Fear (1996) Ending, Explained: Does David Die?

Το 1996 του James Foley εντυπωσιακό έργο , το «Fear», έχει μια σασπένς γροθιά που κρατά το κοινό του στην άκρη των θέσεων του. Με πρωταγωνιστές τους Reese Witherspoon, Mark Wahlberg και Alyssa Milano, η ταινία αναμιγνύει είδη για να δημιουργήσει μια εντυπωσιακή και αξέχαστη ταινία. Με επίκεντρο τους κύριους χαρακτήρες, τη Νικόλ και τον Ντέιβιντ, η ταινία εξερευνά θέματα λαγνείας, ενηλικίωσης, εκδίκησης, εξαπάτησης και εξέγερσης.

Η Νικόλ και ο Ντέιβιντ συναντιούνται σε ένα κλαμπ και ερωτεύονται αμέσως ο ένας τον άλλον. Τελικά ερωτεύονται. Ωστόσο, η εμμονή του Ντέιβιντ οδηγεί στην αποκάλυψη πολλών τοξικών χαρακτηριστικών που τελικά οδηγούν στη βία. Ενώ η ταινία είναι άμεση στην προσέγγισή της όσον αφορά την παρουσίαση πληροφοριών, μπορεί να χρειαστεί να απαντηθούν ορισμένα ερωτήματα, ειδικά σχετικά με τη μοίρα του Ντέιβιντ. SPOILERS ΜΠΡΟΣΤΑ

Σύνοψη της πλοκής του φόβου

Η ταινία ξεκινά με μια 16χρονη Νικόλ, η οποία συστήνεται στους θεατές σαν να είναι η αρχή μιας ταινίας ενηλικίωσης. Μαζί με τη Νικόλ, οι θεατές συστήνονται στις καλύτερες φίλες της, τη Margo (Alyssa Milano) και τον Gary. Της συστήνεται ο Ντέιβιντ (Μαρκ Γουόλμπεργκ) σε ένα κλαμπ και το ζευγάρι αισθάνεται αμέσως έλξη ο ένας προς τον άλλον. Σταδιακά έρχονται πιο κοντά και ερωτεύονται.

Ο Ντέιβιντ, χωρίς δισταγμό, ζητά από τη Νικόλ να συστηθεί στην οικογένειά της. Γνωρίζει τον πατέρα της Στίβεν, τη θετή μητέρα της Λόρα και τον μικρό αδελφό της Τόμπι. Ο Στίβεν αρχίζει αμέσως να έχει αμφιβολίες για τον Ντέιβιντ, παρουσιάζοντας τις υποψίες του στη Νικόλ, η οποία δεν του δίνει καμία σημασία. Ωστόσο, καθώς η ιστορία εξελίσσεται, αποκαλύπτονται τα αληθινά χαρακτηριστικά βίας, χειραγώγησης και εξαπάτησης του Ντέιβιντ. Καταλήγουν σε ένα χαοτικό και συναρπαστικό τέλος που θέτει τη Νικόλ, την οικογένειά της και τη Μάργκο σε θανάσιμο κίνδυνο.

Fear Ending: Επιβίωσε ο David την πτώση;

Η ταινία καταλήγει σε ένα τμήμα τρόμου για εισβολείς στο σπίτι, όπου ο Ντέιβιντ και η ομάδα του προσπαθούν να εισβάλουν στο σπίτι της οικογένειας της Νικόλ. Στο τέλος, ο Ντέιβιντ κρατά τον Στίβεν, τον πατέρα της Νικόλ, δεμένο με χειροπέδες και υπό την απειλή όπλου, δικαιολογώντας τις ενέργειές του στη Νικόλ. Σε μια ανατροπή της μοίρας, η Λάουρα, η θετή μητέρα της Νικόλ, είναι σε θέση να ανακτήσει τα κλειδιά της χειροπέδας και του βγάζει τις χειροπέδες. Στη συνέχεια, ο Στίβεν χτυπά τον Ντέιβιντ και οι δύο μαλώνουν, επιτιθέμενοι ο καθένας στον άλλον θανάσιμα. Η σκηνή τελειώνει με τον Στίβεν να κυριεύει τον Ντέιβιντ και να τον σπρώχνει από ένα γυάλινο παράθυρο στον δεύτερο όροφο στο πεζοδρόμιο από κάτω.

Η επόμενη λήψη απεικονίζει τον Ντέιβιντ να προσγειώνεται στην πλάτη του με αίμα να στάζει από το στόμα του. Υπονοείται ότι ο David πέθανε πράγματι το φθινόπωρο, αλλά η ταινία δεν το επιβεβαιώνει ποτέ, καθώς τελειώνει στα επόμενα δευτερόλεπτα με ασθενοφόρα και αστυνομικά οχήματα στη σκηνή. Ενώ μια τέτοια πτώση από τον δεύτερο όροφο θα μπορούσε να αποβεί μοιραία, ο Ντέιβιντ θα μπορούσε να είχε επιζήσει, αν και με σοβαρούς τραυματισμούς.

Ωστόσο, αν ο Ντέιβιντ επιζούσε από την πτώση, πιθανότατα δεν θα είχε καλό τέλος για αυτόν. Ένας τέτοιος τραυματισμός στο κεφάλι θα έδιωχνε οποιονδήποτε για αρκετές ώρες, δίνοντας στην αστυνομία άφθονο χρόνο για να φτάσει στο σημείο πριν καν προσπαθήσει να το αντιμετωπίσει. Λαμβάνοντας υπόψη ότι ο μικρότερος αδερφός της Νικόλ, ο Τόμπι, είχε καλέσει έξυπνα την αστυνομία από ένα τηλέφωνο αυτοκινήτου, ήταν ήδη πιθανό να ήταν καθ' οδόν τη στιγμή που ξέσπασε η διαμάχη μεταξύ του Στίβεν και του Ντέιβιντ. Είναι πολύ εύλογο να πιστέψουμε ότι η αστυνομία έφτασε αμέσως μετά την απώθηση του Ντέιβιντ από το παράθυρο. Θα είχε τεθεί υπό κράτηση τη στιγμή που έφτασαν.

Είναι ο Ντέιβιντ ψυχοπαθής;

Ενώ ο όρος «ψυχοπαθής» επινοήθηκε περισσότερο από έναν αιώνα πριν, μια εισροή χρήσης του μπορεί να εντοπιστεί στη δεκαετία του '50. Εκτός από πραγματικά περιστατικά, ο όρος έχει τραβήξει το βλέμμα πολλών συγγραφέων, διασκεδαστών και μέσων μαζικής ενημέρωσης, δημιουργώντας ιστορίες φανταστικής και μη φανταστικής σφρίγος. Αυτό γέννησε μια άνοδο στην ποπ κουλτούρα της που υποστηρίζεται από ταινίες και τηλεόραση που περιστρέφονται γύρω από μυστήρια δολοφονιών και ιστορίες ντετέκτιβ. Κατά τη διάρκεια των επόμενων 30 ετών, η χρήση του θα μειωθεί. Ωστόσο, είδαμε την έξαρσή του ξανά στις δεκαετίες του '80 και του '90. Αυτή η περίοδος ασχολήθηκε με τα θέματα των βίαιων εγκλημάτων και των ψυχοπαθητικών μυστικών, παρόμοια με αυτά που έχουμε να δούμε στο «Fear».

Στην αρχή της ταινίας, ο Ντέιβιντ θεωρείται ένας άνθρωπος με καλοσύνη, ωραία εμφάνιση και γοητεία που προσελκύει αβίαστα τη Νικόλ. Παραδέχεται ότι δεν είναι αυτό που περίμενε να είναι και τον αποκαλεί γλυκό για αυτά τα χαρακτηριστικά. Αυτά, φυσικά, είναι μια πολική αντίθεση με τις προσωπικότητες που βλέπουμε να έχει ο David στο τέλος της ταινίας. Είναι χειριστικός, απατεώνας, εμμονή με τη Νικόλ και βίαιος. Είναι, επιφανειακά, χαρακτηριστικά που θα είχε ένας ψυχοπαθής. Ωστόσο, η επίσημη περιγραφή της ταινίας απεικονίζει τον Ντέιβιντ ως «ένα βίαιο κοινωνιοπαθή που βλέπει τη Νικόλ ως κτήμα».

Υπάρχουν σαφείς διαφορές ανάμεσα σε έναν κοινωνιοπαθή και έναν ψυχοπαθή. Για ένα άτομο με κακή ενημέρωση, η διαφορά μπορεί να μην φαίνεται πολύ προφανής. Οι κοινωνιοπαθείς χαρακτηρίζονται από την καυτερή φύση τους, τις παρορμητικές τους ενέργειες και τις κρίσεις θυμού και οργής. Οι ψυχοπαθείς μοιράζονται επίσης αυτά τα χαρακτηριστικά με έναν ελαφρώς διαφορετικό τρόπο. Είναι πιο ψυχρά, δεν έχουν γνήσιες συναισθηματικές προσκολλήσεις και προσποιούνται ότι νοιάζονται. Από αυτά τα χαρακτηριστικά και μόνο, ο David μπορεί να κριθεί ως συνδυασμός και των δύο. Βλέπει τη Νικόλ ως το πολύτιμο κτήμα του και θα κάνει ό,τι περνά από το χέρι του για να την κρατήσει, κάτι που περιλαμβάνει τη δολοφονία της οικογένειάς της, ακόμη και των φίλων του.

Εκτός από αυτά τα χαρακτηριστικά, οι ψυχοπαθείς μπορούν να διατηρήσουν μια κανονική ζωή ως κάλυψη για την εγκληματική τους δραστηριότητα, την οποία υποπτεύεται ο Στίβεν, ο πατέρας της Νικόλ, όταν πηγαίνει στο σπίτι του Ντέιβιντ. Ισχυρίζεται στον φίλο δικηγόρο του ότι ο Ντέιβιντ και η ομάδα του διευθύνουν ένα τοπικό καρτέλ ναρκωτικών. Ο Στίβεν έκανε επίσης έναν έλεγχο ιστορικού, ο οποίος, αν και δεν απέδειξε πλήρως την άποψη του, έφερε μια εικόνα για τη σχέση του Ντέιβιντ με ένα ινστιτούτο. Δεν είμαστε απολύτως βέβαιοι τι σημαίνει αυτή η επίγνωση. Ωστόσο, φαίνεται εύλογο ότι ο David θα συνδεόταν με ιδρύματα αποκατάστασης ανηλίκων.

Από την άλλη πλευρά, οι κοινωνιοπαθείς αναγνωρίζουν τις ενέργειές τους αλλά εκλογικεύουν τη συμπεριφορά τους, όπως ακριβώς ο Ντέιβιντ προσπαθεί να τα καταφέρει με τη Νικόλ, όχι μία αλλά μερικές φορές σε όλη την ταινία. Προσπαθεί μάλιστα να εκλογικεύσει τον Στίβεν για τη συμπεριφορά του, παρόλο που γνωρίζουν τα βίαια και χειριστικά ξεσπάσματα του. Ακριβώς στο τέλος της ταινίας, ο Ντέιβιντ επιχειρεί ακόμη και να εκλογικευτεί με τη Νικόλ για το πώς ο Στίβεν δεν της δίνει την ελευθερία που της αξίζει, όλα αυτά κρατώντας ένα όπλο στο κεφάλι του πατέρα της.

Ενώ ο Ντέιβιντ είναι ένας φανταστικός χαρακτήρας του οποίου οι πράξεις έχουν υπερβληθεί δραστικά για τη μεγάλη οθόνη, ορισμένα από τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητάς του μπορούν κάλλιστα να συγκριθούν με κοινωνιοπαθείς και ψυχοπαθείς της πραγματικής ζωής, αλλά μόνο σε ελάχιστο επίπεδο. Προτείνεται έντονα ότι οι κινηματογραφικές και τηλεοπτικές εκδοχές ψυχοπαθών και κοινωνιοπαθών είναι απάνθρωπα υπερεκτιμημένες και μερικές φορές παραπληροφορημένες. Το ίδιο ισχύει και για τον Ντέιβιντ, ο οποίος, στην προκειμένη περίπτωση, είναι ένας συνδυασμός ψυχοπαθούς και κοινωνιοπαθούς.

Γιατί ο Ντέιβιντ σκότωσε τον Γκάρι;

Ο Γκάρι είναι ένας δεύτερος χαρακτήρας στην ταινία που είναι ο καλύτερος φίλος της Νικόλ και της Μάργκο. Το τρίο έχει μια δική του ομάδα και μπορεί συχνά να τα δει μαζί μέσα και γύρω από τους χώρους του σχολείου. Αν και ο Γκάρι δεν παίζει κεντρικό ρόλο στα γεγονότα της ταινίας, θεωρείται σημαντικός χαρακτήρας. Όντας ο καλύτερος φίλος της Νικόλ, η ταινία υπονοεί ότι ο Γκάρι και η Νικόλ μοιράζονται μια υγιή πλατωνική σχέση. Η εισαγωγή του Ντέιβιντ στη ζωή της Νικόλ φέρνει μαζί της ένα ξεχωριστό σύνολο κινδύνων για τον Γκάρι.

Ο Ντέιβιντ έχει εμμονή με τη Νικόλ και τη βλέπει ως κτήμα, και όταν βλέπει τον Γκάρι να αγκαλιάζει τη Νικόλ έξω από το σχολείο στο τέλος της ημέρας, γίνεται υπερβολικά προστατευτικός μαζί της. Αρπάζει τον Γκάρι, τον σπρώχνει στο έδαφος και αρχίζει να τον χτυπάει, δίνοντας κατά λάθος ένα μαύρο μάτι στη Νικόλ στη διαδικασία. Είναι φανερά εκνευρισμένη με τις πράξεις του και του ζητά να μην την ξαναδεί ποτέ. Ενώ συμβαίνει αυτό, ο Ντέιβιντ προσπαθεί να δικαιολογήσει τις πράξεις του στη Νικόλ, η οποία δεν έχει σκοπό να τον ακούσει. Εδώ, βλέπουμε μια γεύση της τοξικής συμπεριφοράς του David μέσα από ένα σύντομο φακό.

Ενώ οι ενέργειές του είναι απολύτως αδικαιολόγητες, η ταινία κάνει τους θεατές της να πιστεύουν ότι ο Ντέιβιντ μπορεί να εξακολουθεί να είναι καλός χαρακτήρας. Πίστευε ότι ο Γκάρι ήταν απειλή, θεωρώντας την αλληλεπίδραση του ίδιου και της Νικόλ ως κάτι που την έκανε να νιώθει άβολα. Καθώς έκρινε την κατάσταση, πίστευε ότι το καλύτερο αποτέλεσμα θα ήταν αν παρενέβαινε και σταματούσε τον Gary να επιδοθεί άλλο. Επιπλέον, ο David μπορεί να αγνοούσε ποιος ήταν ο Gary εκείνη την εποχή. Αν και είναι ασυνήθιστο να πιστεύει κανείς ότι η Νικόλ δεν ανέφερε στον Ντέιβιντ ότι ο Γκάρι ήταν ο καλύτερός της φίλος, είναι ακόμα εύλογο. Με αυτή την έννοια, είδε ένα άγνωστο αγόρι να αγκαλιάζει τη Νικόλ και, στο μυαλό του, έπεισε τον εαυτό του ότι αυτό το άτομο ήταν πρόβλημα.

Αυτό το περιστατικό, φυσικά, είναι μόνο μια σκιά της κύριας οντότητας. Καθώς η ταινία εξελίσσεται, η εμμονή του Ντέιβιντ με τη Νικόλ μεγαλώνει και τα κοινωνιοπαθητικά του χαρακτηριστικά βρίσκονται σε καλό δρόμο προς την πλήρη αποκάλυψη. Αφού η Νικόλ ανακαλύπτει ότι ο Ντέιβιντ δεν τα έχει καλά με την καλύτερή της φίλη, τη Μάργκο, αποφασίζει ότι δεν θα δει τον Ντέιβιντ. Της κάνει έκπληξη στην καφετέρια του σχολείου μια μέρα. Ωστόσο, αυτή τη φορά, η Νικόλ δεν θέλει τίποτα να κάνει μαζί του. Ενώ η Νικόλ προσπαθεί να ξεφύγει από τον Ντέιβιντ, ο Γκάρι μπαίνει μέσα και επιβάλλεται. Προστατεύει τη Νικόλ από τις προόδους του Ντέιβιντ, στέκεται απέναντι στον Ντέιβιντ και του λέει να σταματήσει.

Αυτό εξοργίζει τον Ντέιβιντ, ο οποίος είναι ανίσχυρος μπροστά στους άλλους μαθητές. Φεύγει, σκοπεύοντας να βλάψει περαιτέρω τον Γκάρι όταν έρθει η κατάλληλη στιγμή. Αργότερα, η Νικόλ και ο Γκάρι αποχαιρετούν και φεύγουν από το σχολείο με διαφορετικούς τρόπους, ενώ ο Ντέιβιντ βρίσκεται στο βάθος και παρακολουθεί κάθε κίνηση του Γκάρι. Καθώς ο Γκάρι φεύγει, τον ακολουθεί σε μια δασική περιοχή και όταν η ακτή είναι καθαρή, αντιμετωπίζει τον Γκάρι. Με τυπικό κακόβουλο τρόπο, ο Ντέιβιντ αρχίζει να αναπολεί το παρελθόν του, το οποίο στη συνέχεια μετατρέπεται σε επιβλαβείς απειλές. Ο Γκάρι αρχίζει να τρέχει μόλις νιώσει ότι απειλείται και ο Ντέιβιντ τον κυνηγά μέχρι που σπρώχνει τον Γκάρι στο έδαφος και τον χτυπάει μέχρι θανάτου.

Από τη στιγμή που ο Ντέιβιντ συνάντησε τον Γκάρι, τον είδε ως απειλή. Μια απειλή που θα μπορούσε δυνητικά να αφαιρέσει την πολύτιμη κατοχή του, τη Νικόλ. Ενώ στην πραγματικότητα, αυτό δεν είναι αλήθεια. Η εμμονή του Ντέιβιντ είχε γίνει ανεξέλεγκτη και έπρεπε να βεβαιωθεί ότι η Νικόλ ήταν η μοναδική του. Σκόπευε να εξαλείψει όλες τις ανδρικές απειλές, η μία ήταν ο Γκάρι και η άλλη ο πατέρας της Νικόλ, ο Στίβεν. Τα ψυχωτικά χαρακτηριστικά του Ντέιβιντ αποκαλύπτονται καλά και αληθινά σε αυτό το σημείο. Θέλει να κάνει ό,τι περνάει από το χέρι του για να κρατήσει τη Νικόλ, ακόμα κι αν αυτό σημαίνει δολοφονία φίλων και οικογένειας.