Κριτική: «The Night Manager» του Le Carré, With Amoral Arms Dealing

Τα μυθιστορήματα του John le Carré είναι βουτηγμένα σε σκιές και αμφισημίες. Οπότε είναι λίγο ανησυχητικό αυτό Ο Νυχτερινός Διευθυντής, η πρώτη τηλεοπτική μεταφορά ενός μυθιστορήματος του Le Carré εδώ και 25 χρόνια, είναι τόσο λαμπερή και ξεκάθαρη και που, παρά τις μερικές δυσάρεστες αλλά απαραίτητες δολοφονίες, είναι τόσο ξεκάθαρο σε ποιον υποτίθεται ότι πρέπει να ριζώνουμε. Αν οι τηλεοπτικές εκπομπές είχαν σαγόνια, αυτή θα ήταν τετράγωνη.

Ο κύριος le Carré προωθεί αυτή τη βρετανοαμερικανική μίνι σειρά έξι επεισοδίων, που προβλήθηκε τον περασμένο μήνα στο BBC και εδώ ξεκινά την Τρίτη στο AMC, και είναι εκτελεστικός παραγωγός μαζί με δύο από τους γιους του. Αλλά ο σεναριογράφος David Farr και η σκηνοθέτις Susanne Bier (I na Better World) είχαν άδεια να αλλάξουν την περίοδο (από τον πρώτο πόλεμο του Κόλπου μέχρι σήμερα) και τις τοποθεσίες (το γιοτ ενός κακού εμπόρου όπλων γίνεται μια φανταστική ισπανική βίλα· η Κεντρική Αμερική γίνεται τη Μέση Ανατολή) και να μαλακώσει το τέλος με τρόπους που πιθανότατα θα αποστρέφονται οι λάτρεις του Le Carré.

Παρά την ενημέρωση, η παραγωγή φαίνεται εντελώς ντεμοντέ. Τα εναρκτήρια επεισόδια, όταν ο αμοραλισμός του εμπόρου όπλων Richard Roper (Hugh Laurie) συνδέεται, με το αντίστοιχο κινηματογραφικό περίγραμμα με βαριά κιμωλία, με τον υπερβολικό τρόπο ζωής του, φαίνονται σαν μια ταινία Μποντ χωρίς χιούμορ. Τα μεσαία στάδια, όταν ο εκδικητικός διευθυντής ξενοδοχείου Jonathan Pine (Tom Hiddleston) διεισδύει στην οργάνωση του Roper και στρέφει τα μάτια στη νεαρή φίλη του Roper, Jed Marshall (Elizabeth Debicki), παίζει σαν σκληρός Βρετανός σε μια γυαλιστερή αμερικανική δεκαετία του '80 ή του '90. μελόδραμα — Against All Odds or Revenge, με τον κύριο Hiddleston να κάνει μια πολύ συγκρατημένη εκδοχή ενός ρομαντικού πρωταγωνιστή του Jeff Bridges ή του Kevin Costner.

Η φυσική τάση είναι να συγκρίνουμε την ερμηνεία του κ. Hiddleston με εκείνη του Alec Guinness ως George Smiley στην καθοριστική προσαρμογή le Carré, Tinker, Tailor, Soldier, Spy, το 1979. Αλλά αυτό θα ήταν άδικο, και όχι μόνο επειδή ο κύριος Γκίνες ήταν ένας από τους σπουδαίους ηθοποιούς του ή οποιασδήποτε εποχής. Το Pine in The Night Manager είναι μια διαφορετική και λιγότερο ενδιαφέρουσα ποικιλία ηρώων από τον βασανισμένο γραφειοκράτη Smiley. Ένας πρώην στρατιώτης που στρατολογήθηκε από τις βρετανικές μυστικές υπηρεσίες λόγω μιας συμπτωματικής σχέσης με τον Roper, είναι ένας άνθρωπος της δράσης του οποίου η κύρια ιστορία είναι ότι στην προσπάθειά του να εκδικηθεί τον θάνατο μιας γυναίκας, θέτει τη ζωή μιας άλλης σε κίνδυνο.

Τίποτα πολύ διφορούμενο εκεί. Και ο κύριος Farr και η κυρία Bier, που κάνουν τη χρονολογία της ιστορίας γραμμική και τονίζουν τα σκηνικά και σασπένς στοιχεία της, δεν έχουν βρει τρόπο να αναπαράγουν την εσωτερική ζωή που δίνει ο κύριος le Carré στον Pine, κυρίως μέσα από το φιλιγκράν της γραφής του. Ο κύριος Χίντλστον, του οποίου το στυλ δεν τείνει προς την αισχρότητα του κορυφαίου άνδρα, μεταδίδει την αμφιθυμία του Πάιν σχετικά με τη βία που πρέπει να διαπράξει, αλλά δεν έχει και πολλά άλλα να παίξει.

Ο ρόλος του Smiley στο The Night Manager είναι αυτός του Burr, του πράκτορα με έδρα το Λονδίνο που στρατολογεί τον Pine και προσπαθεί, όχι πάντα με επιτυχία, να τον παρακολουθήσει και να τον βοηθήσει. Η μίνι σειρά αλλάζει το φύλο του χαρακτήρα, καθιστώντας τον θηλυκό (και επιλέγει μια πολύ έγκυο Olivia Colman από το Broadchurch), αλλά αποδυναμώνει τον ρόλο, προτιμώντας να μείνει σε πιο εξωτικές τοποθεσίες της Μέσης Ανατολής και της Ευρώπης. Ο μόνος ερμηνευτής που κάνει εντύπωση είναι ο κύριος Laurie, του οποίου η ικανότητα να συνδυάζει γοητεία, απειλή και νεκρό χιούμορ ταιριάζει πολύ στον Roper.

Δημοσιεύτηκε το 1993, το The Night Manager ήταν το πρώτο μυθιστόρημα του κυρίου le Carré μετά τον Ψυχρό Πόλεμο και μπορούσες να τον δεις να εργάζεται για να εντάξει νέα είδη ηρώων και κακών στο πλαίσιο των σκοτεινών αφοσίωσης και της ηθικής του αβεβαιότητας. Δύο δεκαετίες αργότερα, οι αντικαταστάτες που βρήκε είναι ήδη γραφικοί (σε έναν κόσμο όπου οι βόμβες αυτοκτονίας μιλούν πιο δυνατά από το spycraft), και το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για αυτήν τη λαμπερή, γενική προσαρμογή.