Κάθε λεπτομέρεια του «The Ring», εξηγείται

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 

Κυκλοφόρησε σχεδόν μια δεκαετία πριν, το 'The Ring' προκάλεσε πολλές παρωδίες τρόμου , tropes και μάλιστα ξεκίνησε μια νέα τάση της νέας δημιουργίας εικονικών Ιαπωνικές ταινίες τρόμου στο Χόλιγουντ. Με λίγες έως καθόλου περιττές φόβους, το 'The Ring' είναι το είδος της ταινίας τρόμου που σέρνεται ακριβώς κάτω από το δέρμα σας με τον ατμοσφαιρικό τρόμο της και μεγαλώνει σιγά-σιγά σε εσάς, δίνοντάς σας εφιάλτες για εβδομάδες.

Αν και το mise-en-scène της είναι αρκετό για να σας τρομάξει, η ταινία είναι εκπληκτικά πολύ βαθιά και προβάλλει διακριτικά πολλά βασικά στοιχεία της ιστορίας της. Επιπλέον, αφήνει επίσης πολλές απόψεις της πλοκής του στη φαντασία του θεατή. Ακόμη πιο κάτω σε αυτό το άρθρο, θα εξηγήσουμε τα πάντα, από τα κρυμμένα μηνύματα έως το μυστηριώδες τέλος του. ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ!

Περίληψη υπόθεσης

Ένας αστικός θρύλος για μια μυστηριώδη βιντεοκασέτα που σκοτώνει ανθρώπους αρχίζει να αρπάζει μια πόλη, αλλά κανείς δεν φαίνεται να την παίρνει πολύ σοβαρά, ειδικά ο δημοσιογράφος ειδήσεων Racheal ( Naomi Watts ). Όταν η ανιψιά της καταλήγει να πεθαίνει αφού την παρακολουθήσει, αποφασίζει να διερευνήσει περαιτέρω την υπόθεση και καταφέρνει να πάρει τα χέρια της σε αυτήν την καταραμένη ταινία. Όμως ο δικός της σκεπτικισμός την οδηγεί στο να το παρακολουθεί και το μετανιώνει αμέσως. Με αυτό, βρίσκει τον εαυτό της να κινείται σε μια τρομακτική πραγματικότητα που την αναγκάζει να αγωνιστεί ενάντια στο χρόνο προτού αυτή και ο γιος της συναντήσουν την ίδια μοίρα με όλους που πλήττονται από την κατάρα.

Η Σαμάρα και οι ικανότητές της, εξήγησε

Η πρώτη δόση του franchise 'The Ring' δεν ρίχνει πολύ φως στην προέλευση της Samara. Αποκαλύπτει μόνο ότι η Σαμάρα ήταν κάποτε κόρη της Άννας και του Ρίτσαρντ Μόργκαν και αργότερα σκοτώθηκε από τη μητέρα της. Η Άννα την πνίγει χρησιμοποιώντας μια πλαστική σακούλα και αργότερα την πέταξε σε ένα πηγάδι. Όταν η Ρέιτσελ επισκέπτεται τον παλιό γιατρό της Σαμάρα, γνωρίζει ότι η Άννα είχε προηγουμένως πρόβλημα να συλλάβει ένα παιδί.

Αφού πήγε και ο σύζυγός της για διακοπές, επέστρεψαν με τη Σαμάρα. Αυτό αυξάνει την πιθανότητα ότι η Σαμάρα υιοθετήθηκε από τους δύο. Η πρώτη ταινία δεν αποκαλύπτει τίποτα άλλο σχετικά με την προέλευση της Σαμάρα, αλλά οι άλλες δύο ταινίες της σειράς, αν και δεν είναι και οι μισές τόσο καλές όσο η πρώτη, ρίχνουν κάποιες συμβουλές για το πώς τέθηκε σε ισχύ.

Στην τρίτη δόση, «Δαχτυλίδια», αποκαλύπτεται ότι η Σαμάρα γεννήθηκε το 1970 και η βιολογική μητέρα της ήταν μια γυναίκα με την ονομασία Έβελιν. Η Έβελιν κρατήθηκε αιχμάλωτη από έναν ψυχωτικό ιερέα που την βίασε επανειλημμένα και την άφησε να φύγει μόνο αφού ανακάλυψε ότι είναι έγκυος. Αφού γεννήθηκε η Σαμάρα, από την αρχή, η Έβελιν ήξερε ότι υπάρχει κάτι σοβαρό λάθος μαζί της, καθώς δεν έκλαιγε ποτέ. Όταν η Έβελιν προσπάθησε να την πνίξει, η Σαμάρα απομακρύνθηκε από αυτήν και ετοιμάστηκε για υιοθεσία, και έτσι κατέληξε αργότερα με την Άννα και τον σύζυγό της.

Εδώ είναι ένα άλλο ενδιαφέρον μήνυμα. Πηγαίνοντας από την εμφάνισή της, η Samara αντιπροσωπεύει ένα «onryō» που αναφέρεται σε ένα φάντασμα στις ιαπωνικές παραδοσιακές πεποιθήσεις και λογοτεχνία. Ακριβώς σαν ένα ονρύο, έχει μακριά μαύρα μαλλιά σαν κορδόνι, φοράει ένα λευκό φόρεμα και έχει ένα τρομακτικό χλωμό πρόσωπο. Το 'onryō' είναι βασικά ένα εκδικητικό πνεύμα που βλάπτει τους ανθρώπους μόνο για να διορθώσει όλο τον πόνο που έλαβε από αυτούς όταν ήταν ζωντανός και επίσης αφαιρεί τα πνεύματα τους όταν πεθαίνουν.

Η Σαμάρα κάνει κάτι παρόμοιο. Όλα τα θύματα της βρέθηκαν με συρρικνωμένα χλωμά πρόσωπα σαν να ήταν η ζωή απλώς απορροφήθηκε. Όπως γνωρίζετε ήδη, η βιολογική της μητέρα βασανίστηκε βάναια πριν ακόμη γεννηθεί και ακόμη και μετά την υιοθεσία της, ο θετός πατέρας της την είχε κρατήσει κλεισμένη σε έναν αχυρώνα πριν σκοτωθεί από τη μητέρα της. Όλα αυτά αποδεικνύουν ότι αυτή, επίσης, είναι κάπως εκδικητικό πνεύμα όπως το onryō.

Το 'Nensha' και η ταινία της Samara

Παρόλο που η πρώτη ταινία κρατάει την προέλευση της Σαμάρα ένα μυστήριο, μέσω ήπιας πρόβλεψης, αποκαλύπτει πολλά για τις ικανότητές της. Όλη η αφήγηση της ταινίας περιστρέφεται γύρω από μια βιντεοκασέτα. Ο θεατής της ταινίας ξεκινά μια αλυσίδα από τρομακτικά γεγονότα που αργότερα οδηγεί στο θάνατό του μέσα σε επτά ημέρες. Η Σαμάρα βασικά χρησιμοποιεί το «Nensha», επίσης γνωστό ως σκεπτογραφία ή προβλεπόμενη θερμογραφία, για να «κάψει» κυριολεκτικά τις εικόνες στο κεφάλι της πάνω σε φυσικές επιφάνειες ή να τις ενσταλάξει στο μυαλό των άλλων.

Αφού παρακολούθησε την ταινία, όταν η Ρέιτσελ ξεκίνησε για πρώτη φορά την έρευνά της, η πρώτη της υπόδειξη αποδεικνύεται ότι είναι ο φάρος που εντοπίζει στην ταινία. Χρησιμοποιώντας αυτό το κομμάτι πληροφοριών, ανακαλύπτει μερικά παλιά άρθρα ειδήσεων που αποκαλύπτουν πώς η μητέρα της Σαμάρα ήταν κάποτε μια πολύ επιτυχημένη κτηνοτρόφος αλόγων. Αλλά αργότερα, όλα τα άλογά της είχαν αυτοκτονήσει πηδώντας από ένα βράχο και λίγο μετά από αυτό, κι αυτός, αυτοκτόνησε.

Η ταινία δεν μας λέει ποτέ τι ακριβώς συνέβη μετά την υιοθέτηση της Σαμάρα από τους Μόργκαν ή οτιδήποτε για όλα τα γεγονότα που οδήγησαν στο θάνατό της. Αλλά η ιστορία της Άννας καθιστά αρκετά προφανές ότι η Σαμάρα άρχισε να τους στοιχειώνει με τις ικανότητές της αμέσως μετά την υιοθεσία της.

Αρχικά, ενώ μεγάλωνε στο νοικοκυριό της Μόργκαν, πιθανότατα δεν είχε ιδέα για τις υπερφυσικές ικανότητές της. Έτσι ακούσια, άρχισε να προβάλλει τις δυνάμεις της σε οτιδήποτε και σε όλα γύρω της. Δημιούργησε τρομακτικές εικόνες στο κεφάλι της μητέρας της και της έκανε όλη την κατάθλιψη, η οποία τελικά την έκανε τρελή. Όταν το θετός πατέρας της, ο Ρίτσαρντ, το συνειδητοποίησε, την κράτησε απομονωμένη στον αχυρώνα τους. Εκεί άρχισε να πειραματίζεται με τις ικανότητές της στα άλογα του αχυρώνα και τους οδήγησε τρελούς. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είτε αρρώστησαν είτε αυτοκτόνησαν πηδώντας από ένα βράχο. Ακόμα και το δέντρο που φαίνεται να καίγεται στον τοίχο του αχυρώνα, το οποίο αργότερα ανακαλύφθηκε από τη Ρέιτσελ και τον Νώε, δημιουργήθηκε από τη Σαμάρα.

Στη σκηνή όπου η Ρέιτσελ αλληλεπιδρά με τον παλιό γιατρό της Σαμάρα, ο γιατρός της αποκαλύπτει ότι αμέσως μετά τη Σαμάρα μπήκε στην πόλη, βίωσαν μερικές από τις χειρότερες μέρες τους. Αλλά μόλις στάλθηκε σε άλλη ιατρική εγκατάσταση, όλα πήγαν στο φυσιολογικό. Αυτό αποκαλύπτει πώς η Σαμάρα δημιούργησε εν αγνοία αρνητικές επιπτώσεις στο περιβάλλον της, ακόμη και ως παιδί.

Η Ρέιτσελ συναντά επίσης μια παλιά ταινία που δείχνει έναν ψυχίατρο να παίρνει συνέντευξη από τη Σαμάρα. Ενώ ο γιατρός στην κασέτα υποθέτει ότι είναι αθώο παιδί και κάνει ευγενικά τις ερωτήσεις της, η Σαμάρα απαντά κρύα ότι δεν θα σταματήσει να βλάπτει τους ανθρώπους. Αυτή η βιντεοταινία υποδηλώνει ότι μέχρι τότε, η Σαμάρα γνώριζε πολύ καλά τις ικανότητές της και τις χρησιμοποιούσε σκόπιμα για να βλάψει τους ανθρώπους. Και εκεί ακριβώς υπάρχει ο λόγος για τον οποίο η υιοθετημένη μητέρα της την σκότωσε αργότερα και αυτοκτόνησε αμέσως μετά.

Τα κυνήγι της Σαμάρα και ο θάνατος των θυμάτων της

Η ικανότητα της Σαμάρα εξηγεί περαιτέρω πώς στοιχειώνει τους ανθρώπους και τελικά τους σκοτώνει. Αφού σκοτώθηκε από τη μητέρα της, η Σαμάρα αναζωογονείται προβάλλοντας όλα τα κυνήγι της σε μία βιντεοκασέτα. Στη συνέχεια, χρησιμοποιεί αυτές τις εικόνες για να στοιχειώσει τα θύματά της ενσταλάσσοντας επανειλημμένα στη ζωή τους. Τα θύματά της που βρίσκουν τα πρόσωπά τους παραμορφωμένα σε φωτογραφίες και ακόμη και τα ζωηρά σχέδια της πηγής της Aidan δείχνουν ότι έχει μπει στο κεφάλι τους. Επιπλέον, αν θυμάστε, υπάρχουν αρκετές στιγμές στην ταινία όπου η Ρέιτσελ ξαναζωντανεύει συγκεκριμένες σκηνές της κασέτας και ακόμη και τα ονειρεύεται. Όλες αυτές οι σκηνές είναι σποραδικά διασκορπισμένες καθ 'όλη τη διάρκεια της ταινίας.

Ένα από αυτά μπορεί να εντοπιστεί στο μέρος όπου η Ρέιτσελ βρίσκει ένα κλουβί άλογο στο πλοίο που παίρνει για να επισκεφθεί την τοποθεσία του Φάρου. Στη συνέχεια, η κάμερα τραβάει ένα συνεχές πλάνο του ματιού του αλόγου, το οποίο είναι ακριβώς το ίδιο με μία από τις σκηνές της κασέτας. Λίγο μετά από αυτό, το άλογο τρελαίνεται και πηδά στον ωκεανό. Όταν η Ρέιτσελ και όλοι οι άλλοι στο πορθμείο σπεύδουν προς την πρύμνη του σκάφους, ανακαλύπτουν μια ροή αίματος που τρέχει από κάτω από αυτό, γεγονός που καθιστά σαφές ότι το άλογο είναι τώρα νεκρό. Το μέρος όπου ο ωκεανός από κάτω γίνεται κόκκινος είναι μια άλλη αναψυχή μιας από τις σκηνές από την ταινία. Σε όλη την ταινία, μπορείτε να βρείτε πολλά παρόμοια παραδείγματα.

Όσον αφορά τη θανάτωση των θυμάτων της, για άλλη μια φορά, η ταινία δεν δείχνει ποτέ πώς το κάνει. Άνθρωποι που σκοτώθηκαν συνήθως βρίσκονται με συρρικνωμένα και παραμορφωμένα πρόσωπα. Η μόνη εξήγηση που οι γιατροί είναι σε θέση να δώσουν για αυτούς τους θανάτους είναι ότι οι καρδιές τους ξαφνικά σταμάτησαν. Αλλά αν μπορεί κανείς να θυμηθεί, στις αρχικές στιγμές της ταινίας, πριν η Σαμάρα σκοτώσει το πρώτο της θύμα, μια σειρά γραφικών εικόνων από την ίδια την ταινία απεικονίζεται γρήγορα για λίγα δευτερόλεπτα. Αυτό πιθανώς υπονοεί ότι η Σαμάρα εισπράττει τόσο τρομακτικές εικόνες στο μυαλό των θυμάτων της, που οι καρδιές τους σταματούν κυριολεκτικά να χτυπούν μόλις τα δουν.

Το τέλος: 'Δεν θα σταματήσει.'

Η έβδομη ημέρα φτάνει και όπως ο Νώε (Martin Henderson από το « Παρθένος ποταμός «) Κάθεται στο γραφείο του πίνοντας καφέ, η τηλεόρασή του ανάβει μόνη της. Αν και λίγο μπερδεμένος, απλώς το απενεργοποιεί και επιστρέφει στο γραφείο του. Αλλά όταν ενεργοποιείται ξανά, αυτή τη φορά, εμφανίζεται ένα παραμορφωμένο βίντεο του πηγαδιού που είχαν ανακαλύψει νωρίτερα. Σύντομα η Σαμάρα γλιστρά έξω από το πηγάδι και βγαίνει ακριβώς έξω από την οθόνη της τηλεόρασης. Αυτή είναι, μακράν, όχι μόνο η πιο τρομακτική σκηνή της ταινίας, αλλά και μία από τις πιο ενοχλητικές σκηνές στην ιστορία των ταινιών τρόμου.

Ανέφερα νωρίτερα ότι η Σαμάρα δεν φαίνεται να έχει πραγματική φυσική παρουσία. Κάποιοι μπορεί να υποστηρίξουν ότι σύμφωνα με αυτήν τη σκηνή, φαίνεται να είναι μια πραγματική φυσική οντότητα όπως άλλα στερεότυπα φαντάσματα. Αλλά ακόμη και σε αυτή τη σκηνή, μοιάζει περισσότερο με μια «ψηφιακή προβολή». Το σώμα της δυσλειτουργεί σαν τη στατική της οθόνης της τηλεόρασης και είναι σε θέση να τηλεμεταφέρεται εύκολα από το ένα μέρος στο άλλο. Έτσι, από αυτό, φαίνεται ότι περιορίζεται να υπάρχει μόνο σε ψηφιακή μορφή.

Όταν η Ρέιτσελ ανακαλύπτει ότι ο Νώε είναι νεκρός, αναρωτιέται γιατί η Σαμάρα δεν τη σκότωσε. Βιάζεται πίσω στο σπίτι και ζητά από τον Aidan να κλείσει στο δωμάτιό του. Τότε της χτυπά ότι είχε κάνει νωρίτερα ένα αντίγραφο της κασέτας και αυτός ίσως είναι ο λόγος για τον οποίο επέζησε. Στη συνέχεια, κάνει τον Aidan να δημιουργήσει ένα αντίγραφο της κασέτας και να τον σώσει από την κατάρα. Ο λόγος για τον οποίο λειτουργεί αυτό είναι ότι ικανοποιεί πολύ καλά τον σκοπό της Samara να σκοτώνει και να βλάπτει περισσότερους ανθρώπους.

Η Ρέιτσελ μαθαίνει ότι για να σώσει τη ζωή του γιου της, θα πρέπει να επιλέξει το μικρότερο κακό. Μπορεί είτε να αφήσει τον γιο της να πεθάνει και να σώσει τον κόσμο από την κατάρα της Σαμάρα ή μπορεί να δημιουργήσει περισσότερα αντίγραφα αυτού και να παρακολουθήσει τον κόσμο να καίγεται αργά με τα απαίσια κίνητρα της Σαμάρα. Επιλέγει να σώσει τη ζωή του γιου της και κατά κάποιον τρόπο, διαδίδει περαιτέρω την κατάρα της Σαμάρα ως ασθένεια.

«Δεν κοιμάται ποτέ.»

Αφού οδηγήθηκε στο Shelter Mountain Inn, ενώ αναζητούσε περισσότερα στοιχεία σχετικά με το θάνατο της Samara, έρχεται μια στιγμή που η Rachel καταλήγει στο ίδιο πηγάδι όπου σκοτώθηκε. Τότε είναι που η Σαμάρα της δίνει μια ματιά στο παρελθόν της και την κάνει να συμπαθεί με όλα όσα της συνέβησαν. Σε αυτό το σημείο της ιστορίας, δεδομένου ότι η Ρέιτσελ δεν γνώριζε τις κακές προθέσεις της Σαμάρα, είχε την εντύπωση ότι η θετή μητέρα της, η Άννα, απλώς τρελάθηκε και αργότερα τη σκότωσε. Υποθέτει ότι η Σαμάρα καταπιέστηκε από τους γονείς της χωρίς κανένα λόγο, οπότε την ελευθερώνει με το να το θάβει έξω από το πηγάδι.

Όταν επιστρέφει στο σπίτι και το ενημερώνει για την Aidan, της λέει ότι η Σαμάρα δεν κοιμάται ποτέ και δεν θα έπρεπε να την είχε απελευθερώσει. Αν και αυτό εξηγείται περαιτέρω στη δεύτερη ταινία, βασικά υποδηλώνει ότι προηγουμένως η Σαμάρα περιοριζόταν μόνο σε ψηφιακές πηγές και είχε μόνο λίγες στιγμές ελευθερίας όταν τα θύματά της έπρεπε να φτάσουν σε αυτό το επταήμερο σημάδι. Αλλά αφού απελευθερωθεί από το πηγάδι, μπορεί τώρα να πάει οπουδήποτε και να κάνει ό, τι θέλει.

Οι Μεταφορές Δαχτυλιδιών, εξηγούνται

  • Λίγο μετά τη διάσωση της Ρέιτσελ από το πηγάδι, ο Νώε την ρωτάει «Πόσο καιρό μπορεί να επιβιώσει κάποιος μέσα σε κλειστό πηγάδι;» Σε αυτό το Racheal απαντά «Επτά ημέρες». Αυτό εξηγεί γιατί η Σαμάρα περιμένει μια εβδομάδα για να σκοτώσει τα θύματά της. Επιπλέον, αυτό μπορεί επίσης να αποτελεί κοροϊδία στην πεποίθηση ότι ο Θεός δημιούργησε τη Γη σε επτά ημέρες.
  • Κάθε φορά που παίζεται η ταινία στην ταινία, ως θεατής, μπορείτε να εντοπίσετε τη Σαμάρα λίγο πιο έξω από το πηγάδι στην τελική σκηνή.
  • Ενώ ερεύνησε τα πάντα για τη Σαμάρα, ο Νώε κατευθύνεται στο ψυχιατρικό νοσοκομείο όπου έγινε δεκτή. Εκεί καταλήγει να βρει μια κενή βιντεοκασέτα. Αυτή η υπόθεση περιείχε πραγματικά το βίντεο που η Rachel παρακολουθούσε νωρίτερα στην ταινία στο σπίτι του Richard Morgan. Αυτό σημαίνει επίσης ότι ο Ρίτσαρντ είχε προσπαθήσει να καθαρίσει όλα τα στοιχεία της ύπαρξης της κόρης του.
  • Όταν η Ρέιτσελ και ο Νώε επισκέπτονται το Shelter Mountain Inn, μια μικρή πινακίδα γράφει «Κλειστό μέχρι περαιτέρω ειδοποίηση». Αυτό δείχνει ότι δεδομένου ότι η ταινία προήλθε από τις ίδιες τις καμπίνες, ο διαχειριστής της καμπίνας πιθανότατα κατέληξε να την παρακολουθεί και πέθανε.
  • Υπάρχουν πολλές σκηνές στην ταινία όπου προσπαθεί οπωσδήποτε να απεικονίσει εικόνες από σχήμα δαχτυλιδιού. Αμέσως πριν ο Νώε σκοτωθεί από τη Σαμάρα, κοιτάζει προς τα κάτω στο γραφείο του και βλέπει ένα σχήμα δαχτυλιδιού που έμεινε πίσω από την κούπα του καφέ. Τα πάντα, από μοτίβα δαπέδου έως ταπετσαρίες έως και σχέδια σε ρούχα έχουν σπείρες σε σχήμα δαχτυλιδιού. Ακόμα και στη σκηνή των φέρι, η Ρέιτσελ βλέπει ένα δαχτυλίδι στο μάτι του αλόγου.
  • Ο τίτλος της ίδιας της ταινίας μπορεί να έχει τρεις διαφορετικές έννοιες. Όπως θα είχαν παρατηρήσει οι περισσότεροι θεατές, το καπάκι του πηγαδιού, όπου ωθήθηκε η Σαμάρα, αντιπροσωπεύει ένα δαχτυλίδι. Επιπλέον, κάθε φορά που κάποιος παρακολουθεί την κασέτα, λαμβάνει ένα τηλεφώνημα. Έτσι, ο τίτλος θα μπορούσε επίσης να συσχετιστεί με το «κουδούνισμα» του τηλεφώνου. Εκτός από αυτό, το «δαχτυλίδι» αντιπροσωπεύει επίσης την κυκλική φύση της κατάρα της Σαμάρα. Δεν τελειώνει ποτέ. Η Ρέιτσελ έσπασε τον κύκλο δημιουργώντας ένα αντίγραφο της κασέτας. Αντίθετα, βελτίωσε περαιτέρω τον κύκλο δημιουργώντας ένα αντίγραφο αυτού.
  • Με πολλούς τρόπους, ολόκληρη η ταινία είναι λίγο πολύ μια αλληγορία για το πώς η τηλεόραση και άλλες μορφές τεχνολογίας καταστρέφουν το μυαλό μας. Στην πρώτη σκηνή της ταινίας, το πρώτο θύμα της Σαμάρα μιλά για το πώς η τηλεόραση σκοτώνει τα κύτταρα του εγκεφάλου μας και την χαρακτηρίζει μια μεγάλη συνωμοσία. Ακόμα και αργότερα στην ταινία, όταν ο Νώε παρακολουθεί την κασέτα, η Ρέιτσελ πηγαίνει στο μπαλκόνι και κοιτάζει όλα τα άλλα σπίτια όπου οι άνθρωποι φαίνονται περίεργα κολλημένοι στις τηλεοράσεις τους. Σύμπτωση? Δεν το νομίζω

Copyright © Ολα Τα Δικαιώματα Διατηρούνται | cm-ob.pt