«Fargo» Season 2, Episode 6: Defending the Common Man

Ο Πάτρικ Γουίλσον στο Φάργκο.

Ο πόλεμος χλοοτάπητα μεταξύ των Gerhardts και του συνδικάτου του Kansas City — παρεμπιπτόντως, το Kansas City Syndicate μοιάζει με αλλο prog-rock συγκρότημα — συνέχισε να κλιμακώνεται στο Rhinoceros, μια ώρα γεμάτη δράση που μοιάζει να είναι ένα κομμάτι με το επεισόδιο της περασμένης εβδομάδας, που βρήκε το σόου να μετατοπίζεται σε backstretch mode payoff. Ξεκινά ακόμη και από τη βεράντα του Blumquist, αντιστρέφοντας τη γωνία της τελευταίας εβδομάδος λήψης αστυνομικών του Luverne που έρχονται για τον Ed.

Το Fargoverse έχει βυθιστεί επίσημα στο χάος, χωρίς άλλα μυστήρια για το τι συνέβη στο Waffle Hut, χωρίς άλλες διαπραγματεύσεις μεταξύ αντιπάλων μαφιόζων και όλοι ξεκάθαροι ως προς το ποιος έκανε τι και τι πρέπει να γίνει. Για να αναφέρω τον Mike Milligan που παραθέτει τα λόγια του Lewis Carroll Jabberwocky, το vorpal blade έγινε πιο τσιμπημένο απόψε.

Παραμένουν δύο παράλληλες σκηνές. Υπάρχει ο Χανκ στην μπροστινή βεράντα των Μπλουμκουστών, που στέκεται σταθερά απέναντι στον Ντοντ, τον Χάντζι και έναν συντριπτικό στρατό από τσιγκούνηδες του Γκέρχαρντ. Έπειτα, είναι ο γαμπρός του, Λου, που βγαίνει μπροστά από το αστυνομικό τμήμα του Λουβέρν, στέκεται σταθερός απέναντι στον Μπαρ και σε έναν άλλον συντριπτικό στρατό από τσιγκούνηδες του Γκέρχαρντ. Το Fargo έχει το μερίδιό του στην ηθική ασάφεια, αλλά αυτό είναι καθαρό άσπρο καπέλο-μαύρο καπέλο, με δύο άφθαρτους νομοθέτες να αρνούνται να παραδοθούν ή να κάνουν οποιουσδήποτε συμβιβασμούς που μπορεί να τους σώσει τη ζωή. Και ο Λου το ξέρει επίσης. Έχει ξαναδεί την ταινία. Αυτό το είδος δεν λειτούργησε στα γουέστερν, προειδοποιεί τον Bear. Και δεν θα λειτουργήσει τώρα.

Το συγκεκριμένο γουέστερν που πιθανώς είχε στο μυαλό του ήταν το κλασικό Rio Bravo των Howard Hawks, με πρωταγωνιστή τον John Wayne ως σερίφη μιας μικρής πόλης που στρατολογεί μια ετερόκλητη δέσμη μαχητών για να αποκρούσει την πολιορκία ενός παράνομου για να διώξει τον αδελφό του από τη φυλακή. Τρία χρόνια πριν οι Solversons αναμετρηθούν με τους Gerhardts, ο John Carpenter ενημέρωσε το Rio Bravo ως το αστικό θρίλερ Assault on Precinct 13, το οποίο προσεγγίζει περισσότερο την εικόνα του Lou, του προσωπικού και των κρατουμένων που καταφεύγουν στο σκοτάδι, έτοιμοι να αποκρούσουν το εισβολή. Ο Fargo δεν ακολουθεί την αναμέτρηση, χάρη στο έξυπνο σχέδιο του Lou να παρέμβει ο Karl ως αυτόκλητος δικηγόρος υπεράσπισης του Charlie, αλλά η κατάσταση είναι η ίδια. Οι Solversons είναι για πάντα ο John Wayne στο Ρίο Μπράβο, αναγκασμένοι να χρησιμοποιήσουν το θάρρος και την εξυπνάδα τους για να υπερασπιστούν τον τρόπο ζωής τους από τους απατεώνες που απειλούν να τον καταστρέψουν.

Η ταινία Fargo τελειώνει με τη Marge να κουνάει το κεφάλι της για το κακό που κάνουν οι άντρες, αναρωτιούνται πώς θα μπορούσε να συμβεί μια τέτοια παράλογη σφαγή με λίγα χρήματα. Αλλά η τηλεοπτική εκπομπή Fargo έχει κινηθεί περισσότερο προς την αφηρημένη αναπαράσταση του καλού και του κακού, γεγονός που εξηγεί γιατί απέτισε φόρο τιμής στα γουέστερν τη Δευτέρα. Αν και κανείς στη 2η σεζόν δεν είναι μια μαύρη τρύπα του διαμετρήματος του Billy Bob Thornton στην 1η σεζόν - το Lorne Malvo του μοιάζει περισσότερο με τον Anton Chigurh του No Country For Old Men των Coens - υπάρχει παρόμοια αδιαφάνεια με χαρακτήρες όπως ο Mike Milligan and the Kitchen αδέρφια, που τους λείπει παντελώς η ενσυναίσθηση. Μπορεί να είναι κακοί τύποι κινουμένων σχεδίων, που αντιπροσωπεύουν την εταιρική ψυχραιμία μιας συμμορίας Walmart, αλλά η δυναμική μεταξύ αυτών και των Solversons είναι μια έντονη αντίθεση. Δεν ανήκουν στο χειμωνιάτικο ειδύλλιο των Upper Midwest. Και είναι στο χέρι του Χανκ και του Λου να τους διώξουν.

Η καλύτερη τηλεόραση του 2021

Η τηλεόραση φέτος πρόσφερε ευρηματικότητα, χιούμορ, περιφρόνηση και ελπίδα. Ακολουθούν μερικές από τις καλύτερες στιγμές που επιλέχθηκαν από τους τηλεοπτικούς κριτικούς των Times:

    • 'Μέσα': Γραμμένο και γυρισμένο σε ένα μονόκλινο δωμάτιο, η ειδική κωμωδία του Bo Burnham, η οποία μεταδίδεται στο Netflix, στρέφει τα φώτα της δημοσιότητας στη ζωή στο διαδίκτυο εν μέσω πανδημίας.
    • «Ντίκινσον»: ο Σειρά Apple TV+ είναι η ιστορία καταγωγής μιας λογοτεχνικής υπερηρωίδας που είναι πολύ σοβαρό για το θέμα του αλλά μη σοβαρό για τον εαυτό του.
    • 'Διαδοχή': Στο αηδιαστικό δράμα του HBO για μια οικογένεια δισεκατομμυριούχων μέσων ενημέρωσης, το να είσαι πλούσιος δεν μοιάζει με παλιά.
    • «Ο υπόγειος σιδηρόδρομος»: Η συγκλονιστική μεταφορά του Μπάρι Τζένκινς του μυθιστορήματος του Κόλσον Γουάιτχεντ είναι παραμυθένιο αλλά άκρως αληθινό .

Όσο κι αν το Rhinoceros αφιερώνεται στη μάχη των θελήσεων μεταξύ του ακατανόητου κακού και της σταθερής ευπρέπειας, βρίσκει χώρο να ξεκαθαρίσει το εγχώριο αίνιγμα που είναι η Peggy Blumquist. Όταν τελικά, επιτέλους, ο Χανκ κάνει την Πέγκυ να αποδεχθεί (αν όχι να ομολογήσει ανοιχτά) ορισμένα γεγονότα που και οι δύο γνωρίζουν ότι είναι αληθινά, τα κίνητρά της αρχίζουν να ξεκαθαρίζουν λίγο. Οι τεράστιες στοίβες των περιοδικών υγείας και ομορφιάς, το σεμινάριο Lifespring αυτή ακόμη επιμένει να παρευρεθεί, η ανυπομονησία να φύγει από ένα σπίτι που μοιάζει με μουσείο του παρελθόντος: Όλα αυτά είναι παραδείγματα της προσπάθειας της Πέγκυ να ξεφύγει από τους καθορισμένους ρόλους της ως σύζυγος και μελλοντική μητέρα και να δει αν μπορεί να διαθέσει κάποια περιοχή για τον εαυτό της. Το να χτυπήσει τη Rye Gerhardt με το αυτοκίνητό της ήταν το πρώτο πάτημα μιας πόρτας που κλείνει στα όνειρά της, μια άρνηση που θέλει τόσο απεγνωσμένα να αποτρέψει, που την κάνει να φαίνεται και περιστασιακά να συμπεριφέρεται σαν τρελή. (Λίγο συγκινημένο, όπως το θέτει ο Χανκ.) Το ότι ο Ed είναι στη φυλακή ενοχλεί την Peggy. Η παγίδευση της Πέγκυ στο Λουβέρν την ενοχλεί επ' αόριστον.

Σε μια πιο ελαφριά νότα, η εκπομπή κάνει τελικά μια ολοκληρωμένη χρήση του Karl Weathers του Nick Offerman, ενός κτηνιάτρου του Κορεατικού Πολέμου που έγινε άψογος υπέρμαχος του απλού ανθρώπου. (Αυτή η φράση, ο απλός άνθρωπος, γνέφει προς την κατεύθυνση μιας άλλης ταινίας των αδελφών Κοέν, του Μπάρτον Φινκ, του οποίου ο ήρωας δήλωνε παρόμοια επιθυμία να δώσει φωνή στους άφωνους.) Η δυσπιστία του Καρλ προς τη μεγάλη κυβέρνηση (και τη γεύση του καφέ ποτού) τον φέρνει μέσα ευθυγραμμίζεται με τον αγαπημένο χαρακτήρα του Offerman Ron Swanson στο Parks and Recreation, και η ιδιότητά του ως ο μοναδικός δικηγόρος υπεράσπισης του Luverne του δίνει πολλές ευκαιρίες να παλέψει εναντίον του. Εκπροσωπώντας τον Ed και Ο Τσάρλι την ίδια νύχτα χωρίζει τον φτωχό Καρλ στα δύο: Αισθάνεται άνετα να υπερασπίζεται τον Εντ, τον φτωχό άθλιο, από την τυραννία της επιβολής του νόμου, αλλά η υπεράσπιση του Τσάρλι τον φέρνει στο μαντρί. Δεν είναι πλέον στο περιθώριο στο Veterans Hall, παππώντας πίνοντας ποτά σε όποιον θα ακούσει. Πρέπει να συμμετάσχει στον αγώνα.

• Υπάρχει διαφορά μεταξύ του στυλιζαρισμένου διαλόγου και των λέξεων που κανένας χαρακτήρας δεν πρέπει να πει σε καμία περίπτωση. Παίρνουμε δύο από τα τελευταία διαδοχικά από την Betsy. Πρώτον: Αισθάνεται ότι η κορυφή μπορεί να ξεφύγει από τον κόσμο αυτές τις μέρες και να σας πάρει μαζί της. Στη συνέχεια, αφού ο Λου κάνει αναφορά στο Βιετνάμ: Θα μπορούσε να έσωζε πολλές ζωές αν έρχονταν γυναίκες και μητέρες και από τις δύο πλευρές και έσυραν τους άνδρες τους στο σπίτι από το αυτί.

• Θα ήθελα να εμβαθύνω στο ύφος της δεύτερης σεζόν περισσότερο σε μελλοντικές ανακεφαλαιώσεις, αλλά απόψε επιτέλους έφτιαξα μια λογική δουλειά στο split-screen δείχνοντας τους Gerhardts να διαπραγματεύονται για τον Charlie μπροστά από το αστυνομικό τμήμα παράλληλα με πιο κρυφές προσπάθειες να φέρουν τον Ed γύρω από το πλάι και πίσω.

• Ο Ντοντ που προσπαθεί να τιμωρήσει τον πολύ μεγαλύτερο Αρκούδο ζωνώνοντάς τον μπροστά στους άλλους άντρες (λουρί ή πόρπη;) μιλάει σε μια μπερδεμένη δυναμική αδερφού. Ως αυτόκλητος διάδοχος του Otto, ο Dodd αισθάνεται υποχρεωμένος να φέρει τον Bear στη σειρά, αλλά η υποταγή του Bear στον ξυλοδαρμό είναι συναρπαστική. Είναι μεγάλοι άνδρες και αδέρφια, αλλά πρέπει να τηρούν την ιεραρχία και τους ανδρικούς κώδικες της εγκληματικής οικογένειας Γκέρχαρντ.

• Θα ήταν κάτι αν το Kiss my grits ήταν οι τελευταίες λέξεις που άκουσε ποτέ ο Dodd.

• Ο Floyd υποπτεύεται ότι η Simone έχει διπλή συμπεριφορά, αλλά κάνει μια έξυπνη έκκληση στην επιθυμία της εγγονής της για γυναικεία ενδυνάμωση: Όλοι έχουμε έναν ρόλο να παίξουμε. Πρέπει να πάρετε το παράδειγμά μου, να είστε ηγέτης. Αυτή είναι η στιγμή μας. Δεν υπάρχει πια ανδρική και γυναικεία δουλειά…

• Το τραγούδι των τίτλων λήξης, μια ροκ διασκευή της δεκαετίας του ’70 του I Am a Man of Constant Sorrow, δίνει το καπέλο στους O Brother, Where Art Thou των Coens.

Copyright © Ολα Τα Δικαιώματα Διατηρούνται | cm-ob.pt