Υπερτιμάται το 'The Dark Knight Rises';

Το 2012 έφτασε το συμπέρασμα για την ανάληψη του Christopher Nolan για το έπος του σταυροφόρου σταυροφόρου του Gotham. Υποστηριζόμενο από δύο είδη που ορίζουν προκαταρκτικά που αποκατέστησαν τη μαζική δημοτικότητα ενός ήδη εμβληματικού χαρακτήρα και με τον Nolan να καθοδηγεί τα πανιά στην ιστορία του Dark Knight για τελευταία φορά, αυτό ήταν ένα σίγουρο χτύπημα. Αλλά είναι πραγματικά μεταξύ των καλύτερων έργων του, αφήνοντας τον εαυτό του να καταλαμβάνει το # 63 στη λίστα με τις 250 καλύτερες ταινίες του IMDb; Μακριά από αυτό, κατά την ταπεινή μου γνώμη. Αν και δεν είναι καθόλου κακή ταινία, στην πραγματικότητα, παρακολουθείται συνεχώς παρά όλες τις αδυναμίες της, αυτό το υποτιθέμενο επικό συμπέρασμα για την τριλογία του Dark Knight, για μένα, βγαίνει σαν πονόλαιμος σε ένα κατά τα άλλα διάσημο χαρτοφυλάκιο ολοκληρωμένου κινηματογράφου από ο διευθυντής του maverick. Εδώ είναι δέκα λόγοι για τους οποίους το The Dark Knight Rises μπορεί να είναι το χειρότερο μέχρι σήμερα Nolan, ένα Dent (δεν προορίζεται) σε μια κορώνα κοσμημάτων, αν μπορείτε. Ναι, είναι υπερβολικό.

1. Οικόπεδο Γκόλορ

Θα ήταν άδικο να δηλώσουμε ότι οι άλλες ταινίες του Nolan είναι τέλεια προϊόντα. Καμία ταινία δεν είναι, κατά τη γνώμη μου. Οι πιο ένθερμοι κριτικοί της ταινίας μπορεί να βρουν τρύπες και επιρροές σε κλασικά σεβαστά. Το πιο πρόσφατο έργο του, «Interstellar», για παράδειγμα, κατηγορήθηκε ότι είναι επιστημονικά ανακριβές και μπερδεμένο με τρύπες, και μπορεί να είναι για τους λάτρεις της επιστήμης. Για ένα κανονικό cine-goer, είναι μια αντιληπτή καλά στρογγυλεμένη ταινία που κρατά τον θεατή ενδιαφερόμενο. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για το Inception (2010), το The Dark Knight (2008), το Prestige (2006) και ακόμη και το Memento (2000), αλλά στην περίπτωση του TDKR, ο κατάλογος των τρύπων πλοήγησης και των εμφανών ανακριβειών που είναι ορατές ακόμη και στα πιο Ο χαλαρός θεατής μπορεί να καταλήξει να ντρέπεται μόνο για τη διάρκεια αυτής της λίστας.

Όλοι στην ταινία ανακαλύπτουν βολικά τη μυστική ταυτότητα του Bruce Wayne, ενώ ο Jim Gordon, ο πιο έξυπνος αστυνομικός στη σκηνή, 3 ταινίες και σχεδόν 12 χρόνια για να το καταλάβει; ΚΑΘΕ αστυνομικός στην πόλη στέλνεται στους υπονόμους για να κυνηγήσει τον Bane; Ο Batman εμφανίζεται μαγικά στο Gotham από το πουθενά, έχοντας επιβιώσει κοντά σε εμπειρίες θανάτου σε ένα απομακρυσμένο τοποθετημένο λάκκο, έτοιμο να πολεμήσει, ενώ ήταν ανάπηρος για 8 χρόνια από αυτό το φθινόπωρο στο τέλος του «The Dark Knight»; Ο Bane κρατά μια πόλη σε λύτρα με μια πυρηνική ωρολογιακή βόμβα και ανατινάξει γέφυρες; Ο Γουέιν (υποτίθεται) επέζησε από την πτώση ΚΑΙ τον αντίκτυπο μιας πυρηνικής έκρηξης επειδή έβαλε τον αυτόματο πιλότο στο νυχτερίδες; (Διαβάστε το ξανά.) Θα μπορούσα να συνεχίσω. 18 σελίδες. Μπρος πισω.

2. Λεπτά γραμμένοι χαρακτήρες

Ένας από τους πολλούς λόγους για τους οποίους οι ταινίες του Nolan χτύπησαν το κοινό με το κοινό, εκτός από την εγκεφαλική του παραγωγή και τις ενδιαφέρουσες εγκαταστάσεις, είναι ο τρόπος με τον οποίο γράφονται οι χαρακτήρες του. Συχνά συνεργάζονται με τον Jonathan Nolan για το γράψιμο, οι αδελφοί χαράζουν χαρακτήρες σάρκας και αίματος, δίνοντάς τους μια ανθρώπινη πλευρά και ρίζοντας το κοινό για αυτούς, παρόλο που βυθίζονται σε όλο και πιο εντυπωσιακά σκηνικά δράσης. Ο Νολάν «εξανθρωπιστεί» τον Μπάτμαν. μας έκανε ρίζα για έναν κλέφτη να συναντήσουμε ξανά τα παιδιά του. μας έκανε να πιστέψουμε ότι η αγάπη ενός πατέρα θα μπορούσε να ξεπεράσει το χρόνο και το χώρο για να φτάσει στην κόρη του. μας έκανε να θέλουμε ο Λεονάρντ Σέλμπι να εκδικηθεί τη δολοφονία της συζύγου του, μαθαίνοντας ταυτόχρονα τι του συνέβη καθώς προχωρούμε, κ.λπ.

Όλα οφείλονταν στη δύναμη του ισχυρού χαρακτηρισμού. Αυτός είναι ένας τομέας όπου το TDKR υποφέρει πολύ. Σε μια ταινία για τον Μπάτμαν, δεν με ενδιέφερε πολύ πώς ολοκλήρωσε το ταξίδι του από έναν μαχητή του εγκλήματος του δρόμου στο Μεσσία του Γκόταμ. Η Anne Hathaway ως Catwoman, αν και φαίνεται ότι ταιριάζει στο σέξι είδωλο του διαρρήκτη της γάτας, έχει ελάχιστο λόγο να είναι εκεί. Ο Bane έχει ένα παρασκήνιο, αλλά αυτό είναι. Ο Άλφρεντ περιορίζεται σε μια απλή κηρυκτική παρουσία. Τζιμ Γκόρντον και Λούκιος Φοξ, είναι ακόμη εκεί;

3. Ανεπιθύμητες ακολουθίες δράσης

Θυμάστε τον Arthur (έναν όμορφα συγκρατημένο Joseph Gordon-Levitt) από το Inception προσπαθώντας να πολεμήσει έναν κακοποιό σε μηδενική βαρύτητα; Ή η ακολουθία «Απόσπαση» από το «Interstellar»; Ή οι εκπαιδευτικές ακολουθίες του Bruce στο Begins; Ή οι φανταχτερές πτήσεις του ως «The Dark Knight»; Η τελευταία πράξη στο «The Prestige»; Είμαι σίγουρος ότι το κάνετε.

Εκπληκτικά εκτελεστή, καλά εφαρμοσμένη. Αυτές είναι περιπτώσεις που ανυψώνουν μια ήδη ισχυρή ταινία σε ένα εντελώς νέο επίπεδο, δίνοντάς σας αυτή την έξτρα αδρεναλίνη. Δυστυχώς, το TDKR πάσχει από σοβαρή έλλειψη (ή απουσία εντελώς). Εξαιρουμένης της ακολουθίας διαφυγής του Bane από το αεροπλάνο νωρίς στην ταινία, η δράση στο TDKR φαίνεται στην καλύτερη περίπτωση. Οι ακολουθίες του Chase δεν οδηγούν σε τίποτα και οι μάχες του Batman, και οι δύο χέρι-χέρι, ή πάνω σε ένα από τα φανταχτερά οχήματά του, ξεκίνησαν όπως έβλεπαν. Μία από τις βασικές σκηνές της ταινίας, όπου ο Bane «σπάει» το Batman, είναι αλλιώς χαραγμένο στο μυαλό των αναγνωστών κόμικς ως μια εικονική πτώση για τον ήρωα. Δυστυχώς, οι σταθερές ακολουθίες στις σελίδες των κόμικς προκάλεσαν περισσότερο συναίσθημα. Τούτου λεχθέντος, πρόκειται να αγνοήσω σκόπιμα τη συζήτηση της κλιματικής αλληλουχίας μεταξύ Bane και Batman.

4. Αδύναμη τελική πράξη

Οι ταινίες του Nolan είναι συνήθως δομημένες με τρόπο ώστε να εισάγουμε τους χαρακτήρες, να μας ενημερώσουμε για τα κίνητρά τους, να τους εισαγάγουμε στο κύριο πρόβλημα ενώ προχωράμε στην τελική πράξη, (και μετά μερικές ακόμη) για να τα καταφέρουμε τελικά σε ένα crescendo από καλά επεξεργασμένες και τοποθετημένες ακολουθίες, μερικές φορές αλληλοσυνδέοντας πολλές ιστορίες για τη μεγάλη αποκάλυψη, συχνά συνοδευόμενες από το επικό σκορ του Zimmer. Το σκορ είναι, εντάξει, αλλά λίγο εκτός από αυτό λειτουργεί. Η επιστροφή του Batman στο Gotham είναι ανεπιθύμητη, ο αγώνας μεταξύ των κακοποιών του Bane και των μπάτσων του Gotham εντάσσεται εντελώς στην ακούσια αστεία κατηγορία, τα μεγάλα αποκαλύμματα εντοπίζονται μίλια μακριά και ο Bane φωνάζει.

Αν και η ανιδιοτελής πράξη θυσίας από τον Μπάτμαν στο τέλος θα μπορούσε να εξαργυρώσει την τελική πράξη, η ζημιά μέχρι τότε, έχει ήδη γίνει.

5. Αδύναμοι διάλογοι

Η μόνη περίπτωση που πρόκειται εδώ είναι το 'The Dark Knight', για προφανείς λόγους. Παρόλο που, ένιωσα ένα παρόμοιο πρόβλημα που μαστίζει κάπως την πιο πρόσφατη εκδρομή του Nolan, το 'Interstellar', ήταν κάτι περισσότερο από το να καλύψει τις στιγμές της σιωπής του και κάποια αστρική δράση. Έχοντας έναν προκάτοχο που έχει έναν αξιοσημείωτο διάλογο κάθε 5 λεπτά καθώς η ταινία εξελίσσεται σοβαρά χτυπά την υπόθεση του TDKR. Η εξαιρετική παράσταση του Heath Ledger στην άκρη, αυτό που έκανε τον Τζόκερ τόσο τρομερό κακοποιό στην τελευταία ταινία ήταν οι διάλογοι του, γραμμές που αναφέρονται μέχρι σήμερα. Εκτός από ορισμένες περιπτώσεις, οι διάλογοι στο TDKR είναι γελοίο άσχημα. Δεν βοηθά ότι ο Bane πρέπει να μιλήσει μέσω μιας μάσκας προσώπου και ο Batman φαίνεται, καλά, απλά κουρασμένος.

6. Κίνητρο χαρακτήρα που λείπει

Το κίνητρο των χαρακτήρων είναι αυτό που οδηγεί μια ταινία προς τα εμπρός, καθώς οι πρωταγωνιστές / ανταγωνιστές αγωνίζονται να επιτύχουν τα εν λόγω κίνητρα. Η απουσία ή η έλλειψη αυτών, θα δημιουργούσε μια κατάσταση «κοπάδι προβάτων χωρίς βοσκό», και αυτό φαίνεται να συμβαίνει πολλές φορές στο TDKR. Οι λόγοι για τους οποίους ο Batman αποχώρησε από τη συνταξιοδότησή του δεν είναι ικανοποιητικοί. Ο Bane τρομοκρατεί την πόλη του Γκόταμ με μια πυρηνική απειλή που θα αποκαλυφθεί στο τέλος για να είναι ένα πιόνι στο «μεγάλο» σχέδιο πραγμάτων. Η Catwoman κλέβει από τον Bruce, τον βοηθά, τον εξαπατά και τον βοηθά ξανά, χωρίς σαφή κίνητρα για την αλλαγή της καρδιάς της. Ο Τζιμ Γκόρντον και μερικοί άλλοι παίκτες μοιάζουν με κάτι, και ας μην ξεκινήσουμε με τον Τζον Μπλέικ, γνωστό και ως Ρόμπιν.

7. Θέματα βηματοδότησης

Αν ντρέπεστε για τη μεγαλύτερη ταινία του Nolan («Interstellar») μόνο για 4 λεπτά, η αμήχανη βηματοδότηση του TDKR κάνει το 2 ώρες και 45 λεπτά του χρόνου παιχνιδιού να φαίνεται μόνο μεγαλύτερο. Αν και άλλες ταινίες Nolan (εκτός από το 'Memento' κατά τη γνώμη μου) δεν είναι ακριβώς μαθήματα βηματοδότησης, καταφέρνουν να κρατήσουν την προσοχή σας για ένα καλό χρονικό διάστημα, προσφέροντας αυτό το πολυαναμενόμενο κορύφωμα με στυλ. Εδώ, το ζήτημα φαίνεται να προκύπτει όχι τόσο από το μήκος και το ρυθμό του, όσο από τις τυχαίες παραλλαγές του. Υπάρχουν μερικές σκηνές που χρειάζονται αιώνες για να παραδοθούν (διαφυγή από τη φυλακή του Μπρους), ενώ υπάρχουν κάποιες που βιάζονται στο βαθμό που δυσκολεύεστε να τους πιάσετε (ο αντιδραστήρας μετατρέπεται σε βόμβα και το σχέδιο του Bane ξετυλίγεται). Για να το προσθέσω, υπήρχαν ορισμένες σκηνές όπου βαρέθηκα. Αυτό που συμβαίνει σε μια ταινία Batman, είναι μια αμαρτία για την οποία έχω έρθει.

8. Έλλειψη οπτικού χαρακτήρα

Επιτρέψτε μου να το πω αυτό στην αρχή, οι αφίσες του «The Dark Knight Rises» είναι απολύτως υπέροχες. Επιτυγχάνουν να ορίσουν το οραματισμένο σκοτεινό και ζοφερό οπτικό στυλ του Nolan για την τριλογία The Dark Knight. Πηγαίνοντας για το TDKR περιμένοντας τίποτα λιγότερο από ένα οπτικό θέαμα, δεν μπορώ να πω ότι ήμουν απογοητευμένος, επειδή η ταινία έμοιαζε πραγματικά όμορφη στη μεγάλη οθόνη. Ωστόσο, σε σύγκριση με άλλες ιδιοκτησίες Nolan που έχουν κινηματογραφικές πρώτες βαθμολογίες («Interstellar», «Inception»), και ακόμη και κάποιες άλλες πρόσφατες ιδιότητες DC Comics («Man of Steel», «Batman V Superman» και το «Wonder Woman» που κυκλοφόρησε πρόσφατα) , η ταινία χλωμά σε σύγκριση. Τα αξιομνημόνευτα οπτικά είναι λίγα και πολύ μακριά. Η επιμονή του Nolan στη χρήση πρακτικών εφέ έναντι ειδικών εφέ είναι απολύτως δικαιολογημένη, ωστόσο, από την εκτεταμένη χρήση τους από την ταινία.

9. Απίστευτες παραστάσεις

Το Dark Knight rises υπερηφανεύεται για ένα εξαιρετικά ταλαντούχο καστ από νικητές και υποψηφίους του Όσκαρ, όπως συμβαίνει με τις περισσότερες από τις άλλες ταινίες του, μερικές από τις οποίες έχουν συνεργαστεί με τον σκηνοθέτη σε πολλές περιπτώσεις (Sir Michael Caine, Joseph Gordon-Levitt, Tom Hardy, Marion Cotillard). Έπειτα έρχεται ως μια οπισθοδρόμηση των ειδών που κανένας από αυτούς δεν έδωσε μια παράσταση που αξίζει να θυμόμαστε, κάτι που είναι εξαιρετικά ασυνήθιστο για τις ταινίες του Nolan, είτε πρόκειται για την καριέρα του Guy Pearce που επαναπροσδιορίζει τη σειρά ως Leonard Shelby, η απεικόνιση του Al Pacino ενός διαταραγμένου ντετέκτιβ στην αϋπνία, του Matthew McConaughey's απεικόνιση ενός στενοχωρημένου πατέρα στο 'Interstellar' ή του Heath Ledger που αθανατίζει το Joker στην οθόνη. Το TDKR δεν διαθέτει ούτε μια τέτοια απόδοση, ούτε καν κοντά σε αυτήν.

Ο Christian Bale φαίνεται φθαρμένος, ακόμη και οι έμπειροι ηθοποιοί όπως ο Gary Oldman και ο Sir Michael Caine βγαίνουν ως μονοδιάστατοι και δεν μπορείτε παρά να νιώσετε ότι ο Tom Hardy's Bane ήταν ακατάλληλος. Μια συγκεκριμένη σκηνή όπου ο χαρακτήρας του Marion Cotillard πεθαίνει προς το τέλος της ταινίας, είναι τόσο κακός που είναι καλός, κάτι που είναι αντιπαραγωγικό για μια ταινία αυτής της φύσης.

10. Έλλειψη ισχυρού πρωταρχικού ανταγωνιστή

Το «The Dark Knight Rises» έχει τον Τομ Χάρντι σε όλη του τη φυσιογνωμία, απεικονίζοντας τον μισθοφόρο Bane, τον πρωταγωνιστή της ταινίας. Αναχώρηση από το αρχικό υλικό, η απειλή που σχετίζεται με έναν κακοποιό που θέτει μια απειλή σε όλη την πόλη φαίνεται κάπως απουσιάζει εδώ, παρά το γεγονός ότι ο Gotham αντιμετωπίζει τη μεγαλύτερη απειλή του και ο Batman αντιμετωπίζει τον ισχυρότερο αντίπαλό του ακόμα. Το χειρότερο, είναι ότι (SPOILER) αποκαλύφθηκε ότι ήταν φιγούρα στην Miranda Tate / Talia Al Ghul στα τελευταία 10 λεπτά περίπου, και υποτίθεται ότι σκοτώθηκε με απροσδόκητο τρόπο από την Catwoman, και θα ακολουθήσει η Talia Al Ghul πεθαίνει σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα. Ο ανεμιστήρας DC σε μένα δεν πήγε ποτέ τόσο σκληρά. Η Marion Cotillard προσέφερε μια πιο απειλητική στροφή ως Mal στο Inception, με σχεδόν 15 λεπτά χρόνου οθόνης, και ανέφερα ήδη τον Joker;