγει τυλιγμένος σε επίπεδα σε επίπεδα μηχανημάτων.
Η υποκινούμενη φιγούρα παραμένει η ίδια όπως στο έπος που άρχισε να γυρίζει ο Asimov τη δεκαετία του 1940: Hari Seldon ( Τζάρεντ Χάρις ), ένας ψυχοϊστορικός που ισχυρίζεται ότι είναι σε θέση να προβλέψει το μέλλον συλλέγοντας αριθμητικά τα δεδομένα για τους μαζικούς πληθυσμούς. (Είναι ο Nate Silver του διαστήματος.) Όταν οι υπολογισμοί του καθορίζουν ότι η κυρίαρχη αυτοκρατορία θα καταρρεύσει, ο φορέας των κακών ειδήσεων και οι ακόλουθοί του εξορίζονται σε έναν πλανήτη στα σκονισμένα φτηνά καθίσματα του γαλαξία, όπου εργάζονται πάνω σε ένα μεγάλο σχέδιο για να διαμορφώνουν τη μοίρα της ανθρωπότητας και συντομεύουν την επερχόμενη εποχή του χάους.
Σε μια εποχή που η παρακολούθηση της επιστήμης έχει γίνει πολιτική δήλωση, το Foundation μπορεί να παίζει σαν ένα καθόλου λεπτό σχόλιο. Ο προστατευόμενος του Χάρι, Γκάαλ Ντόρνικ (Λου Λόμπελ), προέρχεται από έναν κόσμο του οποίου οι ηγέτες καταδικάζουν τους επιστήμονες ως αιρετικούς και αρνούνται να αναγνωρίσουν την άνοδο των ωκεανών. Και ο Χάρις υποδύεται τον οραματιστή με έναν καταδικασμένο προφήτη που θυμίζει τη σειρά του ως Σοβιετικός επιστήμονας στο Τσερνόμπιλ.
Αυτό απηχεί την πίστη της ατομικής εποχής των βιβλίων Asimov στη δύναμη της λογικής έναντι της δεισιδαιμονίας. Αλλά ο εκπομπός του Ιδρύματος David S. Goyer είναι επίσης πρόθυμος να απομακρυνθεί από το αρχικό υλικό. Ο γαλαξίας του Asimov ήταν σε μεγάλο βαθμό μια λέσχη αγοριών, για παράδειγμα, έτσι το Foundation αναδιατυπώνει βασικούς ρόλους με γυναίκες, συμπεριλαμβανομένης της Gaal - τόσο κοντά σε μια κεντρική φιγούρα όσο η σειρά, αν και έχει απομακρυνθεί στη μέση της σεζόν - και ο Salvor Hardin (Leah Harvey ), αρχηγός της απομακρυσμένης αποικίας του Ιδρύματος.
Η καλύτερη τηλεόραση του 2021
Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:
- 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, που μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή του Διαδικτύου στα μέσα της πανδημίας .
- «Ντίκινσον»: ο Η σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρή για το θέμα της αλλά δεν είναι σοβαρή για τον εαυτό της.
- 'Διαδοχή': Στο απίθανο δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων των μέσων ενημέρωσης, Το να είσαι πλούσιος δεν είναι τίποτα όπως παλιά .
- «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς για το μυθιστόρημα του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι μυθική αλλά και απίστευτα αληθινή.
Αλλού, η σειρά προσθέτει ή ανακατεύει στοιχεία ιστορίας για να δημιουργήσει το είδος των μπαρόκ ίντριγκων που έχουν συνηθίσει οι θεατές, όπως το Game of Thrones. Ο ρόλος του αυτοκράτορα διευρύνεται — για την ακρίβεια, τριπλασιάστηκε. Στη γενετική δυναστεία της αυτοκρατορίας, ο αυτοκράτορας Κλέων (που είναι βολικά ένας αναγραμματισμός για κλώνους) έχει αντιγραφεί για αιώνες σε τρία πρόσωπα: τον νεαρό Brother Dawn, τον μεσήλικα Brother Day και τον ηλικιωμένο Brother Dusk.
Κάθε γενιά, το γηραιότερο μέλος αυτού του ζωντανού γρίφου της Σφίγγας αποσύρεται τελετουργικά (και θανατηφόρα), ένα φρέσκο μωρό αυτοκράτορα ξετυλίγεται από την κάδο κλωνοποίησης, η Αυγή προάγεται σε Μέρα και Μέρα στο Σούρουπο. (Σας είπα ότι θα υπάρχουν μαθηματικά.)
ΕικόναΠίστωση...Helen Sloan/Apple TV+, μέσω Associated Press
Ο Lee Pace, ντυμένος με ηλεκτρικό-μπλε πανοπλία μονομάχου, παίζει μια διαδοχή Brother Days. Ο matinee-villain hauteur του κινδυνεύει να γίνει γελοίος — ας πούμε, όταν ένας υποκείμενος του εξερράγη σαν κύριε Κρεόσωτη στο The Meaning of Life των Monty Python — αλλά δίνει ενέργεια σε μια συχνά παραμορφωμένη παραγωγή.
Κατά κάποιο τρόπο, η γενετική δυναστεία και το Ίδρυμα είναι δύο λύσεις στο ίδιο δίλημμα: Πώς επιτυγχάνετε φιλοδοξίες που χρειάζονται περισσότερο χρόνο για να πραγματοποιηθούν από μια ανθρώπινη ζωή; Για τον Κλέωνα, η απάντηση είναι να ζεις σίριαλ. Για τον Χάρι, είναι να φτιάξει ένα σχέδιο που θα τον ξεπεράσει, εν μέρει δημιουργώντας έναν σχεδόν μεσσιανικό μύθο γύρω του. (Η ενασχόληση με τη θνησιμότητα είναι επίσης το έργο της θρησκείας, ακόμη ένα νήμα ιστορίας στη σειρά.)
Αλλά αυτή είναι και η πρόκληση του ίδιου του Foundation. Η υπόθεση του και το σχέδιο του Asimov υποδηλώνουν μια ιστορία που πρέπει να ξετυλίγεται σε αιώνες, ανακατεύοντας τα μέλη του καστ μέσα και έξω, εστιάζοντας περισσότερο σε μεγαλύτερα συστήματα της κοινωνίας παρά σε άτομα. Η Serial TV, από την άλλη πλευρά, βασίζεται στο κοινό που συνδέεται με συγκεκριμένους χαρακτήρες σε βάθος χρόνου.
Η συσκευή κλωνοποίησης είναι ένας τρόπος για να κρατάτε τους χαρακτήρες στο πέρασμα των αιώνων. υπάρχουν και περισσότερες κακοτεχνίες. Άλλες αλλαγές που κάνει ο Goyer χρησιμεύουν για να μεταφράσει τα ομιλητικά μυθιστορήματα ιδεών του Asimov σε μια παράσταση εκρήξεων και ειδικών εφέ.
Για παράδειγμα, μεγάλο μέρος της πρώτης σεζόν των 10 επεισοδίων βουλιάζει σε μια εκτεταμένη ιστορία τρομοκρατίας και εκδίκησης που κάνει τον Salvor σε ήρωα δράσης. Οι σεκάνς θρίλερ - που περιλαμβάνουν έναν εχθρό κατευθείαν από τη σχολή της κοινωνίας των πολεμιστών Klingon-Dothraki - οι περισσότερες μοιάζουν με αυτό που περιμένουν οι θεατές από ένα έπος επιστημονικής φαντασίας. Και βρήκα τον εαυτό μου να τα συντονίζω όλο και περισσότερο όσο το Ίδρυμα συνεχιζόταν.
Οι εικόνες είναι σίγουρα συγκλονιστικές. Υπάρχουν διαστημόπλοια με εσωτερικούς χώρους όπως εγκαταστάσεις τέχνης. εξωγήινους κόσμους με ουρανούς αιφνιδιασμούς. και κάποιο είδος μυστηριώδους γιγάντιας παστίλιας που επιπλέει κοντά στο στρατόπεδο του Ιδρύματος σαν μια απαίσια πινιάτα, υποσχόμενη να σκάσει και να χυθεί εμπρός ανατροπές πλοκής και dei ex machina.
Αλλά υπάρχουν πράγματα που δεν μπορείτε να ψηφιοποιήσετε: μια έκπληξη, ένα γνήσιο γέλιο, η πνοή της δημιουργικής ζωής. Κάτω από το gunplay και το C.G.I., υπάρχει μια πολύ πιο περίεργη παράσταση που αγωνίζεται να ξεφύγει, σχετικά με τα στατιστικά στοιχεία και τους διαστημικούς παπάδες, τους παρακμιακούς αυτοκράτορες κλώνους και τα ρομπότ χιλιετιών.
Εντάξει, υπάρχει μόνο ένα ρομπότ, αλλά το Foundation την κάνει να μετράει. Ως ο αθάνατος βοηθός μιας μακράς σειράς αυτοκρατόρων, ο Demerzel (το όνομα θα χτύπα ένα κουδούνι για τους σκληροπυρηνικούς θαυμαστές του Asimov), η Φινλανδή ηθοποιός Laura Birn δίνει μια εκκεντρική ερμηνεία που είναι ταυτόχρονα ανησυχητικά μηχανική και η πιο ευάλωτη ανθρώπινη της σειράς.
Αυτή και μερικές από τις πιο περίεργες εφευρέσεις του Foundation μου θύμισαν στυλιστικά το περσινό Raised by Wolves, το δράμα του HBO Max της εμμονικής μητρικής αγάπης για το Android. Δεν ήταν η καλύτερη παράσταση του 2020, αλλά ήταν τόσο αφοσιωμένη στο πάθος της, τόσο πρόθυμη να κόψει φλέβα και να αιμορραγήσει παράξενο γάλα ρομπότ , που με συνεπήραν ακόμα και οι χειρότερες στιγμές του.
Το Foundation είναι πιο συνεπές από το Wolves, αλλά λιγότερο μαγνητικό λόγω των παραχωρήσεων του στις προσδοκίες επιστημονικής φαντασίας. Θα μπορούσε να ήταν καλύτερα, αν μόνο, όπως οι μαθητές του Χάρι Σέλντον, είχε πίστη στο σχέδιο.