Κριτική: Το «Laetitia», ένα γαλλικό στολίδι αληθινού εγκλήματος, έρχεται στο HBO
Ο βραβευμένος με Όσκαρ ντοκιμαντέρ Jean-Xavier De Lestrade στρέφεται στη μυθοπλασία για να αφηγηθεί μια ιστορία φρικιαστικής δολοφονίας στη δυτική Γαλλία.
Ο Γάλλος σκηνοθέτης Jean-Xavier de Lestrade κέρδισε ένα Όσκαρ το 2002 για το Murder on a Sunday Morning, για έναν μαύρο έφηβο που κατηγορήθηκε άδικα για μια δολοφονία στη Φλόριντα, και ένα Peabody το 2006 για το The Staircase, τη σειρά του με επιρροή για μια συγκλονιστική δίκη δολοφονίας στο Βόρεια Καρολίνα. Στις Ηνωμένες Πολιτείες, έχει ισχυρά διαπιστευτήρια ως δημιουργός αστυνομικών ντοκιμαντέρ.
Έχει επίσης ικανότητες ως σκηνοθέτης μυθοπλασίας, αλλά οι προσπάθειές του προς αυτή την κατεύθυνση δεν έχουν λάβει εξέχουσα θέση στις αμερικανικές οθόνες. Όλα αλλάζουν τη Δευτέρα όταν Laetitia , μια αγωνιώδης, άψογα φτιαγμένη μίνι σειρά βασισμένη σε μια υπόθεση δολοφονίας του 2011 που καθήλωσε τη Γαλλία, κάνει πρεμιέρα στο HBO.
Ο De Lestrade έγραψε το Laetitia με τον Antoine Lacomblez, συνεργάτη του σε ένα παλαιότερο και εξίσου εξαιρετικό ζευγάρι μίνι σειρών, 3xManon and Manon, 20 Χρόνια. Όπως η Laetitia, εμπλέκουν μια έφηβη, της οποίας η ταραγμένη ζωή την φέρνει στην τροχιά του γαλλικού δικαστικού συστήματος και του συστήματος πρόνοιας των παιδιών.
Σχεδόν μόλις ξεκινήσει η παράσταση, η 18χρονη ομότιτλη χαρακτήρας της Laetitia αγνοείται και θεωρείται νεκρή, με το σκούτερ της να βρίσκεται στο δρόμο έξω από το ανάδοχο σπίτι στη δυτική Γαλλία όπου ζει με τη δίδυμη αδερφή της, Jessica. Πάνω από έξι επεισόδια, χρησιμοποιώντας την αστυνομική έρευνα της εξαφάνισής της ως πλαίσιο για τη δική τους κοινωνιολογική εξέταση, ο De Lestrade και ο Lacomblez συνθέτουν ένα ζοφερό πορτρέτο μιας επαρχιακής κοινωνίας γεμάτη από ανδρικό θυμό και βία και μια γραφειοκρατία της οποίας οι καλές προθέσεις μπορούν να ματαιωθούν από τον προϋπολογισμό. περικοπές, πολιτική στάση και απογοήτευση.
ΕικόναΠίστωση...Jerome Prebois/HBO
Η Laetitia παίρνει τη μορφή μιας αστυνομικής διαδικασίας, αλλά δεν είναι ένα μυστήριο που παίρνει ένα κλασικό σχήμα ή παραπέμπει σε μια επιθυμία για γκρεμούς και συγκλονιστικές αποκαλύψεις. Η ταυτότητα του δολοφόνου γίνεται ξεκάθαρη αρκετά νωρίς και δεν έχει καμία ιστορία με τη Laetitia. Το σόου δεν δίνει σημασία σε αυτό, αλλά μπορούμε να δούμε τι κοινό έχουν και ίσως αυτό που τους φέρνει κοντά, είναι τα παιδικά χρόνια που σημαδεύτηκαν από κακοποιούς μπαμπάδες.
Αυτό που γίνεται επίσης σαφές είναι ότι η ιστορία είναι λιγότερο για τη Laetitia παρά για την Jessica, τη δίδυμη που επιζεί, η οποία είναι ευνόητα τραυματισμένη αλλά και περιέργως επιφυλακτική καθώς προχωρά η έρευνα. Ο De Lestrade κινείται πέρα δώθε στον χρόνο, με εντυπωσιακή ρευστότητα, δείχνοντάς μας τη συντριπτική εξέλιξη των κοριτσιών από την κατεστραμμένη οικογένεια στο ομαδικό σπίτι προς την φαινομενική ευτυχία και σταθερότητα με ανάδοχους γονείς. Μας κρατά λίγο μπροστά από την αστυνομική έρευνα, ενορχηστρώνοντας πληροφορίες με τρόπο που δημιουργεί μια αυξανόμενη απογοήτευση.
Τα γεγονότα στην πραγματική υπόθεση, που έλαβαν χώρα κοντά στη Νάντη αρχής γενομένης το 2011, ήταν ένας παράξενος συνδυασμός καταθλιπτικά τυχαίου και απίθανου δραματικού, και μπορεί να αψηφούν μια ευθεία ντοκιμαντέρ. (Ένα βιβλίο με μπεστ σέλερ για την υπόθεση στην οποία βασίστηκε η σειρά επίσης το μυθοπλασίασε.) Ο De Lestrade και ο Lacomblez χρησιμοποιούν την άδειά τους για να διαμορφώσουν την ιστορία, αλλά δεν την προκαλούν με κανέναν τρόπο — η ατμόσφαιρα είναι μελαγχολική, οριακή αλλά όχι εντελώς παραδομένος στην απελπισία.
Τους βοηθά ένα καλό καστ, με επικεφαλής τα ζευγάρια νεαρών ηθοποιών που παίζουν τα δίδυμα σε διάφορες ηλικίες. Η Sophie Breyer και η Marie Colomb κυριαρχούν στη δράση ως η 18χρονη Jessica και Laetitia, και είναι αρκετά καλές, αλλά ακόμα πιο έντονα επηρεάζουν τα δύο παιδιά, η Léwine Weber και η Milla Dubourdieu, που τους υποδύονται στα 6 τους. αποτυπώστε τέλεια τον οδυνηρό συνδυασμό αθωότητας και εμπειρίας των κοριτσιών. Ο De Lestrade τους πυροβολεί συνεχώς να τρέχουν, να παίζουν και να χοροπηδούν στα κρεβάτια, μια πληθωρικότητα σε πλήρη αντίθεση με την ξαφνική ακινησία τους όταν ξεσπά γύρω τους βία ή τρέλα.
Η αφήγηση του Ντε Λεστρέιντ σπάνια βγάζει ψεύτικη νότα, εκτός από μερικές στιγμές όταν ένας ευσυνείδητος μπάτσος (Γιάννικ Χοράτ) ή ένας συμπονετικός ανακριτής (Σιρίλ Ντεσκούρ) εκφωνεί μια ελαφρώς στριμωγμένη ομιλία σχετικά με τις ταξικές διαιρέσεις ή την πολιτική υπεροχή. (Το 2011, ο συντηρητικός Γάλλος πρόεδρος Νικολά Σαρκοζί χρησιμοποίησε την υπόθεση επίθεση στο δικαστικό σύστημα επειδή είναι πολύ επιεικής σε κατ' επανάληψη παραβάτες .) Ο ιδεαλισμός του αξιωματικού και του κριτή αντιπροσωπεύει τον De Lestrade και μπορείτε να τον νιώσετε να εργάζεται για να τον κρατήσει υπό έλεγχο, για να περιορίσει στο ελάχιστο τις διαλέξεις του στο κοινό. Κάποια στιγμή, καθώς οι δυο τους διαλαλούν με αυτοπεποίθηση ο ένας στον άλλο για την ανδρική παθολογία, μια εργάτρια στο βάθος γυρίζει και τους ρίχνει μια γρήγορη ματιά πάνω από τον ώμο της. Είναι μια έντεχνη υπενθύμιση ότι, με τη Laetitia νεκρή, όλα είναι απλά λόγια.