Πρωτογενής φόβος που τελειώνει, εξηγείται

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 

Ακόμα κι αν όλα τα στοιχεία κατευθύνουν μια υπόθεση σε έναν συγκεκριμένο δρόμο, μπορεί το συμπέρασμα να είναι ψευδές; Σε σκηνοθεσία Γκρέγκορι Χόμπλιτ και βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Γουίλιαμ Ντιέλ, το «Primal Fear» είναι μια εγκεφαλική και περίεργη ταινία θρίλερ του δικαστηρίου του 1996 που κρατά το κοινό στο άγκιστρο μέσα από μια απόλυτη ασάφεια. Έγινε δολοφονία στον καθεδρικό ναό, ένα αγόρι βιασμού είναι σε φυγή και όλα τα στοιχεία δείχνουν ότι το αγόρι του βωμού διέπραξε το έγκλημα.

Ωστόσο, ο διάσημος δικηγόρος Martin Vail αναλαμβάνει την υπόθεση για να αποκαλύψει την αλήθεια πίσω από τη δολοφονία. Η έρευνα βυθίζει τον Μάρτιν στη δίνη ενός μυστηρίου γεμάτου προνόμια και κινδύνους. Με ένα σύνολο καστ, συμπεριλαμβανομένων των Richard Gere, Frances McDormand, Laura Linney, Edward Norton και Andre Braugher (της φήμης του «Brooklyn Nine-Nine») σε κεντρικούς ρόλους, και μια ιστορία που προκαλεί νεύρα για να υποστηρίξει τους ηθοποιούς, η συνταγή είναι αυτή του δυσοίωνη απόλαυση. Εάν έχετε κάποιες ερωτήσεις μετά το τέλος της συστροφής, τότε ας πούμε ότι το δικαστήριο είναι ξανά στη συνεδρίαση. ΜΠΡΟΣΤΑΝ ΣΠΟΙΛΕΡ

Σύνοψη της υπόθεσης Primal Fear

Ο Martin Vail είναι ένας δικηγόρος υπεράσπισης βαρέων βαρών που τρίβει τους ώμους του με φερόμενους ως εγκληματίες όπως ο Joey Pinero. Το μυστήριο θολώνει με τη βάναυση δολοφονία του Αρχιεπισκόπου Ρούσμαν στο σπίτι του. Λίγο μετά την ανακάλυψη του πτώματος, η αστυνομία βρίσκει έναν αιμόφυρτο ύποπτο σε φυγή. Αργότερα, το αγόρι, Aaron Stampler, ανακαλύπτεται ενώ κρύβεται κάτω από τις ράγες. Γνωρίζουμε ότι αυτός ο τύπος είναι ένας βωμός για το ορφανοτροφείο του Σωτήρα Σώματος του Ρούσμαν. Η υπόθεση έχει σχεδόν κλείσει, με έναν ύποπτο με το χέρι του βουτηγμένο στο αίμα, ένα όπλο δολοφονίας που συνδέεται με τον ύποπτο και αντίστοιχα δακτυλικά αποτυπώματα στον τόπο του εγκλήματος. Ο Μάρτιν αποφασίζει να πάρει την υπόθεση δωρεάν, επειδή θέλει πραγματικά να δώσει μια ευκαιρία στην αθωότητα του Άαρον.

Ο Aaron διατηρεί την αθωότητά του, αλλά μια απειλητική διαχωριστική προσωπικότητα βγαίνει σε ορισμένους παράγοντες. Ωστόσο, ο αρχικός ισχυρισμός του Μάρτιν δεν είναι για παράνοια επειδή είναι το πιο δύσκολο να αποδειχθεί ότι ένα άτομο είναι κλινικά τρελό. Αυτή η δύσκολη εικασία ξεκινά το νομικό δράμα σε πλήρη γκαζιά και η επόμενη ιστορία βάζει τον Aaron υπό στενότερο έλεγχο για να δει αν είναι ένοχος ή όχι. Περαιτέρω έρευνες φέρνουν τον Μάρτιν σε μερικές καταστροφικές αποκαλύψεις πίσω από το σεβαστό πρόσωπο του αρχιεπισκόπου, αλλά τα ευρήματά του κάνουν μόνο την υπόθεση για τον Άαρον πιο συγκεκριμένη. Στο τέλος, ο Μάρτιν πιστεύει ότι έχει αποδώσει δικαιοσύνη σε μια βασανισμένη ψυχή, αλλά τον περιμένει πραγματικό σοκ.

Λήξη πρωταρχικού φόβου: Ποιος είναι ο δολοφόνος;

Το απίθανο μυστήριο του whodunit τοποθετεί όλα τα κομμάτια αποδεικτικών στοιχείων στο τραπέζι και στη συνέχεια κάνει την επιτακτική του υπόθεση για την αναστολή των πεποιθήσεων σε αυτά τα αποδεικτικά στοιχεία. Μέχρι να πάρει την υπόθεση ο Μάρτιν, είναι αρκετά σταθερό. Το θύμα, δηλαδή ο αρχιεπίσκοπος Ρούσμαν, μαχαιρώθηκε 78 φορές σε πολλά μέρη του σώματος και η αστυνομία βρήκε τον αριθμό Β32.156 σκαλισμένο στο στήθος του νεκρού. Ο Μάρτιν πιστεύει ότι ο Β είναι 8, οδηγώντας τον στον Τόμας Τζέφερσον, κάτι που δεν φαίνεται σχετικό με την υπόθεση.

Ωστόσο, αργότερα στην ιστορία, αποκαλύπτεται ότι οι αριθμοί οδήγησαν την αστυνομία σε ένα άλλο βιβλίο στη βιβλιοθήκη του Rushman - 'The Scarlett Letter' του Nathaniel Hawthorne. Μετάβαση στη σελίδα αριθ. 156, οι ερευνητές βρίσκουν ένα μήνυμα: Κανένας άνθρωπος, για σημαντικό χρονικό διάστημα, δεν μπορεί να φορέσει ένα πρόσωπο στον εαυτό του και ένα άλλο στο πλήθος, χωρίς τελικά να μπερδευτεί, για το ποια μπορεί να είναι η αλήθεια. Η πορεία της έρευνας του Μάρτιν τον οδηγεί στην αποκάλυψη ότι ο αρχιεπίσκοπος ήταν ένας άνθρωπος με πολλά πρόσωπα. Διατήρησε μια τιμητική θέση στην κοινωνία, αλλά ασχολήθηκε με σκοτεινές συμφωνίες.

Το ίδρυμα του αρχιεπισκόπου χρηματοδότησε πολλά έργα στην πόλη, συμπεριλαμβανομένου ενός συμβολαίου South River Housing. Αποκαλύπτεται επίσης ότι ο προηγούμενος εργοδότης του Martin, ο εισαγγελέας του κράτους John Shaughnessy, ήταν επίσης μέλος του ιδρύματος και μια μάλλον φιλική προσωπική γνωριμία του ίδιου του αρχιεπισκόπου. Για το συγκεκριμένο έργο, το ίδρυμα συγκέντρωσε 60 εκατομμύρια δολάρια. Αλλά καθώς ο Rushman αποχώρησε από τη συμφωνία την τελευταία στιγμή, αυτό δίνει στους ισχυρούς επενδυτές του άφθονα κίνητρα να τον σκοτώσουν. Αργότερα, ο Ρούσμαν βρίσκεται να εκτελεί μια κρυφή επιχείρηση ανηλίκων πορνογραφίας και συχνά χρησιμοποιούσε αγόρια βωμού ως θέματα στις ταινίες του.

Ωστόσο, όπως και οι περισσότεροι άνθρωποι στην ιστορία, ο Aaron Stampler φορά επίσης πολλά πρόσωπα. Με την πρώτη ματιά, εμφανίζεται ως ένα ευάλωτο και τρανταχτό τραυματισμένο παιδί, αλλά με τη σταθερή επιμονή του Μάρτιν, η εναλλακτική περσόνα Ρόι έρχεται στο προσκήνιο. Η νευροψυχολόγος Δρ Molly Arrington πιστεύει ότι ο Aaron πάσχει από οξεία διάσπαση, ιδιαίτερα από διαταραχή πολλαπλής προσωπικότητας. Ο Aaron ισχυρίζεται ότι έχει αυτά τα μπλακ άουτ όταν χάνει χρόνο και μνήμη. Αλλά το εναγόμενο μέρος δεν έχει καταγεγραμμένα στοιχεία που να τεκμηριώνουν τη θεωρία της διαταραχής πολλαπλής προσωπικότητας.

Επομένως, στην τελευταία έκθεση, ο Μάρτιν προτρέπει έμμεσα τον Άαρον να αναδείξει την εναλλακτική προσωπικότητα του Ρόι. Καθώς η κρατική εισαγγελέας Janet Venable αρχίζει να τον υποκινεί προτείνοντας τα αποτρόπαια εγκλήματα του αρχιεπισκόπου Rushman, το άλλο πρόσωπο βγαίνει και ρίχνει τις δικαστικές διαδικασίες σε πλήρη αταξία. Ο Ρόι κρατάει την Τζάνετ στο λαιμό και ο Μάρτιν σπεύδει να τον αποτρέψει.

Στο τέλος, ο δικαστής Shoat δίνει στον Aaron ένα μήνα σε ένα σωφρονιστικό ίδρυμα λόγω των ψυχολογικών του διαταραχών. Ο Μάρτιν κερδίζει την υπόθεση παρά τον αρχικό του ισχυρισμό ότι δεν ήταν στη γραμμή της παραφροσύνης. Αλλά εξακολουθεί να φαίνεται ότι η εναλλακτική προσωπικότητα του Aaron Roy είναι ο επιτιθέμενος στην εξίσωση και δίκαια διώκεται. Τελικά, αυτό γίνεται φανερό όταν ο Roy ομολογεί ότι δεν σκότωσε μόνο τον αρχιεπίσκοπο αλλά και τη Linda. Φαίνεται ότι η πίστη του Μάρτιν έχει χαθεί ενάντια στην ψυχρή πονηριά και τη χειραγώγηση του Ρόι.

Γιατί ο Ρόι σκότωσε τον Αρχιεπίσκοπο;

Στη χαλαρή μάσκα του, ο Άαρον πιστεύει ότι ο Ρόι είναι καλός άνθρωπος, ακόμη και πατρική φιγούρα. Δικαιολογεί ακόμη και το καρτέλ πορνογραφίας του αρχιεπισκόπου λέγοντας ότι βοήθησε τον επίσκοπο να καθαρίσει τον εσωτερικό του διάβολο. Αλλά τελικά, ο φόνος βγαίνει ως πράξη εκδίκησης και πράξη πάθους. Ο Άαρον ομολογεί ότι είναι ερωτευμένος με τη Λίντα, αλλά όπως υποδηλώνει η εναλλακτική του προσωπικότητα, η Λίντα συνήθιζε να κοιμάται με αγόρια βωμού στις οικιακές ταινίες του αρχιεπισκόπου. Η Λίντα μάλιστα πήρε τον αρχιεπίσκοπο να πιστεύει ότι ήταν η φίλη του, σύμφωνα με τον Ρόι.

Ως εκ τούτου, είναι προφανές ότι τα συναισθήματα του Άαρον για τη Λίντα τον οδήγησαν να σκοτώσει αυτήν και τον αρχιεπίσκοπο. Στην τελική αντιπαράθεση με τον Μάρτιν, ο Ρόι καταλήγει στο συμπέρασμα ότι δεν υπήρχε Άαρον και ότι η πρώιμη τρανταχτή προσκόπων προσκόπων ήταν μια πράξη. Σε αυτή τη σκηνή, ο Roy εμφανίζεται ως ψυχοπαθής κατά συρροή δολοφόνος που είναι σε αρμονία με τη διαβολική του πλευρά. Υποστηρίζει ότι χάνει χρόνο κατά τη διάρκεια αυτών των άτακτων διαχωριστικών επεισοδίων, αλλά γνωρίζουμε ότι ο Roy θυμάται όλα του τα εγκλήματα.

Γιατί ο πρωταρχικός φόβος ονομάζεται έτσι;

Το «Primal Fear» είναι το κατάλληλο όνομα για την ταινία σε πολλά επίπεδα. Ο φόβος της ιστορίας, εξάλλου, είναι πολύπλευρος. Σε επιφανειακό επίπεδο, η πίστη του Μάρτιν στον χαρακτήρα του Άαρον καταρρέει με την αποκάλυψη της χειραγωγικής συμπεριφοράς του Άαρον στο τέλος. Τι πιο φοβερό από το να ανακαλύψεις μια μέρα ότι τα θεμέλια που σε ωθούν είναι ψέματα; Τελικά, η γόνιμη καριέρα του Μάρτιν ως δικηγόρου υπεράσπισης ακυρώνεται καθώς διαπιστώνουμε ότι ο Άαρον τον παίζει σαν βιολί.

Αλλά ο πρωταρχικός φόβος στην ιστορία, από την πλευρά του Άαρον, είναι ο φόβος της πατροκτονίας. Σύμφωνα με την ψυχανάλυση, ο θάνατος δεν είναι ο απόλυτος φόβος ενός υποκειμένου. μάλλον, ο φόβος της δολοφονίας του πατέρα κάνει το υπερεγώ να επιβάλλει τον ρυθμιστικό του μηχανισμό στο εγώ. Με τη σειρά του, το υποκείμενο καταπιέζει τις επιθυμίες του φοβούμενος τις καταστροφικές συνέπειες που μπορεί να επιφέρει η αναζήτηση τέτοιων επιθυμιών. Ο Aaron έχει μια ταραγμένη σχέση με τον πατέρα του και ο Rushman ήταν σαφώς μια πατρική φιγούρα για τον Aaron. Επιτίθεται στον αρχιεπίσκοπο, ο Ααρών προκαλεί τον αρχικό φόβο της πατροκτονίας.

Copyright © Ολα Τα Δικαιώματα Διατηρούνται | cm-ob.pt