Αν οι άντρες είναι τρελοί, ο κόσμος είναι πιο τρελός

Ο κόσμος δεν έφτασε στο τέλος της με την κουβανική κρίση πυραύλων, ωστόσο η ανακούφιση για τους Mad Men ήταν αμυδρή και δοκιμαστική, σαν να μην σηκώθηκε τόσο πολύ όσο να παρασυρθεί για μια στιγμή, όπως η γαμήλια κρίση του Don Draper.

Η δεύτερη σεζόν του Mad Men ολοκληρώθηκε στο AMC το βράδυ της Κυριακής όχι με το ξέσπασμα της αμοιβαίας εξασφάλισης καταστροφής, αλλά με μια παύση, μια στιγμιαία επιβράδυνση για τους διαφημιστές του Sterling Cooper που στριμώχνονται ανάμεσα στην απειλή της πυρηνικής εξόντωσης από ψηλά και στην κοινωνική εξέγερση. παρακάτω.

Υπήρχε χιούμορ αυτή τη σεζόν, αλλά λιγότερη ευθυμία, και ο ρυθμός επιβραδύνθηκε από ένα ζωηρό πεζό σε μια πιο τρελή πορεία ενάντια στο χρόνο. Φαίνεται ότι οι πολλές ανατροπές αναφορές της εκπομπής σε ένα βιβλίο ποίησης του Frank O'Hara, Meditations in an Emergency, έπρεπε να ληφθούν κυριολεκτικά: όταν η λάμψη του ICBM, οι άνδρες συλλογίζονται τη θνησιμότητα.

Ο δημιουργός της σειράς, Μάθιου Γουάινερ, παραπέμπει σε ένα κυκλοθυμικό όραμα των αρχών της δεκαετίας του '60 ως τη στιγμή που σηματοδότησε την εξασθένιση της αμερικανικής υπεροχής και αισιοδοξίας. Αλλά ο θλιβερός τόνος μπορεί επίσης να απηχεί τις αγωνίες των θεατών για μια αγαπημένη σειρά που ξεκίνησε με τόσο πολύ κέφι και τόσο λίγες φανφάρες και γρήγορα συγκέντρωσε υψηλούς επαίνους, βραβεία Emmy και ολοένα μεγαλύτερες προσδοκίες. Η Αμερική άλλαξε για πάντα κατά τη διάρκεια αυτής της κρίσης των 13 ημερών τον Οκτώβριο. Πρέπει η σειρά;

Δράμα με κωμικό πλεονέκτημα όπως οι Mad Men, ή εν προκειμένω οι Sopranos, όπου ο κ. Weiner εργάστηκε ως συγγραφέας, μερικές φορές δυσκολεύονται να ανταποκριθούν στην πρώιμη ζωντάνια και τη δημιουργικότητά τους. Οι επόμενες σεζόν μπορεί να πάρουν τους εαυτούς τους πολύ στα σοβαρά και να φτάσουν στη σημασία ?? και πάρα πολλούς πολιτιστικούς δείκτες. Όταν ο Ντον Ντρέιπερ (Τζον Χαμ) βγαίνει κρυφά για να δει μια ξένη ταινία στην οποία ένας αφηγητής υπογραμμίζει το ρεφρέν του Φρανσουά Βιλόν, Où sont les neiges d’antan; (Πού είναι τα χιόνια του παρελθόντος;), οι θεατές θα μπορούσαν κάλλιστα να αναρωτηθούν, Où sont les ad men d’antan;

Είναι ακόμα υπέροχο, μια πλούσια, πυκνή συναυλία μουσικής, ντιζάιν, κινηματογράφησης και έξυπνης γραφής, αλλά η σειρά αντάλλαξε το σαρδόνιο κέφι με τη μελαγχολία.

Η δεύτερη σεζόν, που διαδραματίζεται δύο χρόνια μετά την πρώτη, καταλαμβάνει ένα πιο ύπουλο τοπίο: η αυτάρεσκη αυτοπεποίθηση στα τέλη της δεκαετίας του '50 έχει τελειώσει και η γοητεία της κυβέρνησης Κένεντι τεντώνεται από το κίνημα για τα πολιτικά δικαιώματα, τη δυσαρέσκεια των γυναικών και μια προκλητική νέα γενιά που ακούει τον Bob Dylan, διαβάζει Frank O'Hara, δεν ντρέπεται για την ελεύθερη αγάπη ή την ομοφυλοφιλία και δεν θέλει να της πουν τι να θέλει στη Madison Avenue.

Είναι 1962 και εξακολουθεί να είναι ο κόσμος των ανθρώπων, αλλά τα παλιά σύνορα συνεχίζουν να συρρικνώνονται.

Ο Ντον, που φαινόταν τόσο κουλ και αβίαστα επιτυχημένος στην πρώτη σεζόν, συνεχίζει να μένει πιο πίσω από την καμπύλη στη δεύτερη, να τον διώχνουν από το σπίτι του στα προάστια, να πηγαίνει AWOL στην Καλιφόρνια, να χάνει τον προσανατολισμό του εν μέσω του ευρωπαϊκού τζετ σετ, να ιδρώνει με ένα κοστούμι και καπέλο δίπλα στην πισίνα του ξενοδοχείου.

Το διαφημιστικό του στυλ, το οποίο από νωρίς ήταν τόσο διαισθητικό και συναρπαστικό (ειδικά όπως το παρωδίασε ο κύριος Hamm στο Saturday Night Live της περασμένης εβδομάδας), είναι πλέον παλιό. Πουλάω προϊόντα, όχι διαφημίσεις, λέει προκλητικά ο Don στους επίδοξους συνεργάτες που σχεδιάζουν μια βρετανική εξαγορά.

Αυτή η σεζόν του Mad Men επικεντρώθηκε πιο έντονα στις γυναίκες και υπήρχε λιγότερα γέλια.

Η Πέγκυ Όλσον (Ελίζαμπεθ Μος), που από γραμματέας έγινε κειμενογράφος, εγκατέλειψε ένα μωρό που συνέλαβε κατά τη διάρκεια μιας φυγής στο γραφείο. Η υπεύθυνη γραφείου, Joan Holloway (Christina Hendricks), τόσο πολυτελώς σέξι και χαρισματική την πρώτη σεζόν, φαίνεται χρησιμοποιημένη στη δεύτερη, μια Cadillac της δεκαετίας του 1950, όλα τα πτερύγια και οι καμπύλες, ξεπερασμένη από το νέο κορίτσι (Peyton List), μια νεαρή γραμματέα που είναι τόσο κομψό, λεπτό και εξωτικό όσο ένα βρετανικό MG. Ο Roger Sterling (John Slattery), συνεργάτης στην εταιρεία, αφήνει τη γυναίκα του για εκείνη; κάτι που δεν ήταν διατεθειμένος να κάνει όταν η Τζόαν ήταν ερωμένη του.

Η Τζόαν είναι ιδανική για να διευθύνει το νεοσύστατο τηλεοπτικό τμήμα της εταιρείας, αλλά αυτή η δουλειά σφετερίζεται από έναν πολύ λιγότερο ικανό άνδρα, απλώς και μόνο επειδή είναι άντρας και εκείνη είναι μια δοξασμένη γραμματέας. Η απογοήτευσή της είναι ήπια, παραιτημένη και άφατα θλιβερή. Ο γάμος δεν είναι λύση. κυρίως, προσφέρει περισσότερη υποταγή. Ο αρραβωνιαστικός της Τζόαν είναι τόσο ζηλιάρης για τους προηγούμενους εραστές της στη δουλειά που την πιέζει στο πάτωμα του γραφείου του αφεντικού της. (Υποχωρεί, παραδόξως ήρεμη, σαν ένα πληγωμένο ελάφι που περιμένει το πραξικόπημα της χάρης.)

Οι άντρες είναι αδύναμοι και παιδικοί, αλλά στο φινάλε μερικοί παίρνουν την εμφάνισή τους. Ο Ντον συνέχισε να απατά την όμορφη ξανθιά σύζυγό του Χίτσκοκ, Μπέτυ (Γενάρη Τζόουνς), μέχρι που τελικά τον έδιωξε. Εμφανιζόμενος στους στάβλους της για να παρακαλέσει για άλλη μια ευκαιρία, εξηγεί ότι εξαφανίστηκε για τρεις εβδομάδες επειδή χρειαζόταν λίγο χρόνο για τον εαυτό του. Πρέπει να είναι ωραίο, λέει ψύχραιμα η Μπέτυ, χρειάζομαι χρόνο και απλά τον παίρνω.

Ο Ντον βρίσκεται στριμωγμένος σε ένα δωμάτιο ξενοδοχείου, να ταΐζει με μπιφτέκια με υπηρεσία δωματίου στα παιδιά του που επισκέπτονται καθώς βλέπουν το Leave It to Beaver, ενώ η Betty, μόνη της στην πόλη, πηγαίνει σε ένα μπαρ και συναντά έναν όμορφο άγνωστο.

Η κρίση των πυραύλων της Κούβας οδηγεί τον Πιτ Κάμπελ (Βίνσεντ Καρτάιζερ), το γλοιώδες στέλεχος του λογαριασμού, να συνειδητοποιήσει ότι ο γάμος του ήταν λάθος και ότι είναι ερωτευμένος με την Πέγκυ. Αφού δηλώνει τα συναισθήματά του, περήφανα, του λέει ότι την άφησε έγκυο και ότι έδωσε το μωρό του. Ο Πιτ είναι συγκλονισμένος, όχι από το μυστικό που κρατούσε η Πέγκυ τόσο καιρό, αλλά από την ξαφνική, συντριπτική ειλικρίνειά της. Γιατί θα μου το πεις αυτό; ρωτάει τραγικά.

Οι Mad Men and the Women Who Love Them: ας ελπίσουμε οι δημιουργοί να μην σπάσουν ποτέ τον κύκλο του πόνου.