«Eyes Wide Shut»: Η παράλογη μαγεία της τελευταίας ταινίας του Stanley Kubrick

Κυκλοφόρησε το 1999, μήνες μετά το θάνατο του αδικαιολόγητου, θρυλικού σκηνοθέτη πίσω του, «Eyes Wide Shut» ήταν, και παραμένει, σε πολλούς θεατές, ένα από τα πιο συγκεχυμένα έργα του Kubrick. Ένας από τους πιο κραυγαλέους λόγους για τη μικτή απόκριση στην ταινία είναι η γενική πρόβλεψη για το πώς θα ήταν η ταινία τους μήνες που προηγήθηκαν της κυκλοφορίας της. Θεωρήθηκε από πολλούς, χωρίς να έχει δει καν ένα κομμάτι της ταινίας έξω από το τρέιλερ, το οποίο ομολογουμένως είναι λίγο παραπλανητικό, καθώς η «πιο σέξι ταινία όλων των εποχών» με πρωταγωνιστή το πιο γραφικό, πραγματικό ζεύγος του Χόλιγουντ Nicole Kidman και τον Tom Cruise .

Αυτό που είδαν οι θεατές στα θέατρα, ήταν, φυσικά, μια σουρεαλιστική, υπνωτική, εκθαμβωτική οπτική εμπειρία, που ήταν κάτι άλλο από συναρπαστικό. Οι κριτικοί, όπως συνήθως με τον κινηματογράφο του Kubrick, δεν μπορούσαν να συμφιλιώσουν την προκαταρκτική τους ιδέα για την ταινία με αυτό που ήταν στην οθόνη. Για να παρακολουθήσετε μια ταινία Kubrick, για να παρακολουθήσετε πραγματικά μια ταινία, απαιτείται απώλεια οποιωνδήποτε αντιλήψεων ή ιδεών μπορεί να έχετε σχετικά με τον τρόπο αντιμετώπισης της αφήγησης και των χαρακτήρων. Πρέπει να αφήσετε τις πνευματικές, οπτικές και θεματικές προθέσεις της ταινίας να σας ξεπλύνουν.

Ο Κούμπρικ είπε κάποτε: «Σε όλα τα πράγματα μυστηριώδη, μην το εξηγείς ποτέ». Και η πρόθεσή μου εδώ δεν είναι να επιχειρήσω μια εξήγηση της ταινίας, η οποία θα στερούσε σε κάθε θεατή την ένταση της προσωπικής του εμπειρίας με αυτό το έργο τέχνης. Αυτό αποτελεί απλώς μια ανάλυση του γιατί η ταινία λειτουργεί τόσο καλά στην αμφισημία της, εστιάζοντας σε μερικές σημαντικές σκηνές ή στιγμές στην ταινία. Και πάλι, αυτό δεν είναι καθόλου αναλογικό, για να υποδηλώσει το γεγονός ότι δεν είναι κάθε μεμονωμένο καρέ, πόσο μάλλον κάθε σκηνή μιας ταινίας Kubrick είναι στοιχειώδης για την προσβασιμότητα σε αυτήν. Αυτό είναι ακριβώς αυτό που έχει κολλήσει στο μυαλό μου από την πρώτη φορά που είδα την ταινία.

Λάβετε υπόψη ότι το παρακάτω άρθρο περιέχει σημαντικές spoilers της ταινίας. Θα πρότεινα την ανάγνωση αφού το παρακολουθήσατε.

1. «ΦΙΛΟΣ ΤΩΝ ΖΕΛΓΚΕΡ»

Το υπέροχο, μεγάλο χριστουγεννιάτικο πάρτι στο σπίτι των Victor και Elona Ziegler είναι ίσως μια από τις πιο κεντρικές ακολουθίες της ταινίας, γιατί μας προσφέρει μια άποψη για τις αντικρουόμενες προσωπικότητες του Bill και της Alice. Οι σκηνές με τον γιατρό να φλερτάρει με δύο μοντέλα και να κληθούν να παρακολουθήσουν έναν στριπτιζέζ που ξαπλώνει αναίσθητος μετά από μια κακή αντίδραση ναρκωτικών στο δωμάτιο του Ziegler, διακόπτεται από την Alice που ξυπνήθηκε από έναν ουγγρικό επισκέπτη που ονομάζεται Sandor Szavost, ένα γοητευτικό, λαμπερό άντρας που είναι απόλυτα ενθουσιασμένος από την ομορφιά της Άλις.

Συλλήφθηκε με κομψότητα που πέφτει από το σαγόνι και ντεμοντέ ομορφιά από το φακό του Kubrick, όταν βλέπουμε την Αλίκη να χορεύει μαζί του, ανεβάζει τη σκηνή σε εντελώς διαφορετικό επίπεδο. Κατά την πρώτη προβολή, μπορεί κανείς να επικεντρωθεί στις περιπέτειες του Μπιλ στον επάνω όροφο, αλλά η συχναστική συνομιλία της Άλις με τον Σζαβώστ είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσα. Ο τρόπος που, λίγο μεθυσμένος, αρχίζει να αποκαλύπτει την απομόνωση στο γάμο της και ο τρόπος που, δείχνοντας ξεκάθαρα σημάδια του Schadenfreude, προσπαθεί να την τραβήξει σε μια δοκιμή που απλά θα μπορούσε να πέσει θύμα, κάνει κάθε λέξη που λένε, κάθε λυπημένη, επιπρόσθετο χαμόγελο στο πρόσωπο της Νικόλ Κίντμαν, απίστευτα συναρπαστικό. Η απόλαυση της μελαγχολίας στη φωνή της Άλις είναι τόσο μαγευτική όσο μια τραγική μπαλάντα.

2. 'ΕΑΝ ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ ΓΝΩΡΙΖΟΝΤΑΙ'

Ένα πράγμα που μπορείτε να βασιστείτε στον Kubrick είναι ότι η τέχνη στις ταινίες του είναι πάντα υποδειγματική. Εκτός από το προφανές, πρωτοποριακό camerawork, όλο το έργο του διαθέτει το σχεδιασμό παραγωγής, το κοστούμι, τον ήχο και την επεξεργασία που τον ξεχώρισαν από όλους τους σκηνοθέτες στην ιστορία. Αυτή η συγκεκριμένη σκηνή, σχεδόν έφερε λέξη προς λέξη στην οθόνη από το 'Traumnovella' του Arthur Schnitzler, στο οποίο βασίζεται η ταινία, είναι τόσο θαυμάσιο φωτισμένο, ενεργεί και διαθέτει τόσο συναρπαστική μουσική στο παρασκήνιο που η λογική και ο λόγος διαλύονται εντελώς και μια απώλεια Οι συνειδητές αισθήσεις μπορούν να γίνουν αισθητές. Είστε εντελώς, απολύτως αναμεμιγμένοι με την Αλίκη που λέει για τις φαντασιώσεις της. έχετε χαθεί και δεν θέλετε να ανακάμψετε. Είναι ένας ένδοξος, βροντερός κινηματογράφος, στην καλύτερη περίπτωση, παράλληλα, στο μυαλό μου μόνο για την ακολουθία Stargate από το «2001: A Space Odyssey».

3. 'ΔΕΝ ΕΙΣΤΕ ΕΔΩ'

Το καλυμμένο όργιο είναι, αναμφίβολα, η πιο διάσημη σκηνή από το «Eyes Wide Shut». Είναι από αυτό που πολλοί αναγνωρίζουν την ταινία. Και κατανοητό. Είναι τόσο σκόπιμα αποσυνδεδεμένο από όλα τα άλλα στην ταινία που οι μεταφορικές του ιδιότητες είναι αναμφισβήτητες. Αλλά διατηρεί επίσης σταθερά την υπνωτική διάθεση της ταινίας. μάλλον τονίζοντας σε πολύ μεγαλύτερα ύψη. Ο Μπιλ, ως μάρτυρας των λαχταριστών διαδικασιών, αρχίζει να αισθάνεται μια μπερδεμένη παγίδα που τον πλησιάζει, αλλά εξακολουθεί να διερευνά τα πιο σκοτεινά μυστήρια του περίπλοκου αρχοντικού όπου τα πιο ψηλά μέλη της υψηλής κοινωνίας επιδίδονται στις πιο αποκλίνουσες επιθυμίες τους. Και ως κοινό, η ατμόσφαιρα που δημιουργεί ο Kubrick αρχίζει να αισθάνεται πολύ επικίνδυνη, πολύ ενοχλητική, αλλά όπως και ο Bill, είστε ενθουσιασμένοι και τίποτα δεν μπορεί να σας βοηθήσει να ξεφύγετε.

4. 'ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΕΣΕΤΕ ΤΟ ΥΠΟΛΟΙΠΟ ΤΟΥ;'

Είναι ο γάμος ο πιο ανέντιμος από όλες τις σχέσεις; Τι λέμε, τι κρύβουμε, από τους συνεργάτες μας, με τους οποίους περνάμε όλη μας τη ζωή; Πόσο είναι γνωστό για τον άνθρωπο του οποίου τα μάτια κοιτάς καθημερινά; Πόσο κρύβεται στα όνειρα της γυναίκας, κοιμάται ακριβώς δίπλα σου; Καθώς η Άλις θυμίζει ένα ιδιαίτερα μυστηριώδες όνειρο που έχει, και ως Μπιλ, ένας άντρας που ανακαλύπτει και αντιμετωπίζει την αλήθεια για πρώτη φορά στη ζωή του, πέφτει βαθύτερα στην αγωνία, ο Κούμπρικ, χωρίς να παραιτηθεί από τους πρωταγωνιστές του εδώ, τολμά να εξερευνήσει μεγαλύτερα θέματα, γιατί ο γάμος, όπως και τα μέρη που μπαίνουν σε αυτόν, θα είναι πάντα ελαττωματικά. Ρωτάει, υποστηριζόμενος από ένα mastertroke ενός μονόλογου από την Alice και την αναταραχή στο πρόσωπο του Tom Cruise, πόσο πραγματικά θέλω για να ξέρεις?

5. 'ΕΙΜΑΙ ΕΙΜΑΣΤΕ ΝΑ ΜΕΙΩΣΩ'

Εκτοξευμένος από ένα μυστικό όργιο, τα όνειρα της συζύγου του εξακολουθούν να κυνηγούν στο μυαλό του, ένας επικίνδυνος άντρας που τον ακολουθεί, ο παλιός του φίλος έστειλε πίσω στο σπίτι, απειλήθηκε και ξυλοκοπήθηκε, επειδή τον άφησε να μπει στο όργιο, ο Bill Harford ονειρεύεται; Πώς θα μπορούσε αυτό να συμβαίνει σε έναν απλό, κοινό; Περπατώντας στους δρόμους της Νέας Υόρκης, μπαίνει σε ένα καφέ και διαβάζει την εφημερίδα του. Αυτό που διαβάζει στη συνέχεια τον τραβά σε μια πολύ πιο τρομακτική σπείρα από ό, τι θα μπορούσε να ονειρευτεί στον χειρότερο εφιάλτη του. Και καθώς ο Kubrick χρησιμοποιεί μια τεχνική που είχε σχεδόν εξαφανιστεί στις ταινίες εκείνης της εποχής και ειλικρινά εξαφανίστηκε τώρα, η κάμερα ζουμ στο πρόσωπο του Bill. Το είναι ο χειρότερος εφιάλτης του. Η σκηνή που ακολουθεί, με τον Bill που επισκέπτεται το Mandy στο νεκροτομείο, υπογραμμίζει την αφηγηματική εκμετάλλευση της ιδέας του θανάτου. Τι είναι να παύσει να υπάρχει; Ή καθώς ζούμε, μια ζωή φαινομενικά τέλεια, υπάρχει καν;

6. 'ΟΧΙ ΟΝΕΙΡΟ ΠΟΤΕ ΕΙΝΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ'

Η Alice Harford είναι εύκολα ο σοφότερος από όλους τους χαρακτήρες του Kubrick και, παρεμπιπτόντως, ο μόνος γυναικείος πρωταγωνιστής σε μια ταινία του Kubrick Μιλά στην ιδέα της «Traumnovella», ότι οι άνδρες ορίζουν πάντα τις γυναίκες μέσα από τους περιορισμούς της φαντασίας τους. Η αντίληψή τους για τις γυναίκες είναι πολύ πεπερασμένη για να καλύψει τις πολλές επιθυμίες των γυναικών, τα όνειρά τους, την πολυπλοκότητα των σκέψεών τους.

Ο Kubrick δεν ήταν ικανός να κηρύξει μέσω της τέχνης του και η Alice είναι πολύ ανθρώπινα ατελής για ένα κοινό να θεωρήσει αυτήν τη σκηνή ως οποιοδήποτε είδος «ηθικής της ιστορίας». Καταλήγει σε μια σημείωση κατανόησης μεταξύ του Μπιλ και της Αλίκης. μια κατανόηση ότι η ζωή τους μέχρι τώρα ήταν μια μακρά, ευχάριστη αδράνεια μιας τέλειας εικόνας σύγχρονης ζωής. Αλλά οι περιπέτειες τους τις ξύπνησαν, σαν στο τέλος ενός τρομακτικού ονείρου. Μπορεί να είναι καλύτερα, αλλά η βεβαιότητα, λέει η Άλις, την τρομάζει ακόμη περισσότερο. γιατί μπορεί να φανταστεί την έλλειψη αλήθειας στο σίγουρο “Forever” του Bill.

Το «Eyes Wide Shut» είναι η ταινία που ταιριάζει απόλυτα με την ιδέα να είναι το τελευταίο καλλιτεχνικό επίτευγμα ενός μεγάλου καλλιτέχνη, μετά από μία από τις πιο σημαντικές παραδόσεις μιας λέξης στον κινηματογράφο από τον Nicole Kidman. Ο ίδιος ο Κούμπρικ το χαρακτήρισε «τη μεγαλύτερη συμβολή του στον κινηματογράφο». Παρανοημένη από την πλειοψηφία των κριτικών και του κοινού της εποχής, είναι το πιο υποτιμημένο κλασικό του Kubrick, μια θέση που ανήκε στο παρελθόν στο «Barry Lyndon» και αξίζει να το δει κανείς σε ένα νέο φως από εκείνους που αρχικά απέρριψαν την ασάφεια. Πιστέψτε με, θα σας αναγκάσει να συνειδητοποιήσετε ότι αρκετές ταινίες δεν έχουν αμφισημία αυτές τις μέρες.