Ο Noah Hawley στην 3η σεζόν του 'Fargo' and a 'Post-Truth World'

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 
Ο David Thewlis και η Carrie Coon στο Fargo.

Για αρκετά χρόνια, ο Noah Hawley είχε δειπνήσει με την ιδέα να ερμηνεύσει την ταινία του 1996 του Joel και του Ethan Coen, Fargo, ως τηλεοπτική σειρά. Η ιδέα έχει επεκταθεί σε μια μοναδική ανθολογία ιδιόρρυθμων κακοποιών, αγαπητικών ηρώων και παγωμένων τοπίων. Αλλά με την τρίτη σεζόν, που ολοκληρώθηκε την Τετάρτη, ο κ. Hawley έβαλε κάτι προφητικό στις πλούσιες αφηγήσεις του: τον τρέχοντα πολιτικό λόγο, στον οποίο συζητούνται βασικές έννοιες της πραγματικότητας. Όπως λένε μεταξύ τους δύο από τους χαρακτήρες της σεζόν:

Αυτά είναι γεγονότα.

Έχω διαφορετικά στοιχεία.

Σε μια τηλεφωνική συνέντευξη, ο κ. Hawley, ο οποίος αυτή τη στιγμή γράφει τη δεύτερη σεζόν του Legion, συζήτησε το έργο των αδελφών Coen, τη Ρωσία και το μέλλον του Fargo. Ακολουθούν επιμελημένα αποσπάσματα από τη συνέντευξη.

Οι δύο προηγούμενες σεζόν του Fargo φάνηκαν πιο απομονωμένες ως ιστορίες εγκλήματος. από την αρχή αυτού, όταν ο Γερμανός αξιωματικός λέει, Δεν είμαστε εδώ για να πούμε ιστορίες. είμαστε εδώ για να πούμε την αλήθεια, φαίνεται αμέσως πιο πολιτικό, αντιμετωπίζοντας αυτό που συμβαίνει στον κόσμο σήμερα.

Δεν σχεδιάστηκε για να είναι πολιτικό. Όταν έγραψα εκείνη την πρώτη ώρα, δεν ήμασταν ακόμα στον κόσμο μας μετά την αλήθεια. Ήταν πάντα πρόθεσή μου αυτή τη σεζόν να προσπαθήσω να αποδομήσω αυτήν την αρχική πρόταση, Αυτή είναι μια αληθινή ιστορία. Περισσότερο με μεταφυσικό τρόπο παρά με πολιτικό τρόπο — η όλη ιδέα ότι ξεκινάμε κάθε ώρα με ένα ψέμα και ότι τα γεγονότα που απεικονίζουμε υποτίθεται ότι είναι αληθινά. Δεν προοριζόταν ποτέ να είναι μια δήλωση για το σύγχρονο αίνιγμα μας εδώ. Απλώς έτρεξα στην πραγματικότητα.

Έτσι το έγραψες πέρυσι — γράφτηκαν όλα πριν από τις εκλογές στις Ηνωμένες Πολιτείες;

Μάλλον είχα γράψει τουλάχιστον τέσσερις ώρες πριν από τις εκλογές. Υπάρχει επίσης το ρωσικό στοιχείο, το οποίο προήλθε από τη δική μου προσωπική ιστορία. Είχα μια γιαγιά που δραπέτευσε από τους Κοζάκους τη δεκαετία του 1890 στη σημερινή Ουκρανία. Και καταλήξαμε σε έναν κόσμο πολύ επικεντρωμένο στη Ρωσία. Προφανώς γράφτηκαν πολλά για τον Πούτιν και τη Ρωσία και την αλήθεια και το συμβιβασμό. Αλλά δεν ήταν ότι είδα τι έκανε ο κόσμος και του έγραψα, ήταν περισσότερο η σύμπτωση από το πού είχα ξεκινήσει. Δεν μπορείς ποτέ να προβλέψεις το zeitgeist. Μόλις κατάφερα να προσγειωθώ σε αυτό.

Ο Yuri Gurka συναντά σαν μια κακιά παρουσία που έχει μετενσαρκωθεί ξανά και ξανά, ειδικά η αλληλεπίδρασή του στην αίθουσα μπόουλινγκ με τον Paul Marrane.

Ένα από τα ενδιαφέροντα στοιχεία που βλέπετε αν κοιτάξετε το έργο των αδελφών Coen: Τους αρέσουν αυτού του είδους οι στοιχειώδεις φιγούρες. Ο μοναχικός ποδηλάτης της αποκάλυψης στο Raising Arizona, ή ο Anton Chigurh [που υποδύεται ο Javier Bardem στο No Country for Old Men] — χαρακτήρες που αισθάνονται και αληθινοί και επίσης σαν να ήταν πάντα εκεί, να περιφέρονται στο αμερικανικό έδαφος. Αρχίζεις να αναρωτιέσαι, Είναι πραγματικά θνητοί αυτοί οι χαρακτήρες; Φλέρταρα με τον χαρακτήρα του Billy Bob, Lorne Malvo [ο χαρακτήρας του Billy Bob Thornton από την 1η σεζόν], ο οποίος είπε, δεν έχω πιει τέτοιο κομμάτι πίτας από τον Garden of Eden. Και ο Γιούρι — σίγουρα ο Κοζάκος ως αναπαράσταση κάτι. Δεν λέω ότι ήταν εκεί στη σφαγή που υπαινίσσεται ο Paul Marrane, αλλά και πάλι, δεν λέω ότι δεν ήταν.

Όταν η Nikki έρχεται αντιμέτωπη με τον Emmit στο δρόμο, την ερμήνευσα ότι δεν μπορεί να ολοκληρώσει τα λόγια που της είπε ο Marrane - για να ολοκληρώσει το καθήκον της να τιμωρήσει τους κακούς - καθώς ο Emmit δεν βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο κακού με τον V.M. Βάργκα. Απλώς φαινόταν λυπημένος και ανίδεος.

Σωστά, σαν να τα λέει σε λάθος άτομο. Το Fargo μου επιτρέπει να παίξω με μια κυριολεκτική pulp αστυνομική ιστορία που είναι και σκοτεινή και αστεία. Αλλά για οποιονδήποτε λόγο, έχω αναλάβει επίσης να το κάνω μια βαθύτερη φιλοσοφική άσκηση, σαν να μπορούμε να δούμε αυτές τις τραγωδίες του κόσμου και να βρούμε νόημα σε αυτές ή τουλάχιστον να εξερευνήσουμε την ανάγκη μας για νόημα. Και κοιτάζοντας το έργο του Τζόελ και του Ίθαν και βλέποντας εκείνα τα στοιχεία που του δίνουν αυτή τη μεταφυσική ιδιότητα — μιλάς με τον Χαβιέ Μπαρδέμ και λέει ότι δεν έπαιζε καν άνθρωπο στο μυαλό του. Και αυτή η ιδέα να εξερευνήσετε κάτι μεγαλύτερο, όπως στο A Serious Man , και τους τρεις ραβίνους και την αναζήτηση του νοήματος — όλα πηγαίνουν στη χοάνη και για να υποστηρίξω μια ταινία 10 ωρών, αισθάνομαι ότι πρέπει να τα έχει όλα αυτές οι ιδέες.

Το έργο των Coens, και οι δύο τελευταίες σεζόν, αγγίζουν μια ταλάντευση εκκρεμούς μεταξύ του καλού και του κακού. Αλλά για αυτήν τη σεζόν, υπάρχουν στοιχεία - οι αγώνες της Gloria με την τεχνολογία και το σχόλιο του Sy για το πώς ο κόσμος κάνει λάθος - που υποδηλώνουν ότι η εξέλιξή μας ως είδος μπορεί να είναι υπερβολική για μερικούς ανθρώπους. Πνίγονται, ας πούμε.

Θα έλεγα ότι βρισκόμαστε σε μια πιο σοβαρή στιγμή. Τα γεγονότα της περασμένης χρονιάς ήταν πραγματικά δύσκολα και προκλητικά. Υπάρχουν άνθρωποι που νιώθουν ότι ξύπνησαν σε έναν διαφορετικό κόσμο από αυτόν που πήγαν για ύπνο. Υπάρχει μια βία σε αυτό. Καθώς έγραφα προς το δεύτερο μισό της σεζόν, ένιωθα ότι το διακύβευμα ανέβηκε στη συζήτηση - μυθοπλασία και πραγματικότητα και ιστορίες. Μπαίνουμε στον κατά συρροή δολοφόνο Stussy, και το γεγονός ότι ο Varga συνέταξε αυτό το έγκλημα: Δημιούργησε μια εναλλακτική πραγματικότητα που στη συνέχεια έγινε όπως οι βράχοι και τα ποτάμια - έγινε ο πραγματικότητα. Για την Γκλόρια, δεν υπάρχει πιο ψυχικά σημαδιακό πράγμα από το να ξέρεις ότι η πραγματικότητα στην οποία ζεις δεν είναι η πραγματικότητα που ξέρεις.

Και η διαφορά μεταξύ Βάργκα και Μάλβο είναι αυτό το επίπεδο ευπάθειας που αποπνέει ο Βάργκα: στο ένατο επεισόδιο, όταν τρώει παγωτό στην τουαλέτα και στον φόβο του στο φινάλε. Αλλά στο τέλος, επιστρέφει σε αυτό το επίπεδο να είναι σχεδόν υπεράνθρωπος.

Νομίζω ότι κατά τη διάρκεια αυτών των 10 ωρών έχει δείξει ότι έχει αυτή τη δύναμη πάνω στην πραγματικότητα, οπότε προφανώς στο μυαλό του, πιθανότατα πιστεύει πολλά από αυτά που λέει. Προφανώς τον ενημέρωσε κάποιος ψηλά στο I.R.S. και υπάρχει κάποια αίσθηση ότι έχει καλυμμένες τις βάσεις του. Και έχει συνδέσεις υψηλού επιπέδου - σίγουρα όταν μετακινείτε τόσα χρήματα, δεν το κάνετε στο κενό. Αλλά δεν φοβάμαι να υπονοήσω μυστικιστικά ότι είναι κάποιο είδος στοιχειώδους φιγούρας, με έναν φαουστιανό τρόπο. Πάντα υπήρχε ένα V.M. Η Βάργκα κάπου εκεί έξω στον κόσμο.

Έχετε στο μυαλό σας τέταρτη σεζόν;

δεν το κάνω. Είναι μια μεγάλη πρόκληση, καθένα από αυτά – να επινοήσει κανείς ένα έγκλημα για να το κρεμάσει και ένα μεγάλο καστ χαρακτήρων σε μια πορεία σύγκρουσης – το καθένα πρέπει να είναι νέο και ενδιαφέρον και να έχει διαφορετική άποψη. Αλλά διερευνούμε ορισμένα αρχέτυπα που είναι αναπόδραστα σε ένα ηθικό φάσμα: Πρέπει πάντα να υπάρχουν ένας Marge και ένας Jerry και ένας [Steve] Buscemi και ένας Peter Stormare, αυτά τα είδη καθαρού καλού και καθαρού κακού και ηθικές προκλήσεις στη μέση. Σε ένα συγκεκριμένο σημείο, δεν θέλετε να επαναλάβετε τον εαυτό σας, οπότε το ερώτημα γίνεται: Τι μένει να πείτε; Τι είναι ενδιαφέρον να πούμε;

Copyright © Ολα Τα Δικαιώματα Διατηρούνται | cm-ob.pt